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楼主: 云渡野桥

[推荐]魏启鹏“对联门诊”

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发表于 2006-12-26 16:25 | 显示全部楼层
以下是引用鸳鸯道人在2006-12-20 21:14:28的发言:

魏老师好.

出句:水疾舟千里------鸳鸯道人

对句:乡遥泪两行------鸳鸯道人

出句:万里云开将射日---鸳鸯道人

对句:千江浪涌即平东---鸳鸯道人

此二联俱合乎声律,无可挑剔。特喜欢“万里云开将射日”。
启目无能羞放胆,鹏飞有约快龙吟.[苦耕斋] http://www.zhgc.com/bbs/list.asp?boardid=347&page=[龙山别野]http://china-liandu.com/forumdisplay.php?fid=259
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发表于 2006-12-27 12:50 | 显示全部楼层

魏老师好.

出句:万壑松风叠---鸳鸯道人 对句:一泉月影涟---鸳鸯道人

对句:雾隐青山藏翠意---鸳鸯道人 出句:舟行阔水画轻波---鸳鸯道人

酒到花前倾刻醉
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发表于 2006-12-28 15:06 | 显示全部楼层

出句:万壑松风叠---鸳鸯道人 对句:一泉月影涟---鸳鸯道人

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

“叠”为古入今平字,业已处于上联句末;则下联之“一”(古入今平)字须随之以古声待之,如是下联平仄表现为“仄平仄仄平”,依据声律此为孤平拗句。古人律诗中忌讳孤平,而律诗式对联也同样忌讳之。当今诗联理论界也有人(如吴丈蜀先生)提出对“孤平”予以解禁之说,尽管曾遭到涂宗涛先生之批评;《联都网》及《中华国粹网》好像也有诗朋联友之论说对“孤平”予以挞伐之,但诗联园地中仍然不时出现一些犯有“孤平”之病的诗联作品。这种现象是否值得我们去认真研究一下呢?

龙脊山人魏启鹏06。12。28。15。08于淮北相南

启目无能羞放胆,鹏飞有约快龙吟.[苦耕斋] http://www.zhgc.com/bbs/list.asp?boardid=347&page=[龙山别野]http://china-liandu.com/forumdisplay.php?fid=259
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发表于 2006-12-28 15:19 | 显示全部楼层

对句:雾隐青山藏翠意---鸳鸯道人 出句:舟行阔水画轻波---鸳鸯道人

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

完全符合声律要求。或有人对于这种句式音步提出43式划分方法,其意是后尾三字即使为“平平仄”对以“仄仄平”也是应该允许的,并给它命名为“非律句联”,愚以此为大谬之论也。

龙脊山人魏启鹏06。12。28。15。18一指禅打发

启目无能羞放胆,鹏飞有约快龙吟.[苦耕斋] http://www.zhgc.com/bbs/list.asp?boardid=347&page=[龙山别野]http://china-liandu.com/forumdisplay.php?fid=259
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发表于 2006-12-29 09:26 | 显示全部楼层

魏老师好!此出句意节律怎样划分?

出句:成龙动作真老练

成龙:名

华夏千秋  凤舞龙飞机巧对
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发表于 2006-12-29 09:41 | 显示全部楼层
以下是引用魏启鹏在2006-12-28 15:06:59的发言:

出句:万壑松风叠---鸳鸯道人 对句:一泉月影涟---鸳鸯道人

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

“叠”为古入今平字,业已处于上联句末;则下联之“一”(古入今平)字须随之以古声待之,如是下联平仄表现为“仄平仄仄平”,依据声律此为孤平拗句。古人律诗中忌讳孤平,而律诗式对联也同样忌讳之。当今诗联理论界也有人(如吴丈蜀先生)提出对“孤平”予以解禁之说,尽管曾遭到涂宗涛先生之批评;《联都网》及《中华国粹网》好像也有诗朋联友之论说对“孤平”予以挞伐之,但诗联园地中仍然不时出现一些犯有“孤平”之病的诗联作品。这种现象是否值得我们去认真研究一下呢?

龙脊山人魏启鹏06。12。28。15。08于淮北相南

魏老师说的有道理,确是孤平了.

出句:万壑松风叠---鸳鸯道人 对句:三泉月影涟---鸳鸯道人

三泉映月,哈!

[此贴子已经被作者于2006-12-29 9:42:42编辑过]
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2006-5-23
发表于 2006-12-29 20:59 | 显示全部楼层
感谢魏老师指教.言之有理.
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发表于 2006-12-30 17:02 | 显示全部楼层

魏老师好!此出句意节律怎样划分?

