小肥羊作业本

凉凭 · 发表于 2006-7-5 21:48

小羊先生，闲来无事来你家逛逛，看到有很多太好太好的东西，偷回去用了，不介意吧？？
 落款：狼

[此贴子已经被作者于2006-7-5 21:56:16编辑过]

小肥羊 · 发表于 2006-7-7 08:08

晕，引狼入室啦

小肥羊 · 发表于 2006-7-7 08:12

谢谢梅兰JJ所转的美文，偷偷私藏欣赏啦~
千古风流尽、当世无文人（一）
 写下这个标题的时候，我自己都被吓坏了。一小女子，竟然如此口出狂言，那么多泰山北斗级的大师，还有那么多行星彗星及卫星组成了群星璀璨的银河，你怎么敢说当世无文人？！

 是啊，当世文人很多，或指点指点江山，激扬文字；或著书立说，留存后世。但总觉得他们身上缺少了点什么。我只是略识了几个字的小女子，感谢网络的这种不记名方式，使我敢在这里狂语梦呓，想那些肚子能撑船的大家们一定看不到的，而且即便看到也不屑和我计较的。这样想来，心里便释然了，于是心目中那几个文人一个个地站出来。

 家贫往贷于监河侯途遇涸辙之鲋的那个人首先凸现出来，那个智者，现在他正在清波粼粼的濮水边垂钓，身后那两个奉楚王之命“愿以境内累矣”来召他的侍者恭敬地站立着，他们已经等了一天，现在日将晚矣，心如澄澈之水，心如不系之舟的那个人只轻轻一句“吾将曳尾于途中”而打发走了他们，也打发走了权势和富贵，他继续安静地等着钓到一尾鱼回去下锅。于是一个孤独的但又是自我的，文弱的却又是坚强的庄子站了出来，他顽强地守侯着自己的灵魂，在文化屈从于权势的传统中高大起来，给后世的文人树立起了一个永恒的标尺。他游濠梁，论物我；梦蝴蝶，齐死生；叹秋水，明自我；观庖厨，得养生。一个自由自在地翱翔在自我的精神空间里的庄周在世俗里顽强地种下了一棵树，一棵站立在孤月之下的孤独的树，成就了一种无可企及的妩媚——至人无己，神人无功，圣人无名。

 循着他的脚步，嵇康来了，于是哐当哐当的打铁声一直响彻了一千多年，锻造着后世的文人的精神和灵魂。

 他不但生得很美：“身长七尺八十，美词气，有风仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿，天质自然。”而且他活得也很美，“岩岩若孤松之独立”、“巍峨若玉山之将崩”。伟岸正直清峻卓立，冰清玉洁通体透明，超凡脱俗高远飘逸。竹林深处，曲水流觞，他正在光着膀子和朋友兴高采烈地打铁，钟会来了，“乘肥衣轻，宾从如云”，嵇康懒得理他，连头都没抬。钟会尴尬了一会儿动身要走，嵇康问话了，很幽默：“何所闻而来？何所见而去？”钟会答得也很机巧：“闻所闻而来，见所见而去。”《晋书》说“会以此憾之”。这件事让钟会耿耿于怀了一辈子。鲁迅说“这也是嵇康杀身的一条祸根”，祸就祸在嵇康得罪的不是一个君子而是一个小人！得罪他有什么了不起，嵇康仅仅在打铁吗？他在锻铁的同时，也锻造了自己的纯青的灵魂铮铮的铁骨。一封痛苦而决绝的《与山巨源绝交书》便是一篇与当权者决裂的宣言。嵇康死，“《广陵散》于今绝矣”，嵇康这极富诗意极具美感的临终一叹，将生命的旗帜插上了人类美学的高山之巅。

[此贴子已经被作者于2006-7-7 8:13:12编辑过]

