依然冷静应姐姐之邀在此安家

依然冷静

习作33法
《七绝·悼念慈父》
一壶清酒怨黄沙，封锁廿年不思赊。
犹记少时儿病起，父征星夜步医家。
入声字：一　廿　不
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

如宋欧阳修《过中渡》：
得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

明归有光《《初发白河》：
胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。

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习作34法
《七绝·相思》
一夜西风秋送声，飞鸿归去泪盈盈。
莫嫌尺素无书字，欲寄相思难写成。
入声字　一　莫　尺
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：
拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

李商隐《宫词》：
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

明王恭《春雁》：
春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

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习作35法
《七绝·伤远》
远客凝愁叹晚钟，渡头烟月向来浓。
谁家幽笛偏吹起，莫向梅花苑里逢。

入声字　客　月　笛　莫
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

如唐郑谷《席上赠歌者》：

花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

明王儒卿《寄吴郎》：
旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。

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习作36法　　
《七绝·咏春》
红杏衔香谢暖风，早莺对戏闹桥东。
不须燕子辛勤剪，翠柳丝丝钓醉翁。
入声字　不　翠
第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

如唐杜牧《题城楼》：
鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

宋陆游《杭头晚兴》：
山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

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习作37法
《七绝·春怨》
春眠慵懒淡梳妆，隔牖闲观燕入双。
离恨何堪晴日语，垂帘对镜数流光。
入声字：隔　入　日
第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

元宋元《讨柴》：
海树年深成大材，一时斧伐作薪来。
山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

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习作38法
　《七绝·江南好个秋》
横舟向晚碧江游，水色天光一棹收。
漫说江南无限景，怡情更道好清秋。
入声字　色　一
第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》：
开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

清朱凤翔《村外闲吟》：
荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

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习作39法
七绝·临晚》
陇上轻烟隐碧霞，疏星渐次住天涯。
清风向来闲无事，好月送达千万家。
入声字　碧　月
第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

如宋苏轼《春日》：
鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

元高明《题青山白云图》：
昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。
茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

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习作40法
《七绝·无端》
姑得清宵几寸安，重游唐宋女词坛。
无端一字惹伤泪，清照当年有意瞒。
入声字：得　一　
第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》：
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金龟婿，辜负香裘事早朝。

宋张咏《雨夜》：
帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

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习作　41法
遵俺家黄弟弟命！先写一首批评他的来－－－习作四十一法
七绝　罢封
联都七绝步天涯，戏冠尊封果树家。
最是无端评阅少，而今惟有罢皇纱。
入声字：绝　阅
（注明：冷静真愁的无所可写，今与果树弟弟玩笑，有此戏作。黄果树先生，俺在群里称他为黄弟弟，玩笑时也叫他皇帝弟。所以有加封一说。此作不难为其他老师。就请黄弟弟自评吧！）

第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。


谢谢岁月老师壶中兄倾力相顶！下面这首，不只是因那被罢免的皇家弟弟之费命，更主要是钦佩岁月老师才品，戏作别一首颂之。（如果歌颂的不如味，纯属学无术是也）
习作四十一法
七绝　壶中颂
秋雨微斜付寂流，春花开过尚识忧。
千秋最是壶中好，依旧这般一醉休。
入声字：寂　一



黄果树先生：接受依然姐的批评，也拿一首来抵罚吧
七绝 罢封后
学诗姐携入皇家，遛鸟游园失冠纱。
浪子回头重苦读，龙袍加弟姐当夸。



黄果树
欣闻浪子改初衷，且倚绣窗待报功。
　　若是无端空许诺，一鞭逐去守清宫。

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习作42法
　七绝　宫怨
春来新绿渐苏堤，对镜端眉到日西。
最是恼人前苑树，黄莺对戏不时啼。
入声字　绿　日　不　




如唐韦庄《金陵图》:
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

宋张泌《寄人》：
别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。

作业要求：
1.入声字3个以内，其中音节处2个以内；
2.尽量避免白脚字撞韵；
3.尽量避免同声同韵字连押。
（见2楼帖）

关于作业新要求的2、3，简介如下：
      我们经常看到论及格律诗声韵时，有所谓“四声八病”之说。一般认为此乃南朝人沈约（就是那个“沈腰潘鬓”的沈郎）在论及“永明体”时所提出的对诗歌声韵方面的要求。“八病”，指的就是五言诗中在声韵及押韵方面必须避免的禁忌。“永明体”也是格律诗形成的渊源之一，虽然“八病”说并未被纳入近体诗格律的严格要求，但其中个别禁忌确有合理之处，因此在有唐以来诗人们从中（同时也从格律诗的创作实践中）归纳引申出一些应该尽量避免的押韵禁忌并且在创作中自觉或不自觉地遵守。其中比较明显的就是上面作业要求中提到的两条。

