三讲讲义稿

素笺 · 发表于 2008-3-25 14:02

中国楹联学会发布联律通则（试行）
 
按语：中国楹联学会第五次全国代表大会工作报告指出，楹联作为独立的文体，应该有自己的理论体系，运行规则。长期以来，联界在很大程度上习惯于套用诗律，没有自己一套行之有效、易于掌握的联律，长此下去，势必影响楹联文化事业的发展。这一论述，在我国楹联界引起了广泛的共鸣。进一步把握楹联发展规律，尽快制订出一套既符合楹联文体自身特点，又切合时代发展需要的联律，已成为楹联文化事业蓬勃、健康发展的迫切需要。
 
中国楹联学会学术委员会在广泛开展联格文则讨论的基础上，遵循“求大同，存小异”、“严而不死，宽而不滥”的原则，适时地制订了《联律通则（试行）》。这是楹联学术理论研究的重要成果，是我国楹联文化发展过程中的一件大事。
 
实施《联律通则（试行）》，必将对进一步提高楹联创作水平，普及楹联知识产生积极的影响。在楹联创作、评审、鉴赏的实践中，我们必须坚持联律的严肃性和权威性。我们由衷地希望广大联友在实践中继续关注《联律通则（试行）》，使其不断充实和完善，无愧于联界的基本法则。
 
联律通则（试行）
 
中国楹联学会
 
第一章引言
 
第一条楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。
 
第二条楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
 
第三条楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
 
第四条楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。
 
第二章总则
 
第一条字句对等。上下联的字数及其句数要相等。
 
第二条词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。
 
第三条结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。
 
第四条节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。
 
第五条平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。上联收于仄声、下联收于平声。
 
第六条语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。
 
第三章附则
 
第一条用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。（1）在近古与近代通行的韵书中，字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；（2）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。
 
第二条语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字

登录/注册后可看大图
真人游戏|足球篮球|时时I彩| 六合投I注| 网络赚钱去SO娱I乐I城:顶级信用I提现百分百即时到账SO.CC

素笺 · 发表于 2008-3-25 14:03

联律通则浅解








　　引用我心飞扬老师语：学完了平仄和对仗，部分初学的联友已对楹联的知识有了大致的了解。今天共同学习一下我们都比较关心的《联律通则》。在这里首先声明：联律通则的解释权属中楹会，我无权解释。但《联律通则》试行后，楹联创作、评审、鉴赏以此而行将不可避免。因《联律通则》目前尚无正式解释，为让联友对《联律通则》有个大致了解，方便大家进行对联创作和鉴赏，飞扬姑且初浅地解读一下《联律通则》。因我本人对《联律通则》也有诸多疑问，所以解读只好本着“少挑毛病，多做引导，体现精神”的原则进行。解读系个人意见，不代表官方意见，故解读仅供参考。




下面对联律通则做如下浅解





第二章总则








 此部分内容即为二讲中的对联六要素，本讲略





　　


第三章附则





　　第一条　用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。（1）在近古与近代通行的韵书中，字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；（2）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。（详见第一讲）





　　第二条　语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复交替。








如：青山/不语/花含/笑


 绿水/无声/鸟作/歌


 二、四、六字处平仄交替，上下联相同位置处平仄相反。





　　第三条　语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。





如傅山题晋祠云陶洞联：


竹雨松风琴韵；


茶烟梧月书声。


为按二字一顿的常规节奏安排。


而王勃的名句：


秋水共长天一色，


落霞与孤鹜齐飞。


如果按二字一顿的常规节奏读，会很别扭，且“长”与“孤”粘律。于是，我们采用意顿，即平时说的按意节划分。即读成


秋水共长天一色，


落霞与孤鹜齐飞。


霞、鹜、飞与水、天、色平仄相反。





（关于意节说，详细请见补充资料）





　第四条　使用领字，在

登录/注册后可看大图
真人游戏|足球篮球|时时﹙彩| 六合投﹙注| 网络赚钱去SO娱﹙乐﹙城:顶级信用﹙提现百分百即时到账SO.CC

素笺 · 发表于 2008-3-25 14:08

补充资料：
对联领字资料

意节说
试论对联的自对手法及各种自对句式

[此贴子已经被作者于2008-3-25 14:28:52编辑过]

我心飞扬 · 发表于 2008-3-25 17:31

把“据悉，中楹会将很快下发《联律通则》正式释义，如这里的解读如与正式释义有出入，请按正式释义理解执行。”一句去掉吧，当时“据悉”到现在了，也没动静，也不知人家是否真的要解释。

素笺 · 发表于 2008-3-25 17:35

呵呵呵，不用接着“悉”了？？？

扫地僧 · 发表于 2008-3-26 11:09

第五条　原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：






　　① 形容词和动词（尤其不及物动词）；



一是不及物动词有时可当作形容词用；二是形容词有时可活化为动词



如：芍药花开香十里



 芭蕉叶绿润千家






此处“香”“绿”“润”为形容词活用为动词。

僧：最常看到的还是在尾字。
比如：小园寒竹瘦，长夜冷风欺。（瘦／欺，形／动）
比如：
对句：枫叶总于霜后艳【闲钓客】
出句：梅花独在雪中开 [素笺]（艳／开，形／动）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝找看看有没有古联尾字是这种情形的会比较适当。
建议素笺得分个颜色。

[此贴子已经被作者于2008-3-26 11:11:33编辑过]

无非乱弹 · 发表于 2008-3-26 11:45

“赏识“为动词”，“英雄”为名词，但“常识”和“英雄”为同义词连用，所以可以。
有个错字“常识”

无非乱弹 · 发表于 2008-3-26 11:47

无山得似巫山好，
　　何叶能如荷叶圆。
　　上联重“山”，下联在同一位置上重“叶”字。同时是不是还有谐音技巧呢？

素笺 · 发表于 2008-3-27 11:37

谢谢各位老师[em23][em23][em23][em23][em23]

账号		自动登录	找回密码
密码			注册

三讲讲义稿

浏览过的版块