出句:成龙动作真老练 (弹棋论天下)

成龙:名

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

1)律诗式联句的节奏有两种,一种是声律节奏(诗联界一般常多称之为“音步”),它是对平仄组合而言;一种是语意节奏(是否也可以简称作“意步”呢?),它是对句法结构而言。此出句以音步则可划分为:“成龙-动作-真老-练”;而以意步则可划分为:“成龙-动作真老练”,再将“动作真老练”细划,则为“动作-真-老练”。也可划分为“成龙动作-真老练”。由此可以看出音步和意步是不相同的。2)此出句之平仄表现为“平平仄仄平仄仄”,“老”本平而仄,为大拗而有违声律,但作出句是被允许的,要求对句必须采用“O仄O平平仄平”或“O仄O平平仄平”这样的平仄组合形式来作为对句,使对句第五字发挥对“老”字的补救作用。拗而有救,则属合律,否则无所补救则构成大病也。3)或以为“真老练”作为一个意步,对句末三字也可用“仄平平”来和“真老练”的“平仄仄”作一相对,并名之曰“非律联”,愚以此为大谬之论,万万莫以为范而使之泛滥横流也。。。。仅供参考。失误之处,也请予以指正。

龙脊山人魏启鹏06。12。30。17。于民进淮北市委会一指禅功打发

[此贴子已经被作者于2006-12-30 17:04:54编辑过]
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发表于 2006-12-30 22:07 | 显示全部楼层

多谢魏老师认真细致的解释!救拗还真没看懂(可能较复杂的原故);

------要求对句必须采用“O仄O平平仄平”或“O仄O平平仄平”这样的平仄组合形式来作为对句------ 写对成一样了。

“成龙-动作真老练”“动作-真-老练”。

意步:成龙-动作-真-老练

平-仄-平-仄

这样是合律否?

华夏千秋  凤舞龙飞机巧对
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发表于 2006-12-31 11:19 | 显示全部楼层

1)“成龙动作真老练”,其平仄表现是:“平平仄仄平仄仄”。第六字“老”字本平而仄,犯大拗,必须用对句第五字由仄改平予以补救,称为大拗救,即昨日所列出的两种平仄组合式:一类为“O仄平平平仄平”,二类为“O仄仄平平仄平”。您不妨照此将对句写出后再作鉴定。2)或以为既然上联第六字“老”字处拗了,那就在对句相对应的第六字处用平声字来作一补救,使之成为“O仄平平仄平平”,并将末尾三字本来的两个音步变成一个三字音步,这就有悖于律诗式对联的声律要求,万万使不得的。3)新年将至,特表祝福。愿我们在新的一年里多加交流,增进联谊!!!

龙脊山人魏启鹏06。12。31。11。16于淮北相南

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发表于 2006-12-31 11:37 | 显示全部楼层

意步:成龙-动作-真-老练

平-仄-平-仄

这样是合律否?

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

1)“成龙动作真老练”属于律诗式联句,音步划分只能是“成龙-动作-真老-练”,作为出句,虽然为大拗句,但也是允许的,而对句就必须予以补救。如果按照语意节奏来作对句,末三字就有两种可能:其一是“平仄平”,符合拗救要求,因而是合律的;其二是“仄仄平”,未能对“老”字所犯大拗予以补救,则有失规律。2)举大拗救律诗式联句如下:第1例:“山明水秀冬已去,鸟语花香春又来。”(当代O张光珠)“已”本平而仄,“春”本仄而平,对“已”的大拗予以补救。第2例:“神州业继尧舜禹,道路人遵毛邓江。”(当代O邹诚)“舜”本平而仄,“毛”本仄而平。对“舜”的大拗予以补救。第3例:“年高不坠鸿鹄志,岁老更添儒雅风。”(当代O石忠才)“儒”不但救了“鹄”(古入今平字)字的大拗,还于本幅内自救了犯有“孤平”的“更”字。诗联声律理论家们称这样的拗救现象为兼句补救。第4例:“青山笑我头已白,泉水照人心自清。”(?O孙稼生)其中“心”字,既救了出句的”“已”字,且又救了本句的“照”字。3)泛舟联海,我们有时也偶尔会遇到些许犯有大拗不救的“联例”,但它们必定是极少数,决不能以“少数”等同于“一般”,从而又为这些“少数”再硬性地制造出所谓“非律联”的规律。其实“非律联”就是不符合格律的联,又怎能给它赋予“律”的行头呢?4)我把联语划分为“律诗式对联”和“非律诗式对联”两类,不管哪一类,都应该是符合声律规范的。这些容后再叙说。

龙脊山人06。12。31。14。24于民进淮北市委会一指禅功练手打发

(附注:上午未能讲完。下午来办公室又接着补充。)

[此贴子已经被作者于2006-12-31 14:32:49编辑过]
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发表于 2006-12-31 18:25 | 显示全部楼层

学习了

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发表于 2007-1-1 11:43 | 显示全部楼层
多谢魏老师认真细致的解释!祝新年快乐!新的发展!
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 楼主| 发表于 2007-1-1 13:07 | 显示全部楼层
被魏老师的认真感动!祝魏老师新年快乐,身体健康!
中国青年诗词楹联网欢迎您!——“凡持有青春之心者,皆我等所云青年!”

