（转帖）联格撷珠

瘸老道

夸　张 　　与比喻一样，夸张也是文学作品中一种常用的修辞方法，其目的是为了突出某一事物的特征，将其巧妙地夸大或缩小，以造成一种奇观效果，如运用得法，可起事半功倍的效果。在楹联创作中，借助丰富的想象，运用“言过其实”的语言，以达到某种特殊的艺术效果的制联方法就是夸张法。夸张可分两种，一种是把所要表达的事物从性质、状态、数量等方面直接夸大或缩小，类似的描写叫做单纯夸张；另一种是通过比喻、比拟、借代、对比等修辞手法进行夸张法，称作间接夸张。 　　夸张因其表现手法的不同，可分为扩大、缩小和超前三种，以前两种在对联中使用较多。 　　扩大夸张，是对事物的形象、性质、特征、作用、程度等加以扩大。请看下联： 　　猛虎一杯山中醉； 　　蛟龙两盏海底眠。 　　一看就知这是悬挂于酒店的楹联。作者借助于自己的想象，把酒店中酒的威力作了极力的夸张，这在生活中是不真实的，但在艺术创作中却是真实的，因为这正是夸张的效果，通过夸张，把所要表达的内容，尽情地表现出来了，其效果必“三碗不过岗”有过之而无不及。 　　夸张还经常用于名胜古迹的描写，如钱塘江观潮亭联： 　　声驱千骑急； 　　气卷万山来。 　　联语以“千骑急”、“万山来”极力夸张潮势之汹涌，“潮”与“骑”、“山”虽无共同之处，但利用“千骑急”和“万山来”之气势，来形容“潮”之涨落之势，在艺术表现上仍给的以真切之感，不愧为写潮佳作。 　　还有的对联运用比喻、借代、比拟等形式进行夸张，都是可以的，但要注意运用夸张务比做到合乎情理才会收到好的艺术效果，否则就会适得其反。如下联： 　　天作棋盘星作子，谁人敢下； 　　地当琵琶路当弦，哪个能弹。 　　此联巧妙抓住事物的形象特征，突发联想，借题发挥。作者在夸张的同时运用了比喻的手法，以突出对联的艺术色彩，属于间接夸张。 　　相反，缩小夸张即对事物的形象、性质、特征、作用、程度等尽量缩小。如戏台联： 　　顷刻间演出千秋事业； 　　咫尺地囊来万里河山。 　　上联言其时间之短，把一出戏的时间缩小到“顷刻间”；下联言其空间之小，把一个数十平方米的舞台看成“咫尺地”。 　　在对联创作中，用扩大夸张比用缩小夸张更为常见。但是，动用时要防止无限扩大，以致失实。这种情况，特别容易出现在挽联创作中。比如撰联人想对死者评价高些，便滥用“大名与泰岱齐高”、“遗爱与神州并寿”的赞誉，实际上并非所有的人、所有的有名气的人都能亨用这样的赞誉。过分的夸张，未必能使逝者安宁。

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对　称 　　对称亦称玻璃对，其特点就字型而言，上、下或左、右字型结构基本对称一致，造成字本身的一种形态美。这样的字用篆书写在玻璃上，无论正看、反看字体均相同。如“大”、“文”、“因”、“天”之类。 　　有一玻璃联这样写道： 　　山中日出； 　　水里风来。 　　清代梁章钜《楹联续语》中说：吴山尊学士，始出意制玻璃联子。一片光明，雅可赏玩。玻璃联因用篆字书于玻璃上，选字必须要求对称统一，以达正反如一。这副对联，简练精短，用词严谨，而且符合玻璃对的基本要求，是一副极妙的绝对。 　　请看下联： 　　文同画竹两三个； 　　丁固生松十八公。 　　此联载于清人李伯元的《南亭四话》，联语中的文同为宋代大画家．以善画竹和山水著称。“两三个”是指竹叶，恰似“个”字。丁固为三国时吴国人，初仕尚书，因梦松树生于腹上，便对人说：“松字拆开乃十八公也，再过十八年我当为公。”后果官至司徒（汉时称司马、司徒、司空为三公），此联不仅反正皆宜，且用典自然，可称形式与内容完美统一。 　　下联出句为1990年辽宁营口市环保局等单位联合征联： 　　山水林田，至营口宜赏美景； 　　桑蚕米果，出盖县富甲关东。 　　出句写营口市的环境特点，对句写盖县（营口辖）的农土特产。对句在句式、词性等方面与出句基本相对，用玻璃对式相对，实属不易。

