[原创] 十五班C1509冰清玉洁练习本

冰清玉洁

向冰清玉洁学习，辛苦了！
茗馨 发表于 2011-11-12 17:08

                               
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你的诗词不错,我看了.冰清才浅,应该向你学习啊.

冰清玉洁

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冰清玉洁

梅花  

唐·庾信  

当年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。
树动悬冰落，枝高出手寒。
早知觅不见，真悔著衣单。  


雪里觅梅花  

唐·萧纲  

绝讶梅花晚，争来雪里窥。
下枝低可见，高处远难知。
俱羞惜腕露，相让道腰羸。
定须还剪采，学作两三技。  


梅花  

唐·蒋维翰  

白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。
几家门户重重闭，春色如何入得来？  


梅花  

宋·陈亮  

疏技横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先发，百花皆后春。
欲传春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。  


冬日杂兴  

宋·张耒  

空山身欲老，徂岁腊还来。
愁怯年年柳，伤心处处梅。
绿蔬挑甲短，红蜡点花开。
冰雪如何有，东风日夜回。  


再和杨公济梅花  

宋·苏轼  

莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。
斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。  


赠岭上梅  

宋·苏轼  

梅花开尽白花开，过尽行人君不来。
不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。  

墨梅  

宋·朱熹  

梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。
如今白黑浑休问，且作人间时世妆。  


题杨补之画  

宋·楼钥  

梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。
百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。  


雪梅  

宋·卢梅坡  

有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。  

雪梅  


宋·卢梅坡  

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。  


从张仲谋乞腊梅   


宋·黄庭坚  

闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。
不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。  


钓雪舟倦睡  

宋·杨万里  

小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。
无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。  


寒夜  

宋·杜耒  

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。  


古梅  

宋·萧德藻  

湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。  


瓶梅  

宋·张道洽  

寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。
横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。  

红梅  

苏东坡  

年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。
珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。  


早 梅  

柳宗元  

早梅发高树，回映楚天碧。
朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客。  


新栽梅  

白居易  

池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。
莫怕长洲桃李嫉， 今年好为使君开。  


墨梅  

赵秉文  

画师不作粉脂面， 却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识， 夏馥从来琢玉人。  

白梅  

元 王冕  

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。  


墨梅  

元 王冕  

我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。  
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。  


梅花  

元·王冕  

三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。
一声羌管无人见，无数梅花落野桥。  

立春日赏红梅之作  

元·元淮  

昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。
晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。
应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。
青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。  


忆梅  

元·段克己  

姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。
别来几度春风换，标格而今似旧无。  


西湖梅  

元·冯子振  

苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。
任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。  


鸳鸯梅  

元·冯子振  

并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。
只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。  


题画墨梅  

元·陶宗仪  

明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。
似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。  


阳山道中  

元·释善住  

雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。
眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。  


春晚杂兴  

元·方回  

芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。
霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。  


冬词  

元·郭钰  

疏林晴旭散啼鸦，高阁朱帘 地遮。
为问王孙归也未？玉梅开到北枝花。  


寄迹武塘赋之  

明·夏完淳  

逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。
明月愁心两相似，一枝素影待人来。  


题画梅  

明·徐渭  

从来不见梅花谱，信手拈来自有神。
不信试看千万树，东风吹着便成春。  


王元章倒枝画梅  

明·徐渭  

皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。
从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。  

题画  

明·唐寅  

雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。
急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。  


早春  

明·陈继儒  

春风无力柳条斜，新草微分一抹沙。
欲向主人借锄插，扫开残雪种梅花。  


宋徽宗画半开梅  

明·赵友同  

上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。
惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。  


画梅  

明·方孝孺  

微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。
清香传得天心在，未话寻常草木知。  


画梅  

明·陈道复  

竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。
纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。  


画梅  

明·陈道复  

梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。
折取一技悬竹杖，归来随路有清香。  


梅花落  

明·薛暄  

檐外双梅树，庭前昨夜风。
不知何处笛，并起一声中。  


早梅  

明·通润  

万树寒无色，南枝独有花。
香闻流水处，影落野人家。  



丁卯新正三日写梅  

明·李日华  

檀口粉肋含笑语，春风拂拂为开怀。
酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。  


题画诗册页  

清·普荷  

无事不寻梅，得梅归去来。
雪深春尚浅，一半到家开。  


山中雪后  

清·郑燮  

晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。  


画梅  

清·金农  

老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。
清到十分寒满把，如知明月是前身。  


题唐解元小景  

清·恽寿平  

雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。
过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。  


题梅花  

清·汪士慎  

小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。
冰华化雪月添白，一日东风一日香。  


早梅  

清·宁调元  

姹紫嫣红耻效颦，独从末路见精神。
溪山深处苍崖下，数点开来不借春。  


枯梅  

清·吴淇  

奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。
尽把精华收拾去，止留骨格与人看。  


题画梅  

清·李方膺  

梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。
笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。  


题画梅  

清·李方膺  

挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。  


梅花诗  

清·俞樾内子  

耐得人间雪与霜，百花头上尔先香。
清风自有神仙骨，冷艳偏宜到玉堂。  


和内子梅花诗  

清·俞樾  

庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。
寒宵同作罗浮梦，绝胜东坡在雪堂。  

雨中元墓探梅  

清·宋荦  

探梅冒雨兴还生，石迳铿然杖有声。
云影花光乍吞吐，松涛岩溜互喧争。
韵宜禅榻闲中领，幽爱园扉破处行。
望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。  


落梅  

清·律然  

和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。
林下积来全是雪，岭头飞去半为云。
不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。
回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。  

梅 花 诗  

高启  

琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁绝几回开。  


《红楼梦》访妙玉乞红梅  

曹雪芹  

酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。
槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。  


《红楼梦》咏红梅花（红字）  

曹雪芹  

桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。  

《红楼梦》咏红梅花 （梅字）  

曹雪芹  

白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。  

《红楼梦》咏红梅花 （花字）  

曹雪芹  

疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。
闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。  


赠范晔  

南北朝 陆凯  

折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。  


早梅  

张谓  

一树寒梅白玉条，迥临村旁傍溪桥。
不知进水花先发，疑是经冬雪未销。  

寒夜  

杜耒  

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样穸前月，才有梅花便不同。  


梅  

王琪  

不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。  

真适园梅花盛放  

王 鏊  

花间小坐夕阳迟， 香雪千枝与万枝。
自入春来无好句， 杖藜到此忽成诗。  


《杂诗》之一  

王维  

君自故乡来，应知故乡事。
来日欹穸前，寒梅著花未。  


初识梅花  

卢撰  

江北不如南地暖，
江南好断北人肠。
胭脂桃颊梨花粉，
共作寒梅一面妆。  

次韵中玉早梅  

黄庭坚  

折得寒香不露机，
小穸斜日两三枝。
罗帷翠叶深调护，
已被游蜂圣得知。  

十一月后庭花盛开之二  

蔡襄  

日暖香繁巳盛开，
开时曾达千百回。
春风岂是多情思，
相伴花前去又来。  

墨 梅  

张臬  

山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

冰清玉洁

咏梅诗  

山园小梅  

林和靖  

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽  


梅  

王安石  

墙角数枝梅， 凌寒独自开。
遥知不是雪 ，为有暗香来。  

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首  

王安石  

华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。  

忆梅  

李商隐  

定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，长作去年花。  

十一月中旬至扶风界见梅花   

李商隐  

匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀？不待作年芳。  


梅花绝句（之—）  

陆游  

闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。  


梅花绝句（之二）  

陆游  

幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。
高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。  


梅花绝句（之三）  

陆游  

雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。
过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。  


