[推荐]魏启鹏“对联门诊”

魏启鹏

以下是引用冷夜小筑在2007-1-14 15:38:23的发言：

对句：秋雨何愁冷小筑[大贤无道] 出句: 清风不羞乱江心 [冷夜小筑]

老师帮忙评说一下~~~~~~

1）出句平仄为“平仄平平仄仄仄”，末尾三字同仄，称为三仄尾。或有联论家将它和三平尾一样看待，反对于联语中用之。但律诗之中三仄尾屡见不鲜，那么何为禁止律诗式联语使用呢？三仄尾之所以被有唐以来多多采用，乃因为古有上去入三个仄声，诗人们可以将它们进行合理安排（如：上去入、上入去、去上入、去入上、入上去、入去上……等等。）也可以产生一些不同的变化，从而减少因三仄尾于声韵上所带来的一些负面影响。或有以为上联三仄尾就要下联三平尾来作对，则误之甚矣。2）对句“羞”为平声字，与“愁”同平相对，有失声律，必须改用一个仄声字才符合要求。

龙脊山人魏启鹏07。1。15。15。33于淮北相南

冷夜小筑

第一次写联，到现在还弄不清叠词的平仄~~老师要指点啊，谢谢

鼓鼓囊囊诗词曲赋 朝朝暮暮笔墨笺书

这联即我的第一次涂鸦的。

魏启鹏

以下是引用冷夜小筑在2007-1-15 21:45:10的发言：

第一次写联，到现在还弄不清叠词的平仄~~老师要指点啊，谢谢

鼓鼓囊囊，诗词曲赋； 朝朝暮暮，笔墨笺书。

这联即我的第一次涂鸦的。

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

叠字词语进入对联，同一般词语一样，也必须做到平仄音步相间。如“鼓鼓囊囊”为“仄仄平平”，“朝朝暮暮”为“平平仄仄”，就是符合平仄音步要求之类叠字词语。但“大大小小”为“仄仄仄仄”，“高高低低”为“平平平平”，因其音步失替，就不能进入联语。联如此，律诗也如此。

魏启鹏07。1。16。10。46于淮北职业技术学院人文系语研室一指禅功练手打发

（纠错声明：本帖中〔“朝朝暮暮”为“平平仄仄”〕，原打字误作〔“朝朝暮暮”为“仄仄平平”〕，也未能加详审，便仓促发表在此。近日（2007-2-23 10:19:00）接贤生管亚伟发来短消息予以指疑。兹特此更正，并向亚伟表示谢意，同时也向冷夜小筑表示歉意。龙脊山人魏启鹏07。2。24。10。02于淮北相南）

[此贴子已经被作者于2007-2-24 10:05:29编辑过]

铁笛寒风

再见东风 依然故我

重行古道 又是斜阳

请老师帮忙看下!

魏启鹏

以下是引用铁笛寒风在2007-1-16 21:37:05的发言： 再见东风， 依然故我；

重行古道 ，又是斜阳。

请老师帮忙看下!

此为双句读8言联之规范联例，以古今双宜声汉字撰就，其平仄为：“仄仄平平，平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。”或有联家以为这种8言联语也可以化成如下平仄格式：“平平仄仄，平平仄仄；仄仄平平，仄仄平平。”并以“变格”称之，则误之甚也。再或有联家以为复句读联语两个分句末尾和起始之平仄音步要做到相反（即所谓“龙凤韵”是也），才能使联语音步更加协调，则此又误之甚也。

龙脊山人魏启鹏07。1。17。15。52于淮北相南一指禅功练手打发

魏启鹏

以下是引用冷夜小筑在2007-1-12 23:46:45的发言：

三人行，道不同，亦可为吾师。愚以为有容乃大，象五四时期的创作不仅不合律，更少字，怪绝。

涩苦而不朽腐。

祝老师身体健康~~~~

-------------------1.12

不合乎声律要求的所谓“联语”，于古有之，于今也有之，于一些楹联大部头著作之中都已经做到了“有容乃大”；也有联家为之起名曰“非律对联”。愚以为对联的声律的形成，与律诗声律的形成一样，总要历经一个长期磨合的过程，时至今日，可以说对联声律基本上已经形成并为广大对联作者所接受、所运用、所传播。我们不是经常看到全国各地的有奖征联活动，总是于启事上特别注明“合律”的字样吗？也就是要求应征作者都去按照声律规范进行创作，也才有可能取得奖次。（当然也有极个别的征联获奖作品是不合乎声律要求的，那其中的内幕就很难说得清楚了。中国楹联学会也曾经对此个别现象予以注意，也曾有对全国各种征联活动进行规范的想法，但并没有能够推开。）

