[讨论] 羊角风靡，对联声律黑三角

三羊 · 发表于 2008-7-13 20:32

羊角风靡，对联声律黑三角
以“宋词句式”为蓝本，以“允三忌四”为前提。
“２＋２＋３”句式的８种对联类型：
前４种为“２＋２＋２＋１”句式，
即：〇〇－〇〇－▲▲－▲
后４种为“２＋２＋１＋２”句式，
即：〇〇－〇〇－▲－▲▲
Ａ１
〇〇－〇〇－▲▲－▲
红旗－卷起－农奴－戟
平平－仄仄－平平－仄
－平－－仄－－平－仄
Ｂ１
〇〇－〇〇－▲▲－▲
黑手－高悬－霸主－鞭
仄仄－平平－仄仄－平
－仄－－平－－仄－平
Ｃ１
〇〇－〇〇－▲▲－▲
晓镜－但愁－云鬓－改
仄仄－平平－平仄－仄
－仄－－平－－仄－仄
Ｄ１
〇〇－〇〇－▲▲－▲
夜吟－应觉－月光－寒
平平－仄仄－仄平－平
－平－－仄－－平－平
Ａ２
〇〇－〇〇－▲－▲▲
云横－九派－浮－黄鹤
平平－仄仄－平－平仄
－平－－仄－平－－仄 
Ｂ２
〇〇－〇〇－▲－▲▲
浪下－三吴－起－白烟
仄仄－平平－仄－仄平
－仄－－平－仄－－平
Ｃ２
〇〇－〇〇－▲－▲▲
白日－放歌－须－纵酒
仄仄－平平－平－仄仄
－仄－－平－平－－仄
Ｄ２
〇〇－〇〇－▲－▲▲
青春－作伴－好－还乡
平平－仄仄－仄－平平
－平－－仄－仄－－平
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
由以上８种句型来看，可知语意节奏和声律节奏，都是相等的、统一的４个单位。并且还可知，平仄声律的交替点，与“语意节奏和声律节奏”没有任何瓜葛关系。换句话说，就是平仄声律的交替点与节奏无关。如：
在Ａ１和Ｂ１、Ａ２和Ｂ２两种句型，每个句子４个节奏单位的节奏点是交替的。即：平仄平仄（或：仄平仄平）；
Ｃ１和Ｄ１句型，每个句子的第三节奏单位节奏点和第四节奏单位的节奏点，是不交替的。即：仄平仄仄（或：平仄平平）；
Ｃ２和Ｄ２句型，每个句子的第二节奏单位节奏点和第三节奏单位的节奏点，是不交替的。即：仄平平仄（或：平仄仄平）
平仄声律的交替点虽然与节奏无关，并不等于其不存在交替规律和交替原则。〇〇＋〇〇＋▲▲▲七字句型，其平仄声律的交替规律和交替原则是：
随一反二，反二随一。
“随一反二”：
例如：晓镜但愁云鬓改。相对“愁”来说，“云”平声，为“随一”；“鬓、改”仄声，为“反二”。
“反二随一”：
例如：云横九派浮黄鹤。相对“派”来说，“浮、黄”平声，为“反二”；“鹤”仄声，为“随一”。
七字律句的四个基本格式，可以归纳为：〇〇＋〇〇＋▲▲▲。其平仄声律的交替规律和原则就是：随一反二，反二随一。
〇〇＋〇〇＋▲▲▲七字句型平仄声律的交替程度是：在２４６平仄声律相反交替的情况下，同时要照应７字位。这是取决与黑三角在后的位置和环境。当黑三角处于〇〇＋〇〇的前面，则▲▲▲＋〇〇＋〇〇的平仄声律交替点，就只在３５７字位上了。
▲▲▲＋〇〇＋〇〇七字句型，其一，在宋词句式之中，其数量远远少于〇〇＋〇〇＋▲▲▲；其二，宋词又受唐诗的挤兑。历史性的双重压迫，使他只有默默无闻的躲在几乎被人忘却的黑影旮旯里。但是，在对联中他犹如脱缰的野马出笼的鸟。横空出世，欲与〇〇＋〇〇＋▲▲▲试比高。赢得对联，尤其是长联的青睐。天下第一名联——昆明大观楼的造句，竟然没有使用〇〇＋〇〇＋▲▲▲，况且▲▲▲＋〇〇＋〇〇接近全联的三分之一。
附带例句：
１、
▲▲▲＋〇〇＋〇〇——３、５、７交替。
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漠野孤狼 · 发表于 2008-7-13 21:30

