相体裁衣，依格施律连环套 【对联平仄谱】

三羊

〇⊙——〇-⊙-〇
寿比——萧-伯-纳
功追——高-尔-基

这个专有名词的译音，觉得如果它们仅是一个单纯词，那么还是除了优先考虑最后一个汉字（音节），次侧重双数汉字（音节）。理由是，这些都是单纯词，即使拆分也没有什么其他实际意义的，如：
萧伯/纳
贝克/汉姆
阿姆/斯特/丹
乌兹/别克/斯坦
车尔/尼雪/夫斯/基
但如果本身就是复合词或词组，那当别论，如“圣弗兰西斯科”这个词，其实是“圣·弗兰西斯科（SAN FRANCISCO）”，那么就要判作“圣/弗兰/西斯/科”了。

2
〇〇—⊙——〇⊙
五百—里——滇池
数千—年——往事
3
〇-〇-⊙——〇⊙
松-竹-梅——三友
桃-李-杏——一家

这里的2、3例，觉得还是这样考虑好些：
五百/里∥滇池
松竹/梅∥三友
理由：前者是三音节以上的数量词组，还是遵循意节吧；后者的“松竹梅”是三者并列结构（三音节的复合词），“重量”相等，但参考格律诗和词的句式，大体首字的平仄可以宽限，故后面两个音节都应该看重。如果四字并列，那么还是取第二、四字侧重为好。
“以词作例”的同意绿豆蛙兄的意见。
仅见。荒唐一鉴 发表于 2010-1-8 12:45

                               
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1、
〇⊙——〇⊙—〇
福如——东海—水
寿比——南山—松
2、
〇⊙——〇—⊙〇
椿萱——夸—并茂
日月——庆—双辉
3、
〇⊙——〇-⊙-〇
寿比——萧-伯-纳
功追——高-尔-基
以上联例，均属“上二下三”节奏格式。力图反映三字顿的三种不同形式。至于例3，人名是不可划分的。人名中间加横线，完全是为了排版的美观而已。并无另意。

另外：33节奏格式的联句，资料有限，羊眼未见！
再另：真正的31节奏格式的单独四言联句，罕见。今日有幸太品助理提供一个。高兴高兴真高兴！哈哈哈……！

三羊

看—东骧——神骏
====
看字之后领四组自对，故看字和东字的间隔在读时肯定要比骧字和神字的隔长，似乎这样读才顺溜点：
看———东骧——神骏，西翥——灵仪，北走——蜿蜒，南翔——缟素，
但楼主的体系中又没有“———”这么长的顿啊。“看东骧”三字太紧了，有领格领不住的感觉，看字后面间隔长了才罩得住后边四句哈~
当然，看字后面标成“—”，楼主意思主要在于照顾一字领不必讲平仄，按实际读音标长了，就要讲平仄了，便不合楼主体系了。不过愚意以为，上一下四的句式和上二下三的句式，是大有区别的，看东骧神骏五字，没必要非套三二句式。
节律单元之间的间隔，肯定有大有小，或紧或松，虽然这与每个人的朗读习惯有关，但总不是一点规律都没有的，“莫—辜负——四围——香稻”一句，莫字与辜字较紧是应该的，“看—东骧——神骏”一句看与东太紧了，语意便支离了。刘太品 发表于 2010-1-8 11:43

                               
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“看”字后连4个句子，“莫—辜负”字后也连4个句子。这是遵从习惯断句，感觉“太紧”的话，我们可以分别在其后面加“冒号”断开啊！
看：东骧——神骏，西翥——灵仪，北走——蜿蜒，南翔——缟素，
莫辜负：四围——香稻、万顷——晴沙、九夏——芙蓉、三春——杨柳。
这样，“看”和“莫辜负”分别了一字句和三字句。与后面就没有瓜葛了。

三羊

数……风流……人物，◎—◎◎——○○
=====
所以，介个也应标成：
数……风流……人物，○——◎◎——○○

冒出来个一音顿哈~~ 把体系给搞乱鸟~
刘太品 发表于 2010-1-8 12:09

                               
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这个问题不大啊！理同：趁—蟹屿——螺洲

三羊

五百里，一个节奏吧？数千年……也觉得是一个节奏

嗯嗯，我也乱说滴~~~
可儿 发表于 2010-1-8 12:46

                               
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是一个节奏的啊！
五百—里——滇池

三羊

两顿五言律句，平仄交替十六变


第一种，俗称：23

24相交替合律，叫：律句；
24不交替失律，叫：失替。
135不论！

○⊙——○⊙○
平平——仄仄平
平平——平仄仄
平平——平仄平
平平——仄仄仄
仄平——仄仄平
仄平——平仄仄
仄平——平仄平
仄平——仄仄仄
仄仄——平平仄
仄仄——仄平平
仄仄——仄平仄
仄仄——平平平
平仄——平平仄
平仄——仄平平
平仄——仄平仄
平仄——平平平