早梅  

南朝·谢燮  

迎春故早发，独自不疑寒。
畏落众花后，无人别意看。  


江梅  

唐·杜甫  

梅蕊腊前破，梅花年后多。
绝知春意好，最奈客愁何？
雪树元同色，江风亦自波。
故园不可见，巫岫郁嵯峨。  


早梅  

唐·齐己  

万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。
明年如应律，先发映春台。  


杂诗  

唐·王维  

君自故乡来，应知故乡事。
来日倚窗前，寒梅著花未？  


杂咏  

唐·王维  

已见寒梅发，复闻啼鸟声。
心心视春草，畏向玉阶生。  


忆梅  

唐·李商隐  

定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，长作去年花。  


江上梅  

唐·王适  

忽见寒梅树，花开汉水滨。
不知春色早，疑是弄珠人。  


庭梅咏寄人  

唐·刘禹锡  

早花常犯寒，繁实常苦酸。
何事上春日，坐令芳意阑？
夭桃定相笑，游妓肯回看！
君问调金鼎，方知正味难。  


梅花  

唐·崔道融  

数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜技依病看。
逆风如解意，容易莫摧残。

冰清玉洁

第五讲义:

说明：以下讲义大部分整理自学堂讲义，还有一些是从网络中关于诗钟的文章中摘录归类而成，前人栽树后人乘凉，感谢各位前辈！

一、什么是诗钟
诗钟，又名折枝诗，时下比较认同的观点是清朝嘉庆年间福州人所创，兴起于清朝道光咸丰年间，是文人的一种寓锻炼敏捷才思于竞
争（比赛）的一种游戏。顾名思义，诗钟可理解为诗和钟的合称。诗，就是用七言诗入联。在诗钟游戏中，不限人数，但限时限字。
钟，主持人出题后，在“考场”内放一个金属盘子，里面点一炷香，接近香的下端用线系一枚铜钱，香烧至线上时，线断钱落，金属
盘上一声响，好象钟鸣一样，催大家交卷。这便是“诗钟”得名的由来。

二、写作诗钟的要求
诗钟在形成的过程中，逐渐产生一定的规矩和准绳。犹如律诗一样，诗钟也有自身的“规格”，而且是极为严格的。对于诗钟的格律
要求，学术上尚存在宽严之分，作为初级班，我们对格律的要求以严为主，从严入宽易，从宽如严难，因此我们选用较为严格的一派
作为讲义。
1、句式单一： 诗钟最早是从七言律句中脱胎而来，因此，诗钟一般只限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。
2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。诗钟要求对仗工稳，不仅
仅是从字词层次的狭义对仗要求，也是从句意境界的广义对仗层次来要求的。狭义对仗首先要求字词工整成对。例如：身无彩凤双飞
翼；心有灵犀一点通 。 前六字工稳成对，但是最后“翼”、“通”两字却是不成工对，因此全联不能作为合格之诗钟分咏。狭义对
仗还要求字词实际意义对应整齐，不能出现以一物对两物者，之“三脚钟”。例如“风云”对“秋月”。诗钟分咏上下联吟各写各主
题，各有各的独立意境和概念。但又要求情事相类、文字完整，彼此配合，上下照应。
3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种：平起 平平仄仄平平仄；仄
仄平平仄仄平 仄起 仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平 。张西厢《闲话诗钟》有云：诗钟之声调，须和谐而响亮，始足发人深省，因
之平仄不可失调，第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，例如「珠帘暮卷西山雨；画栋朝飞
南浦云。」、「巫峡啼猿数行泪；衡阳归雁几封书」在诗固称名句，在钟则嫌数字拗韵，而「南」字失调也。至若对比第三字，应平
而用仄，在古人七律诗中，尚不多见，况于钟乎。因此，我们可知诗钟的通用格律应如下：
A:通仄通平平仄仄
  通平通仄仄平平
B:通平通仄平平仄
  通仄平平仄仄平
4、用字讲究：诗钟分咏用字非常严格，一不能用题目之字，二不能重字、叠字；以字字不落空，字字不能移易为佳制。
5、扣题严格
（1）除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，即句中不可出现题目的字词，这点分咏和合咏是一样的。例如分咏“月老”、“丘比特”。
则钟句须避用“月、老、丘、比、特”五字。
（2）顾忌转咏到题面之同义或近义字词上去。例如，咏“狗”者不能移“犬”，“冠”者不能移到“帽”。
（3）忌以代替字明点题意。例如“象、扇”分咏。如用“大兽”、“交趾兽”、“挥羽”、“羽毛”、“一羽”、“裁纨”等字，即
将原为中心题目的字词作为手段和语言载体来使用，就容易将目的变成手段，进而失去题意。例如“争钦挥羽运奇谋”、“指挥一羽
定三分”则因将羽扇作为载体手段而转咏卧龙，非咏扇了。
（4）题目字眼不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之，此法多借用其他适合成对的字词来作为转换平台，扣应字眼，以方便落笔。
例如分咏“汉光武、燕”，先觅“赤帻”、“紫襟”等作为转换平台。分咏“牧童、蛇”先觅“骑牛”、“吞象”等来旁敲侧击。此
字眼转化扣应之法，必须从广义对仗上把握工稳，务使有鸳鸯交颈、鸾凤和鸣之妙，不可有彩凤随鸦、鲜花插粪之嫌。
6、立意新奇： 诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜，切不可俗而无格，味同嚼蜡。所谓正宗之诗钟，须有诗之声
调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。此外，诗钟造句亦贵奇峰突出。
7、对法讲究： 诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借，例如“春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干”，在诗则为名
句，在诗钟来看，则嫌其以“春蚕”对“蜡炬”，不能合格。惟以“人语”对“猿声”，这样的两字连用，借对一字者，则无不可。
而双用常语，如“天地”对“古今”，“春秋”对“江汉”，则更无不可。
8、用典均衡：诗钟用典常见，尤以粤派钟社为盛，故诗钟用典，几成惯法。出句用典，则对句亦须用典，而典故的使用，也应该遵循
广义对仗的原则，宜近不宜远，宜和不宜同。如以三代典故属对三代典故固佳，即属对秦汉典故亦可，若两时代相距过远，风格不和
，彼此失衡，均为小疵。盖以吴道子之钟馗与潘雅声之美人，并悬于书室中，终觉不称也。