小肥羊 · 发表于 2006-7-7 08:14

千古风流尽，当世无文人（二）一百多年以后，又来了一个人，这个倔强的文人，骨子里有着那么一股子清高与傲岸，怎么可以为五斗米折腰于乡里小儿，督邮算什么东西？即便回家躬耕陇亩，草盛苗稀，哪怕举家食粥，饮酒常赊。即便漫长的隐居生活中使他陷入饥寒交迫的困境，尽管也彷徨过，动摇过，但最终还是没有向现实屈服，宁固穷终生也要坚守清节。阳春三月，“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，去西畴耕作，去南山种豆，播种生活也播种希望。想唱的时候便“登东皋以舒啸”，想歌的时候便“临清流而赋诗”，一切发自胸臆，一切来于自然。所以“狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”会那么宁静，“晨星理荒秽，戴月荷锄归”会那样飘逸。诗的美丽来自于心境的美丽，我思故我在，这个我是真正的自我，是自我的自我，而不是别人要求的自我，这样的自我勃发出来的精神和气质焕发出来强烈的个性色彩和人格魅力，成为士大夫精神的最后归宿，而不为五斗米折腰成为文人精神世界的一座堡垒。“采菊东篱下，悠然见南山”成为俗世生活里的最后一份诗意，那一种恬淡旷远，那一种孤傲高洁千百年来引领着文人的的情怀，荡涤着尘世的污垢。

终于有一个人，站在盛唐的高度，站在中国五千年诗歌的高峰上，以他一腔赤诚与满腹才华唱出了一个时代的强音。他昂首天外，写尽了名山大川，唱遍了大江南北。明月天山，苍茫云海，吹度了他几万里的长风；庐山瀑布，飞流直下，涌动着他三千丈的豪情。每一首都是个性的张扬，每一首都是灵魂的呼喊。他追求功名，于是二十六岁时“仗剑去国，辞亲远游”，唐玄宗的召见让他感觉可以实行自己经天纬地的梦想，于是他高唱着“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”来到了长安。然而长安没有他的梦，他的个性是无所羁绊。皇帝的恩宠不过是把他豢养成一个歌功颂德的御用文人，怎么办？如果说当年来到这里已经不易，那么现在离开就更难了，因为那意味着放弃，放弃翰林之位，放弃与天子零距离的接触，放弃天下第一都城的繁华及其带给人的荣耀，更重要的是还要放弃那文人的面子和声誉。他有一万个理由留下，但只有一个理由离开，那就是不能放弃自由与尊严。于是他以藐视一切的气势发出了空间绝后、震古烁今的呐喊：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”在心灵深处扶起了一个文人最后的一丝人格尊严，于是他孤独地走了，却也是伟岸地走了，从此他的名字前多了两个字：伟大！

小肥羊 · 发表于 2006-7-7 08:16

千古风流尽，当世无文人（三）在他以后，历史又等了那么久，只等待他的出现。

 他来了，这个天才，这个超级巨星，用他的至情至性，用他的纯真潇洒，用他的独立人格，用他的豁达胸襟成为中华文化历史长河中的一座丰碑。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”的洒脱，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的壮观，“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的旷达，“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的慨叹……苏轼的魅力不仅仅在于他的诗文词书，更重要的还在于他这种普通人的情怀，在于他对亲人友人和爱人的至爱。十年生死，阴阳分隔，却依然情深似海。午夜梦回，是妻子凭轩梳妆的身影。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，何其缠绵悱恻，动人心魄。他从政，便为官一任，造福一方；他为人，便光明磊落，不卑不亢。他和你我同悲同喜，浑是率然纯真的真性情，真品格。他的身上，既无头巾气，无山林隐逸气，亦无富贵骄人气，无忠臣孝子气；既无大臣杜门思过之态，亦无谪臣战战兢兢之姿。难怪王国维会推崇他：“若无文学之天才，其人格亦自足千古。”他的神奇的文笔，渊博的学识，睿智的思想，高尚的人格，丰富的人生经验，还有他那永远不灭的诙谐成就了他本色的大英雄，风流的真名士。

