古书画欣赏

甲甲梦

《海棠牵牛图》

蒋廷锡

立轴 绢本 淡设色

纵107.6厘米

横54.5厘米

南京博物院藏

此图中描绘绣石之后，一竿翠竹挺立，有牵牛缠绕其上，花朵依正向背，生动自然石下一丛海棠正递次开放。全图用笔用色讲究，翠竹以双钩法描出，略施淡彩。以淡墨渲染牵牛叶片腾条，花朵略着花青，焦墨点提花心，淡雅绣逸。画面清新灵润，尽显逸笔神韵。

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功夫不浅

王珣是书圣王羲之的侄子。即是书圣家人，自然书法有无限功力。王羲之生活的晋代，结合那时代玄妙风尚，继承汉魏书体，书法上有不少新意。而王羲之，王献之一门为晋代书法最为着名的家族，其书体奇锋异笔，真有无限不可道之美。可惜其墨宝真本，一一散失，不能直面真容令人遗憾。而这件《伯远帖》颇得二王的笔法之妙，借此我们大可以一见书圣妙笔的面貌。

不可无不可

此帖是一幅王珣的私信，内容当然对书家来说无可无不可，看看有若神助的书法，挥洒、流畅 放纵、肆意，写什么都美，一字一字，皆有风格，皆有光彩。只凭一只毛笔，就能够在轻薄的不觉白纸上，创造出一个书家眼中的光明仙界，令人赞叹。我有点心虚，还有点笨嘴拙舌。

无上之宝

此帖经北宋内府收藏，着录于《宣和书谱》，明、清董其昌等都曾收藏，《书画记》、《平生状观》、《墨缘汇观》有着录。乾隆年间入内府，乾隆皇帝弘历视其为无上之宝，将此帖与《快雪时晴帖》、《中秋帖》藏于养心殿西暖阁，专设三希堂，以尽赏玩珍宝之美意。

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沈铨

立轴 绢本 设色

纵58厘米 横58.9厘米

南京博物院藏

此图写寒梅怒放，一绶带鸟栖于枝上，另有一只小雀在其下啾啾咛叫。梅枝曲折，由墨笔钩出，淡墨皴染，梅花由铅白点出晶莹剔透。绶带鸟及小雀刻画细致入微，一丝不苟，有北宋黄筌之意韵。

沈铨（1682-约1760），清代画家。字衡之，号南蘋，浙江吴兴（今湖州）人，一作德清人。工画花鸟走兽，以精丽见长。亦擅仕女，尝写花蕊夫人官词为图，殊见佳妙。雍正九年受聘往日本长崎，侨居三年。时人重其艺，学之者众，以圆山应举最著名。传世作品有《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。 这一个是我所知道的。

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《水仙柏石图》

王武 立轴 纸本 墨笔 设色 纵134.3厘米 横63.8厘米 北京故宫博物院藏 此画以山石、柏树、水仙为题，以水墨赭色钩勒赧染作山石及树木枝干。浓墨点苔山石，又以淡墨点柏，使山石凝重坚实而柏树清韵空朦；又以双钩画法写水仙，设色淡雅，与山石形成明暗对比，更显得水仙鲜嫩娇美。近处以不同层次的淡墨写出坡地，增加画面的空间感。石旁地面小草，随手拈来，似乱却有序。

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雪晴后的妩媚《九峰雪霁图轴》

寒意如盘 《九峰雪霁图》画面带来的是一股股的深切寒意。黄公望在这幅画中，以他无人能比的技艺，依靠对于色彩的高超把握，将整幅画面都笼罩在凉凉的冰雪之中。传达出了真切的阵阵浸人寒意。依靠处理得当的颜色，传达出的依依寒意，观之不由得你不会发冷。甚至我们可以依稀感受到，天晴后融化的浅浅雪水的流淌。细看山林中的错落村舍，还是高妙的手法，使他们无一不显示了一股令人畏惧的寒意。 经历曲折 元代画家中黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒被称为“元四家”。黄公望最知名，他本姓陆，名坚，是江苏常州人。因为过继给黄氏为子，才改名换姓。 他曾蹲过牢，出狱后以替人算命为生，四方游荡。这番流浪，使他得以游历四处高山大川，因此画中自有一种阅尽千般山河的高远气势，因为他喜欢随身准备好笔墨。 文人画风 这幅极具意境、妙法的图卷，具备了文人画所有的特质。所谓文人画，即这种以水墨画山水的画风。古代文人大多好诗书，作诗留墨，追求空灵风雅，这幅画充分体现了这种精神格调。

