相体裁衣，依格施律连环套 【对联平仄谱】

三羊

五言对联23与32节奏，通用专用二十四平仄格律式
23与32节奏，通用8式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
平仄平平仄
仄平仄仄平
仄平平仄仄
平仄仄平平
23节奏，专用8（加8通用式计16）式
〇⊙——〇⊙〇
平平——平仄平
平平——仄仄仄
仄平——平仄平
仄平——仄仄仄
仄仄——仄平仄
仄仄——平平平
平仄——仄平仄
平仄——平平平
32节奏，专用8（加8通用式共16）式：
〇〇⊙——〇⊙
仄仄平——仄仄
平仄平——仄仄
仄平平——平仄
平平平——平仄
平平仄——平平
仄平仄——平平
平仄仄——仄平
仄仄仄——仄平
=====================
联例格律分析：
1、昆明大观楼
五百—里——滇池，……………………
数千—年——往事，……………………
单纯看平仄的排列组合，这个32和23的节奏格式的是相同的。但是二者具有性质的根本不同。因为23节奏的平仄点在24位，既是“百、滇、千、往”四字。而32节奏的平仄点在35位，既是“里、池、年、事”四字。
2、解维汉对联
八百—里——洞庭，凭—岳阳——壮阔；
两千—年——赤壁，览—黄鹤——风流。
23节奏格式的句子，平仄点“里、庭、阳、阔、年、壁、鹤、流”8个字上。平仄点即符合顿与顿之间的顿间交替，平仄点又符合句与句之间的句间对仗。合律！
两千—年——赤壁，24平仄交替是无关紧要的巧合。千平字改仄，形成仄仄平仄仄无碍。譬如，十二—时——景象。
云南丽江玉龙山——杨铁崖 联
数万—里——长江，穿流脚下，……
十二—时——景象，幻在胸中，……

三羊

更正一下前面的说法。

五律是由：一个“两字顿”和一个“三字顿”构成的。
即，沈约的“上二下三”。

三字顿有四种情况：12、21、3、111。
1、海内——存—知己
2、明月——松间—照
3、吾爱——孟夫子
4、三光——日月星

三羊

关于“被交替节奏”与“交替节奏”的实例说明或解释

例一、湖南永顺关庙联
史策几千年未有，上继文宣大圣，下开武穆孤忠，浩气长存，树终古彝伦师表；
地方数百里之间，西连汉寿旧封，东接益阳故垒，英风宛在，想当年戎马关山。

史策——几千年——未有，地方——数百里——之间。
仄仄——仄平平——仄仄，仄平——仄仄仄——平平。

此联的句子节奏类型是232，律诗句子的节奏类型是223。他们二者，平仄交替的步数一样，平仄安排一样，但是平仄的交替性质和交替的字位截然不同。

律诗句子的平仄交替，第一步是24字交替；第二步是46字交替。
例如：
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。（属于223节奏）

其第一步是24字交替，是属于“二字节奏”与“二字节奏”的交替。
即：为有——牺牲，“有”与“牲”的交替；

第二步是46字交替，是属于“二字节奏”与“三字节奏”的交替。
即：牺牲——多壮志，“牲”与“壮”的交替。

223节奏类型句子的平仄交替，统称246分明。

此联句子的平仄交替，第一步是24字交替；第二步是57字交替。
而：史策几千年未有，地方数百里之间。（属于232节奏）

第一步是24字交替，是属于“二字节奏”与“三字节奏”的交替。
即：史策——几千年，“策”与“千”的交替；

第二步是57字交替，是属于“三字节奏”与“二字节奏”的交替。
即：几千年——未有，“年”与“有”的交替。

232节奏类型句子的平仄交替，统称2457分明。

如果将“史策几千年未有，地方数百里之间”与“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”的平仄交替的现象等量齐观，就是一种误解。这种误解，仅仅只是感性认识，决然不是理性认识。


这种误解不能解释下面的下面例二中的

“不为——五斗米——折腰，仄平——仄仄仄——仄平”句。

例二、古对联
李谪仙欲以千金裘换酒
陶彭泽不为五斗米折腰
李谪仙——欲以——千金裘——换酒
仄仄平——仄仄——平平平——仄仄
陶彭泽——不为——五斗米——折腰
平平仄——仄平——仄仄仄——仄平