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换　位 　　换位法是为了某种需要，故意将句子中的词语作对换位置的一种修辞方法。 　　抗日战争时期，由于国民党反动派采取不抵抗政策，致使日寇长驱直入，中华民族陷入水深火热之中。可国民党军队却一退再退，大吃大喝。当时有人写一副对联讽之： 　　前方吃紧； 　　后方紧吃。 　　这副对联通俗、直白、语句精短。仅八个字，一个“前方”，一个“后方”；一个“吃紧”，一个“紧吃”，形象地描绘了当时的两种势态。上联“吃紧”，指情况紧张。下联做了—下换位，则变为大吃大喝，不可终日的意思。稍动一字，差之千里。从中不仅领会作者遣词之妙。同时，也悟到了中国汉字的神奇魔力。看来好联不在辞众，而在意法之妙。 　　1905年，慈禧七十大寿，章太炎为此写了一副寿联： 　　今日到南苑，明日到北海，何时再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有； 　　五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省，痛赤县邦圻益蹙，全逢万岁祝疆无。 　　作者在联尾，故意将“有庆”、 “无疆”二词做换位处理，其意发生了很大的变化，上联尾句变成了只为一人祝寿歌舞，却使黎民百姓膏血全枯；下联尾句变成了每次到慈禧庆寿之际，总是被割掉疆土之时。作者对慈禧进行了尖锐、辛辣的讥讽，无情地揭露了慈禧不顾百姓死活和国土沦亡的卑劣行径，得到了极好的艺术效果。 　　乾隆五十五年，农历九月九日的重阳节，乾隆一行北巡热河。一日，在万松岭住下，准备去承德为自己祝寿。随行的有纪晓岚等几位重臣。其中有一位叫彭羡门的出一上联，想难一难纪晓岚。联曰： 　　八十君王，处处十八公，道旁介寿； 　　此联很有深度，这年正是乾隆八十岁，而十八公喻指万松岭的松树，故将松字拆成“十八公”，与前面的八十正好颠倒换位，纪听后，随即以对： 　　九重天子，年年重九节，塞上称觞。 　　帝王所居之所称“九重”，时逢重阳节又称“重九”，也正好与“九重”换位。此句实属难得，非大家不能为之。

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对　反 　　对反，或称矛盾，是一种特殊的制联方法。对仗中有一种自对，其中常见的一字自对，如“春、秋”，“生、死”、“天、地”等，都是相对立的。对反，就是在这一基础上发展而来的。它是把意义相对或相反的词放在一起，使之产生一种既矛盾又合理的趣味性。 　　如下面两副对联： 　　短长虫缠绕高低树； 　　小老鼠偷吃热凉粉。 　　大小姐提圆扁篓，掰青白菜； 　　高矮子拿长短棍，赶黑黄牛。 　　第一联中，“短长虫”，是尺寸不大的长虫（蛇）；“高低树”，是低树中冒尖的树；“小老鼠”，是个头不大的老鼠；“热凉粉”，是加热后的凉粉。第二联中，“大小姐”，是指个子高（或岁数稍大）的姑娘；“圆扁篓”，是口圆体扁的篓子；“青白菜”，是叶子青的白菜（北方称之的青麻叶）；“高矮子”，是矮牧童中的高个子；“长短棍”，是长一点的短棍；“黑黄牛”，是长黑毛的黄牛（牛的品种之一）。正是这些字面上矛盾的词，集合成了合理或是“说得过去”的词。它与自对的一个很大不同，是由形容词组成对反，在句中以偏正词形式出现，而不像自对为并列词（组）。 　　有的对反，并不总像“大小姐”一样，将两个形容词连用，而是分开出现，使人感到舒缓。如： 　　弯竹子，破直篾，打圆箍，枷扁桶，装东装西； 　　粗棉条，纺细线，织宽布，缝长衫，调南调北。 　　联中，以间隔的“弯、直，圆、扁，粗、细，宽、长”和东西南北组成对反。下面两联也是如此： 　　开大山，砌小石，修拱桥，铺平路，通南通北； 　　破长竹，划短篾，挽圆圈，箍扁桶，装东装西。 　　执短笔，写长文，居高堂，坐大位，管南管北； 　　拿勾刀，砍弯竹，破直蔑，织扁篓，装东装西。

