对联研讨之四

通八洲

好，一醉解千愁，那理人家說話多。

鼻息大了一点。我也記不起是那里方言，齁作非常解。齁惜是很可惜，齁苦是很苦。

一片枫叶

依照指点将“宇”改为“耳”，感觉既确切又工稳了一些。谢谢老师

一片枫叶

再回老师：“齁”字确实有方言“很”的意义，而且【集韵】有“呼侯切”和“苦故切”两种读音，后者估计应该是仄声，而“鼾”虽然与“齁”同样平仄无考，但“鼾”字【唐韵】侯干切【集韵】侯旰切，虚干切，【广韵】许干切，似乎没有仄声迹象，因此稳靠起见，我还是权且把“齁”改成“鼾”了。当然，最确切的还是从格律诗和词中找例句来比照，但学生读诗太少，肚子里空不出货来，没办法只能求援了。

通八洲

人看初无寐，形劳幸少休。
梦魂虽栩栩，鼻息未齁齁。
轻若风中絮，浮如水上沤。
死生君了否？试向此中求。

枫叶兄，齁是僻字，古诗文中极少见，据闻陆游曾作以上这首五律。

通八洲

出句：马面牛头，鬼域茫茫无正义[顽童]//-- //---//
对句：霓裳羽衣，仙山渺渺有佳音[欣味]--/- --///--

甘棠诗网[欣味]词长 的 霓裳羽衣 已是上佳的对句，如将衣字改成扇字，平仄安排更完美。

一片枫叶

人看初无寐，形劳幸少休。
梦魂虽栩栩，鼻息未齁齁。
轻若风中絮，浮如水上沤。
死生君了否？试向此中求。

枫叶兄，齁是僻字，古诗文中极少见，据闻陆游曾作以上这首五律。
通八洲 发表于 2010-3-31 07:52

                               
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从陆游这首五律来看，“齁”字可以作平声字，可列为《平水韵》【十一尤】。谢谢八州老师！

通八洲

对句：初出新藤缠老幹[八洲顽童] -/---//
出句：古稀老树著新花[欣味转贴] /-///--

这样的重字是另类表现笔法，但拿揑得有分寸。

通八洲

出句：蛮歌塞曲，胡笳十八拍；[八洲顽童]--//  --///
对句：汉鼓秦筝，楚筑二三声。[八洲顽童]//--  ///--
对句：流水高山，琴瑟两千年。（欣味）-/--  -//--

欣味：“胡茄十八拍”应是“胡笳十八拍”的误笔，可在百度查出。
欣味词长说的对，《胡笳十八拍》是一篇长诗。文姬归汉，胡人思慕文姬,卷芦叶为吹笳,奏哀怨之音。至宋代以荷梗代芦叶。《茄》一音 ke ，即茄瓜，一音 ga 是为荷梗。笳与茄指的是相类的乐器。今《胡茄十八拍》或《胡茄弄》已被列入古曲之类，是曲名 - 专有名词。

对联讲求格律，三仄尾须不犯忌，但也不应用作出句，五连平则是大忌，奈何是专有名词，故不作任何修改，特意点明，免生误会。

通八洲

出句：夜月葭霜沾雪霰（八洲）//---//
对句：西山雨霁染虹霓（欣味）--///--

欣味：此出句展示了一幅清雅的芦苇月夜图：如霜的芦花在月光下仿佛又蒙上一层雪霰。


八洲：多谢欣味词长美言，艺术创作，最重要是有知音人，若连出句的气氲也未能掌握，如何推敲对句。《夜月葭霜沾雪霰，朝湖枫浪泛嫣霞》是老朽给学生画展两幅作品的题字，其中一幅正如词长描述的一样。

素帛

出句：蛮歌塞曲，胡笳十八拍；[八洲顽童]
对句：汉鼓秦筝，楚筑二三声。[八洲顽童]
对句：流水高山，琴瑟两千年。（欣味）

欣味：“胡茄十八拍”应是“胡笳十八拍”的误笔，可在百度查出。
欣味词长说的对，《 ...
通八洲 发表于 2010-4-3 06:13

                               
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老师，是不是可以这样理解：如果有特定的专有名词在联中，则可以破二四六分明的规则，因为联的节奏点因此改变了。