龙脊山人魏启鹏07。1。17。18。23于淮北相南

冷夜小筑

谢谢老师点拨~~关于叠词，在全句的平仄上是不是两字或三字算一字？

尧舜禹汤，千秋仁圣不外周孔孟[冷夜小筑]

之乎者也，八股先生仅此而已哉[冷夜小筑]

老师您好~~刚写了一联，其中：不外和仅此平仄上是不是不能相对啊~~~？

魏启鹏

以下是引用冷夜小筑在2007-1-17 23:04:44的发言：

谢谢老师点拨~~关于叠词，在全句的平仄上是不是两字或三字算一字？

尧舜禹汤，千秋仁圣，不外周孔孟[冷夜小筑]

之乎者也，八股先生，仅此而已哉[冷夜小筑]

老师您好~~刚写了一联，其中：不外和仅此平仄上是不是不能相对啊~~~？

1）叠词，或为形容词、或为名词、或为动词而两两相叠，好像未有见到有三个字的呀？于对联中，AABB式的叠词只有两个音步，A或为仄或为平，B则与A相反而或为平或为仄。2）“不外”和“仅此”可以不讲究词性，但不能不讲究平仄。名联中有三字领却具有平仄相对和平仄不相对两种情况，然愚以为还是尽量做到平仄相对为上。3）“不外周孔孟”平仄为“仄仄平仄仄”；“仅此而已哉”平仄为“仄仄平仄平”。两两相较：“孔”本平而仄，有犯大拗之病，必须用对句予以补救，“而”正处于可作补救之位，“此”与“外”上下同仄而有串调之瑕，且本句中又与“已”前后犯有串声之疵，所以“此”一字就必须予以调整而改成一个平声字。“兹”意与“此”同，是一个平声字，就可以取代“此”字，使上下两句平仄变成“仄仄平仄仄”和“仄平平仄平”。～～～仅供参考而已。

龙脊山人魏启鹏07。1。、18。10。24与淮北相南

[此贴子已经被作者于2007-1-18 10:27:16编辑过]

鸳鸯道人

魏老师好,这联是我刚对的,我学联时间不长,经常会犯偷换主语的毛病.

老师你看这柳下的对句合不合适?

出句：春风岂是回头客 [苍狼]

对句：柳下谁当理发师 [鸳鸯道人]

魏启鹏

以下是引用鸳鸯道人在2007-1-23 11:15:42的发言：

魏老师好,这联是我刚对的,我学联时间不长,经常会犯偷换主语的毛病.

老师你看这柳下的对句合不合适?

出句：春风岂是回头客 [苍狼]

对句：柳下谁当理发师 [鸳鸯道人]

1）出句平仄为“平平仄仄平平仄”，用七言平起仄收式；对句平仄为“仄仄平平仄仄平”，用七言仄起平收式。用字平仄完全符合规范。检阅古今联语，偶见用“平平仄仄仄平平”之平起平收句式以与“平平仄仄平平仄”之平起仄收句式相对者，其中2、4、6字位置上必会造成上下音步同声失对之病，此为律诗之大忌，也为律诗式对联之大忌，联作者不能不时时记取之。2）对出句“春风”一词的理解，是一个难点。愚以为不能作寻常语看，应有别解蕴藏其中，否则与“岂是回头客”难以联系起来。“春风”可代青春年华，人对青春年华应该倍加珍惜，不能虚度，否则悔之晚矣。如是和“岂是回头客”相连，则自然顺理成章。对于此说，不知尊君同意否？若容认可，则知对句与出句于意义上不好匹配。3）但“理发师”和“回头客”配作一副无情对倒是极为有趣。

龙脊山人魏启鹏07。1。29。16。29于民进淮北市委会办公室

鸳鸯道人

有道理,联意我还没吃透,只是字面上对巧了,离无情还有距离(偶一直以为无情乃一妙境也).

多谢魏老师细心点拨.