第二种，俗称：32。
35相交替合律，叫：律句；
35不交替失律，叫：失替。
124不论！

○○⊙——○⊙
仄仄平——仄仄
仄平平——仄仄
平仄平——仄仄
平平平——仄仄
仄仄平——平仄
仄平平——平仄
平仄平——平仄
平平平——平仄
平平仄——平平
平仄仄——平平
仄平仄——平平
仄仄仄——平平
平平仄——仄平
平仄仄——仄平
仄平仄——仄平
仄仄仄——仄平

刘太品

33节奏格式的联句，资料有限，羊眼未见！
=========
再借你一个：）   郁闷，偶怎么什么极端的句式都写哈~
1985年春联
呼秋月为故友；
剪春花入新诗。

刘太品

车尔/尼雪/夫斯/基
====
介个俺是介样断滴：
车尔尼//雪夫/斯基
——俄国人的司机是不能拆开滴~ 这有点不符合冯胜利归纳的“无义字串”的节律特点了，三羊先生倒是按冯先生结论划滴。

刘太品

再：一字领多句的，一字后可加冒号，但单纯的一四节奏五言句，总不好中间夹上个“领导”哈~
（牛群相声之后有不少称领导为冒号者）

三羊

车尔/尼雪/夫斯/基
====
介个俺是介样断滴：
车尔尼//雪夫/斯基
——俄国人的司机是不能拆开滴~ 这有点不符合冯胜利归纳的“无义字串”的节律特点了，三羊先生倒是按冯先生结论划滴。
刘太品 发表于 2010-1-8 16:19

                               
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嘿嘿！那是荒唐一鉴的划分宪法！

三羊

33节奏格式的联句，资料有限，羊眼未见！
=========
再借你一个：）   郁闷，偶怎么什么极端的句式都写哈~
1985年春联
呼秋月为故友；
剪春花入新诗。
刘太品 发表于 2010-1-8 16:16

                               
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好！再谢！

三羊

再：一字领多句的，一字后可加冒号，但单纯的一四节奏五言句，总不好中间夹上个“领导”哈~
（牛群相声之后有不少称领导为冒号者）
刘太品 发表于 2010-1-8 16:27

                               
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32节奏格式，“泣孤臣吴越”，它的节奏是“仄平平——平仄”。

飘儿

车尔/尼雪/夫斯/基


我觉得这个是音译，没什么可研究的，可以忽略 。

飘儿

1985年春联
呼/秋月/为故友；
剪/春花/入新诗。



太品老师 ，我是这样划分 ，不知道是否符合你说的33节奏 ？

飘儿

28楼 ，我有不同意见 ：

数--千年往事


三羊哥哥是 ：数千—年——往事

飘儿

看—东骧——神骏



深奥联理我不懂，我觉得属于 一字逗 ，关键是 看 ，很明显的 一字逗 。

看—东骧神骏

三羊

明月——松间—照
清泉——石上—流

海内——存—知己
天涯——若—比邻

关于间歇，实际字与字之间都有间歇。我们假定“明月”“松间”“清泉”“石上”“海内”“知己”“天涯”“比邻”之间没有间歇（或忽略不计）。

破折号“——”和连接号“—”，仅仅表示“月”与“松”之间的间歇，大于“间”与“照”的间歇。反过来说，就是“间”与“照”的间歇不大于“月”与“松”之间的间歇。当然，并非是“两倍”或“一半”的意思。

传统声律理论，非得划分成3个节奏（实际读音并非如此）：

明月——松间——照
清泉——石上——流

海内——存——知己
天涯——若——比邻

明明五律是24一步交替。3个节奏，3个节奏点。那第三个节奏点与谁交替呢？第三个节奏点，被逼无奈，孤零零成了“无用武之地”！

五七律的后三字，就是一个节奏，就是一个三字节奏。不管人为的割裂为21还是12。都是属于分割节奏。分割节奏，平白无故的多了一个节奏点。多了的这个节奏点，好比一颗“老鼠屎”，搅坏了平仄理论“一锅汤”！
这就是传统理论不能自圆其说的“致命点”。