律诗型的可以套律诗格律。其实有些放宽点完全可以不套。其它的，按音步（断句处）同一句内每个音步尽量平仄交错，上下平仄对仗。

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三羊 · 发表于 2008-7-13 21:57

<DIV class=quote>以下是引用漠野孤狼在2008-7-13 21:30:33的发言：

律诗型的可以套律诗格律。其实有些放宽点完全可以不套。其它的，按音步（断句处）同一句内每个音步尽量平仄交错，上下平仄对仗。</DIV>
谢谢！

漠野孤狼 · 发表于 2008-7-13 22:05

你看古联，和当今名家的联，基本都是如此，但是首先要会正确划分音节，有些别人是作的宽联，不一定完全相符合的，但大多数是如此。只要是非律诗型非双音节的联，你就绝对不能套律诗的格律，否则必错。

[此贴子已经被作者于2008-7-14 16:45:37编辑过]

流云潇雪 · 发表于 2008-7-13 22:43

<DIV class=quote>以下是引用三羊在2008-7-13 20:32:23的发言：

▲▲▲＋〇〇＋〇〇七字句型，其一，在宋词句式之中，其数量远远少于〇〇＋〇〇＋▲▲▲；其二，宋词又受唐诗的挤兑。历史性的双重压迫，使他只有默默无闻的躲在几乎被人忘却的黑影旮旯里。但是，在对联中他犹如脱缰的野马出笼的鸟。横空出世，欲与〇〇＋〇〇＋▲▲▲试比高。赢得对联，尤其是长联的青睐。天下第一名联——昆明大观楼的造句，竟然没有使用〇〇＋〇〇＋▲▲▲，况且▲▲▲＋〇〇＋〇〇接近全联的三分之一。</DIV>
窃以为像“○○+○○+▲▲▲”这样的律句和“▲▲▲＋〇〇＋〇〇”这样的领格格式所表现的情调是完全不一样的。前一种沉稳，健劲，适宜表现深沉、华美或者流畅的情感；后一种则表现出一种灵巧、活跃甚至于俏皮诙谐。在诗歌这种庄重的问题中，它是不可能存在的。在词中它要存在也必须加上一个顿号，叫做“豆”。只有到了曲、对联这种“草根文化”中它才有立足之地。
昆明大观楼长联并不是没有较为稳重的结构。联中所有四字句都是稳重的，这是任何时候都不曾改变的。我们无法想象，如果某一副对联全部都是后一种格式，那将会是怎样地佶屈聱牙。

三羊 · 发表于 2008-7-14 09:45

<DIV class=quote>以下是引用漠野孤狼在2008-7-13 22:05:51的发言：
 你看古联，和当今名家的联，基本都是如此，但是首先要会正确划分音节，有些别人是作的宽联，不一定完全相符合的，但大多数是如此。只要是非律诗型双音节的联，你就绝对不能套律诗的格律，否则必错。</DIV>
▲▲▲＋〇〇＋〇〇
〇〇＋〇〇＋▲▲▲
这是对联的两个基本声律格式。
五百里滇池，平仄交替点是３和５.与五律的：仄仄仄平平，性质不同而巧合。
“五千里滇池”或“三千里滇池”，照样合律。

[此贴子已经被作者于2008-7-14 9:52:00编辑过]

三羊 · 发表于 2008-7-14 09:55

<DIV class=quote>以下是引用流云潇雪在2008-7-13 22:43:14的发言：

窃以为像“○○+○○+▲▲▲”这样的律句和“▲▲▲＋〇〇＋〇〇”这样的领格格式所表现的情调是完全不一样的。前一种沉稳，健劲，适宜表现深沉、华美或者流畅的情感；后一种则表现出一种灵巧、活跃甚至于俏皮诙谐。在诗歌这种庄重的问题中，它是不可能存在的。在词中它要存在也必须加上一个顿号，叫做“豆”。只有到了曲、对联这种“草根文化”中它才有立足之地。
昆明大观楼长联并不是没有较为稳重的结构。联中所有四字句都是稳重的，这是任何时候都不曾改变的。我们无法想象，如果某一副对联全部都是后一种格式，那将会是怎样地佶屈聱牙。</DIV>
“▲▲▲＋〇〇＋〇〇”和“〇〇＋〇〇＋▲▲▲”，是对联律句的两个通式。
如此说法如何呢？