李杜苏黄去今久矣,凭余诗赋足鸣世。来龙仪凤化地奇哉,借此湖山好读书。
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发表于 2007-1-1 15:04 | 显示全部楼层
山人远在淮北相南,谨向山仔、弹棋论天下、云渡野桥以及《联都》的各位联友致以新年的祝福!!
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发表于 2007-1-5 10:35 | 显示全部楼层

5。出句:李坊明镜灯泪,倡中西冀楠栋.[冷夜小筑]

暗嵌:七星五方位 这类对联,我选用了元曲的格式:古道西风瘦马----断肠人在天涯,嵌了两个典故,李煜和林则徐

魏老师帮忙分析一下出律之处,斧正指教~~~~

①昭君出塞,汉书水仙子 ----- 冷夜小筑  霸王别姬,楚辞虞美人[老对]   昭君------水仙子,汉------塞外大汉.因为,霸王别姬,楚辞虞美人暗嵌剧名,书名,曲名,我只好也对剧名,书名,曲名.   当然我合扣上没有下联好,平仄上请老师赐教~~~

纵一苇之所如,舟遥遥以轻扬 凌万顷之茫然,风飘飘而吹衣
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发表于 2007-1-5 10:45 | 显示全部楼层

我很喜欢机关出句,以下是否牵强~~机关是否要求联律?

出句:好日子宋祖英,陈凯歌物极必反[冷夜小筑]暗嵌台湾政治两大风云人物,及<无极> 出句:万里长城秦牧惠[冷夜小筑]秦牧\牧惠 出句:黄盖叫天阿阿,瞒盲曹操[冷夜小筑] 盖叫天 阿阿:假装呻吟 出句:西域北岛大宅门东坡南郭[冷夜小筑]

出句:学联久已巴不得擎天一柱[学良九一八不得擎天一柱]冷夜小筑]

纵一苇之所如,舟遥遥以轻扬 凌万顷之茫然,风飘飘而吹衣
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发表于 2007-1-5 10:48 | 显示全部楼层

魏老师,你好~````这一联万请斧正~~~~~~~~

日本东出 ,照耀九州四国 (日本人)

炎自黄起, 光临神户横滨(冷夜小筑)

纵一苇之所如,舟遥遥以轻扬 凌万顷之茫然,风飘飘而吹衣
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2007-1-3
发表于 2007-1-5 10:51 | 显示全部楼层
还有好多```不敢打扰老师~~~先谢谢~~~~~~~
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5。出句:李坊明镜灯泪,倡中西冀楠栋.[冷夜小筑]

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。奉尊君所雅嘱,仅就声律方面作一鉴定如下。1)双句读对联,其句脚(即每一分句末尾字)最佳模式,上联应是“平,仄”;下联应是“仄,平”。而此出句两个分句之句脚字“泪、栋”俱为仄声,有犯同声之病。句脚之同声使用,难以充分调动汉字平仄协调的积极性,必然会削弱联语抑扬起伏之音乐美,故复句读(两句读及其两句读以上者)对联倒数第二句读句脚应以平声煞尾。2)“李坊明镜灯泪”句,其“泪”字出律。按律诗式6言联出句之平仄应是“O平O仄O平”(O表示可平可仄);“倡中西冀楠栋”,此分句与“李”句不同,而属于非律诗式者,即15式句型:其“倡”为领字,领出下面五字。该五字可用律诗式甲型句之平仄组合式“O平O仄仄”及其拗救式“平平仄平仄”均宜,“中西冀楠栋”就属于拗救式,即“楠”字本仄而平,用“冀”本平而仄予以补救。这种本句拗救,诗联理论家们称之为特殊拗救。(昆明诗词楹联学会秘书长周某某则称之为平仄颠倒拗救。)其领字用于平起甲型句前,一般多安排出仄声字,而此句“倡”字就是如此。

龙脊山人魏启鹏07。1。5。16。06于民进淮北市委会

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