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偏　旁


  
  　　偏旁，或称同旁，指的是汉字字形中相同的偏旁部首。利用汉字的偏旁为构思方法，以一定的规则排列组合成联，叫做偏旁法。同旁组合千姿百态。有的利用相同偏旁，有的在对仗处使用一个偏旁，以表达一个完整的内容。这类对联的难点和妙处在于串组的自然合理，一旦生硬牵强，便索然无味。利用偏旁法做联，大致有四种情况：

　　1.上下联均为同一偏旁，有人称为“全同”。

　　请看以下两联：

　　送迎远近通达道；
　　进退速迟逝逍遥。

　　守宰宿寒家，穷窗寂寞；
　　客官寓安宅，富室宽宏。

　　上联全用“辶”，下联全用“宀”。

　　2.上下联各用一种偏旁，有人称之为“横同”。

　　如下联：

　　寂寞寒窗空守寡；
　　惆怅忧怀怕忆情。

　　出句用“宀”，是一副古联，据说是一大家闺秀，及笄之年向求婚者悬一副联，声言谁若对上此联，便嫁给谁。当时无人应对，其女也“寂寞”而死。下联为近人所对，用“忄”，虽然平仄仍需推敲，但做为巧对，还是不错的。

　　3.上下联各有同偏旁的字，有人称之为“竖同”。

　　如古对：

　　烟锁池塘柳；
　　炮镇海城楼。

　　其偏旁分别为“火金水土木”五行。虽然上下联风格有所差异，但全联字义贯通，意境高远，实属难得之佳作。

　　4.上下联各有部分字有相同或近似的偏旁。

　　如下联：

　　王老者一身土气；
　　朱先生半截牛形。

　　上联“王老者”三字带有土字旁，说一身土气实不为过，下联“朱先生”三字都可看出牛的字形。语言谈谐，令人发笑。

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绕　口 　　采用汉语一字多音、异字同音的特点，像“绕口令”一样，巧妙安排字音和韵脚，组成复杂的有趣联语，以造成变读绕口的效果，这种制联方法称作绕口法。 　　制造绕口的方法有多种，同音异字对连续或交错排列，可以造成绕口的效果。如： 　　游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜乎锡壶； 　　寻进士，遇近视，近视中进士，尽是近视。 　　上联“西湖”与“锡壶”两个截然不同的词却声韵相同。下联“进士”、“近视”也然。作者采用了同音异词之妙，组装成联，使二词相互关联，读之上口，又别有情趣。 　　四声不同的字连续排列，可以造成绕口的效果。如： 　　移椅倚桐同玩月； 　　等灯登阁各攻书。 　　“移椅倚”、“等灯登”、“阁各”，都是同音而四声不同的字，“桐同”为同韵，古为上平声“一东”，现代四声均为阳平。 　　同韵字连续排列，可以造成绕口的效果。如下联： 　　屋北鹿独宿； 　　溪西鸡齐啼。 　　据说这是一位叫徐晞的文人和太守的应对。出句为太守求对联，对句是徐的即兴应对。出句除“北”外，其它字的韵母都是“u”，下联字的韵母都是“i”。对句高出句一筹，而内容更为丰富、自然。 　　押韵联也可以造成绕口的效果。如清代楹坛大家梁章钜的一副联： 　　客来醉，客去睡，老无所事呼可愧； 　　论学粗，论政疏，诗不成家聊自娱。 　　此联为押韵对，只是对句的“娱”押“ü”韵，与“粗”、“疏”相比，稍有变韵之嫌。 　　全仄全平联，也可以造成绕口的效果。如胡君复《古今联语汇选》所载两联： 　　日出众鸟绕屋语； 　　山深幽花当门开。 　　饮酒恰好不使醉； 　　栽花微开初闻香。 　　上联全是仄声字，下联全是平声字，读起来十分单调、绕口。

