江山如画（原图都是已流失海外的中国历代名画）

如梦儿

〖 秋 江 渔 艇 〗

壁纸一、二分别为《秋江渔艇图》左右两块局部。此画作者为北宋许道宁。据《图画见闻志》记载，许道宁“始尚矜慎，老年唯以笔画简快为己任，故峰峦峭拔，林木劲硬，别成一家”。此画中峰峦林木矗立之势，正应了这段评语。从结构上说，极具空间感，画面平远、高远、深远，被作者极好的表现了出来。

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〖 溪 山 秋 霁 〗

作者北宋郭熙。此图是其《溪山秋霁图》局部。画面表现的是秋雨初晴时的郊野之景。前景为涓涓溪流，远景为群山巨壑，相应成趣，境界悠远。

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〖 树 色 平 远 〗

作者北宋郭熙。此图是其《树色平远图》局部。近水远山，景色开旷，近处有悠闲行人，远处则有村舍远山隐现于暮霭之中。后有柯九思为画题诗：“郭熙笔法出营丘，古木空亭老更幽。记得溪桥曾访隐，斜阳澹澹远山秋”，道出此画妙境。

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〖 夏 山 图 〗

作者宋代屈鼎。壁纸为其《夏山图》局部。描绘的是一番夏季山野景色。画中近岸葭荻丛生，舟樯隐现，远处重山峻岭逐渐拉近，一股山泉自山间流入溪水之中，好一派景色！

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〖 湖 岸 寒 禽 〗

画上署名五代后蜀黄筌作，但后世疑其托名伪作，猜测实为元代作品。画作融合北宋李成“寒林平原”和南宋“边角构图”，构筑出向后递移的延续空间，而背景淡然染，以及刻意将物象拉离观者，营造出一幅寒冬湖岸的雾气弥漫与萧疏。

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〖 乔 松 平 远 〗

作者不可考，疑是北宋李成所作。松石平远图是历代画家常用的题材，据传此风始于五代时期，邺都沙门大愚向荆浩致诗求画，曰：“不求千涧水，只要两株松，树下留磐石，天边耸远峰”……李成即以画寒林平远而闻名。

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〖 读 碑 窠 石 〗

作者北宋李成。李成素以画“平远寒林”而著称，能“扫千里于咫尺，写万里于指下”，是宋代最有影响的山水画大师。此画中寒林枯树姿态多变，用笔尖利，窠石土坡圆浑秀润，正是李成画“气象萧疏，烟林清旷”的特色。

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〖 寒 林 重 汀 〗

作者五代南唐董源，后世尊其为江南画派始祖。北宋米芾著书《画史》，称董源之画“峰峦出没，云雾显晦，不妆巧趣，皆得天真，岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意。溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也”，除云雾之外，所言皆适于此画。

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〖 长 江 积 雪 〗

作者不可考，疑是唐代王维所作。此画表现的是寒冬之中皑皑白雪、山脉绵亘、疏林远树、幽深平远的秀丽长江雪景。原画为28.8×449CM长卷，壁纸中两段为原画局部。

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〖 冒 雨 寻 庄 〗

作者南宋夏圭。夏圭之画以用墨善于把握水分见长，画山石时以侧锋挥洒，为大斧劈皴的变体，故有“拖泥带水皴”之称。此画前景与画面右后方山头呼应；中间以雾气留白，暗示风雨晦暗；远景中若隐若浮的小山，在空间上增加了画面的纵深感。前景中以简笔勾勒屋舍小桥，点明主题。

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〖 罗 汉 洗 濯 〗

作者南宋林庭gui(左王右圭)。此幅《罗汉洗濯》是全套《五百罗汉图》之一。罗汉（arhat），意指小乘佛教修行得道者。罗汉的说法来自印度佛教，原只有十六罗汉，后传至中国，经变化增加到十八罗汉、五百罗汉，是佛教在中国演变得结果。民间供奉罗汉，一般是祈求赐福的目的，此套《五百罗汉图》既是处于此目的而绘制的。

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〖 松 壑 隐 栖 〗

作者据传是阎次于。小品式的表现形式，蜿蜒小路在出山的水口附近，迂回辗转通过小桥后消失在树丛之后，树林后面隐约出现人家。描绘的仅是一寻常江南山村人家的景致，作者借此来表达隐居的主题。

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〖 巨 松 山 水 〗

南宋马麟，善画山水，画风典雅细腻。北宋时期山水画以北方雄奇的全景大山大水为主，而至南宋，皇室被迫南下偏都杭州，画家笔下主题亦转变为秀丽的江南山水，风格变化成仅取山水局部的一角半边之景。此画既是如此，画中景物集中于画面右下，左部为空白，仅以一轮皓月点缀，是典型的一角构图。

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〖 西 园 雅 集 〗

据传为南宋马远所作。此画为其《西园雅集图》局部，以横卷形式图绘北宋宋哲宗时期开封，包括三苏、米芾、秦观等一些诗人及书画家名流，在驸马都慰府第的西园雅集的情景。画中人物行为神态各异，表现的是一派文人雅趣。

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〖 牧 牛 图 〗

作者宋代李椿。在宋代城市经济兴起的影响下，兴起一批市民阶层，艺术消费能力增加，你并逐渐对艺术市场起了主导作用。而《牧牛图》一类作品，正符合了他们的品味，所以此类题材的绘画有所增加。此画中两个焦点，一是母牛与小牛之间的亲情，二是一旁戏耍的牧童，别有趣致。

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〖 春 景 山 水 〗

作者南宋马远（马麟之父），在中国绘画史上，与李唐、夏圭及刘松年并称“南宋四家”。其山水作品意境清新，造型生动，构图大胆剪裁，常取一角半边之景来展现无限空间，人称“马一角”。此画又名《柳岸远山图》，画中景物着色不多，但境界清远幽旷，诗意无限。

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〖 坐 看 云 起 〗

作者南宋马麟。画面上一士者置仗斜卧于临水岸边，仰望远处山间弥漫云起。此画原为扇面，扇的另一面是题着两句王维的诗：“行到水穷处，坐看云起时”。诗书画的结合是中国古文化的一大特色，据说最初始于唐朝。

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〖 柳 燕 图 〗

作者南宋毛益。小品之画，画面右方一株多姿柳树，枝头几只栖息的燕子，画面左侧几乎空白，唯有一只飞燕点缀，一来从空间感上平衡了画面，二来为本来静态的画面增加了动感，可以说是点缀的恰如其分。

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〖 复 国 图 〗

作者南宋李唐。这张壁纸上是其《晋文公复国图》局部。《复国图》讲述的是春秋时期，晋公子重耳因皇室之乱而被迫出走，后伺机复国并成为春秋五霸之一的故事。李唐作此画，有其政治背景，时值宋朝势弱，北方部落挥兵南下，宋高宗南渡定都临安，李唐做为高宗近臣，做此画意在以晋文公喻高宗，强调其忍辱负重、中兴复国之志，政治宣传味浓厚。