冷夜小筑

这一联请老师点评~~~~

出句: 一萼浅浅红，迟迟日归缓缓[冷夜小筑]

对句：数峰深深绿，懒懒春意悠悠[冷夜小筑]

魏启鹏

以下是引用冷夜小筑在2007-1-30 13:56:07的发言：

这一联请老师点评~~~~

出句: 一萼浅浅红，迟迟日归缓缓[冷夜小筑]

对句：数峰深深绿，懒懒春意悠悠[冷夜小筑]

1）双句读56式律诗式对联，平仄应如以下两种组合：一为“O仄仄平平，O仄O平O仄；O平O仄仄，O平O仄O平。”（下联五言句“O平O仄仄”也可用为“O平仄平仄”这种特殊拗救式。）；二为“平平O仄平，O仄O平O仄；O仄O平仄，O平O仄O平。”（上联五言句也可用为“仄平平仄平”这种孤平拗救式。）2）君之上下联平仄以古声是：“仄仄仄仄平，平平仄平仄仄；仄平平平仄，仄仄平仄平平。”与上面所说平仄组合式两相对照，即能看出哪些地方出现讹错。3）假若将56式压缩为44式：“一萼浅红，日归缓缓；数峰深绿，春意悠悠。”则符合声律规范，其平仄以古声为“仄仄仄平，仄平仄仄；仄平平仄，平仄平平。”。只是“日归”和“春意”词性相对欠佳，还需再作修改。

龙脊山人魏启鹏07。1。31。11于民进淮北市委会办公室

[此贴子已经被作者于2007-1-31 11:16:04编辑过]

魏启鹏

以下是引用鸳鸯道人在2007-1-29 21:12:34的发言：

有道理,联意我还没吃透,只是字面上对巧了,离无情还有距离(偶一直以为无情乃一妙境也).

多谢魏老师细心点拨.

山人自砸：1）一时疏忽，将“回头客^理发师”三字巧对词语误作“无情对”看待。料此谬论流传，必会误人不浅，故此自砸，以正视听。道人所言此语“离无情还有距离”，诚如是也。2）所谓“无情对”，仅仅注重字面上予以各自相对，而于语法结构则无须求同，其能最相左者尤称佳构，如“树已半枯（一作“寻）休纵斧^果然一点不相干。”或以为事物属性极不相干者也可称为无情对，如“马六甲^鸡三丁”，一为地名，一为菜名。3）摘录顾平旦、常江、曾保泉《中国对联大辞典》第16页所述“无情对”如下：“依靠巧妙构思，使字面对仗工稳而意义绝不相关（无情）的对联。而且内容上越不相干越成佳构。襟霞图主人《对联作法》：“无情对……就是把意义绝不相同的字，互相对仗，而且越不相侔，越是称好。如出句为唐诗一句‘公门桃李争荣日’，对句为‘法国荷兰比利时’……都是极为对仗的，待看全局，则意义全不相干。著名的无情对有‘张之洞，陶然亭’，‘庭前花始放，阁下李先生。’”。又第65页所述“无情对”如下：“清末的张之洞……一日在北京陶然亭会饮，以‘果然一点不相干’对‘树已半寻休纵斧’，用俗语对诗句，别具一格。最后张以‘陶然亭’出句命作无情对。有人说：‘若要无情，除非阁下的姓名。’即以‘张之洞’对‘陶然亭’，满座叫绝。无情对的出句和对句各自通顺成章，但上、下句中各个单词本义，则往往无可相对别有情趣。”