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互　文


  
  　　互文也称互参，它的手法是把本应该合起来的话分做两句说，使两者互相补充、渗透。

　　请看毛泽东为刘胡兰烈士的题词：

　　生的伟大；
　　死的光荣。

　　上联写生，下联写死，从两个方面入笔，却写的都是一种精神，是说她生与死都是伟大而光荣的。

　　再看下联：

　　诸葛一生唯谨慎；
　　吕端大事不糊涂。

　　人生处事，要谦虚谨慎，小事要通融马虎，大事要坚持原则。联语借用了两个古人为典，从两个方面去写，说明的却是一个道理，这也是互文的一种。

　　再请看：

　　宁为玉碎；
　　不作瓦全。

　　此联写做人之道，应刚直不阿、无私无畏、一身正气，不奴颜婢膝、苟且偷生。作者在上联以“玉”自誉，下联以“瓦”点化。两个角度，一种精神，闻声见物，令人叹止，乃精妙之笔。

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反　语 　　反语，就是人们平常所说的“讲反话”，即是将意义相同或相反的两个或几个词组成联，从而产生一种既相互矛盾又相互统一的效果。这种手法在对联中极为常用。它含蓄有味，能增强讽刺性和幽默感。 　　例如，在军阀混战时期，南京城内有人写了这么一副春联： 　　许多豪杰； 　　如此江山。 　　“豪杰”的本意是指才能出众的人。但联中却指的是那些割地分封的军阀。“如此江山”原为褒意，在这里喻为军阀混战中的破碎山河。 　　再看下面这副对联： 　　红黑炭火，烫冷热美酒，名传远近； 　　大小布匹，裁老少新装，美化短长。 　　这是为一门两店写的对联。一店是酒馆，一店为裁缝铺。作者抓住两种事物的特点，发挥开去，使生意性质得到了升华。可以说，这种手法对于二者来说发挥得淋漓尽致，是一副运用技巧非常高妙的反语对联。 　　再看下联： 　　细羽家禽砖后死； 　　粗毛野兽石先生。 　　这是蒲松龄早年应对一位姓石的塾师先生的对联。据说，一日老师将蒲松龄喂养的家雀摔死，放在原处，用砖头堵好，并在墙上戏书一联： 　　细羽家禽砖后死； 　　当蒲松龄发现家雀死了，又见墙上对联，断定是先生所为，于是续了一联： 　　粗毛野兽石先生。 　　石先生见了大为恼火，当面质问学生不该这样来辱驾老师，蒲松龄从容地解释道：我是按老师的联属对的，如果写得有错，请老师指教。老师再仔细分析，发现联中用的反语属对，可以说是对得天衣无缝，挑不出半点毛病，无言以对，只好拂袖而去。

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越　递 　　越递又称巧意、层递。即在联语中将某一词语越过一词，而使之递进。此法有两类：凡由浅入深、由表及里、由低到高、由小到大的推进方法叫阶升法。反之为阶降法。 　　1.阶升法 　　请看下联： 　　坐、请坐、请上坐； 　　茶、泡茶、泡好茶。 　　此联传说是清代学者阮元游平山堂，寺庙方丈将阮元当做一位普通游客，只说了一声“请”，又对下人说“茶”。随之交谈，觉出语不凡，便改了口气“请坐”，吩咐下人“泡茶”。后来当他知道是大学土阮元时又换成了“请上坐”、“泡好茶”，到了阮元临走时，方丈恳求墨宝，阮即出此联，活脱脱描绘了一个前倨后恭者的面目。作者以方丈的言语入联，对仗十分工整，别开生面，确是一副很难得的佳联。 　　再看陶行知先生为晓庄师范学校题联： 　　认请问题、研究问题、解决问题，为好教育； 　　发明工具、制造工具、运用工具，是真文明。 　　作者从事物最初层次着笔，不断向中高层次递进，采用由此及彼，由表及里，由浅入深的观察方法，给人们揭示了认识世界、改造世界的方法，不仅文字工整，立意也巧。 　　2．阶降法 　　请看下联： 　　尧舜生、汤武净、五霸七雄丑末耳，伊尹太公便算一支耍手，其余拜将封侯，不过摇旗呐喊称奴婢； 　　四书白、六经引、诸子百家杂说也，杜甫李白会唱几句乱弹，此外咬文嚼字，大都缘街乞食闹莲花。 　　此联以戏谑为快，不免有狂妄不当之弊。但其手法却为独特。把所评对象分别以“生”、 “净”、 “丑”、 “末”、“耍手”、 “奴婢”对号入座。用的是阶降的手法。 　　也有的联，是采用阶升、阶降两种手法同时运用的。例如： 　　万砖千瓦，百工造成十佛寺； 　　一篙二橹，三人摇过四平桥。 　　上联使用了阶升法，下联使用阶降法。这两种方法层次清楚，能给读者一种新鲜的感觉。

