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楼主: 高山耕棘石

“对仗”考

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 楼主| 发表于 2011-12-22 16:50 | 显示全部楼层
本帖最后由 高山耕棘石 于 2011-12-22 17:52 编辑

1962年的《诗词格律》
诗词中的对偶,叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的,这是"对仗"这个术语的来历. 对偶又是甚么呢?对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来,例如"抗美援朝""抗美""援朝"形成对偶。对偶可以句中自对,又可以两句相对。例如"抗美援朝"是句中自对,"抗美援朝,保家卫国"是两句相对。一般讲对偶,指的是两句相对。上句叫出句,下句叫对句。
  对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词. 仍以"抗美援朝,保家卫国"为例:""""""""都是动词相对,""""""""都是名词相对。实际上,名词对可以细分为若干类,同类名词相对被认为是工整的对偶,简称"工对"。这里""""都是专名,而且都是简称,所以是工对:""""都是人的集体,所以也是工对。"保家卫国""抗美援朝"也算工对,因为句中自对工整了,两句相对就不要求同样工整了。
  对偶是一种修辞手段,它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶,因为汉语单音词较多,即使是复音词,其中词素也有相当的独立性,容易造成对偶,对偶既然是修辞手段,那么,散文与诗都用得着它。例如《易经》说:"同声相应,同气相求。"(《易。干文言》)《诗经》说:"昔我往矣,扬柳依依;今我来思,雨雪霏霏。"(《小雅。采薇》)这些对仗都是适应修辞的需要的。但是,律诗中的对仗还有它的规则,而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是:
  (1)出句和对句的平仄是相对立的;
  (2 )出句的字和对句的字不能重复。因此,像上面所举《易经》和《诗经》是例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句:"金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒",纔是合于律诗对仗的标准的。
  
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 楼主| 发表于 2011-12-22 16:52 | 显示全部楼层
本帖最后由 高山耕棘石 于 2011-12-22 17:53 编辑

对联(对子)是从律诗演化出来的,所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中,所举的一副对子:墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。
  这里上联(出句)的字和下联(对句)的字不相重复,而它们的平仄则是相对立的:仄仄平平,仄仄平平平仄仄;平平仄仄,平平仄仄仄平平就修辞方面说,这副对子也是对得很工整的。"墙上"是名词带方位词,所对的"山间"也是名词带方位词. "根底"是名词带方位词,所对的"腹中"也是名词带方位词. """""""",都是名词对名."""""""",都是形容词对形容词. "头重""脚轻""嘴尖""皮厚",都是句中自对。这样句中自对而又两句相对,更显得特别工整了。
  关于诗词的对仗,下文还要详细讨论,现在先谈到这里。
    第四节 律诗的对仗
  (一)对仗的种类
  词的分类是对仗的基础。古代诗人们在应用对仗时所分的词类,和今天语法上所分的词类大同小异,不过当时诗人们并没有给它 们起一些语法术语罢了。依照律诗的对仗概括起来,词大约可以分为下列的九类:
  1、名词 2、形容词 3、数词(数目字)4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词
  同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点:(a )数目自成一类,""""等字也算是数目。(b )颜色自成一类。(c )方位自成一类,主要是"""西"""""等字。这三类词很少 跟别的词相对。(d )不及物动词常常跟形容词相对。
  连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字(鸳 鸯、鹦鹉等)。不同词性的连绵字一般还是不能相对。
  专名只能与专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。
  名词还可以细分为以下的一些小类:
  1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事
11
、形体
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 楼主| 发表于 2011-12-22 16:55 | 显示全部楼层
(七)对仗的讲究
  律诗的对仗,有许多讲究,现在拣重要的谈一谈。
  (1 )工对凡同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中 经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。例 如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍",就是工对。
  句中自对而又两句相对,算是工对。像杜甫诗中的"国破山河在, 城春草木深",山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于 是地理对植物也算工整了。
  在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对。例如毛主席 《送瘟神》(其二):"红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五 岭银锄落,地动三河铁臂摇. """"""着意""随心""翻作""化为""天连""地动""五岭""三河" """""""",都非常工整;而"""" """""""",名词对名词,也还是工整的。
  超过了这个限度,那不是工整,而是纤巧。一般地说,宋诗的对 仗比唐诗纤巧;但是,宋诗的艺术水平反而比较低。
  同义词相对,似工而实拙。《文心雕龙》说:"反对为优,正对 为劣[54]. "同义词比一般正对自然更""。像杜甫《客至》:"花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开"""""就是同义词 . 因为它们是虚词(介词),不是实词,所以不算缺点. 再说,在一首诗中,偶然用一对同义词也不要紧,多用就不妥当了。出句与对句 完全同义(或基本上同义),叫做"合掌",更是诗家的大忌。
  