流云潇雪 · 发表于 2008-7-14 10:29

<DIV class=quote>以下是引用三羊在2008-7-14 9:55:03的发言：

“▲▲▲＋〇〇＋〇〇”和“〇〇＋〇〇＋▲▲▲”，是对联律句的两个通式。
如此说法如何呢？
</DIV>

窃以为这么说并不一定切合。说“▲▲▲＋〇〇＋〇〇”是一种律句，其实不太好说。事实上，这种句式大约相当于曲中加衬字。它其实就是一个四字句，然后加上了三个衬字。单看后四字就已经是律句了，加上前面三字把整个句子的格调一下子转了过来，激起了全句的声情。一般而言，凡用了三字领字格的联句，不会就是一句，后面会跟上好几个四字句。这时领格三字就不再是这一句里面的成分，而成为了整个句子的修饰语，统领全句。

三羊 · 发表于 2008-7-14 11:14

<DIV class=quote>以下是引用流云潇雪在2008-7-14 10:29:53的发言：

窃以为这么说并不一定切合。说“▲▲▲＋〇〇＋〇〇”是一种律句，其实不太好说。事实上，这种句式大约相当于曲中加衬字。它其实就是一个四字句，然后加上了三个衬字。单看后四字就已经是律句了，加上前面三字把整个句子的格调一下子转了过来，激起了全句的声情。一般而言，凡用了三字领字格的联句，不会就是一句，后面会跟上好几个四字句。这时领格三字就不再是这一句里面的成分，而成为了整个句子的修饰语，统领全句。</DIV>
“〇〇＋〇〇＋▲▲▲”——
平仄交替规律：随一反二，反二随一。
“▲▲▲＋〇〇＋〇〇”——
平仄交替规律：在3、5、7字位。

对联平仄交替句型通式？放弃“律”字。

流云潇雪 · 发表于 2008-7-14 11:44

<DIV class=quote>以下是引用三羊在2008-7-14 11:14:33的发言：

“〇〇＋〇〇＋▲▲▲”——
平仄交替规律：随一反二，反二随一。
“▲▲▲＋〇〇＋〇〇”——
平仄交替规律：在3、5、7字位。


对联平仄交替句型通式？放弃“律”字。
</DIV>

愚以为三羊老师这么说的确就很符合实际情况。这两种句式的的确确是对联七字句中通用句式。

漠野孤狼 · 发表于 2008-7-14 16:49

以下是引用漠野孤狼在2008-7-13 22:05:51的发言：
你看古联，和当今名家的联，基本都是如此，但是首先要会正确划分音节，有些别人是作的宽联，不一定完全相符合的，但大多数是如此。只要是非律诗型双音节的联，你就绝对不能套律诗的格律，否则必错。
▲▲▲＋〇〇＋〇〇
〇〇＋〇〇＋▲▲▲
这是对联的两个基本声律格式。
五百里滇池，平仄交替点是３和５.与五律的：仄仄仄平平，性质不同而巧合。
“五千里滇池”或“三千里滇池”，照样合律。

、</DIV>哦，你说巧合，如果按律诗在不作要求的地方断句刚好又是平仄相对七言也肯定会有巧合的。

三羊 · 发表于 2008-7-14 17:01

<DIV class=quote>以下是引用漠野孤狼在2008-7-14 16:49:59的发言：

<DIV class=quote>。、</DIV>
哦，你说巧合，如果按律诗在不作要求的地方断句刚好又是平仄相对七言也肯定会有巧合的。</DIV>
咱俩说的是一个道理！可能我的表述不到位！
再说，在其他论坛，有人提出，不管“五百里滇池”的节奏如何，直接套用五律，是错误的。

三羊 · 发表于 2008-7-15 07:58

<DIV class=quote>以下是引用流云潇雪在2008-7-14 11:44:09的发言：
<DIV class=quote>以下是引用三羊在2008-7-14 11:14:33的发言：

“〇〇＋〇〇＋▲▲▲”——
平仄交替规律：随一反二，反二随一。
“▲▲▲＋〇〇＋〇〇”——
平仄交替规律：在3、5、7字位。

对联平仄交替句型通式？放弃“律”字。</DIV>

愚以为三羊老师这么说的确就很符合实际情况。这两种句式的的确确是对联七字句中通用句式。</DIV>
〇〇＋〇〇＋▲▲▲
▲▲▲＋〇〇＋〇〇
〇〇＋▲▲▲
▲▲▲＋〇〇
5、7字句式的两个通式。