 一个世纪前，那个动荡的年代里涌现出了一批铁骨铮铮的文人。他——一个文文弱弱的书生——飘然而至。是江南的温润孕育了他如水的性格吗？是家道的中落唤醒了他的忧郁的气质吗？是春风十里的扬州涵养了他才子的个性吗？总之他来了，他用如诗的语言引领着我们去感受梅雨潭的鲜绿，清华园荷塘月色的朦胧，威尼斯钢朵拉的奇异，浆声灯影里的秦淮河的诗意……然而更让人记起的恐怕是他以病弱的身体支撑出的那种文人的尊严，那个民族的尊严，体现出那个时代的强音。文人文弱而不懦弱，朱自清就是这样的一个文人，那种清高与孤傲,那种高贵与率真，那种对自我的灵魂的尊重是与庄子、嵇康、陶潜、李白和苏轼一脉相承的，当然或许还应该有他的扬州老乡史可法身上的精神气质——梅花如雪，芳香不染。

 那个写尽旧社会洋车夫苦难的人哪去了？他投昆明湖自尽了，只为捍卫一个文人的尊严。那个“我们时代的良心”的老人也走了，一个时代结束了。试看当今文坛，文人多多，群星荟萃，但有几个可以称得上真正的文人？

 台湾的那个自称全中国只有鲁迅和他两个作家的人原也狂的不错，傲的可以，然而近几年的一些事却是做秀的成分大，以一种故意的不以为然来掩饰着什么。前几年有一个作家也很好呀，他以一种敢于直言的胆识与睿智揭开了官场的黑暗与腐朽，被人称为新时代的“官场现形记”，然而前一阵子出了一本书真让人大跌眼镜，简直是末流写手纯粹为赚钱而倒卖色情的商品。文人如此，岂不可悲！

 还有那个写文化散文的学者，固然有着独特的视角和不俗的文笔，但字里行间却又有着一种故弄玄虚和矫揉造作，缺少了那种自然的美丽。现在又频频在媒体上露面，解答一些诸如“明月几时有”的作者和“每逢佳节倍思亲”是哪个传统节日等高难度问题，哈哈，私下里倒真的替这位学者累的，这些问题留给那些少儿节目即可，杀猪何须牛刀！还是专心做点学问，给人民群众奉献几本好书更好。这样看来，那个只给我们下蛋吃的老先生是多么可爱可敬，他敢于拒绝一切红尘的诱惑，专心自己的学问，给我们留下了宝贵的精神财富，只可惜不是所有的文人都能修炼到他的高度。

小肥羊 · 发表于 2006-7-7 08:17

千古风流尽，当世无文人（四） 文人该是一个很崇高的称号，虽然有时难免酸腐，难免迂阔，但他们代表着一种人格标准，一种价值取向，一个社会如果缺少了真正的文人，社会便会流于取悦和媚俗。

 所以文人当有守侯自我的勇气，卓尔不群的胆识，执着勇敢的精神，清直高洁的傲气以及本性的天真，他们手中的笔应该是圣洁的，就像农民爱护自己的农具，军人爱惜自己的武器，不可以轻易拿出来换钱的。而现在，文坛多的是哗众取宠的献媚，故弄玄虚的高深，急功近利的娱乐，沽名钓誉的虚荣。文人的清高和傲骨哪去了？文人的顽强和不屈哪去了？

 文人写出的是作品，更是一种精神。文化有自己的张力，这是一种文化成其为文化的根本，也是文人成其为文人的称量的天平。这种张力，原自一个人对内心不受任何利益驱使的理性判断，有没有这种价值能力的脉动，决定了他是不是一个真正的文人。如果一个文人残留着对乌纱和名利的渴望，丧失了独立的思考，就没有了文品，没有了灵魂。文化需要文人心灵的朝圣，需要文人的虔诚。文人文弱但不软弱，更不会示弱，即使一身瘦骨，敲击也会铮铮做声。正像毛泽东对鲁迅的评价：“鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地人民最可宝贵的性格。”