三、诗钟的主要分类及基本写作技法。
诗钟大致分为咏体诗钟和嵌字诗钟两大类，其中咏体诗钟又包括合咏和分咏两类，下面我们分别介绍。
（一）合咏　
即于钟内，上下钟联共咏一题，有点类似于命题成联，将题意表现于钟联中，要求以不犯题字为原则，且不得以所题字的其他借代来
表现，如咏狗不能出现“犬”“吠”等字。合咏的关键，是将所咏事物旁敲侧击，去生动形象描写，在描写的同时能蕴藏好的意境则
是非常成功的句子。
例如：合咏“花落知多少”
绣坏料添红一片：锦茵应减绿三分（莼鸥）
凄凉墙外飘难数；狼藉阶前扫几回（天翼）
（二）分咏
分咏之题为两物或两事，即于钟内，上下钟联各咏一题，将所咏之事物表现于钟联中，要求以不犯题字为原则，亦不得以所题字的其
他借代来表现。分咏无前后顺序之分，先咏哪一个都是可以的。以下介绍分咏格的一些做法：
1、直述法
如：《凉棚•申报》分咏 作者张之洞。见于易顺鼎《诗钟说梦》（1913年版）
阴阳舒卷长绳里
欧亚纵横乱纸中
这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。《申报》是中国第一份报导世
界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个
事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。
又如：《西湖•菊》分咏 作者吴味雪。见于杨文继《七竹折枝摭谈》（1994年版）
大梦山前流水碧
重阳节后落英黄
用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。
2、推述法
如：《除夕•新嫁娘》分咏 作者他他拉•志润。见于《榆社诗钟》（1890年版）
一岁光阴今夜尽
十分春意昨宵知
此作也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组
，是精美的宽对。
又如：《风筝•井》分咏 作者秦云。见于《百衲琴》诗钟集（1886年成书）
吹嘘便得三霄路
坐守徒窥一角天
按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚
”对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。
3、用比喻切题法
如：《船•胎衣》分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨《对联话》（1921年版）
帆如秋叶来天上
人似春蚕卧茧中
此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”
和“似”是“喻词”。“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”
和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比
喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境
高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。
4、化用典故、名句法
在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使
用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。
如：《项羽•二乔》分咏 作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年）
铜雀台中芳迹渺
乌江岸畔霸图空
化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺
适，我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“ 霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种
功夫。
又如：《香港•老虎》分咏 作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作
赤日重光干诺道
威风尽扫景阳岗
用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤日重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港
的一条知名街道名称。
再如：《无酒•石崇》分咏，作者张伯驹。见于《春游社琐谈》（1998年版）
纵使有花兼有月
只能谋富不谋身
集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联
之间关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处
。
如：《帆•杜牧》分咏 作者易顺鼎。见于《吴社诗钟》（1886年成书）
三千殿脚春风锦
廿四桥头夜月箫
上联写锦帆，用隋火易帝开运河用妙龄少女为行船拉纟牵的典故（史称殿脚女）。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二
十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏
笔墨取乐。以前诗钟写作中有这样的一派，仅举此为例。
如：《云•雨》分咏 作者吴爝光。见于《燕山钟韵》第十九期（2003年）
无心出岫成苍狗
有意随风润绿苗
咏作《云•雨》，很多作者化用陶渊明的“云出岫而无心”和杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，但此作写得最洗练。以“出岫”与
“随风”相对，加上前后的衬托，不但咏出主题并且如表心志。
（三）嵌字诗钟
嵌字诗钟，即将题字嵌于钟内，要求意境高雅，嵌字无痕，主要有以下格式：
凤顶格　即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓「一唱」也，例如 人鸟：一唱
人凭赤血羸犹健；鸟到青云倦亦飞（蔼士）
人世难逢如意事；鸟儿常作不平声（鸿宗）
燕颔格　即将两题字分崁于每句之第二字，所谓二唱也，例如 醉吟：二唱
臣醉酒能倾一石；客吟诗已载三车（逸尘）
薄醉论人多妙语；狂吟惊世少知音（毅成）
鸢肩格　即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如 红豆：三唱
灯光豆灺劳人草；楼影红飞思妇花（元英）
榆塞红旗傅大捷；芜亭豆粥话中兴（逸尘）
蜂腰格　即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也，例如 元旦：四唱
千军待旦传刁斗；万国朝元拜冕旒（镜微）
象着干元参易理；鸡鸣戒旦播诗箴（鼎文）
鹤膝格　即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如 重、九：五唱
要为卷土重来计；谁赞勤王九合功（似庵）
战血寒凝重铠紫；游尘暖扬九衢红（霭麓）
凫胫格　即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如 意、飞：六唱
斜阳六伐鸦飞乱；明月孤山鹤意痴（逸尘）
自有灵源滋意蕊；久无香泽沐飞蓬（剑篁）
雁足格　即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如 鹤梅：七唱
隐现云端千岁鹤；横斜竹外一枝梅（蔼士）
城郭已非空化鹤；湖山虽好莫寻梅（水心）

冰清玉洁

接楼上

上楼格与下楼格 在吟唱诗钟时，为了斗智、斗捷、斗博、斗巧，增加创作的难度，常同一命题限作一套从一唱到七唱的诗钟。这类诗
钟通称为“连环唱”，又因顺序变化，如循梯下楼样而称为“下楼格”。例如：下楼格“曲行”七唱：
行云入梦春犹在，曲水流觞事已非。
一曲离鸾霜月冷，两行斜雁碧天长。
玉树曲中徒寄梦，金钗行外已无春。
踏摇成曲传阿叔，歌舞当行识老胡。
秋水江湖行可念，梦云楼阁曲难通。
山林迢递难行遁，变易缤纷自曲全。
旧调忍弹金缕曲，新诗敢赋丽人行。
此类创作可一人独吟，也可数人联吟，如律诗之联句。如反用，即成“上楼格”了。
在嵌字中我们更常接触的是嵌名，许多联友以互相题赠嵌名联而表达友谊，除了两个字的可纳入以上所述“七唱”格式外，还有三字
的、四字的甚至更多字的网名在做嵌名联时可自由发挥，但我个人觉得以不将名字的顺序打乱为最佳。
此外，嵌字还有许多格，如：
魁斗格　即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
春联：魁斗格
春融凤尾金蕉展；雷坼龙鳞玉笋联（遵鲁）
春色正宜花掩映；秋心常被酒牵联（武公）
蝉联格　即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如 蝉唱：蝉联格
花落后庭商女唱；蝉鸣西陆楚囚吟（毅成）
辘轳格　即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。例如 莲露：辘轳格
乍垂莲瓣移香步；微露瓠犀发妙香（水心）
莲生微步凌波去；柳露新眉带月看（淑珍）
比翼格　即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如 散书：比翼格
杜房并驾中书省；金宋相持大散关（天翼）
援琴东市嵇中散；曳履南宫郑尚书（水心）
汤网格　即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如 天安、云：汤网格
天末楼台横北固；云中城阙望西安（水心）
云泥格　即将题字分嵌于两句中。但不相对。例如 云泥：云泥格
青云直上鹏程路；华屋偏多燕垒泥（蔼士）
晦明格　即一句明点题字,一句暗写题字。例如 红豆：晦明格
双肿如豆讥文士；一口含樱画美人（遵鲁）
云霞出海扶桑晓；风露横江扁豆秋（似庵）
鼎峙格　即将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字。或分嵌于第四字第八字第十四字。而成鼎峙之格。例如 天中节：鼎峙格
穷阴杀节霜铺地；中夜清寒月满天（天翼）
双钩格　即将四个题字。对嵌于钟联中。例如 南北高丽：双钩格
丽水逆流环陇北；高邮名县着淮南（凤坡）
北忆长安三月丽；南登衡岳九秩高（毅成）
碎锦格　亦称鸿爪格。即将题字。分崁于钟联中。不相连。例如
张陈：碎锦格 满几陈编三寸烛；半肩行李一张琴（蔼士）
中安台：碎锦格 中兴定可安盘石；大隐宁容入钓台（纯鸥）
黄叶满秋山：碎锦格 满园黑叶禺山夏；上市黄花歇浦秋（均默）
满槎秋水黄姑渡；落叶空山白帝城（鸿宗）
四皓格　碎锦格之一种。题字不相连。例如 海角钟声
海城画角严兵卫；山阁诗钟集友声。
声传戍角嘶边马；寒动梵钟起海鸥。
五杂俎　碎锦格之一种。题字不相连。例如 清泉石上流
溪边瘦石多清籁；岩上飞泉少浊流。
上巳流觞传曲水；清明涧石涌新泉。
六逸格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如 杏花春雨江南：得连二字。
雨后寻春桃叶渡；江南沽酒杏花村。
七贤格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如 发无可白方为老：得连二字。
无眠可到东方白；有发都为老境苍。
八龙格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如 月明华屋画桥碧阴：得连三字。
小桥画舫摇明月；华屋芳林度碧阴。
九老格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如 寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。
水流孤塞千声雁；村绕寒林万点鸦。

四、诗钟的禁忌
1、忌哑钟：诗钟尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。
2、忌畸形不整：俗称“三脚蟾”、“三脚钟”，以一物对两物者，谓之，例如“风云”对“秋月”，风云为二物，而秋月则为一物。
。如“去棹如飞移岸走，有山无数渡江来”句，“岸、山、江”为同一类字，“岸、江”相对甚好，但惜用“山”字，变成畸形，故
曰不整。
3、忌跛脚钟：出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此为“跛脚钟”。
用典不可一句有典一句无典，所嵌二字尤不可一句有典一句无典。至典内必须有所嵌之字方可引用，但往往嵌字有典矣，而上下又难
以足成。切忌一句用典中之字足成，一句自凑，便有强弱。傥两句难全用典中之字足成，则不如两不用而自加字；惟自加字须善于熨
贴，勿著痕迹，切忌好为涂泽，转致杂凑。无论典句空句，两句情事以相类为佳；如一句政治一句游览，一句文学一句花木，便嫌不
类，余可类推。然往往为嵌字所窘，恰难一类，是在造句善于牵合，于不类而求其类。
4、忌犯题字，包括同音相犯、同义异字：分咏、合咏不可犯题面字，并忌以代替字明点题意，例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾
兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。
5、忌偏离重心：伴篱望月帶锄归（咏菊），所咏对象显然是人而不是菊了。种种现象称为偏离重心。
6、忌平仄失调：（见诗钟通用格律）
其它如：
1、所嵌用古人姓名，不可一句有姓，一句有名无姓，因其易于成对不能制胜。如以杜甫对昌龄，截去王字，不可也。非嵌字处尚不甚
忌。
2、时代忌相离太远。大概春秋以上故实，对以元明便嫌太远。