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 楼主| 发表于 2011-12-22 17:01 | 显示全部楼层
2 )宽对形式服从于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人,在这一首诗中用工对,在另一首诗用宽对,那 完全是看具体情况来决定的。
  宽对和工对之间有邻对,即邻近的事类相对。例如天文对时令, 地理对宫室,颜色对方位,同义词对连绵字,等等。王维《使至塞上》: "征蓬出汉塞,归雁入胡天",以""""是天文对地理;陈 子昂《春夜别友人》:"离堂思琴瑟,别路绕山川",以"" ""是地理对宫室。这类情况是很多的。
  稍为更宽一点,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等,这是最普通的情况.
  又更宽一点,那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用, 所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的"匈奴犹未灭,魏绛复 从戎",李白的"渡远荆门外,来从楚国游"就是这种情况. 如果首句入韵,半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联 那样严格,所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的"遥怜小儿女, 未解忆长安"就是这种情况. 现在再举毛主席的诗为证:

  赠柳亚子先生   **
  饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄.  三十一年还旧国,落花时节读华章[55].  牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。   莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。

  
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 楼主| 发表于 2011-12-22 17:02 | 显示全部楼层
3 )借对一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》"行李淹吾舅,诛茅问老翁""行李"""并不是桃李的"",但是诗人借用桃李的""的意义来与""字作对仗。又如杜甫《曲江》"酒债寻常行处有,人生七十古来稀" 古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字"七十"
  有时候,不是借意义,而是借声音。借音多见于颜色对,如借"""",借"""",借"""",借"""",借""""等。杜甫《恨别》:"思家步月清宵立, 忆弟看云白日眠",以"""",又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:"东郭沧江合,西山白雪高",以"""",就是 这种情况.
  (4 )流水对对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句话,其实十个字或十四个字只是 一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全。这叫流水对。 现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子:

  即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)
  人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)
  塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(陆游)
  总之,律诗的对仗不像平仄那样严格,诗人在运用对仗是有更大 的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗,来做到 更好地表现思想内容,而不是损害思想内容。遇必要时,也能够摆脱 对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧,那就是庸俗的作风了。
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 楼主| 发表于 2011-12-22 17:04 | 显示全部楼层
(三)词的对仗
  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,有自由的。
  固定的对仗,例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少 见的。
  一般用对仗的(但也可以不用),例如《沁园春》前阕第二三两 句、第四五句和第六七句,第八九两句;后阕第三四句和第五六句, 第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后 阕头两句。
  《沁园春》前阕第四五六七两联,如"望长城内外,惟余莽莽; 大河上下,顿失滔滔"。后阕第三四五六两联,如"惜秦皇汉武,略 轮文采;唐宗宋祖,稍逊风骚"。这是以两句对两句,跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗,称为扇面对
  凡前后两句字数相同的,都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前 后阕末两句,《水调歌头》前阕第五六两句,后阕第六七两句,等等。 但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