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山水尽点染《仙源图》

十分留恋 石溪，俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。出家为僧后，以髯残为法号，字是石溪。这位和尚画家，对明朝十分留恋。曾参加过抗清运动，失败后逃入桃源深山，生活过得实在艰辛。云游天下之后，终于定居南京。他的禀性直率，除明代遗民外，很少与人交游。 点点点点 石溪大概为人豪爽，由这幅即可见其一斑。郁郁葱葱，皱皱苍苍，只靠石溪的简单得有点笨拙的笔法，不作精细描绘，这番另有乾坤的山水就呈现在面前。其实近看只有墨点，点点点点，山石水波，闲云草房，皆是点出来的。统看当然极为壮阔、悠远、写实。不以细部雕琢为意，但山水之气势在他的笔下却难以掩住。它们都实在太生动精彩了。 旺盛时期 《仙源图》作于顺治十八年（1661年），时作者已年五十岁，仙源摘自他画中题诗，画中的景看来描写的是黄山。正在盛年的石溪靠他优秀的笔法，描画出了这番如此优美的画卷。

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用笔之妙《猫石图》

皇家后人 朱耷，明代皇室的后代。明朝亡后，其心之痛，恐怕常人不能知晓，因此才狠心出家作了僧人。五十九岁时，他开始用“八大山人”的化名，至八十岁为止。国破之痛，深入内心，因此才有其怪异、似痴非痴的举止。他的书法意境苍凉，有无尽之美。画末的八大山人，近于“哭之笑之”的签名，恐怕是费心之举，不过由此可见他的笔法功力。 用笔可数 《猫石图》作于清康熙三十五年（1696年），时朱耷已七十一岁。画中的荷花、兰花、岩石皆在极其简单的笔墨中展开了它们极为美妙的身态，这番功力，凡人那可企及。观察其中面带笑意的胖猫，虽然睡矣啜浓，但形态极为可爱，令人捧笑。它是难得的一佳作。

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张旭（唐代）《食鱼帖》

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采菊东蓠下，悠然见南山《事茗图》

隐居的名士

要不是因为无辜受科举舞弊案牵连，断了唐大画家的仕途，恐怕我们就无缘见到这位奇文迭出，画艺精绝的盖世风流才子了。画家唐寅是位全才，山水、人物、花鸟无不精通。作为苏州人，他是“吴门四家”之一。

竹子、溪水、绿松

闲居的古代文人的房舍是少不了竹子、溪水、绿松的。果然这幅画中有松、有水，还有远山、瀑布、小桥、溪流，符合古代所欣赏的优雅意境。美美的简朴的草房，水从房前清弥弥的流过，用心读书的文士，看起来虽然是“布衣”，但情绪却甚高。面露清瘦之色的过桥人，手拄木杖，后跟一手持弦琴的书僮，大概要与同好共享切磋之乐。平静、闲适、悠然——难得的生活节奏。

听水声 观奇石

流动的宽溪可以鼓起水声，奇异的岩石可以让人心静，房前的松可以听风声，可见远山，可以读圣贤书，野居的生活简朴，但实在很美。光是凑足松、竹、屋草恐怕就挺难的。与画中的远山挂着的瀑布一样，这座茅屋所代表的靠近自然，听风雨之声的生活离我们实在太远。

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丰满也有美

此画的作者周昉，是京兆（今陕西西安）人。他擅长画宗教壁画、人物肖像和仕女。画中的各个女性形象，按照现代以瘦为美的时尚，皆略嫌胖了点，但在唐代唯有如此，才合趣味。

“天堂”里的生活

此图中的九位宫廷贵族，被描绘得多有闲得发慌之态，甚至面带浮肿，懒洋洋的。画卷中坐在椅子上的妇女，已倦怠得无法顾及到现实世界。而斜依梧桐的那位妇女，早已与现实世界疏离，而被心中的痛楚左右得肉体难支。

谁的画更好

周昉与韩干都为郭子仪女婿赵纵画过一幅肖像，因为都与本人相像，因此请郭子仪的女儿观画，她说周昉的画好，不但形似而且神似。由此卷可以窥见周昉在画面构图、人物安排、形态的把握上，是一位圣手。

