[转帖]《诗学概要》简析二 (主讲长安浪子)

飘儿 · 发表于 2008-8-5 22:13

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:34 编辑 简析《诗学概要》（2）

　　上周，我们谈了诗的起法。今天，我们继续引用林正三先生的《诗学概要》，来讨论“承”。
　　承，在绝句中是第二句；在律诗中是第二联，颔联。我大致看了一些资料，好的承句有，如“每逢佳节倍思亲”，但数量似乎没有好的颔联多，其中的原因就在于，写绝句，重心在结尾，写律诗，重心相对前移了。
　　原文：
　　诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。

　　我个人认为，承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。原文说的很清楚，“应注意与题目之关合”。
　　大家知道，起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句或下联了，这就要求承句对上句的表现做出修正。
　　如果起句是暗起，承句就担负说明的作用，如“独在异乡为异客”，这个句子看似明起，实是暗起，只说明了诗人的处境，环境的处境。承句“每逢佳节倍思亲”，则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密，也很切贴，所以成为了千古名句。“并紧接起句之立意”，这个也好理解，就是做起来非常难，需要大家多练习。
　　“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这样的要求是很具体的。在很多律诗中，颔联的表现很明显，让我来找个例子：
　　自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
　　长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
　　这个是苏轼的《初到黄州》的首联和颔联。“自笑平生为口忙”，是苏轼的牢骚语，被贬黄州，也是因言论惹祸，他归咎为口，这里的口可以理解为吃，也可以深解为言论和思想，双关。“老来事业转荒唐”，秉性如此，到老来更加吃亏在嘴上。
　　“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香”，紧承上联的为口忙，但又巧妙的表现了黄州的风景，是所谓的“引事列证”。
　　所以，我觉得，写绝句，“承”一定要巧而紧；写律诗，颔联则要能放开。“力求一气贯注之妙”是承句的最终目的，诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。
　　原文：
　　古人曾云：「要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙」。

　　“骊龙之珠”，宝珠也。骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。承句也是一样，太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。
　　原文：
次联大体承起联缓急而来，法贵和平匀称，急者宜纡缓之，缓者宜坚挺赴之。

　　这个很好理解。举个例子：
　　画舫乘春破晓烟，满城丝管拂榆钱。
　　千家养女先教曲，十里栽花算种田。
　　这个是郑板桥《扬州》的前两联，很符合前面的这个说法。首联写景，是明起，赋得扬州的春景。次联大体承首联缓急而来，“法贵和平匀称”。“千家养女先教曲，十里栽花算种田。”极写扬州的人文特色：扬州女子过去多是学艺，然后去讨生活，学不会唱曲的就做卖花姑娘。所以自唐以来，扬州就给人以奢华、温柔的感觉。杜牧也写过“十年一觉扬州梦”，是何等的奢靡。这个颔联就紧扣了扬州这个主题。
　　原文：
　　其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之

这个大家也好理解，就无需多解释了。
　　原文：
　　景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙

　　所谓“一张一弛，文武之道”，承句与起句的关系，大致也应如此。“若专写情或专写景，则难收生动空灵之致”，这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。
　　原文：
　　如王昌龄之【闺怨】：
　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
　　题为【闺怨】，其主旨在一「怨」字。起字却不写怨，而从「不知愁」叙起，乃用反起之法，故承句紧接起句，用凝妆上楼以衬映出「不知愁」之意态，语意方能连贯。

　　凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守MM，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。
　　原文：

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