  词的对仗,有两点和律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对 仄,以仄对平。如"千里冰封,万里雪飘";又如"望长城内外,惟 余莽莽;大河上下,顿失滔滔"(城对河,是平对平;外对下,是仄 对仄)。第二,词的对仗可以允许同字相对。如"千里冰封"" 阳如血"
  除了这两点之外,词的对仗跟诗的对仗的一样的。
  词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此, 要研究词,最好是先研究律诗。律诗研究好了,词就容易懂了。

   
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 楼主| 发表于 2011-12-22 17:05 | 显示全部楼层
1963年的《诗词格律十讲》
对仗要求词性相对,名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,副词对副词,上文已经讲过了。此外还有三种特殊的对仗:第一是数目对,如万里悲秋常作客,百年多病独登台;第二是颜色对,如客路青山下,行舟绿水前;第三是方位对,如西山白雪三城戊,南浦清江万里桥。
名词还可以分为若干小类,如天文、时令、地理等。例如星垂平野阔,月涌大江流是天文对,是地理对。又如海日生残夜,江春入旧年是时令对。
凡同一小类相对,词性一致,句型又一致,叫做工对(就是对得工整)。例如青山横北郭,白水绕东城,这是工对。邻类相对也算工
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 楼主| 发表于 2011-12-22 17:09 | 显示全部楼层
1975年的《诗词格律概要》
缺资料。具介绍与《诗词格律》基本相同。
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 楼主| 发表于 2011-12-22 17:14 | 显示全部楼层
1955年《关于汉语有无词类的问题》的检讨:
“在斯大林关于语言学的伟大著作发表之后,我对于词类的错误的观点仍然存在。”
   
“我在‘对联文学’(对对子)上看词类的客观存在,”
“我说对对子的时候,名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,虚词对虚词,其实是不对的。”
   
“对对子实际是概念对概念,而不是同类的词相对。”
“概念和词性虽然是密切联系的,并不是同一的东西,我那样混为一谈,仍然是不对的。”

------------------
这个问题可参见我在《王力先生的对理论错了是孙则鸣先生的臆想----暨就对联语法问题寄语对联界朋友》一文中,十六、对王力在《关于汉语有无词类问题》一文中所作检讨的看法





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 楼主| 发表于 2011-12-22 17:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 高山耕棘石 于 2011-12-22 17:28 编辑

什么叫对仗?两马并驾叫做骈,两人在一起叫做偶。骈偶就是两两相对。古代宫中卫队的行列(仪仗)叫仗;仪仗是两两相对的,所以骈偶又叫对仗。骈偶,对仗都是比喻的说法。
---------------
对仗,大致说起来,就是语言的排偶,或骈俪。“仗”字的意义是从“仪仗”来的;“仪仗”两两相对,所以两两相对的语句叫做“对仗”。对仗既是排偶的一种,让我们先谈排偶。自从有了语言,也就有了排偶,因为人事和物情有许多是天然相配的。古今中外,都有许多排偶的语言。
=============

对比以上两种说法,王力原著,多了一点东西:语句

语句是什么?是汉语语言基本单位中的句子。(语素、词、短语、句子、句群)而且是一对句子,被称为“联”。
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 楼主| 发表于 2011-12-22 17:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 高山耕棘石 于 2011-12-22 17:47 编辑

诗词中的对偶,叫做对仗

对偶是一种修辞手段,它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶,因为汉语单音词较多,即使是复音词,其中词素也有相当的独立性,容易造成对偶,对偶既然是修辞手段,那么,散文与诗都用得着它。
---------------
从王力原著看:
“对偶”这个概念与“对仗”有一些区别。

区别在于不同文体应用“对偶”这种修辞手段时各有规矩,也就是说,各文体的对仗在文人的创作中形成了各自的规矩。

这种规矩主要表现在,对平仄相对的要求不同,对同字的要求不同。

句型结构存在的情况不同。(律诗出现了句型不同的对仗)

对联与律诗的节奏也不同。
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 楼主| 发表于 2011-12-22 17:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 高山耕棘石 于 2011-12-22 17:59 编辑