本主题由 缅甸哥 于 2011-11-16 08:20 置顶收藏 分享 评分

冰清玉洁

258.出句：间关莺语花前软【若雪】
       对句: 婀娜柳丝日下欢 [冰清玉洁]2011.11.21

259.出句：鸟尽花残空陋室 [我们的小屋]
       对句：人稀柳败冷幽堤 [冰清玉洁]2011.11.22

260.出句：玉骨冰清尘不染【颜陌】（今音）        对句: 梅心淡雅品真高 [冰清玉洁]2011.11.25 261.对句：聚叶泼成千点墨 [借句]        对句:  赏花吟得万篇诗 [冰清玉洁]2011.11.26 261.对句：深浅心入杯中月 [冰清玉洁]2011.11.28         出句：跳脱秋生腕底香 262出句：窗隔疏灯描远近       对句：径镶暗影上朦胧 [冰清玉洁]2011.11.29

冰清玉洁

98.出句:  欢天喜地访联都 [冰清玉洁]2011.11.21

99.出句: 高雅梅妆塞北扬 [冰清玉洁]2011.11.25

缅甸哥

冰清很用心，加油！{:5_105:}

冰清玉洁

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三、比赛题目：题大理古城

附大理古城简介：
大理古城始建于明洪武十五年（公元1382年），又名叶榆城、紫禁城、中和镇，位于下关以北13公里，背靠苍山，面临洱海。
据文献记载，它城墙高2丈5尺，厚2丈；东西南北各有一城门，上有城楼，分别叫做通海、苍山、承恩、安远。城的四角还有角楼，也各有名称为颖川、西平、孔明、长卿。城墙的外墙为砖，上列矩碟，下环城沟。城内市井俨然，布局呈棋盘状，从南到北有5条街，从东到西有8条巷。
古城外有条护城河，城内街道都是南北、东西走向，是典型的棋盘式布局。古城的建筑为清一色的青瓦屋面，显得十分的古朴。
另外，大理人爱花，每户都有花园，名贵的大理山茶花，杜鹃花，素馨兰争奇斗艳。苍山雪泉进城过街，向东直奔洱海。

编号：1
满城典雅，水色韶光，纵横小巷似棋枰，邀神仙对弈，赏苍山四季景长乐；
每巷芬芳，争奇斗艳，弥漫古城尤苑圃，看红绿盈街，品普洱百年茶倍香。
注：“苍山四季”是指苍山上至下，一山分四季，半里不同天。
尘评：布局很好，节奏亦流畅。唯两结游离未得力道。莫如上结借对弈之势，带出大理古城的历史沧桑。下联借花香茶酽，点出今日大理之美丽和谐。尤苑圃之尤，应为犹如之犹。
编号：2
榆城雄伟，有苍山西枕、洱海东床，水色韶光疑画卷；
古巷清新，看户户养花、家家流绿，纵横馥郁漫幽居。
尘评：结构整齐得体。上比远望，下比近收。然用词多有不当。水色韶光，关雄伟何事？养花流俗。流绿失雅。至于东床西枕，亦有可炼之处。
编号：3
玉珠钤大理，
山水绣榆城。
尘评：切题飘忽~内容空泛。尾二字，移之他处亦可用。是谓切题不稳。

编号：4
古色古香，楼阁巍峨比嘉峪；
美轮美奂，榆城典雅胜宏村。
尘评：吾未知嘉峪何指。默认为嘉峪关。长城东起山海关，西起嘉峪关。然此关徒为军事要塞，至于历史人文，当去大理古城远矣。宏村虽古，比之大理，亦燕雀之于鸿鹄，浦珠之于皓月。殊无可比之处。楼阁，榆城对仗过宽。前分句泛泛空言，遂成空中楼阁。
编号：5
人游雪月街，雪舞只为映月；
水漫风花井，风和但愿绽花。
注：“风花雪月”它代表着白族的习性和崇尚。他们酷爱着这方给予自己生命，和千百年来不断孕育着生命的土地，头是首，首上的冠以风花雪月装饰，是白族姑娘、女人们的骄傲。是白族人民的自豪。
尘评：取题狭小。更重复咏叹~格局顿失。写历史名城，不妨高瞻远瞩，溯古及今。
编号：6
洱海月辉崇圣寺，
苍山雪映上关花。
注：“上关”就是大理古城。
尘评：历史厚度不够~人文气息亦乏。仅作两句抽象表述。还嫌单薄。

编号：7
洱海月，大理风，大理风馨洱海月；
古城花，苍山雪，苍山雪毓古城花。
尘评：转来转去~眼花缭乱~~~待拨云见日~徒风花雪月四字而已~

编号：8
一水抱城郭，看洱海涛奔，苍山雪落，清游每有花香引；
千年增古雅，幸角楼云驻，巷陌诗藏，气象常随明月新。
尘评：用语清新，结构严谨。 增古雅用语不精~千年大理，雅韵天成~何言增减？结句还嫌力微。

编号：9
发个不着调的
湖山未老人空换
风月常新花也香
尘评：名胜湖山，用之皆可。切题未稳。

编号：10
苍洱美人，竟日淹留佳客赏；
楼阁青苔，千年沐浴邹鲁风
尘评：邹鲁之风~言儒家风范。以切大理，倒也无失。然大理古来儒佛并济，儒以治国，佛以治心。焉能厚此薄彼？
起句言苍山洱海如美人~颇为新奇。然以此对照，则下比似言“层楼高阁是青苔”~谬矣~
编号：11
酒后行来，碧瓦青砖已穿越；
揽花睡去，浮沉荣辱任淹留。
尘评：虽云穿越，似无稽之谈，乃有酒后之说~似可意会。然酒后VS揽花，失对。

编号：12
掀瓦叩石寻故事
牵香携美共游玩
尘评：奉劝阁下，莫做大理之游。扣石尤可，掀瓦有破坏文物遗迹之嫌疑。

编号：13
格局若棋盘，谁人在下；
湖山同自在，明月堪留。
尘评：起句似有沧桑之意~然用语直白~去“天作棋盘星作子，谁人敢下”远矣。
棋盘，自在~属对宽泛。

编号：14
洪武奠基，大理铭心，修通建业齐家路；
古城延脉，中和处世，筑起承恩报国门。
尘评：试图捏合今古，然用语飘忽，行文诡异。尤以“大理铭心”为甚。即便大理双关~~设若大理果然铭刻于心~当修洪武祠堂祭拜~与修路无涉也。

编号：15
为大理古城题联：
榆城接洱海苍山，自明代发祥，局面常新，几多古朴清幽韵；
白族尊中和大理，在水乡立足，民生不匮，无限逍遥淡定人。
注：民生不匮，出自《左传•宣公十二年》：“民生在勤，勤则不匮。”
尘评：起句与后分句之间，气脉紧涩，中间两分句，上哽下咽。结句~写人~非写古城。

编号：16
街巷似棋盘，此中奥妙谁知，唯悠悠岁月常翻新局面；
古今延福祉，城内和谐可赞，留灿灿人文永泽大民生。
尘评：又见翻新局面。此中或有奥妙，然恐非君意。民生大事，宜静不宜动，宜疏不宜堵。所谓治大国如烹小鲜。怎么好这一盘没下好，下一盘推倒重来呢？此非修养之策。