龙脊山人魏启鹏07。2。1。10。37于淮北相南

魏启鹏

在2007-1-31 22:09:00，冷夜小筑给您发送的消息！

消息标题：老师，您好！ 尚有不明：今声是否适用律诗式对联？对联是否都要按照律诗式（比如清代一些名家名联）？ 1）不管是运用古四声，还是运用新四声，都可以按照对联的声律要求来创作律诗式对联或者非律诗式对联。声律要求与用声标准无关，打个比方说，西服的样式是固定的，但用料却各有不同。声律就好比是“样式”，而“用料”就好比是古今诗韵。中国楹联学会和中华诗词学会都主张采取“古今四声，双轨并行”（我曾提出“古今四声，三轨并行”）的原则来对待诗联作者的作品，并且积极提倡初习者运用新四声进行创作。2）清朝联家的联作，或为律诗式，或为非律诗式，不尽相同。评判他们一副对联的价值，并不是以律诗式或以非律诗式作为标准。3）但对联之所以能从律诗的框架里大步走出并形成自我，其功劳全在于非律诗式对联。清朝的一些对联大家，使对联逐渐完成“自我”做出了杰出贡献。4）不管是说对联脱胎于律诗，还是说孪生于律诗，假若依然还是单用五、七言及其四、六言律诗格式来创作，那就永远谈不上对联拥有独立存在的价值。可以说对联园地里能够百花齐放，呈现出绚烂多姿的局面，那时因为对联在长期的发育和成长过程中，又积极地吸收了词、曲、赋和骈文（甚至散文）的营养而逐步树立了属于他自己的这一“个性”。特别是当年轻一代的新诗人走进对联王国里来，其对联的“个性”尤为得到充分发挥和施展。5）了解和掌握声律，新声也好，古声也好，是进入对联殿堂的第一道门槛；了解和掌握联句内平仄音步的组合以及联句间句脚的配伍，律诗式也好，非律诗式也好，是进入对联殿堂的第二道门槛。但只要喜欢对联，任何门槛都应该能跨过的。跨过第一道门槛，以新四声而论，对于学过普通话的年轻人来说，比没有学过普通话的老年人要容易得多。至于跨过门槛以后，所写对联的质量，那又是另外的话题，又是另外一个过程。 龙脊山人魏启鹏07。2。2。17。38于淮北相南

[此贴子已经被作者于2007-2-3 9:02:54编辑过]

鸳鸯道人

以下是引用魏启鹏在2007-2-1 10:37:29的发言：

山人自砸：1）一时疏忽，将“回头客^理发师”三字巧对词语误作“无情对”看待。料此谬论流传，必会误人不浅，故此自砸，以正视听。道人所言此语“离无情还有距离”，诚如是也。2）所谓“无情对”，仅仅注重字面上予以各自相对，而于语法结构则无须求同，其能最相左者尤称佳构，如“树已半枯（一作“寻）休纵斧^果然一点不相干。”或以为事物属性极不相干者也可称为无情对，如“马六甲^鸡三丁”，一为地名，一为菜名。3）摘录顾平旦、常江、曾保泉《中国对联大辞典》第16页所述“无情对”如下：“依靠巧妙构思，使字面对仗工稳而意义绝不相关（无情）的对联。而且内容上越不相干越成佳构。襟霞图主人《对联作法》：“无情对……就是把意义绝不相同的字，互相对仗，而且越不相侔，越是称好。如出句为唐诗一句‘公门桃李争荣日’，对句为‘法国荷兰比利时’……都是极为对仗的，待看全局，则意义全不相干。著名的无情对有‘张之洞，陶然亭’，‘庭前花始放，阁下李先生。’”。又第65页所述“无情对”如下：“清末的张之洞……一日在北京陶然亭会饮，以‘果然一点不相干’对‘树已半寻休纵斧’，用俗语对诗句，别具一格。最后张以‘陶然亭’出句命作无情对。有人说：‘若要无情，除非阁下的姓名。’即以‘张之洞’对‘陶然亭’，满座叫绝。无情对的出句和对句各自通顺成章，但上、下句中各个单词本义，则往往无可相对别有情趣。”

龙脊山人魏启鹏07。2。1。10。37于淮北相南

魏老师认真，呵呵～解说详尽，道人谢过了．

半面妆

来时花满径

别后雨倾城

请问,魏老师,怎么看待这个句子?

流浪的猫

老师好！

李下成磎，故君子任凭砥砺

璞中蕴玉，非大家何以琢磨

这是我拟赠朋友(李璞）的嵌名联，烦请斧正为感

[此贴子已经被作者于2007-2-3 15:15:38编辑过]

魏启鹏

以下是引用半面妆在2007-2-3 14:14:38的发言：

来时花满径

别后雨倾城

请问,魏老师,怎么看待这个句子?

1）此联以古声平仄为“平平平仄仄，仄仄仄平平。”；而以新声平仄则为“平平平仄仄，平仄仄平平。”故可以称之为双宜对联。2）下联以“别后雨倾城”反衬上联“来时花满径”，寄托着作者悠悠惜花之情。

龙脊山人魏启鹏07。2。3。16。46于淮北相南

笨頭笨腦

魏老师好！

勤挥锄以掘心海 苦读书而养智珠

吃不准，请魏老师指点！