第一：尽量避免白脚字撞韵
      所谓“白脚”就是指格律诗中不押韵句子的尾字，七绝中就是指第三句以及不入韵的第一句的尾字。白脚字应该尽量避免使用与本诗中韵字同韵母的字，从而达到音韵的完美，否则就是犯了所谓“撞韵”的禁忌。
（为避免引起争议，举例选自大家的作业中，只是为了方便说明，请诗友们见谅，岁月向各位抱歉了）
举例（1）：
心清修做一游仙，万里随风化雨烟。
常结清风闲渡雁，更为风月赋清弦。
（第三句白脚字“雁”与押韵字“仙、烟、弦”韵母相同，这就是撞韵了。应该尽量避免）
举例（2）：
那日江南一别后，桃花开谢已三秋。
今朝把酒临风处，不瘦桃花不罢休。
（第一句不入韵，白脚字为“后”，与押韵字“秋、休”韵母相同，也应尽量避免）

第二：尽量避免同声同韵字连押
      七绝中一般一、二、四句押韵。在选择韵字时两个相连的韵字（一二句或二四句）应该尽量避免用同声母的韵字相押，但一四句可不忌。这个要求同样的为了追求一首诗的声韵的完美。此禁忌也有人称之为“连韵”。（注：“连韵”还有“连韵体诗”或“联句诗”等多种含义）
举例（1）：
去岁初冬始学诗，恰逢兰芷盛开时。
如今诗路略知晓，笑怨幽兰不吐枝。
（一二句“诗、时”两个韵字属同声同韵，读起来语感略显呆滞，这就是连韵，能避则避）。
举例（2）
心潮雀跃拟游园，雪打宫灯心语暄。
不忍心堤栽怨柳，且留一角纵心猿。
（“园、猿”两个韵字虽然同声同韵，但由于是在一四句，相隔较远，未犯连韵，语感也就较顺畅）

      需要补充说明的是，上述要求并非是格律诗必须遵守的格律要求，而是历代诗人们在创作实践中总结的经验，并非不可犯的金科玉律，唐宋诗中也有犯此二病的例子，所以，即便有此瑕疵，也并非大病，非忌不可，只是我们在学习练笔的过程中尽量避免而已。

第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如唐韩愈《初春》：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
（韩愈也撞韵，呵呵。。。）

清孙原湘《画梅》：
新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

作业要求：
入声字少于3个，音节处少于2个
避免连韵撞韵

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习作43法
《七绝· 梦江南》
春来朔北卷风烟，漫漫沙尘难见天。
总把幽思牵入梦，也乘闲棹钓清蓝。
入声字：朔  北  入
第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

如唐司空曙《江村即事》：
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

李商隐《代赠》：
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

宋郭震《老卒》：
老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。
任使将军全得胜，归时须少去时人。

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习作44法
《七绝· 崖边花》
身寄悬崖几样萧，近前端底十分娇。
花心纵有千般艳，难抵狂风一夜刁。
第44法：“纵”字用在第三句第三字者。

如唐杨凌《明妃曲》：
汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

明赵师秀《采药径》：
十载仙家采药心，春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

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习作45法
《七绝·古都伤怀》
塞外风烟幽自哀，都城碧树任春裁。
年年明月照疏影，纵有楼台人不回。
入声字：碧　月　不
第45法：“纵”字用在第四句首者。

如唐王维《少年行》：
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

唐高蟾《春》：
明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。

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习作46法
《七绝·春柳》
风暖溪亭碧水柔，丝丝新柳放闲钩。
执着貌似姜公意，春色欣然上客舟。
入声字：碧　色　客
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。

如唐王维《送沈子》：
杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色，江南江北送君归。

明谢榛《怨歌行》：
长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月，才绕楼东复转西。

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习作47法
《七绝·蓝眸女子》
纳裙玫酒雪莲灯，等你三天客栈兴。
独有蓝眸凄楚楚，时时空忆对君凝。
入声字：客　独　
第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

如唐杜牧《过勤政楼》：
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

明皇甫濂《杨柳枝》：
韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。

依然冷静

习作四十八法
《七绝·乡音》
青梦提携出故山，如今妆罢显苍颜。
功名未成思魂在，惟有乡音伴我还。
入声字：出
第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

如唐刘禹锡《杨柳枝词》：
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。

宋陆游《楚城》：
江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，只有滩声似旧时。

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习作49法
《七绝·春愁》

闲情无计顺风抛，新雨自来绿岸郊。

一自迎舟堤摆柳，浓愁乍起上眉梢。

入声字：绿　一　[/b]
第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。

如唐李益《隋宫燕》：
燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后，几度飞来不见人。

贾岛《马嵬》：
长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。

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习作50法
《七绝·叹春花》

花前无语立黄昏，往事凝成酒一樽。

好是花开香馥散，终究何处葬残痕。

入声字：一　
第50法：第三句以“好是”二字作起者。

如唐韦庄《鄜州寒食》：
满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。
好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。

明王时保《湖口县》：
青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。
　　

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习作51法
《七绝·且罢》
月掩世尘一日喧，掬来淡酒蘸诗源。
若为眉头上心事，且罢宋唐看水鸳。
入声字　　月　一　日
第51法：
第三句以“若为”二字作起者。

如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：
海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

宋苏轼《菡萏亭》：
日日移床趁下风，清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。

依然冷静

习作52法
《七绝·春至》
三月江堤生柳烟，莺歌燕舞共婵娟。
等闲惹得春风醉，一夜速回塞北川。
入声字　月　得　一　


第52法：第三句以“等闲”二字作起者。

如唐令狐楚《少年行》：
家本清河住五城，须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。

宋俞桂《江头》：
渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。