编号：17
古城如老叟，陶醉于旧事重提、新人辈出；
小巷似顽童，流连在朝花夕拾、琴韵水弹。
尘评：想象曼妙离奇~颇为可取。然用语终归不稳。朝花夕拾之事，岂是顽童可以流连？此朝此夕，非一朝一夕也。
朝花夕拾与琴韵水弹，自对不成立。琴韵水弹的意思，大约是流水弹出琴韵吧。朝花夕拾，不是晚上捡起早上的花。捡花的是人，朝夕只是时间定语。

编号：18
秀丽古城前后看，前辈敬贤才，后人铭大理；
清幽小巷往来行，往年存善念，来日踏通途。
尘评：联语似有因果循环之意。然而，在历史人文风景建筑等方面，切题不工。 换题别处，亦无不可。

编号：19
题大理古城
比蓬岛如何？水拨琴瑟苍山外；
胜姑苏几许，风递芬芳洱海边。
尘评：一问一答之间，尽显风流。蓬岛无苍山，姑苏少洱海，高下自判。然有一处可榷。下联已经有洱海，上联说水，已有重复。且蓬莱乃海上仙岛，较之以水，有以己之短比人之长之憾。
何如比之以 苍山之雪？

编号：20
题大理古城
且共四时花雨，十里鸟鸣，人自民居归古纪；
若无洱海濯云，苍山戴雪，我从泉影认姑苏。
尘评：下比精妙绝伦，结句风流倜傥。  上比笔力稍弱，花雨鸟鸣对洱海苍山，力有未逮。上比结语应付下比结语的痕迹太过明显，以至于与前分句脱节。

冰清玉洁

编号：21
题大理古城
雪浪从苍山跃下, 绕古巷三千，弹拨四季琵琶曲；
天风自洱海吹来，漾花香十里，渲染一方锦绣春。
尘评：花香水碧。春秀泉鸣。然起句太狠，似乎不是泉水~近似雪崩。

编号：22
题大理古城
窗前听桨，溪上浮云，氤氲十里花香，真如美酒，早醉了无边风月；
小巷换行，民居排字，剪取半山雪意，且作书签，更痴迷一部人文。
尘评：得此美景，吾亦将醉~~~听其音，望其云，闻奇香，听觉视觉嗅觉的享受~~直堪一醉。
下比将古城比作一部书籍~有行有字，书签语，更似神仙中人~全无半点烟火之气~离尘脱俗~唯结语，人文稍嫌直白~最痴迷XX春秋~似乎更有双关之意~

编号：23
洱海风来，翻动千张山水画；
雪峰瀑落，浇开万户幸福花。
尘评：取材亦好。但少风雅。


编号：24
1、（今声）
胜地绽奇葩，景入诗里，喜青瓦房流韵、古香弥漫；
先人集大智，城铺画中，看棋盘状布局、市井俨然。
尘评：景入诗里~~~如刺在哽。前无铺排，后无承接。茕茕孤立。且此处 仄仄对下比平平，似乎也未必就换无可换，大可不必如此。偌大一个大理城~阁下紧取青瓦房~棋盘状~有遗珠之憾。

编号：25
心驰紫禁城，经数百载沧桑，魅力无穷，敢与故宫争座次；
神往蓬莱境，看万千般气象，光华四射，偏将绝色献人间。
（注：大理又称紫禁城。）
尘评：怎么争~也是白争~故宫依旧是故宫。写联拉景作衬，自是手段。然选取不慎，就有客大欺主的弊端。
蓬莱仙境倒也比得。然而写景语言太过空乏无力~~~徒然虚张声势。

编号：26
流连大理，看万般气象，一城烟景，屏山镜水千张画；
涌动心潮，感无尽情怀，几许闲愁，雪月风花满目诗。
尘评：这大理到底有什么美景~有什么闲愁，看了半天~等于是没看。让读者着急。千张画，到底是什么画？满目诗，又是什么诗？交代的还显不够。

编号：27（今声）
看万般气象，天光堪入画，苍山洱海千张画；
抒无尽情怀，大理可寻诗，雪月风花四季诗。
尘评：句脚节奏生硬少变化。重字亦无意义。两中间分句，当直接删去。  



编号：28
洱海身边文静女；
苍山怀里美娇娘。（此联并非灌水联）
尘评：那么，她到底是个文静女，还是个美娇娘？或者忽然文静如水~忽然娇媚如荼？

编号：29
携苍山灵秀，洱海神奇，萃古城似锦人文，如诗风韵；
喜青舍映辉，茶花遍地，唯此处春光旖旎，情调和谐。
尘评：下比两领字，都有些遗憾。互换如何？  青舍映辉~茶花遍地，作为自对，还嫌不工。青舍映辉，当是辉映青舍的倒装，与茶花遍地自对，感觉上很不和谐。
结体行文，颇有章法。小处当多加注意。

编号：30
集苍山灵秀，洱海丰华，一城春色凝诗意；
看街巷古幽，人文荟萃，八面和风融雅情。
尘评：山清水秀，政通人和。唯结句 雅情 二字颇为生涩。

编号：31
大理奇观，苍山通海承恩远
古城新景，紫禁素馨映雪泉
尘评：通海，吾不知苍山是否有暗道通洱海，若取通洱海之意，则素馨失对。仅知云南有通海县。然吾亦不知，写大理，关通海县何事。

编号：32
苍山做椅，静思天下求大理
洱海观图，指点人间问民生
尘评：君非凡夫俗子之流也。想佛祖悟道~打坐于菩提树下。君以苍山为椅，吾知君所求甚大也。
古传河图洛书者流~得之可治国平天下。未知洱海之图为何~~



编号：33
映雪苍山，古邑承恩，横街竖巷茶花醉，茶花香万里；
凌风洱海，叶榆安远，漫舞轻歌大理娇。大理刻千秋。
尘评：两前分句，毫无由来，生拉硬凑。结句~刻字难解。重字处亦是徒费笔墨，臃肿繁复。

编号：34
安远承恩，碧水春波，茶花香古邑，四季花香香洱海；
苍山通海，青林月色，蝴蝶舞奇葩，千峰蝶舞舞洪恩。
尘评：与上联出自一人之手，同曲同工。同评。



编号：35
苍山洱海千秋画
大理古城四海诗
尘评：言千秋画~自有写实之处。言四海诗，夸大，且无据矣。结语类似口号了。

编号：36
临洱海，踞苍山，古城一座千秋画；
笑云南，辉大理，美景无边四海名。
尘评：想来还是一人之手。不过血肉比之上联，多有丰满。颇有儿歌的感觉~雅韵稍逊。60



编号：37
题大理古城
始洪武而兴，数百年岁月留痕，难磨气势，何妨把酒凭栏，次第江山皆入眼；
去下关不远，三千里风云说事，乃壮情怀，且自抚弦寄调，英雄儿女尽当歌。
尘评：气势俨然。行文流畅。两结眼熟。未出前人巢窠，颇类胜棋楼联语。“说事”一词，可炼。

编号：38
背苍山乃见雄浑，数百年风雨不惊，地脉犹同人气旺；
面洱海而生灵秀，三千里妖娆常在，茶花还共杜鹃香。
尘评：上比言沧桑，下比说秀美。自成格调。人气言旺自可。地脉言旺，稍远。与上联当出一人之手。


编号：39
文献名邦，揽万古苍山千古月。
青石幽巷，有唐时流水宋时花。
尘评：似乎两起句位置颠倒。文献名邦，可与唐宋勾连。青石幽巷，久历风月~与上结，当为一体。另开一玩笑~~万古沧山，千古明月~那九千古~苍山秉烛无月矣~

编号：40
渊源溯汉唐，有杨慎治学，李公布道，千载人文辉领表。
风采播华夏，看东临洱海，西枕苍山，四时美景壮名都。
尘评：平稳之作。上比拉名人以彰其历史人文。下比借山海以壮其城郭气势。中正平和。