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物　色 　　物色即饰“物“以“色”，在巧联中有重要作用。它能创造鲜明的视觉形象，反映事物的特征，从而提高对联的深刻内涵。 　　如下联： 　　鹅黄鸭绿鸡冠紫； 　　鹭白鸦青鹤顶红。 　　将自然界中最能表现颜色的几种禽鸟入联，虽多种颜色堆砌却不觉生硬，语言自然，风格绮丽，被人喜爱。 　　有一关帝庙联不仅使用物色，还是一副迭字对： 　　赤面赤心扶赤帝； 　　青灯青史映青山。 　　物色应注重色彩在联中的主导作用，方能显出其特色。 　　请看下联： 　　绿水搅黄泥，红火黑烟，烧出青砖白瓦； 　　翠湖凌紫阁，丹梁碧枝，停浮玉殿金宫。 　　其中色彩字绿、黄、红、黑、青、白、翠、紫、丹、碧、玉、金，几乎占去联中一半，把一个凌紫阁的建筑过程细微地描绘出来。

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数　字 　　数量词在对联中有着特殊意义，用数量词组成的对联的作用主要有：创造形象和意境、加大对仗难度、进行数学运算、数字合称词的阐释、连续嵌入自然数等。 　　请看下联： 　　乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定； 　　鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。 　　此联巧用了数字成对，出句构思奇特，下联对仗贴切，用数应用乘法，合理、自然，而且符合事理。 　　下联是庐山东林寺联： 　　桥跨虎溪，三教三源流，三人三笑语； 　　莲开僧舍，一花一世界，一叶一如来。 　　上联叠用“三”字，“三教”，指儒、释、道三教；“三人”，指儒陶渊明、释慧远、道陆修静；“一花”，指菩提花；“一世界”，指佛家过去现在将来为一世，东西南北上下为一界；“一叶”，指禅宗的一个宗派；“如来”，指释迦牟尼。此联为后人写三人谈儒论道流连忘返而且留下言谈三笑的故事。联语以一对三，工整独到，境界优美。作者善于从驳杂的事物中提取完美和谐的艺术体裁，有巧夺天工之妙。 　　利用数字法制作对联，可以有多种技巧，如相加、相乘、递升、递减等。下面两联，就分别采用了数字的加減运算和乘除运算： 　　尺谷入谷，量量九寸零十分； 　　七鸭浮江，数数三双多一只。 　　五百罗汉渡江，岸边波心千佛子； 　　一个美女对月，人间天上两婵娟。

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方　位


  
  　　所谓方位法，即在对联中重用方位词，以造成描写空间上的特殊效果。常用的方位词主要是“东西南北中，上下，左右，前后”等。

　　江西滕王阁有一名联，为清同治进士金桂馨所撰：

　　大江东去；
　　爽气西来。

　　作者抓住滕王阁的自然特点，以最洗练的语言进行高度的概括，达到一种超然洒脱、大气磅礴的境界。一“东”一“西”，囊括了事物的独特情韵。犹如一副写意画，给人一种横空出世之感。

　　再看下联：

　　坐北朝南吃西瓜，皮往东甩；
　　思前想后看左传，书向右翻。

　　联句中巧妙嵌用了“北南西东，前后左右”八个方位词，其实真正表达方位的只有“北”、“南”、“东”、“西”，其余的方位词与别的词搭配，词义产生了变化。比如“西瓜”是瓜名，《左传》是书名，两者与方位无关系，“思前想后”是时间范畴词，其意义与方位词关系不甚紧密，然而读起来仍和谐统一。或许，这就是作者的创作初衷。