对仗的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词。
当然词性不同的对仗也是有的,处在主、宾位置的的名词、动词、形容词可对,用作定语的,除“之”隔开的名词外,名词和形容词可对。用作状语的,动词、形容词、名词可与副词相对。如果后面不带宾语,动词和形容词(作谓语的形容词)可对。
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 楼主| 发表于 2011-12-22 18:14 | 显示全部楼层
对仗有讲究:工对、邻对、宽对、借对、自对、流水对。
我们特别关心:工对、邻对、宽对。因为它们涉及“对联”。

对联其实就是来自近体诗的对仗,不过对联更趋向于工对再者,对联的节奏也有更多的变化,字数也可任意延长,也可偶然不避同字。
事实上很多人放弃王力这一观点,宽对入联比比皆是。

宽对入联。并未否认“相对词的类别”或者说“相对词的词性”要相同。不相同会与相对词的语法成分有关。

但是,是否还存除此之外“对联”。

对仗讲句型结构,特是骈体文。给我们带来思考。

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 楼主| 发表于 2011-12-22 18:19 | 显示全部楼层
骈偶(对仗)的基本要求是句法结构的相互对称。内部结构参差不齐的并不常见:
  山谷所资,於斯已辨:仁智所乐,岂徒语哉。(吴均与顾章书)
    至于士衡才优,而缀辞尤繁;士龙思劣,而雅好清省。(文心雕龙·镕裁
    况复舟楫路穷,星汉非乘槎可上;风飚道阻,蓬莱无可到之期。(庚信哀江南赋序)
怀帝阍而不见,奉宣室以何年。(王勃滕王阁序)
以上例句,上下联在句法结构方面都有些差异,似乎是半对半不对,但总的看来,仍然是对称的。比如例一“於斯已辨”和“岂徒语哉”,内部结构虽然不同,但都是充当谓语,上下联仍是主语对主语,谓语对谓语。最后一例“而不见”和“以何年”的语法构差别较大,但上下联都是省去了主语,整个来说,还是谓语对谓语。


初期的骈体文,不仅不十分讲究工整,而且骈散兼行的作法,这就是说,在骈偶中参杂一些散句。《文心雕龙》虽然是写在骈体文全盛时期,但刘勰本人是主张“迭用奇偶,节以杂佩”的(文心雕龙·丽辞),所以《文心雕龙》一书里颇有一些散句
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 楼主| 发表于 2011-12-22 18:23 | 显示全部楼层
骈偶(对仗)的基本要求是句法结构的相互对称。内部结构参差不齐的并不常见:
  山谷所资,於斯已辨:仁智所乐,岂徒语哉。(吴均与顾章书)
    至于士衡才优,而缀辞尤繁;士龙思劣,而雅好清省。(文心雕龙·镕裁
    况复舟楫路穷,星汉非乘槎可上;风飚道阻,蓬莱无可到之期。(庚信哀江南赋序)
怀帝阍而不见,奉宣室以何年。(王勃滕王阁序)
以上例句,上下联在句法结构方面都有些差异,似乎是半对半不对,但总的看来,仍然是对称的。比如例一“於斯已辨”和“岂徒语哉”,内部结构虽然不同,但都是充当谓语,上下联仍是主语对主语,谓语对谓语。最后一例“而不见”和“以何年”的语法构差别较大,但上下联都是省去了主语,整个来说,还是谓语对谓语。


初期的骈体文,不仅不十分讲究工整,而且骈散兼行的作法,这就是说,在骈偶中参杂一些散句。《文心雕龙》虽然是写在骈体文全盛时期,但刘勰本人是主张“迭用奇偶,节以杂佩”的(文心雕龙·丽辞),所以《文心雕龙》一书里颇有一些散句
----------------
有不有人士按以上规矩写“对联”,我只有到历代作品中我答案。
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本帖最后由 高山耕棘石 于 2011-12-23 18:48 编辑