 历史走到今天，从司马迁的秉笔直书“不虚美，不隐恶”到巴金先生的“说真话，信真理”，无数的文人用自己的人格和作品诠释着文化与文人的含义。在这物欲横流的今天，但愿物欲不要淹没所有的文人，给我们一点希望和梦想。

 写到这，猛然想起今天是端午节，那好，就让我用这一段粗鄙的文字，连同我清晨怀着朝圣一样的心情去采来的那一把香艾，再加上我的崇敬的心情来祭奠2000多年前汨罗江畔的那个瘦弱的文人但又是不朽的英灵吧！

 文人，魂兮归来！虫声如雨

小肥羊 · 发表于 2006-7-9 12:58

7月8日周末对句
出句1：春愁栖野草 [岚山风]
对句1：云倦卧青山 [小肥羊]
出句2：暮归樵子一肩月 [漫舞诗歌]
对句2：霞映农夫两鬓霜 [小肥羊]
出句3：草木葱茏迷野径 [莲心儿]
对句3：蜂蝶窈窕觅芳踪 [小肥羊]（今音）
出句4：清绝松风长洗耳[叶落无痕]
对句4：啁啾鸟语总答琴[小肥羊]
出句5：几首小诗茶饭后[一脉花香]
对句5：数支闲曲水云间[小肥羊]
出句6：月照楼头，风中隐约思乡调 [莲心儿]
对句6：舟横渡口，水上朦胧锁客烟 [小肥羊]

[此贴子已经被作者于2006-7-21 12:02:56编辑过]

临溪弄石 · 发表于 2006-7-9 15:11

提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

小肥羊 · 发表于 2006-7-9 18:09

<DIV class=quote>以下是引用临溪弄石在2006-7-9 15:11:10的发言：
学习了[em27][em27][em27][em27][em27][em27][em27][em27][em27]</DIV>

欢迎临溪MM光临羊舍检查指导[em01]

微动涟漪 · 发表于 2006-7-10 14:03

羊家东东不少，啥时候发了羊财啦！[em05][em05][em05]我眼红了[em02]

微动涟漪 · 发表于 2006-7-10 14:05

发了两次[em31]

[此贴子已经被作者于2006-7-10 14:07:10编辑过]

小肥羊 · 发表于 2006-7-21 12:03

7月8日周末对句：真的又是呀,小肥羊,你又委屈了呀,先放这里明天评

1．请阿淳联友点评以下对句：出句1：春愁栖野草 [岚山风]

对句1：云倦卧青山 [小肥羊]
阿淳: 很慵懒的一幅春景素描，也许看不出哪儿是白云，哪儿是羊儿了吧：）意合律工欣赏了。

雨兮：春愁在这里应理解为偏正词组合适。羊羊DD的对句造景不错，单句很美，但是“倦”在这里作动词，失对：） 出句2：暮归樵子一肩月 [漫舞诗歌]

对句2：霞出农夫两鬓霜 [小肥羊]

阿淳:律是没说的，就是感觉凑了，在下感觉霞映在脸上不是霜的颜色，再有感觉暮归对霞出不太合适呢。也不知道说得对不对，我把手心伸出来等打了。雨兮：阿淳MM说的对，暮归扣月色，霞出与霜联系不够：）出句3：草木葱茏迷野径 [莲心儿]
对句3：蜂蝶窈窕觅芳踪 [小肥羊]（今音）
阿淳:：）又是一幅画呀，画中人找不到回家的路了：）不过第一次看见用窈窕形容蜂蝶。雨兮：草密掩径，蝶飞觅谁之踪？感觉缺少交代显得突兀。窈窕，一是形容女子文静而美好，二是深远曲折，用来形容蜂蝶比较少见：）
出句4：清绝松风长洗耳[叶落无痕]
对句4：啁啾鸟语总答琴[小肥羊]
阿淳:读小肥羊的句律是不用问的工着呢：）就是觉得总答琴对长洗耳有点，，，雨兮：总答琴，比较生涩。对句与出句感觉不流畅，有意隔之嫌：）出句5：几首小诗茶饭后[一脉花香]
对句5：数支闲曲水云间[小肥羊]
阿淳:满恬淡的，蛮喜欢的吟诗弄笛，逍遥倜傥，优哉游哉，一支和数支区别好大么：）雨兮：淳MM说的不错，一支感觉挺好：）
出句6：月照楼头，风中隐约思乡调 [莲心儿]
对句6：舟横渡口，水上朦胧锁客烟 [小肥羊]阿淳:欣赏中！！尤其喜欢朦胧锁客烟，要是单纯从下联来说，雾影朦胧更贴切了，我也不知道想得对不对？雨兮：锁客烟，比较生涩：）
感谢老师又给了我一次向小肥羊学习的机会。小肥羊的对律掌握的特好，很值得我学习。以后要多多请教了。雨兮：阿淳MM评的很仔细，不错。羊羊DD这次对句不太专心，心思去哪里了？小心校长打你PP~~~呵呵