　　下面一联也是方位联中的精品：

　　南通州北通州，南北通州通南北；
　　东当铺西当铺，东西当铺当东西。

　　相传此联为乾隆下江南经通州时与纪晓岚相对而成。联句以南北东西入联，此迭字法上联三出“通州”，三现“南北”；下联三出“当铺”，三现“东西”，然而联尾的东西两字在这里也产生了变化，从方位词变成了名词。形同而义变，情味盎然。

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虚　词 　　古虚词是在汉语中没有实际意义的字，其中一部分相当于现代的虚词。虚词不能独立成句，只有配合实词来完成语法结构。虚词对实词有协助作用，这类词包含介、连、助、叹、副、象声六大类。虚词在联句中的作用非同小可，有的联只因一虚词之差，便谬之千里。巧妙运用虚词，可使联句增色，情趣斐然。 　　请看下联： 　　君恩似海矣； 　　臣节如山乎。 　　原来此联是明末陕西总督洪承畴的门联，原本无联句尾处两虚字，为“君恩似海，臣节如山”，是一副表白自己、歌颂皇恩的对联。洪承畴后来投敌卖国，遭人唾弃，便有人在原联句尾添此“矣”、“乎”二字，其意即大相径庭，成为一副绝妙的讽刺联。 　　再看这样一副对联： 　　民犹是也，国犹是也，何分南北； 　　总而言之，统而言之，不是东西。 　　这副对联是王湘绮写的讽刺袁世凯的，被近代人称为名联。联中嵌入“民国总统”四字，并在联尾点出“不是东西”，上联的“也“字和下联的“之”字都运用得很好，如去掉虚字，则难称佳作。 　　以虚字入联，多用于古人祠堂、集字集句联。如山东济宁子路祠联： 　　允矣圣人之徒，闻善则行，闻过则喜； 　　大哉夫子之勇，见危必拯，见义必为。

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联　绵 　　在汉语中，有一种词叫联绵词。所谓联绵词，就是由两个音节联缀成义而不能分割的词。它们或有双音、迭韵的关系，如“玲珑”、“徘徊”、“窈窕”、“磅礴”；或无双声但有密不可分的关系，如“蜈蚣”、“胭脂”、“妯娌”；或同音相重复，如“白白”、“津津”、“脉脉”等等。在对联中，联绵词必须对应联绵词，不能与其它词性的词相对。古代严式对更主张在联绵词中必须名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。 　　例如： 　　独抱琵琶寻旧曲； 　　数教鹦鹉念新词。 　　联中“琵琶”对“鹦鹉”，此联属联绵对。再如： 　　入室饮茶，直步可登麒麟阁； 　　临池染翰，何年得到凤凰台。 　　联中以“麒麟”对“凤凰”，视为联绵对。 　　福州春意亭联： 　　莺啼燕语芳菲节； 　　蝶影蜂声浪漫诗。 　　江西蓝桥公园佳婚事联： 　　有情终配鸳鸯侣； 　　相爱总结连理枝。 　　再有杭州梅竹亭联： 　　雪里梅花红烂漫； 　　霜间竹叶碧玲珑。 　　第一联中“芳菲”对“浪漫”，第二联中“鸳鸯”对“连理”，第三联中“烂漫”对“玲珑”，都属于联绵词相对。 　

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标　点


  
  　　所谓标点法，即在对联中突出标点符号的特殊作用，多以符号代替数字使用，以达到一种特殊的效果。下面是1976年“四·五”运动悼念周总理的一副对联：

　　？
　　！

　　全联仅用两个标点符号成联，隐含着极深沉的意义。上联一个“？”，下联一个“！”，如果不是在那个特定的历史事件中，是难以评断其内在的含义的。全联没有文字却胜过千言万语。可说是楹联史上最短的对联。