通八洲

素帛

在对联创作可以这样理解，有些出句还特意安排成全平或全仄。我这出句是三仄尾，并没破二四六分明的规则。
近体诗中的拗也是因此而生，但也应尽量避免。特别是律句中的颔联和颈联，更不可犯律。

通八洲

出句：晨鸟空啼肠断句-/---//(Jiaoxin)
对句：夏蝉强忍舌耕诗/-///--(老顽童)

八洲在甘棠诗网的回话：Jiaoxin 兄的出句蛮有深度，如不介意，在下斗胆将断肠易位
甘棠诗网Jiaoxin 词长出句原为 晨鸟空啼断肠句-/--/-/，很多人认为此等句式在旧诗时有出现，便看成是特定的拗救句式。这想法是要不得的。其实将断肠易位，合律且意思没有改变，何乐而不为呢！

一片枫叶

对句：初出新藤缠老幹[八洲顽童] -/---//
出句：古稀老树著新花[欣味转贴] /-///--

这样的重字是另类表现笔法，但拿揑得有分寸。
通八洲 发表于 2010-4-2 07:55

                               
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学生以前曾向多人请教过这种重字对联是否成立，但终未得到确切回答，今见此比，答案已有。但不知这“分寸”是什么，如何把握？特请教八州老师~

通八洲

在此分寸指运用的适当标准和限度，不能见某人重得巧，便仿效，为[重] 而重。
最好运用在一对正反意义的字或词，做成本句对的效果。
因重字引出的词汇，必定是大众认识，千万不可自创和费觧的。
更应注意的是千万不能在相同位置共用一字。

素帛

素帛

在对联创作可以这样理解，有些出句还特意安排成全平或全仄。我这出句是三仄尾，并没破二四六分明的规则。
近体诗中的拗也是因此而生，但也应尽量避免。特别是律句中的颔联和颈联，更不可犯律。
通八洲 发表于 2010-4-5 08:02

                               
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近体诗尤其是律诗，平仄的格律比对联要严谨得多，绝不能因为特有名词而改变。而对联则可以相对变通。学生明白了，谢谢老师，奉茶

通八洲

不能一概而论，其实对联用字少，对格律的要求更严。诗的拗救在对联并不适用。
只是在创作机巧联时，很多网友故意不依格律。但在征联比赛，还是跟足格律好些。

一片枫叶

在此分寸指运用的适当标准和限度，不能见某人重得巧，便仿效，为[重] 而重。
最好运用在一对正反意义的字或词，做成本句对的效果。
因重字引出的词汇，必定是大众认识，千万不可自创和费觧的。
更应注意的是千万不 ...
通八洲 发表于 2010-4-5 13:35

                               
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学生谨记这四点。谢谢八州老师！

通八洲

对句：失败毋忧，成功毋喜，残雪殢留何嚇恐；（八洲顽童）
         //--，---/，-//--//
出句：临危不惧，处变不惊，乱云飞渡乃从容。（浪迹天涯）
         --//，///-，/--//--

甘棠诗网浪迹天涯词长的原句：临危不惧，处变不惊，乱云飞渡仍从容，主句成三平尾，老顽童擅改之。

一片枫叶

八州老师，“乱云飞渡仍从容”出自毛泽东的七绝，“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”此句三平尾，在这首诗中允许吗？

通八洲

我曾因此句与多位名宿交换过意见，很明显是浪迹天涯词长将主席诗选内的句子，搬字过纸。
我们不能因某人曾有某名句而忘掉格律规定。
我们更应以怀疑的态度去探究，为何主席的诗句竟出现[三平尾] 呢？
是编印检字的错误，还是主席不拘一格，开八股格律的玩笑呢？
假如浪迹天涯词长注明是引用主席句子，则可作专有名词看待。