小肥羊 · 发表于 2006-7-21 12:04

7月8日周末灌评1。没想到平会撞到俺滴枪口上。虽然是老乡，也照拍不误！不管你是圆的方的，不把你砸成片片绝不罢休，嘿嘿嘿~

出句1：春愁栖野草 [岚山风]

对句1：夏艳醉芳花 [平]

羊：律合。出句春愁，对句夏艳，时间跨度过大，意象反差明显，意隔。对句有凑字痕迹，语意不大顺畅。

出句2：暮归樵子一肩月 [漫舞诗歌]今音

对句2：早起渔夫两袖风 [平]

羊：律合。这个暮归如何对妥当？俺也没把握好。。。俺对的也是早起之意。但以早对暮，似乎确实不大合适，总有意隔之嫌。单看两袖风对一肩月，确实不错，也较为工整。但两袖风和渔夫搭配就不合适啦~不符合实际！整日和水、鱼打交道的渔夫都是赤膊或者短打扮，哪有青衫长袖的？？？确切滴说，渔夫衣服是没有袖子滴。说书生两袖风倒是恰当。

出句3：草木葱茏迷野径 [莲心儿]

对句3：莲蓬翠茂乱萍踪 [平]

羊：葱茏——连绵词，严格讲，翠茂对葱茏有些不工。乱字可炼，改为掩字似乎更可对应出句之意。 雨兮：从山野到池塘，而且都是近景描写，跨度大了点；萍踪--野径，稍宽；翠茂是指长得茂盛碧绿吧，羊羊的建议有道理，只是对句与出句都差不多一样的写茂盛的景，没有进一步的拓展：）出句4：清绝松风长洗耳[叶落无痕]

对句4：芬芳桂雨总弹心[平]

羊：律合。不过雨弹心感觉有些怪怪滴，是不是为对而凑的呀~雨兮：雨弹心，是不太合情理；且与出句的清幽脱俗不太和协：）

出句5：几首小诗茶饭后[一脉花香]

对句5：一窗荷月声色中[平]

羊：素月翠荷，摇曳生姿，风抚窗棂，有声有色，很美的意境~惜声色二字不如茶饭来的自然，色字出律。

<FONT si

小肥羊 · 发表于 2006-7-21 12:05

7月8日周末灌评
有请小肥羊评水滴*雨夜繁花周末对句


前奏：（欢快悠扬的~）



等呀等~盼呀盼~终于捉住花花辫~~。。。。。。



拍啊拍~砸啊砸~敲落水滴满地牙~~。。。。。。



序曲结束！



肥羊致词：能站在这里，首先要感谢联都给俺提供了一个耍大刀滴舞台，感谢五班各位老师滴哼哼教诲，感谢各位同床好友滴大力忽悠，特别要感谢花花MM主动给俺提供这次宝贵滴折磨人滴机会。嘿嘿~花花明知道俺评联一向胡说八道、心狠手辣、辣手摧花，还要让俺评联，有胆识！有勇气！俺要向她学习，向她致敬，向她默哀。。。。。。。。。。。。