冰清玉洁

编号：41
风花雪月 堪回味清茶三道
楼寺溪泉 均汇集大理一门
尘评：冼炼回味，犹有余韵。一门，何如一城~？

编号：42
赞不绝楼寺溪泉 一城古韵 如读经史
看过了风花雪月 三道清茶 可洗心胸（今）
注：风花雪月：指大理四绝“下关风、上关花、苍山雪、洱海月”
楼寺溪泉：指“文献楼、崇圣寺、清碧溪、蝴蝶泉”

尘评：此联，承上联思路，略加修饰。艺术感染力有所提升。上下比第二分句，皆宜加一领字，方得表意清晰，流转自如之妙。


编号：43
镜水屏山，叠翠涵晶，苍洱奇观灵秀地；
松涛塔影，晨钟暮鼓，西南名胜妙香国。
尘评：结体缜密，用语精准。略显干涩。

编号：44
西南名胜，藉苍山蕴秀，洱海资灵，赏不尽晓色屹屏，夕烟沉璧；云横玉带，溪瀑青石。往来俊彦硕儒，或登高凭眺，或探险寻幽，佳境身临逸兴飞，欲揽凉亭宝刹、塔影松涛、鹤桥鹫岭、凤眼龙泉，皆收入画箧诗囊，五华楼下缅郭公，无愧百代妙香，千年古邑；
世界奇观，沐佛祖开光，汉家教义，听不尽晨钟暮鼓，白调民歌，笑语欢声、传说流韵。彳亍大街小巷，见市列珠玑，见户盈罗绮，和风目睹怡神醉，要把俚舞乡音，竹帘翠幕，蜡染木雕，蜂团蝶会，广布于他帮异地，八面阁前思杜老，莫负一城渠水，四季茶花。
尘评：写长联，功力第一，气脉为上。要结构合理，层次分明，条理清晰，用语精致。不应简单罗列，五味杂陈。主次不分，语意不明，徒然自乱阵脚。
此联上比写景，还是比较清晰，下比把文化教义，民族风情，市井工艺~琳琳总总烩于一鼎之中，味道全无。另外，有些用语，也不够清雅，半文半白~境界顿失。整体看起来，显得堆砌凌乱。两结也不足以很好地收束前面的内容。



编号：45
苍山砌翠屏，偕石韵佛香，千秋毓秀悬嘉月；
洱海漾潮声，映云光天镜，一水流霞抱古城。
尘评：借苍山洱海状大理之形，一静一动，虽未出新，亦合正理。用语优雅，行文流畅。结语“抱”字，殊为靓丽。写景比例过大~于历史文化，仅佛香二字，显单薄。

编号：46
苍山着意，偕石韵佛香，千秋毓秀悬嘉月；
洱海多情，映天光云影，四季涵春抱古城。
尘评：还是与上联同出。然行文秩序不如上联。一水流霞，缘起洱海，结以清溪，此水有所来源，是活水也。下联四季涵春，较之上联，则生硬无所从来。


编号：47
悠哉，千载古城，拥山望水，天地灵华尽寄于此
幸矣，一方民俗，起舞欢歌，人间喜悦更添与斯
尘评：颇为不喜两起字。悠哉也好，幸矣也罢~最好是让读者~让游客~自己领会~不必先下结论。 言天地灵秀尽寄于此，是为夸大其词。

编号：48
恢恢紫禁城，古色古香，青砖瓦顶，茶花馨蕊
茂茂白家域，多情多景，洱海苍山，瑞雪清泉（今）
尘评：上比结语“茶花馨蕊”与前面所言，格格不入。下比同样，前后行文用语，各自为政，生硬板结。


编号：49

百里云滇留胜迹 记当初双鹤拓疆 诸儒传道
千秋成败付东流 欣此处苍山白雪 洱海银涛
尘评：怀古思今，亦是正格。行文奔放，气势雄浑。


编号：50
豪情吞万里 登高而望 谁不是棋盘一子
胜迹历千秋 溯古以怀 我独斟茶水三杯
注：大理古城整个城市呈棋盘式布局；茶水：指三道茶
尘评：豪情吞万里 登高而望 谁不是棋盘一子
此句有两解。假设作者自认为也是棋盘一子，则豪情万丈，就与心境不合。假设作者自认为唯我独尊，余者皆是棋子，则结语“独斟茶水三杯”与其余气势不合。无论如何看待，都有虎头蛇尾之象。


编号：51
题大理古城：
市井俨然，千秋棋局苍山赏
宅园雅致，四季花香洱海知
尘评：偌大的大理城~居然成了苍山洱海眼中的盆景。真不知君为大理作联耶~为山海作联耶~~~

编号：52
题大理古城：
古溪古道古城门，东临洱海
名石名花名扎染，大理苍山
尘评：上下比前分句自有特色。唯结句“东临”VS“大理”不工。

编号：53
一树山花香大理
半城春色醉东风
尘评：假如我们把“大理”，换成别处城郭，似乎也说得过去。切题虚泛，没有抓住特色。

编号：54
水秀山青，客至万家乐
风和日丽，花开十里香
尘评：与上联相仿。都是泛泛之言，未得精华。

编号：55
风花雪月四时景，大理风光独秀；
岛寺蝶泉三月街，白蛮故事流长。
尘评：我觉得，一个蛮字，就足以让此联下榜。就像山东人不愿意听“棒子”，河南人不愿意听“侉子”一样~我觉得白族人也未必愿意听“蛮子”。
四时风景~~~风花雪月，这是一个分总关系。下比三月街显然与前四个风景不是这种关系。

编号：56
游苍山，荡洱海，旖旎风光真醉我；
观蝴蝶，赶月街，清淳习俗也怡情。
尘评：这是大理市旅游广告~~~~不是大理“古城”。切题有偏差。


编号：57
内外古今八部众；
风花雪月四方城。
尘评：下联倒也精准。上联似无所出，过于虚泛。

编号：58
泉融神韵，花铸精魂，小城名大理；
佛兴内典，儒弘周道，盛处比中原。
尘评：周道，或是周之道，周之礼，孔子云“郁郁乎文哉，吾从周”。佛之教典为内典，世之典籍为外典。言兴佛家则可，言兴佛教之典籍~似乎过于婉转。上比结句，有凑合应对尾结的痕迹，是以上比前后分句关联散乱。


编号：59
题大理古城
闲栽花卉争棋势，令风懒五街，客迷八巷；
聊借苍山酿雪泉，引清幽润耳，淡泊洗尘。
尘评：上比有乱花渐欲迷人眼之意~欲探棋盘，为花所误。另客人迷失所在~迷失者~非唯路途，亦心境也。
下比想象亦空灵。然淡泊洗二字有牵强之感，洗尘~淡泊本是无尘之境~何须洗之。

编号：60
俯仰悼兴亡，想烽烟漫卷旌旗，段厥蒙颠成一叹；
登临凭眺览，看客旅流连风月，波光雪影抱斯成。
尘评：成字，或为“城”之误。
烽烟漫卷旌旗，有润之先生气势。

冰清玉洁

编号：61
盛古兴今，唐宋明清千百迹，
依苍傍洱，风花雪月第一城。
尘评：工稳雅正。尤喜结语工整大气。起句盛古兴今，两动词稍逊风雅，可以再炼。

编号：62
出句：红日印章，大雁题词，风涂云彩天然画；
对句：碧波谱曲，垂杨伴舞，酒洒羽觞太古歌。
说明：对句蕴“曲水流觞”之意。
尘评：蕴曲水流觞没有用。蕴大理古城才是正道。这里写的不是兰亭，是大理。
编号：63
大理钟灵，风花雪月千年韵
古城毓秀，春夏秋冬四季诗
尘评：说来说去~无非景致。大理之胜，非止风景，更在人文。
编号：64
洱海苍山辉大理
棋盘紫禁醉游人
尘评：写名胜古迹，旅游胜地，短联就不是很合适了。起码要中等长度的句子~才更具有表述的空间和张力。太短了~未免干枯生涩。