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寂寞景色美《秋郊饮马图》

独有笔法 赵孟頫，浙江吴兴人，元代最出名的书画家。他的绘画承袭了晋、唐、五代的画法，而独有创新。寻其根源，大概要追溯于他的独特个人经历。本是赵宋宗室，宋代覆亡时闲居家中，因而被视作“布衣文人”。后来当了元朝的官，生活得不错。大概是三十四岁作了元朝的官的缘故，四十三岁尚未能脱离唐、宋的风习，到了这幅五十九岁的《秋郊饮马图》，他的画风已自成一统了。 粗放之美 《秋郊饮马图》是赵孟頫多幅马图中的一幅。整幅画面布局疏朗、空旷，右幅有远有近的几株秋树似乎在秋天的阳光下，有着一股秋后天凉时节独有的孤寂、闲静之感。零零落落的树木瘦长直立，不带旁枝。河岸与水流对比，追逐与亲密相融。靠高超的画技,画中的马匹个个肌肉壮美，有的相互跟随，有的发呆，有的喝水，满身带劲。整幅画面，不作繁饰，大概是沾染了元代草原民族粗放、率真的实在之美。粗放归粗放，画面中依然灌注着空灵、闲适的文人精神，它永远是文人不能掩饰的。

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有位佳人，在水一方 《洛神赋图》

《洛神赋图》（局部）

此卷为东晋大画家顾恺之所画。他是第一位留名画史的人，他的禀性中颇有艺术家与生俱来的天真、善良、风趣、大度。当时的人认为他有三绝“才绝、画绝、痴绝”。人物是顾恺之最擅长的。这卷《洛神赋图》，虽是宋人摹本，但保持了顾氏原作的本意。 洛水边的恋情 《洛神赋图》，取材于三国曹植的《洛神赋》。原作描述的是诗人情场受挫，未能与所爱的人结合，而通过神话寓言，在想象的空间中让自己与洛水边美丽的仙女洛水神相遇，以释放自己对失去情人的伤怀和思念。此卷很好地传达了原赋的思想境界，在画中我们可以清晰地找到原作所传达的思想。它是书画境中的另一种毫不逊色的《洛神赋》。 此情难禁 展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之后，整个画卷中画家安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最终不奈缠绵悱恻的洛神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸边，终日思之，最后依依不忍地离去。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。

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隶书的法帖--张迁碑

简化了的字体 隶书是一种很优雅、美观的书体。大约出现于秦代，是由下级官吏创造的一种比篆书简易的书体，是一种简化的字体。特别适于毛笔书写，笔法格调有浓厚的装饰趣味。 为张迁立的碑 《张迁碑》立于东汉灵帝中平三年（186年），明代初年发现。原石在山东东平，现保存在山东泰安岱庙内。碑文十六行，每行有四十二字，碑帖的内容是关于张迁的生平事迹及为人。上端碑额处篆书“故汉谷城长荡阴令张君表颂”，碑的背后镌有出资立碑者的姓名。 隶书代表作 碑文的书体端庄、典雅，笔致刚劲挺拨、凝炼，也富于变化。运用大、小、长、短、扁、方、粗、细的笔划差异，互相参用，富有优雅之美，它是东汉末年隶书体的代表之作，在书法史上占有重要地位，是好书者必要研习的重要法帖。 世上孤本此拓片，拓工甚精，墨色浑厚，字口清晰。出土之初拓本“东里润色”四字完好者，仅此一本，因此是一件难得的铭拓珍品。 各大名家作跋 此拓片曾经宝熙等的题签。名书法家，桂馥，郭绍高，陆士等作过跋语。观览又留下题语的包括褚逢春、王云、王大燮、翁同龢、刘廷琛、陈宝琛等名士名流。1954年受捐献始藏于故宫博物院。