出句1：春愁栖野草 [岚山风]
对句1：夜冷怨东风 [水滴]
对句1：乡梦系孤舟 [水滴]



羊：出句中愁字最妙。看过不少人的对句，都把愁当作名词，即春之愁栖于野草的形式。个人认为，此句愁字作动词用更佳。即春因愁而栖野草。通过比较可以看出，第一种用法表明的仅是某地有某物的状态；而第二种用法通过愁和栖这一连串动作，使全句更具情感和生命气息。至于春天为啥发愁？愁后为啥要钻到草堆里？这个一直没有弄清楚，总感觉把春愁换成肥羊可能更好些～



对句１律合意谐。不过夜冷和东风何关捏？东风一般都是温和、柔顺，富含生命气息滴，难道就是因为那句“东风无力百花残”得罪了花花？那又不是东风的错。。。不是东风不出力，都是西风太凶残！冤有头，债有主，花花你又怎能草榭怨肥羊捏？？？



对句２是把愁当做名词来对的。同对句１相比，此句明显不够顺畅，语意也半生不熟。大概前面花花被冻的不轻，对此句时有些迷糊～～



呵呵，花花厉害，思虑周全。不过不适合赌博，大小通押怎么赢钱。。。。
雨兮：呵呵，此春愁是指人之愁，不是春天本身的愁。羊羊DD认为春天愁得栖在野草上，有趣的联想。第二句相对来说比较好：）




出句2：暮归樵子一肩月 [漫舞诗歌]今音
对句2：夜放鲜花满朵霜 [水滴]
对句2：朝出菜农满脸霜 [水滴]