这种误解也不能解释下面的下面例三中的：

“八百里——洞庭，仄仄仄——仄平”句。

例三、《湖南·湖北》——解维汉
八百里洞庭，凭岳阳壮阔
两千年赤壁，览黄鹤风流
〇〇—⊙——〇⊙，〇—〇⊙——〇⊙
八百—里——洞庭，凭—岳阳——壮阔
两千—年——赤壁，览—黄鹤——风流


这种误解也不能解释下面的下面例例四中的：

“十二时——景象，仄仄平——仄仄”句。

云南丽江玉龙山——杨铁崖 联
数万里长江，穿流脚下，放眼遥望，洋洋乎纵横无际。况东连巴蜀，北距乌拉，南接交趾，西毗天竺，今来古往，空把感慨兴亡，趁月白风清，露出她冰肌玉骨，从朝云暮雨，消却了蛮烟瘴雾，只赢得千载积雪，一壁铁台，半弯灵湖，四围花鸟；
十二时景象，幻在胸中，高怀独步，皎皎然俯仰有情。看晓吞红日，夕照霞光，午吐碧岚，夜焕星斗，燕去鸿归，任凭经过寒暑，籍龙吟虎啸，宣扬那帝德神威，于霁喜阴愁，分明着廉吏贪官，更有些三危胜迹，六诏遗碑，西汉船鼓，百世山河。

三羊

都属于一四节奏，当成三二有无必要啊~~
倚危樯清绝与看万山红遍差不多是一类句型，只是倚字领得没看字更强烈罢了。王力先生硬要分成三二不知有多大必要性？
试问此类三二句式能入五律么？不能的话，还是当成词句型的一四合理。在二三式的诗句与一四式的词句之间再增加一种三二式的词句，徒增琐碎，即便有两个极端的例子也不必非单分出一类来吧？
乱说滴，还望王先生在天之灵多包涵哈~
刘太品 发表于 2010-1-9 08:34

                               
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从一般情况来说，五言句子有“2——3”和“3——2”两个大类。
第一大类，2——3包含“2——21”和“2——12”两个小类；
第二大类，3——2包含“21——2”和“12——2”两个小类。

2——21和2——12的声律等量齐观，都是24交替；
21——2和12——2的声律半斤八两，都是35交替。

在3——2大类的两个小类中，王力只是研究了12——2，而没有研究21——2（或格律诗词中没有类似的句例）。这是王力在诗词各格律研究过程中的片面。

3——2大类中的12——2小类句例：
泣孤臣吴越、到中流击水……；
3——2大类中的21——2小类句例：
五百里滇池、数千年往事……。

解维汉对联，
八百—里——洞庭，凭—岳阳——壮阔；
两千—年——赤壁，览—黄鹤——风流。

四个句子，都是属于3——2节奏。其中
八百—里——洞庭（21——2），凭—岳阳——壮阔（12——2）；
两千—年——赤壁（21——2），览—黄鹤——风流（12——2）。

陈风

对联的结构比诗词更自由，不应死按2-1-2或2-2-1等等，因为联句二字也有三字也有至几十字，其节奏应按句中词语间联系的密切程度来断。如明代汤显祖新婚与新娘对联：
红烛蟠龙，水里龙由火里去；
花鞋绣凤，天边凤向地边来。
应该这样断：
红烛---蟠龙，水里-龙----由----火里--去；
花鞋---绣凤，天边-凤----向----地边--来。

如果断成
红烛--蟠龙，水里--龙由--火里--去；
花鞋--绣凤，天边--凤向--地边--来。
是不如上例科学的。

清周起渭任江南主考，一日游碧波洞对现联：
乌须—铁爪——紫金龙，驾—祥云——出—碧波—洞口；
赤耳—银牙——白玉免，望—明月——卧—青草—池中。

三羊

对联的结构比诗词更自由，不应死按2-1-2或2-2-1等等，因为联句二字也有三字也有至几十字，其节奏应按句中词语间联系的密切程度来断。如明代汤显祖新婚与新娘对联：
红烛蟠龙，水里龙由火里去；
花鞋绣凤，天边凤向地边来。
应该这样断：
红烛---蟠龙，水里-龙----由----火里--去；
花鞋---绣凤，天边-凤----向----地边--来。