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戴进——纤笔画山林《三顾草庐图轴》

卖画谋生 戴进，浙江杭州人，学习过南宋李唐、刘松平、马远、夏圭等的山水画风，自创画派被称为“浙派”。他的画风比前辈马远更为放纵，依靠笔法的处理，画面中增加了一股跃动感。笔法中有着金银器所特有的质感和亮度，大概是作过金银首饰制作工匠的缘故。因《秋江独钓图》钓者着红袍而惹怒皇帝，被贬。不得已而卖画为生，以山水人物画最为擅长。 深山茅草屋 《三顾草庐图》是戴进山水人物故事的主要作品。画中的山已很美了，有大树，险奇的高山，有雾气，还有流水。画中的人物组成了一个连续的故事，这位面色白净正面对我们的大汉一定是关羽，一望可见其英雄气概。谨慎从事的刘备，满脸谦和，正与小童施礼，打问诸葛亮的行踪。黑脸大汉一定是张飞，一副忠厚、勇武、可爱的憨态。而幼童一副假作恭敬的热情样依礼行事。山后的草芦中，持羽扇的诸葛亮，从面相上观察，一副深谋远虑 、不急不躁的神情。细细的笔触，将五个故事中的人物的姿态、神情传达得有神、有形。 墨色中的山水 这样一幅如此精彩的画卷，完全依靠一支毛笔，和画家无以比拟的功力，按墨色的变化，仅用几种简单的颜色，便构成了这番变化万千的天空、水气、高树。

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明代画家文征明 《真赏斋图》

《真赏斋图》明代画家文征明作。为好友华夏（字中甫）而作。华夏在无锡隐居时，曾在在太湖边修建了别墅——真赏斋。他收藏金石书画凡四十余年，鉴赏水平很高，时称“江东巨眼”。此图是画家八十八岁时（公元1557年）所作。构图简洁别致，主题突出，用笔苍润，秀挺，富有表现力。图右画太湖石一组，展现出一个幽静秀美的天地，古松、高梧中修竹丛生，掩映着一幢草堂书屋。室中主宾隔案对坐，似展卷交谈，传神的几笔把人物写得生动而准确，使整个画面完整精美.

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明代画家唐寅 《骑驴归思图》

明代画家唐寅作。立轴，绢本，淡设色，纵77.7厘米，横37.5厘米。此图为唐伯虎的创新杰杰作。图国峻险山崖，盘曲道，，急湍危桥，葱郁林木，骑驴族人，用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。

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元代画家黄公望 《富春山居图》

《富春山居图》元代画家黄公望作。分前后两段。原画主要是描写浙江富春江带的山水景色。所画富春江两岸峰峦树木，似初秋景色，几十个峰，一峰一状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽，变化多端。茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自然。画法有董（源）、巨（然）的温笔披麻皴，也有干笔皴擦，用笔简练，使水墨发挥了极大作用。对以后水墨山水画的发展有很大影响。

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行书的名帖《自书诗卷》

侥幸的留名 在书法史上，宋代的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄合称为宋代四大家。苏轼，才子风流淋漓率性，当之无愧。黄庭坚，诗人之心，柔韧四至，轻巧内敛。而米芾为画界宗师，畅意涩滞，有无心之美。蔡襄谨守法度，成就逊于苏、黄、朱。三家之后，原是蔡京，因其误国，受世人疾视，蔡襄得以替代。 宋之“颜真卿” 蔡襄年长于苏、黄、米三者，兴化仙游（今福建）人。他以行、楷书着称于世。书法严守法度，追仿王羲之、颜真卿，几乎做到“纤悉俱备”，毫不走样。酷好书画的宋代皇帝宋徽宗赵佶称他为宋代的“颜真卿”。虽然创新不及前三家，但“遵古”盛行的北宋前期，他集唐名家之长，也独有风彩。在书法史上还是不可忘怀的一位。 书法之上品 《自书诗卷》录诗十一首，作于皇祐二年（1056年），正是被召自福建重归汴京（北宋都城，今河南开封）的中途。时年40岁，正已无所迷惑了，再者中年蒙用，迟来还是不掩快意。着笔间，令人直睹心境的轻快。开始如涓流，有端正之美，再如宽溪，能听跃动之声，后如奔流，已经奔泄而去了。风格中有潇、飘逸，也不失方正。是书法艺术的上品。 贾似道家的私藏 收藏名画宝墨是古代官宦名流的通病，即是书中的精品，此卷也不能幸免。宋代宰相贾似道，清代的梁清标先后宝藏。《珊瑚网》、《吴氏书画记》等书着录，《秋望堂帖》曾将其录入。

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宋代画家王希孟作 《千里江山图》

《千里江山图》宋代画家王希孟作。画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

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张渥 九歌图卷（局部）

元 ? 纸本。墨笔。张渥《九歌图卷》传世有多卷。此卷白描人物，描写屈原像及《九歌》中的11段，共21人。作者熟练地运用线条长短、迂回、曲直变化，流畅自如，描绘了人物的不同神态，充分显示了作者的笔法个性。 興h鳢/W迠