编号：65
慎重筑千秋,石上清泉凝雪浪
繁荣兴百业,花间喜鹊搭虹桥
尘评：大理，有喜鹊搭桥？吾未之闻也~前后分句，上下联之间，都缺乏必要的关联。吾只见对字，未见对联。

编号：66
五纵八横，十二里方圆南北东西，春秋自在棋盘上；
六通四辟，数千年苍洱风花雪月，水墨中和云石间。
注：大理石又称云石，以白底呈淡墨色花纹之水墨石闻名。
尘评：对仗见机巧。数字方位，尽显腾挪。前面都不错。只是可惜~如斯妙处，如斯美景~竟然结以水墨云石~顿觉风月全无。

编号：67
苍山翥凤，洱海腾蛟，一等风流推大理
赏石精神，知花态度，无双格调在云南

尘评：腾蛟起凤，是为地理气势，非关风流二字。知花，赏石，亦非云南独具。写联可以适当发挥，切忌夸大其词，言过其实。


编号：68
苍山雪润花妍树翠，古城俨然市井
洱海风清景胜天高，新姿端正街衢
尘评：可惜了一副好联。结语为对而对，未出新意，笔力羸弱，气势全无。

编号：69
大理古城
四门开敞，好接纳洱海月光、苍山雪影；
一日来游，便流连清幽世界、古朴民风。
尘评：以游客身份写大理，大理印象~初具轮廓。 下比领字，便~试换“最”~如何~，一是突出了清幽世界，古朴民风，二是说明除此之外~还有值得留连的东西。

编号：70
题大理古城：
山海紧相邻，但愿千秋陪古邑；
城楼遥对月，不辞万里引清辉。
注：山，指苍山；海，指洱海。
尘评：相邻对 对月，不工。山海，联合，城楼，通常而言是偏正。 但愿~隐隐约约给人一种感觉~似乎是这山海，没能够千秋陪古邑，所以在那祈祷“但愿上苍给我机会，让我天天陪伴
古邑”。就如“但愿人长久，千里共婵娟”一样，其实是不长久，不婵娟的~   用语要适当加强。务使精准。

编号：71
题大理古城
大道甚能容，看千载风烟淬绿秋波，犹欣三塔频招我；
理书偕可达，吟几行赋句妆红古邑，再上重霄好问天！
尘评：首字嵌大理。似乎嵌得不成功，两比起句，皆有凑句之憾。以至于大理儿子未能有机融入整联，反而有生硬牵强格格不入之感。结句问天~~不知所谓~效屈原天问？如此，则未有铺垫，显突兀。


编号：72
最难忘，点翠苍山，浮金洱海；
犹记得，飞花庭院，流水城街；
尘评：两比起句，可删去。这是要悬挂在大理城门的楹联~大理城就在眼前。您写的是对大理的追忆。“翠点苍山，金浮洱海；花飞庭院，水绕街衢。”似乎比原句读起来要通顺些~。


编号：73
背苍山，面洱海，数百年风物履新，犹展雄姿居世上；
携古迹，抱名花，独四季春光依旧，常留丽质在人间。
“履新”是新官上任的意思。在此不合，似乎是屡字之误。  
尘评：下比携古迹，与春光依旧，丽质，丝毫无干。结语亦无力。


编号：74
大理展雄姿，背靠苍山瞻豹变；
古城扬特色，面临洱海看龙腾。
尘评：豹变龙腾对仗虽工，语意太近。君子豹变，小人革面。与苍山何干？

编号：75
苍山醉雪花
洱海眠风月
尘评：既然求变~何不更加特立独行一番？联语太过简短，内涵空乏。且非是大理古城楹联。是写苍山洱海之作矣。
编号：76
栉洱海风，沐苍山情，古城千载流诗韵；
喜茶花闹，欣民俗朴，胜地五洲驰美名。（古音）
尘评：广告不错。语言有流俗之憾。
编号：77
雪泉澄澈，民舍古幽，此地蕴含和色调；
胜迹绝佳，春光长驻，明珠镶嵌彩云南。
【注】大理古城有苍山雪泉过街，向东直奔洱海。
尘评：相较于雪泉，民舍之具体，胜迹，春光，为泛泛言，对仗力道失衡。且据雪泉，民舍而言“和”，说理不够，结论牵强。 尾结漂亮。


编号：78
画中仙境，梦里乐园，风花雪月一城韵
宜室宜家，且歌且赋，春夏秋冬四季诗
尘评：画中，梦里，句内合掌。 宜家宜室，与四季诗，没有关联。


编号：79
临洱海，枕苍山，市布棋盘，五街八巷天然画
领新风，承古韵，地钟文脉，一梦千年锦绣城
尘评：干净利落。五街八巷VS一梦千年，不工。一梦千年可以再炼。

编号80：
画卷一轴，苍山洱海钟灵秀
名城千载，福地人文壮古今（今音）
尘评：上比有苍山洱海。下比再说福地，重复笔墨。

编号81：
大雅名城，风花雪月钟灵秀
理学圣地，山水人文耀古今（今音）
尘评：为嵌而嵌，下乘矣。大理为理学圣地？茂源文公山，又是何所在？就算是理工科大学，那清华又是和所在？用语不精。


编号：82
登楼舒画眼，对城郭斜阳，览眺尽收苍洱景；
鉴古涤烦襟，赏风花雪月，讴吟俱是宋唐诗。
尘评：中和雅丽。鉴古一词，有再练的必要。登楼写实，鉴古太虚，且接下来的风花雪月，古今皆同，无关鉴古之事。结句咏唐诗宋词，亦为思古之情，无鉴古之意。所谓鉴古知今。若无知今，莫轻言鉴古。


编号：83
题大理古城
紫禁城高，难锁茶兰香远溢
苍山泉冷，更形河洛战方酣
[紫禁城：大理古城别名。
茶兰：山茶花丶素馨兰。
苍山泉冷：苍山雪泉进城过街。
河洛：棋盘别称。大理古城内布局呈棋盘状。
尘评：句子前后，无内在必然联系。锁字用词不稳。大理城非长城关隘~非要冲锁钥~锁字颇为刺眼。 接下来，泉之冷暖，似乎也与棋盘无关。
编号：84
倚苍山而抱洱海，胜迹重新，流水低吟欢恰事；
赏风月继品甜茶，歌声唱澈，游屣长羡太平人。
结体中正。用语平和。
尘评：风月VS苍山，或者VS甜茶，皆不工。“诗名不让 少陵 占，游屣惟应 宗炳 知。”，以此诗推论，屣字，出律。

编号85：
往事莫重题，散尽风烟，犹留南诏千年史；
新天如再造，铺开画卷，同看紫城四季春。
尘评：游历大理，焉得不提往事？焉得不题往事？~缺少对大理风景人文的描写。

冰清玉洁

冰清很用心，加油！{:5_105:}
缅甸哥 发表于 2011-11-21 10:46

                               
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谢谢班主任平时的鼓励.冰清以后不管生活工作环境如何,都会坚持学习对联的.时间多少,偶不敢保证,但总会点滴的学习和积累,把对联作为一种爱好来增添生活乐趣...