平山堂   金武祥
  胜迹/溯/欧阳,当年/风景/何如?试问/桥头/明月;
  高吟/怀/水部,此去/云山/更远,重探/岭上/梅花。
(“何如”代词,“更远”形容词,都作谓语)
成都武侯祠
  冯 煦
  亲/贤臣,国/乃/兴,当年/三顾/频烦,始延得/汉家/正统;
  治/大事,人/为/本,今日/四方/靡骋,愿佑兹/蜀郡/遗黎。
(“国/乃/兴”名+副+动。“人/为/本”名+动+名,都是主谓结构。

葛荫山庄
  徐致靖
  对此/好湖山,再休提/世外/沧桑,人间/营逐;
    无多/新结构,且领略/稚川/凡诀,孤屿/清风。

(对/此好湖山,“此、好湖山”代+名)“对此好湖山”动宾。)
   (无/多新结构,“多、新结构”形+名。“无多新结构”动宾。)
鉴 亭
  吴昌硕
  揽景/鉴湖/同,鸥鹭/尽堪/寻旧侣;
  成仁/泰山/重,松筠/犹自/此清风。

(“寻旧侣”动宾,“此清风”偏正。都作谓语。)
西泠印社隐闲楼 
  前 人
  印讵无原,读书/坐/风雨晦明,数/布衣/曾开/浙派;
  社何敢长,识字/仅/鼎彝瓴甓,一/耕夫/来自/田间。

(“曾开”是状中,“来自田间”:来,动词。“自田间”介宾。“曾开浙派”与“来自田间”都是谓语。)
题林海亭
  樊增祥
    小住/为佳,且/吃了/赵州茶/去;
  曰归/可缓,试/同歌/陌上花/来。

(“小住”,与“曰归”都是主语,但“小”是,“曰”是动。)
望湖亭 
  刘心源
  世界/半/疮痍,城郭/人民/环/眼底;
  英雄/一/盼睐,山川/门户/在/胸中。

(“半疮痍”是数+名。“一盼睐”是副+动。都作谓语)
图书馆
  前 人
  地接/南/园,看/苍翠/成林,疑身/到/六桥三竺;
  天开/东/壁,聚/丹黄/满架,此中/有/百宋千元。

(“疑/身到六桥三竺”:“身到六桥三竺”主谓结构作宾语。“此中/有/百宋千元”主、谓、宾。)
---------------
以上分析,不对之处请批评。

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这是我找来的例子。

这些例子,如果我分析不错。它们就是以骈体文形式写的“对联”。

当然从“相对词”的角度看是另一类“词类”不同的对仗。只有承认这一事实,一些纠葛将迎刃而解。这是以所谓“虚、实、死、活……”去研究它们绝对解决不了的。



习惯沉思勾股理艰难深入字词林欣然结缘摄影师
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 楼主| 发表于 2011-12-22 18:35 | 显示全部楼层
律诗的四联也是骈散兼行,仅因排列顺序格式化了。
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 楼主| 发表于 2011-12-22 18:37 | 显示全部楼层
按词的规矩写对联虽不能被大家接受,如果批评别人是否妥当,大家也可议一议。
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 楼主| 发表于 2011-12-22 18:42 | 显示全部楼层
无论以何种文体的对仗规则写对联,写出的如果是有语法错误的病句。一定不能入联。
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发表于 2011-12-23 18:16 | 显示全部楼层
对仗的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词。
当然词性不同的对仗也是有的,处在主、宾位置的的名词、动词、形容词可对,用作定语的,除“之”隔开的名词外,名词和形容词可对。用作状语的,动词、形容词、名词可与副词相对。如果后面不带宾语,动词和形容词(作谓语的形容词)可对。高山耕棘石 发表于 2011-12-22 17:56


“当然词性不同的对仗也是有的”,这是词类不同的对仗!
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