　　请看下联：

　　？ ？？ ？？？
　　！ ！！ ！！！

　　1949年，南京大专院校举行反饥饿、反内战游行，国民党特务镇压学生运动，打死两名学生。在举行的追悼会上就有这样—副无字联。对联巧用12个标点，并采用层盖手法，问叹相对，悲痛交织，情感层层递进。上联是向反动当局质问，血泪控诉；下联是写向反动势力讨还血债的决心，真乃“此处无声胜有声”。

　　1948年3月，南京政府召开国民党代表大会，中央大学教授乔大北撰写一联嘲讽之：

　　费国民血汁已？亿；
　　集天下混蛋于一堂。

　　联语直抒胸襟，愤不可遏，骂得痛快淋漓，有理有据。作者为国人鸣不平，怒目之态跃然纸上。上联的一个“？”是说南京政府盘剥了人民多少资财，本来就是一个未知数，不得而知。作者的无限愤懑，也许就在这一“？”中。

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易　词 　　易词，即在同一联中，将一个词作词用之后接着又做词组使用。有的是将一个固定的词分离，重新组句，达成原词异义的效果。如： 　　膏可吃，药可吃，膏药不可吃； 　　脾好医，气好医，脾气不好医。 　　“膏药”和“脾气”是两个固定词，在联中，作者突发异想，将两词分离成与原来词义截然不同的词来，让人大开眼界，去领悟中国汉字的魅力。同时也完成了一种劝导，让人改掉脾气才是高人。据说这是一副中药店联，只当给患者吃了一付舒心丸。 　　再如下面一副联： 　　复生，不复生矣； 　　有为，安有为哉。 　　此联是康有为为纪念六君子之一谭嗣同撰写的一副挽联。谭嗣同字复生，与康均为同盟会成员。上联的第一个“复生”，为谭的字，是名词。第二个即是再生之意，偏正结构。下联第—个有为是作者的名字，是名词，第二个“有为”含有所作为之意，也是偏正结构。联不仅对得好，更巧的将是二人的名字做了巧妙的组合。

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同　出 　　同出即将出于同一事物的几个词语巧妙地组合到联中，使上、下联各表其意而又互相对应。如： 　　荷叶莲花藕； 　　真丝蛹茧蚕。 　　荷叶、莲花、藕为同一根上长出来的东西。真丝、蛹、茧、蚕也是同一动物在发展过程中所变化的不同形态，只是“真”对“荷”有些不妥。 　　下联也属同出手法，比上联显得更准确、工稳。 　　炭黑火红灰似雪； 　　谷黄米白饭如霜。 　　上联写木炭，下联写大米，相传这是明代文学家杨慎在少年时随父到御花园玩，与弘治皇帝的一副妙对。

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连　环


  
  　　即联中巧用同字、谐音、同旁等不同的修辞方法，嵌成联句环环相套的形式，以达到独特的艺术效果。符合这一特定要求的联句即为连环式。请看这样一副对联：

　　点灯登阁各攻书；
　　移椅倚桐同赏月。

　　联中出句“灯”与“登”、“各”与“阁”既音同，而且“登”、“各”又各自是灯(古字“燈”)、“阁”字的偏旁。对句中的“椅”和“倚”是同偏旁，“同”又是“桐”的偏旁，读音相同而且“移”和“椅”声母也相同，符合出句的要求。

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卷　帘 　　卷帘也称倒叙、逆挽。即与小说、散文中的倒叙法相似，是一种先说后事，后说先事的方法。很像帘子倒卷而上．所以称卷帘格。例如： 　　回日楼台非甲帐； 　　去时冠剑是丁年。 　　上联先说从军归来之况，下联再说离家从军之事。 　

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脱　靴 　　在联句中形成先抑后扬、先引后拔、先浅后深的依次剥开的方法，像脱靴的过程，蜕去皮后方见本质，这种格式为脱靴。如西安莲湖公园奇园茶社联： 　　奇乎！不奇，不奇也奇； 　　园耶？是园，是园非园。 　　奇园茶社是抗日战争时期地下工作者梅永和夫妇建的秘密交通站。当时此联挂出世人不解，解放后人们才知道此联的真正含义。作者王超北是我情报处负责人。联语不但使用了脱靴法，还运用了嵌名法，四处嵌名，不显雕琢。