羊：俺对出句的理解有两个：１、从艺术角度看，是一幅美丽滴月夜晚归图！２、从生活角度看，尽言劳作之人的艰辛。



看看花花的对句，晕。。。又是两头押。。。



对句一不错的句子，与上句景象相映，共同绘就一幅完美滴画面，欣赏～鲜字可以再炼，月夜下的花色多是朦胧暗淡，用鲜不当。



句二是从生活角度来对的。樵子、菜农，身居异处同心酸。理解把握的很好，学习～不过就是不知道满脸霜是什么霜，如是比喻还可以，如是真

小肥羊 · 发表于 2006-7-21 12:21

090号 总得分 92

五班第二讲作业提交专贴

第一题：下列句子都是学员最近应对习作，请标出下列句子的平仄（古今韵均要求标出）再用音律检查是否合律，若有错误，则标出错误所在。（25分）25分
1、

水柔容万象

仄平平仄仄（古音）

仄平平仄仄（今音）

壁高蕴太极

仄平仄仄仄（古音）

仄平仄仄平（今音）

按古音标准，下联中“高”、“太”出律，“极”为仄，三仄尾。

按今音标准，下联中“高”、“太”出律，且孤平。

2、

汲泉和月煮

仄平平仄仄（古音）

平平平仄仄（今音）

放鹤伴松眠

仄仄仄平平（古音）

仄仄仄平平（今音）

按古音标准，上联“汲”为仄音，改为平更为完美。

按今音标准完全合律。

3、

满地落红帘半卷　

仄仄仄平平仄仄（古音）

仄仄仄平平仄仄（今音）

三杯残酒月一弯 平平平仄仄仄平（古音）

平平平仄仄平平（今音）

按古音标准，下联“酒”、“一”失替，“一”应改为平。

按今音标准，合律但不是正格，改为仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平更好。

4、

芭蕉雨韵催诗就

平平仄仄平平仄（古音）平平仄仄平平仄（今音）
芦苇风情摇句新

平仄平平平仄平（古音）

平仄平平平仄平（今音）

此对古今韵相同，上联韵律工整，为正格；下格不规范，改为仄仄平平仄仄平即可。

第二题：请说出下列句子失律的地方，并提出修改意见。（25分）（古今韵择其一即可）

1、 20分
雨洗峰峦翠

仄仄平平仄

霞染原野红

平仄平仄平

今韵：下联“染”、“野”失替；“染”出律；“染”改平、“原”改仄即可。 此题应提出具体的修改意见，下同。 -1
2、

万顷新荷微雨里

仄仄平平平仄仄

千枝娇柳清风中

小肥羊 · 发表于 2006-7-21 12:22

7月12日学学练练（由轻舞飞扬版主点评）
学一学1、记住五个普通话读平声的入声字~~~芍、则、合、宅、执2、学点语法小知识词的兼类
从分类的角度，各类词都有自己的特点，类和类之间的区别是明显的。从归类的角度，有些词经常具备两类或两类以上的语法功能，这就是词的兼类。如：“代表”在“代表们”中是名词，在“代表着人民利益”中是动词。又如“声音很低”的“低”是形容词，“他低着头走进来”的“低”却是动词了。再如：丰富、方便、繁荣是形容词兼动词，因为是形容词，所以它们前面能加程度副词“很”但一加“很”，就不能带宾语了，又因为它们是动词，所以能带宾语，比如，丰富生活，方便群众，繁荣创作。
甲类词在特定的条件下，为了修辞的需要，偶尔可用作乙类词，这是活用，活用不属于兼类，也不改变原来的词性。

小肥羊 · 发表于 2006-7-21 12:23

7月12日学学练练出句：暖酒浅斟飞雪处［苏三］ 对句：香梅闲插墨云端 [肥羊]（墨云：代指女子发髻）飞扬：香梅闲插足见闲情逸致，与出句趣味相当，“墨云”对飞雪过宽：））对句：劲歌豪放点兵时 [肥羊]飞扬：对句与出句意境相径庭，出句优柔而对句豪迈，如果浅改成狂倒不失为一副雪地点兵的好对：暖酒狂斟飞雪处，劲歌豪放点兵时。对句：闲琴偶侍放怀时 [肥羊]对句：闲琴慢引故人来 [肥羊]飞扬：后两句不如前两句，“闲琴偶待”可改为“闲筝轻按”，“故人来”词性失对。

小肥羊 · 发表于 2006-7-21 12:24

7月19日学学练练对偶的几种形式1、正对：上下联意思相类或相关，互相补充，互相映衬。
2、反对：上下联意思相反，有强烈的对比作用。
3、连对：上下联意思连贯承接，有如行云流水，自然入妙，又称“串对”，“流水对”。
4、自对：即句中对，是一种本句自对的形式。在同一句中，一些字词和另一些字词相对。
5、借对：又称“假对”，假借字义、字音相对。

小肥羊 · 发表于 2006-7-21 12:25

7月19日学学练练出句：蛙曲鸟歌，细雨斜风旋律 [苏三]
对句：鸾姿鹤舞，寒梅瘦竹韵情 [肥羊]雷虎：对句很好地把握住了出句的意思、结构、技巧。并在表达上成功地完成了对句。只是韵情用的欠妥，虽然知道你想说的意思，但是觉得怪怪的。55555，俺也是被逼无奈呀。。。。本来用的是风情，可是有重字，一时又想不到更适合滴字来，只好改成半生不熟滴韵情。。。

小肥羊 · 发表于 2006-7-21 12:26

7月20日学学练练（特邀青衫换酒联友点评）
学一学对联修辞中的比喻比喻，就是打比方，当甲乙两事物有相似点时，就用乙打比方来描述甲。对联中的比喻，有三种基本类型。1、明喻：又称直喻，望文生义，是明显直接的比喻，通常用“如、若、象、似”等比喻词来连接本体和喻体。2、隐喻：又称暗喻，是比明喻进一层的比喻，比喻关系更加隐蔽，一般用“为、是、作”等比喻词连接本体和喻体。如书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。“ 3、借喻：是本体不出现，不用比喻词，用喻体代替本体的比喻。如：横奔月窟千堆雪；倒泻银河万道雷。

账号		自动登录	找回密码
密码			注册

小肥羊作业本

浏览过的版块