冰清玉洁

输赢亦是寻常事；
狂狷何妨磊落文。
联都举办对子王比赛，也是为了提高朋友们的对联创作水平与对联欣赏水平。以此而言~大家都是赢家。
就今天的比赛，作下适度点评，倘能与朋友们有益，与联都有益，与对联有益，则某家幸甚。

出句1：诸子百家 老庄大道先天地【马超龙雀】
先看出句，出句挺有意思，给诸子百家排了座次。大道为何，实属形而上学，不做具体讨论。然而既然有了先天地的结论，再用气势争胜，似乎很难办到。这就需要用出奇的视角，来应对。
对句1：九州四海 孔孟斯文正德行~~尘封
对句时，我是这样想的。大道虽高，毕竟太过虚无，不如对以实实在在。老庄之道一脉相承，恰巧就想起孔孟之儒。儒家的“斯文”很久以来，一直是具体指导国人思想行为的准则，就如能正衣冠的镜子。至于九州四海，无非言地域之广泛。道教思想，满足了人们对天地起源等等形而上的精神上的追求。儒家学说，提供了人们在日常生活学习工作时的一些具体行为标准，道德标准。是以以儒对道，以实对虚。气势内涵，未逊于出句，且出对句之间富于精神层面的关联。
对句1：三坟五典 华夏鸿文曜古今【日游墨海】
此句颇有文采。以三坟五典对诸子百家，自然毫不逊色，且有更胜一筹之感。然而后分句，似乎就出了些问题。道先天地，是老子的思想，毕竟有《道德经》5000言传世。至于三坟五典，八索九丘，本是传说中事物，久未出世。言曜古则可，言曜今，则无从曜起。

出句2：地涌金莲 万笏朝天连玉阙【马超龙雀】
出句大而化之，大处着眼，以山形山势行笔，虽未亲睹，亦有天风海雨逼人之感。
对句2：泉匝古寺 一龙结穴起浮屠~~尘封
大抵中华之山皆有龙脉之说~山行千里，结穴如龙。千山为长白山支脉，潜行百里，至鞍山出地表，如涌金莲，复隐隐之大连老铁山过海路而至于胶东丘陵。 千山有古寺，曰“龙泉寺”，为清朝才子王尔烈读书所在。寺内一泉号龙泉。终古不涸，清冽甘甜。
对句以此泉为眼，泉寺辉映，结句于突兀中见自然。
对句2：江插砥柱 一石分水镇蛟龙【醉冬风】
插字大坏。境界全无。且与出句之千山，远隔千里。倘若此联得以悬挂，怕是两地要起纷争。毕竟出句有注解，言为千山。
出句3：放浪形骸 阮啸嵇琴何洒脱【马超龙雀】
总分写法。魏晋风流者众矣。仅取此二人，缘此二人，不负洒脱之名也~
对句3：飙扬意气 植诗璨赋自空灵~~尘封
出句阮嵇二人，名列竹林七贤。依时代，名气，才气而思，非建安七子，不足以对之。是以对句选取七子中的曹植，王粲二人属对，可称旗鼓相当。想曹植七步成诗，王粲一赋千言，是何等意气~魏晋文人笔下文章~自多空灵之气，似无人间烟火。完全可以加一个“魏晋风流”的横批。
对句3：无求境界 梅妻鹤子自清幽【山风山雨】  
前四个字颇为费解。如果理解为 不需求境界（动宾词组），则清幽亦自成境界，有自相矛盾之憾。如果理解为 无欲无求之境界（偏正词组，名词性）则失对。梅妻鹤子，是不会“自清幽）的。清幽的无非是梅妻鹤子的主人~林和靖。可是，林和靖只是一个人，如何对得上阮嵇两个人呢？林和靖宋时隐士。与彼毕竟相隔年代久远，文学造诣高下有别。复非乡梓达人。似乎没有多少可以拿来属对的价值。

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出句1：轻挑帘栊，风撷荷香吹入户【日游墨海】
空灵温婉。夏日风情。
对句1：横陈锦瑟，弦调羽韵响牵云【马超龙雀】
对仗基本无误。然则此句有一不谐之处。出句是比较清淡平和的。对句的羽韵，似乎有些激昂，响动太大，情绪激烈，对出句温馨雅致的气氛，有所破坏。
出句2：华夏江山舒锦卷【醉冬风】
出句平平。无新意。
对句2：炎黄儿女谱新章【马超龙雀】
对句复平平。对句在一分钟之后，改了几个字“谱新章”改为“沐春风”。相较而言，改动之后，似乎好了一点。感觉对句是怕被评委误会为对句合掌。其实改与不改，都谈不上合掌。出句言山河焕彩，对句言人民祥和。
出句3：荷叶虽殇莲子满【山风山雨】
出句取题荷花，以荷叶莲子作比，颇为机巧。心思缜密。对比强烈。有小中见大之妙。对于这个 殇 字，我的看法，是有一些个人情感在内的，否则是不会用这个字的。毕竟这个字的感情色彩太过浓郁。

对句3：根节难断藕丝长【马超龙雀】
对句亦不遑多让。亦于掌心之地见腾挪，绝不另外取材。你说荷叶我说根节，你说莲子我对藕丝。且用藕断丝连呼应了出句的莫名悲哀。
唯根节二字，虽加以注解“藕根之关节”，亦是稍有遗憾。至于有言藕，丝，为一体者，纯属谬论。想荷花根茎叶实，本为一体。莲叶，莲蓬，莲子，莲藕，又如何细分？藕丝存藕中，莲子亦存于莲蓬中。


今天的点评与往日，有两点不同。一是点评的对象是评选结果。二是在点评的时候，我自己试着对了几个句子。好坏姑且不论，我只是试图让大家理解一下，我个人对对句的理解，以及我读句的过程，选取素材的过程，以及在对句过程中的一些思路。如果能对大家有所帮助，也算我没白费将近2个小时的时间。

我对对联的一个最初级的看法是，对联无非就是两个字：对与联。
对是讲对仗，字的对仗，词的对仗，语意的对仗，音律的对仗。做到对，是最基本的要求。这个要基本功，需要海量的词汇，丰富的知识面做保障。

联是讲上下句的关系，如何让上下联之间不即不离，不隔不合，如何找到两句之间思想上的关联~意境上的关联，气势上的呼应，时空季节景色上的关联，又要注意下笔角度的变化~选材的变化，遣词造句的变化~。  没有一个能够相互呼应的关联点，就离“隔”不远了。关联太过密切，下笔角度，选材范围太过接近，就离“合”不远了~~~~~

还有一点呢，我觉得应该注意，对句的第一要务是什么，是先联后对，还是先对后联。我的看法是先“联”，先给对句准确定位，先决定上下句的关联点，然后再去选材，再去选词，再去对仗。否则极其容易远隔万里。就像刚才那句用砥柱来对千山的句子一样。

遥远的记忆

{:5_108:}

冰清玉洁

{:5_108:}
遥远的记忆 发表于 2011-11-27 12:08

                               
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茗馨

冰清的学习精神可嘉，鼓励一下{:5_139:}

冰清玉洁

冰清的学习精神可嘉，鼓励一下{:5_139:}
茗馨 发表于 2011-11-30 16:59

                               
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谢谢朋友鼓励

冰清玉洁

263.对句:  窗前人醉独心寂 [冰清玉洁]
      出句：篱畔秋酣一觉清

264.出句:  登仙非慕庄生蝶
      对句:  入梦为寻陶令诗 [冰清玉洁]

265.出句:   有情不必天长久 [冰清玉洁]
      对句： 解语何妨话片时

266.对句:   密密耸肩吟北阁 [冰清玉洁]
       出句： 喃喃负手叩东篱

267.出句： 孤标傲世偕谁隐        对句： 独我偷闲伴菊吟 [冰清玉洁]

268.出句： 远岫微云曾入梦 [我们的小屋]       对句:   临江薄雾总萦怀 [冰清玉洁]2011.12.7

269.对句:   游子长离心寂寞 [我心依然]        出句： 归鸿独坠影孤零 [我们的小屋]2011.12.8

270.对句:  眠月卧风闲自在  [我心依然]
      出句： 吟诗作对乐何及 [我们的小屋]今2011.11.8

271.出句： 怀瑾握瑜心所往 [我们的小屋]
      对句:   游山玩水梦之求 [冰清玉洁]2011.12.8

272.出句： 心如明镜无尘染 [我们的小屋]
       对句:   梦爱白梅伴洁来 []2011.12.9

273.出句： 愁绪何如 恰似一江春水尽 [我们的小屋]
       对句:   恨丝难断 犹同几缕晚烟笼 [冰清玉洁]2011.12.9