三羊

1985年春联
呼/秋月/为故友；
剪/春花/入新诗。



太品老师 ，我是这样划分 ，不知道是否符合你说的33节奏 ？
飘儿 发表于 2010-1-8 16:50

                               
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粗分：
呼秋月——为故友；
剪春花——入新诗。

细分：
呼—秋月——为—故友；
剪—春花——入—新诗。

三羊

看—东骧——神骏



深奥联理我不懂，我觉得属于 一字逗 ，关键是 看 ，很明显的 一字逗 。

看—东骧神骏

飘儿 发表于 2010-1-8 16:59

                               
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倚危樯清绝。（张元干）
泣孤臣吴越。（张元干）

漠野孤狼

接三羊短信，回礼：有些例子的划分我也持保留态度，比如，五百里，数千年，就没必要划开了，划开就显得结巴了，不过句子朗诵节奏的划分，有时候不是唯一的，比如那什么“领字”，其实多数时候就是一个动宾词组，当然还有介宾等，同一个句子，朗诵的时候，有些既可以和后一音节连在一起不停顿，也可以作较长时间的停顿，其它类似情况也有，朗诵停顿的原则，首先是顺口，一般不能太长，有时候可长可短，还有一个不能丢的原则就是局部相对完整而独立的意义，还有个别句式是凭平时一些读起来顺口的习惯，不一定完全遵循上述原则，还有一些虚词，根据具体的句式和朗诵的流畅性可往前或者往后划。
   有些节奏，可以划长一点，也可以细分一下，但细分有个度，划过头了读起来就别扭结巴，细分的停顿处也相对短暂。外来词和单纯词一般就可当做是一个整体，太长的时候也可以合理按朗诵习惯在中间停顿一下。
   不管这规则那规则，最根本的目的就是使朗诵起来流畅顺口。
语感好的，经常朗诵的人，不想这规则那规则，光凭感觉就知道。
  还有就是对联从来就没有过什么“联律”，只有一些因习惯而广泛采用的比较好的方法和形式。对联自古以来，就有很多不那么讲究平仄的对联，我想没几个酸人敢说古代那些舞文弄墨的大家不懂律诗律平仄交替或者谁顶谁啊拗啊救啊什么的。对联里面还搞什么拗救实在是自欺欺人迂腐过头了，读起来顺口就得了。

刘太品

倚危樯清绝。（张元干）
泣孤臣吴越。（张元干）
三羊 发表于 2010-1-8 17:19

                               
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[/quote]

都属于一四节奏，当成三二有无必要啊~~
倚危樯清绝与看万山红遍差不多是一类句型，只是倚字领得没看字更强烈罢了。王力先生硬要分成三二不知有多大必要性？
试问此类三二句式能入五律么？不能的话，还是当成词句型的一四合理。在二三式的诗句与一四式的词句之间再增加一种三二式的词句，徒增琐碎，即便有两个极端的例子也不必非单分出一类来吧？
乱说滴，还望王先生在天之灵多包涵哈~
====
　　在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认 为一字豆加四字句（参看上文第三章第二节）。特别的后面跟着对仗， 四字句的性质更为明显. 试看毛主席《沁园春。长沙》："看万山红徧，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。"又试看毛主席《沁园春。雪》： "望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"按四字句，应该 是一三不论，第一字和第三字可平可仄，所以"万"字仄而"长"字 平，"红"字平而"内"字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因 为这是词的节奏特点. 所以当我们分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为"仄--平平--仄仄"，而于具体的词句则分析成为 "看--万山--红徧"，"望--长城--内外。"这样，节奏单 位和语法结构还是完全一致的。
　　毛主席《沁园春。长沙》后阕："恰同学少年，风化正茂；书生 意气，挥斥方遒。"也有类似的情况. 按词谱，"同学少年"应是平平仄仄，现在用了仄仄平平是变通。从"恰同学少年"这个五字句来 说，并不犯孤平，因为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 　　不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛 主席《沁园春。长沙》前阕："问苍茫大地，谁主沉浮？"后阕："到中流击水，浪遏飞舟。"《沁园春。雪》前阕："看红装素裹， 分妖娆。"后阕："数风流人物，还看今朝。"其中的五字句，无 论按语法结构或者是按平仄，都是一字豆加四字句。"大"、"击"、 "素"、"人"都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。
　　五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元 干《石州慢》前阕末句"倚危樯清绝"，后阕末句"泣孤臣吴越"， 它的节奏是"仄平平--平仄"。