江山如画（原图都是已流失海外的中国历代名画）

如梦儿

〖 独 乐 园 图 〗

明代仇英作。此图为【独乐园图】局部，在本系列专题的第一页中有此画另一部分。独乐园是司马光隐居洛阳时建造的一座园林，共分七部分，分别居住了七位当时著名文人。后手撰【独乐园记】与【独乐园七咏】，流传于世。因其来历，仇英此画具有一股独特的古典文化氛围。

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〖 梦 仙 草 堂 〗

明代唐寅，即大家熟知的唐伯虎，他与仇英都是周臣之弟子。此图为《梦仙草堂图》局部。原图左上角有唐寅自提诗：“闲来隐几枕书眠，梦入壶中别有天，仿佛希夷亲面目，大还真诀得视传。”提诗与此画所述的都是一位高士隐居修行以至险境的故事。

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〖 月 下 泊 舟 〗

作者明代戴进。远景以浓墨勾勒山石暗影，前景以芦苇轻围扁舟，渔人横卧其中，独眠于月下，好一幅出世的诗情画意。据载作者戴进曾两度进京三次欲进画院，皆为得志，遂转而淡泊名利，此画之悠然闲淡之气，可能与戴进的遭遇不无关系。

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〖 松 下 九 鹭 〗

作者明代吕纪，善画花鸟。此图为其《松下九鹭》局部，原画有九鹭，而此局部图上仅有五鹭。此画取九鹭为题，有其画外之意，一来以九鹭谐音九思（鹭又名鸶，音si），《论语》有君子九思之说；二来又有“鹭”字谐音禄，为祝贺他人高升之意。由此，除欣赏之外，此画还传递了多重涵义。

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〖 远 眺 山 水 〗

作者明代朱端。画面所的是绘文人泛舟江上，垂钓赏景的情景。画面做对角线构图，右实左虚，中景以江水为主，点缀陂陀舟船，主景隔江对峙，境界显得极为开阔。

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〖 溪 山 高 远 〗

作者明代徐贲。此图为其《溪山图》局部。其取景高远，层山叠岭，高峻凌云，溪水中流，迂回曲折，景致繁复，却又曲径通幽，正如画上题诗：“山人楼阁依云松，喜有溪头小径通，莫似渔郎迷近远，便须拂袖一相从”。作品从内容到形式都具有中国文人画的特色。

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〖 风 雨 山 水 〗

作者明代吕文英，善绘人物，但此画却是其山水画作品。此画以水墨为主，略施淡彩，画面上方天际几道水墨渲染的刷笔将风雨交加之动势描绘于笔下，若现若隐的远山松石更显风雨弥漫的情景。

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〖 溪 边 隐 士 〗

作者明代戴进。画中一隐士歇杖于松下崖上，此画所取题材、布局和画法皆效法南宋马远一派，对角线构图、斧劈山石，斜伸的拖枝松及细腻顿挫的人物衣纹，皆有马麟的画法。

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〖 竹 梅 双 鹤 〗

作者明代边景昭，宫廷画师。鹤为长寿之意。画中二鹤，一昂首长鸣，一低头整羽，右侧青竹古梅或曲或直，相互呼应，枝头又有鹂鸟八哥点缀。画面呈现出一种沉静稳重、华丽富贵的贵族气氛。

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〖 寒 江 独 钓 〗

作者明代朱端。诗句“孤舟说蓑笠翁，独钓寒江雪”，此画可以说是此二句诗的写照。历代画家都喜欢使用这类题材，画面多有闲情逸致之意，然此幅作品画面景致荒寒，渔夫凄苦独钓。少了常见闲趣却多了几分孤寂，使观者寒意顿生。

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〖 复 古 图 〗

陈洪绶，明代著名人物画家，号老莲、悔迟，明末代四大怪杰之一，其笔墨以高古人物画著称，晚年入佛门为僧。他的这套《复古图》共收图22页，囊括了老莲壮年乃至晚年的一批画作，在本栏目中选了其中三幅制成壁纸。

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〖 江 山 秋 霁 〗

明代董其昌作，此幅是其《江山秋霁图》局部，是由黄公望的《溪山雨意》图演化而来；此画中，董用笔淡雅，笔下山水晶体通透，画面采用“一河两岸”的构图方式，显得平原空阔。

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〖 寒 山 归 鸟 〗

明代作品, 作者不祥，但此画的构图方式、手法技巧兼容了南北宋、元、明多家之长，整体笔法工谨细劲，具行家气息，所以此画应该出自明代宫廷画家之手。

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〖 归 去 来 辞 〗

明代陈洪绶作，以陶渊明《归去来辞》为题材，分十一段来描述陶渊明归隐的情景，本幅是其中最后一段“洒酒”。这套画是陈送给入朝为官的周友亮的，以陶渊明的气节来劝戒好友，所以具有深层的社会意义。

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〖 唐 诗 山 水 〗

明代盛茂烨作，是其《唐诗山水画册》最后一幅（幅六），这套画册均是以唐诗为主题而作的，本幅画上题有唐诗诗句“雾隐平郊树，风含广岸波”。 画中远景河岸中山树朦胧，一片雾意，而河上舟中篙夫斜身奋力撑篙，，显出逆风行舟之势。

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〖 山 石 图 〗

作者王鉴，清初“四王”之一。此画以传统笔墨写小景，意境平和冲淡，一间茅屋、几株青竹、溪水绕屋而过，整体气氛平淡娴静，用色淡雅，可见画者创作时的平和心态。

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〖 山 水 高 册 〗

作者明代董其昌，开封人，后移民上海松江，并开创了松江画派。本幅是其《山水高册》其中一幅，这一系列绘画共10幅，以仿古为课题，就是说要对古人的笔墨兼容并蓄，更重要的是要对它们重新创造深化，以成就出自己的风格来。