如果断成
红烛--蟠龙，水里--龙由--火里--去；
花鞋--绣凤，天边--凤向--地边--来。
是不如上例科学的。

清周起渭任江南主考，一日游碧波洞对现联：
乌须—铁爪——紫金龙，驾—祥云——出—碧波—洞口；
赤耳—银牙——白玉免，望—明月——卧—青草—池中。陈风 发表于 2010-11-25 11:12

                               
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谢谢您的参与！
您的举例，如同73楼的说法。

陈风

　　对联的结构比诗词更自由，不应死按2-1-2或2-2-1等等，因为联句二字也有三字也有至几十字，其节奏应按句中词语间联系的密切程度来断。
　　根据《联律通则》第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
　　如此再死按二四六分明来要求联句格律是不合时宜的。
　　所谓青出于蓝而甚于蓝，对联虽从律诗中分化出来，但并不是要把诗的格律全盘接收，《联律通则》正是基于此虑，列出第九条，还有第四条“也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。”这是适应新形势的发展，为对联的创新繁荣开辟了广阔的道路。
　　对联的对仗关系是以词为基本单位的，硬要割裂词语来从语音上搞平仄相对是很不恰当的，这在短联上感觉不大，但在吟诵长联时，这个弊端就非常明显了。如：
　　安庆大观亭：
片土寄忠魂，听槛前万马江声，滚滚惊疑征鼓动
孤城俏战气，指窗外二龙山影，苍苍飞入酒杯来
　　用二四六分明的断句法来读：
片土——寄忠——魂——听槛——前万——马江——声——滚滚——惊疑——征鼓——动
孤城——销战——气——指窗——外二——龙山——影——苍苍——飞入——酒杯——来
　　不知有何感觉？
　　按语意节奏来读：
片土——寄——忠魂——听——槛前——万马江声—滚滚——惊疑——征鼓——动
孤城——销——战气——指——窗外——二龙山影—苍苍——飞入——酒杯——来
　　听来真是爽多了！
　　句中重音是在词末的，既如此，对联的平仄相对应以词末字为依据，此联平仄应是“土寄魂前声滚疑鼓动”相对“城销气外影苍入杯来”，而二四六位上的“忠槛万江／战窗二山”是不必管的。
　　所以二四六分明之论不可作为对联的韵律要求，应该是对联必须抛弃的枷锁。

三羊

　　对联的结构比诗词更自由，不应死按2-1-2或2-2-1等等，因为联句二字也有三字也有至几十字，其节奏应按句中词语间联系的密切程度来断。
　　根据《联律通则》第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声 ...
陈风 发表于 2010-11-30 20:58

                               
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“片土——寄—忠魂，孤城——销—战气”，其平仄为：“仄仄——仄—平平，平平——平—仄仄”。二四六位上的“忠槛万江／战窗二山”是不必管的。其平仄就是：“仄仄——仄—仄平，平平——平—平仄”。这样能行吗？

“听—槛前——万马——江声”与“杨柳—岸——晓风——残月”，都是3——2——2节奏。不同的是前者为12——2——2，后者为21——2——2。他们的声律点都是在第357字上。

再如：
更喜——岷山——千里—雪
三军——过后——尽—开颜
他们的声律点都在第246字上！

川流不息

浅见：
1.五言句，七言句，尽可能是律句
2.其他则不必过于苛细
3.个别时，五、七言句也可不是律句。
4.但联律不可违。作联当注意“字数相等，词性相配，结构相合，平仄相协，取向相关”。

三羊

浅见：
1.五言句，七言句，尽可能是律句
2.其他则不必过于苛细
3.个别时，五、七言句也可不是律句。
4.但联律不可违。作联当注意“字数相等，词性相配，结构相合，平仄相协，取向相关”。
川流不息 发表于 2010-12-10 14:32

                               
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“联律不可违”，这要看什么“联律”。如果制定的“联律”是错误的呢？这就应该先纠正这个不合实际的“联律”！

川流不息

联律，
先宜各抒己见，后求协商统一