三羊 · 发表于 2008-7-15 11:17

余德泉教授在《对联声律是客观存在的》文章中还将“平仄”规则划分成所谓的“两个层面”，但余教授只说了“技巧层面”，另一个“层面”没有说。根据文章的叙述，“技巧层面”是余教授自己统计的“第三类”和“第四类”平仄规则（见本文下面的引用资料），还有非“马蹄韵”的其它平仄规则，也被列入“技巧层面”。在对联声律中引进“层面”一词，也是余教授的一个创造。只是“层面”该如何解释？“技巧层面”又如何定义？和“技巧层面”相对应的又该是什么“层面”？这些内容，余教授都讳莫如深，使“声律”又增添了一“层”神秘的色彩！
余教授这篇讨论“声律”的文章，还十分奇怪地批评了2005年春节晚会在中央电视台亮相的对联，其中指名批评的是题为《湖南·湖北》的作品，但并没有指出这副对联“声律”上有什么瑕疵，只是凭空给它戴了三顶帽子：一、“本末倒置”；
二、“内容和逻辑上考虑不周”；
三、“传统的对联规则没有运用好”。这副对联的作者是中楹会常务理事、西安楹联学会名誉会长解维汉。对联全文如下：八百里洞庭，凭岳阳壮阔；
两千年赤壁，览黄鹤风流。这副对联的题目是《湖南·湖北》，所以上联写湖南的“洞庭”和“岳阳”，下联写湖北的“赤壁”和“黄鹤”，分别是两省有代表性的名胜。上联说湖南的八百里洞庭湖，“凭”岳阳楼而更加壮阔，或者说湖南的八百里洞庭湖，“凭”岳阳楼及范仲淹的《岳阳楼记》而更加壮阔。泰山，不是因“一览众山小”而更加壮阔吗？这种自然景观因人文景观的存在更显辉煌，或人文景观因文化典藉的存在更增添灿烂，不仅是客观的艺术写照，同时更是传统的比兴手法，根本不存在“本末倒置”，也看不出“内容和逻辑上考虑不周”的地方。至于“传统的对联规则没有运用好”的说法，也不能成立，因为按照余教授的逻辑，“传统的对联规则”就是“马蹄韵”，而这副对联只有两句，脚句平仄本身就符合“马蹄韵”，难道是大水冲了龙王庙，自家人不认识自家人了？
作为学术讨论的文章，这样东打一鎯头，西敲一棒子，又出现如此众多的逻辑混乱，实是罕见。——陈树德《“马蹄韵”和“对联谱”》=========================

〇〇＋〇〇＋▲▲▲
▲▲▲＋〇〇＋〇〇

〇〇＋▲▲▲
▲▲▲＋〇〇

余德泉教授，为什么说传统的对联规则没有运用好 ？并非陈树德教授所说的，不符合他余氏马蹄韵的“句脚规则”，应该是“句中规则”。因为，解维汉老师的五字句子，没有使用“〇〇＋▲▲▲”句型，而是使用了“▲▲▲＋〇〇”句型。所以，余德泉教授说传统的对联规则没有运用好！

三羊瞎猜的。

城谿先生 · 发表于 2008-7-15 20:05

未必皆须遵马蹄韵,只要多音步之间有平仄交替,就有利于音调谐美.

三羊 · 发表于 2008-8-11 18:24

中楹会常务理事、西安楹联学会名誉会长解维汉的对联：八百＋里＋洞庭，凭＋岳阳＋壮阔；
▲▲＋▲＋〇〇，▲＋▲▲＋〇〇；两千＋年＋赤壁，览＋黄鹤＋风流。
▲▲＋▲＋〇〇，▲＋▲▲＋〇〇。

潇湘妃子 · 发表于 2008-8-12 07:14

挂起来讨论～

甩出轨道的星 · 发表于 2008-8-12 12:12

对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，这是一个大题目，并不容易讲清楚，其中的有些问题甚至在联界也还争论不休。

7荤8素 · 发表于 2008-8-12 13:28

一、“本末倒置”；
二、“内容和逻辑上考虑不周”；
三、“传统的对联规则没有运用好”。这副对联的作者是中楹会常务理事、西安楹联学会名誉会长解维汉。对联全文如下：八百里洞庭，凭岳阳壮阔；
两千年赤壁，览黄鹤风流。==================================================================1.本末倒置：评的有点过，估计是指上比中洞庭和岳阳的关系吧，若岳阳单独出现，是不能指代岳阳楼的，但此处有下联的黄鹤陪衬，省嵌技巧当可成立；

2.内容逻辑：结构确实不够严谨，上联壮阔是修饰洞庭湖的，下联的风流则是指的黄鹤楼，“览”字是败笔，改为“共黄鹤风流”应该会好得多了；

3.传统规则：这一点不是很清楚，不好乱说。

冷雨 · 发表于 2008-8-12 13:51

非诗联当然不能盲目套用诗联的格律规则.五字,七字联并不都是五言,七言联.须细辨.

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