第四班第一讲：对联的平仄

迷迷糊糊

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>大蒙</I>在2005-11-9 22:48:00的发言：</B>


<P>不难的。这几个小家伙不能放长音：）</P></DIV>
<P>是不是不放长音的就是入声?</P>

月箫儿

学习了

[此贴子已经被作者于2005-11-14 10:54:46编辑过]

开心就说

<P>开始学习了   露为花溅泪＝＝霜亦月凝愁</P>
<P>                                     </P>[em07]

[此贴子已经被作者于2005-11-15 11:46:22编辑过]

大蒙

什么是平水韵？<P>　　答：平水韵是宋代以后使用的诗韵系统。公元1229年，金朝的王文郁编了一本韵书叫《平水新刊韵略》，分106韵；公元1252年，又有刘渊编了一本《壬子新刊礼部韵略》，分107韵。两种书的分韵基本相同，仅在上声拯韵是否并入迥韵这一点有差别。两个作者都和平水（今山西临汾）有关，王文郁曾在平水作官（古书记载他是“平水书籍”，即平水地方管理图书的官员）；刘渊据说是平水人，他们的韵书的韵部系统就被称之为平水韵。</P>

大蒙

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>迷迷糊糊</I>在2005-11-13 19:15:00的发言：</B>




<P>是不是不放长音的就是入声?</P></DIV>

不是，不放长音的字还有上、去、入三个韵部。入声之是其中之一。

[此贴子已经被作者于2005-11-16 8:57:33编辑过]

大蒙

<P>转帖：《诗词园地》</P>
<CENTER><FONT color=#ff0000 size=3>谈古体诗音韵改革</FONT>　　作者：老王</CENTER>
<P>我所谓的古体诗，是指格律诗和其他体的古诗。古体诗是我过文学的瑰宝，流传千年而不衰，至今仍为广大人民所喜爱。格律诗讲求格律，要遵循许多规矩，写起来要受到限制，不那么自由，难度也较大。许多人还是喜欢写格律诗，而按照格律的要求就会出一些毛病。另外，格律诗的音韵，由于语言的变化，音韵的变化也很大。按照旧的韵书来押韵已经不合适了。因此古体诗的音韵和规矩也应做些改革。这里，我先谈谈诗韵的问题。
　　我国的音韵遵循的韵书，从切韵到唐韵，又到宋改为广韵，几经变革而成为元明清以来通用的礼部韵略，也就是当时科考的官韵，也就是我们习惯所说的平水韵部。其实和唐韵相比已经有了很大的变化。现在的今音，和平水韵比又有了很大的变化。现在已经无所谓官韵了，而做古体诗仍旧按找平水韵，显然就不合适了。
　　平水韵部，按现代的中国普通话为标准来看，问题确实很多。我们举一些十分明显的例子，就可以看到这些问题。如：
　　“东”韵和“庚”韵里的许多字，韵母甚至声母都相同。如“东”韵里的雄，雄，“冬”韵里的胸，凶，汹和“庚”韵里的兄，韵母都是iong，而声母都是x。
　　“江”韵双和“阳”韵里的霜，韵母和声母完全相同。
　　“支”韵和“微”韵，“齐”韵，“灰”韵里的一些字的韵母完全相同。
　　“灰”韵的问题最多，一部分的字还和“佳”韵的韵母相同。和今音的来相同。
　　“真”韵的因，茵和“侵”韵里的音，阴，也是声母韵母读相同。“真”“文”“元”韵的许多字的韵母相同。
　　其实，在词韵里就已经将许多韵通用，也就是合并了。
　　如此种种，不胜枚举。显然今音和古音的变化已经很大了。这使现代人写押韵的诗，带来很多麻烦。这充分说明，诗韵改革是十分必要的了。
　　但改起来，也非易事。因为有许多问题是要考虑的。这里谈谈我的一些想法。对平水韵，我以为，乐意使用者，就使用好了，没有必要再改了。
　　我以为新的诗韵，无疑要以汉语拼音为基础，为适应新的时代的要求，新的诗韵应该尽可能的宽些。
　　平水韵目，分得很细。差不多没个韵母就是一个韵目。今韵则大可不必，只要尾音相同，就可以列为同一个韵目。如按汉语拼音的韵母，可合并为如下的韵目：
　　1，衣韵 韵母 i ü 例字 衣 迂
　　2，乌韵 韵母u 例字 乌
　　3，麻韵 韵母a ia ua 例字 啊 呀 蛙
　　4，歌韵 韵母e o uo 例字 鹅 喔 窝
　　5，耶韵 韵母ie üe 例字 耶 约
　　6，来韵 韵母ai uai 例字 哀 歪
　　7，微韵 韵母 ei uei 例字 诶 威
　　8，萧韵 韵母 ao iao 例字 熬 腰
　　9，尤韵 韵母 ou iou 例字 欧 忧
　　10，先韵 韵母an ian uan üan 例字 安 烟 弯 冤
　　11，真韵 韵母en in uen ün 例字 恩 因 温 晕
　　12，江韵 韵母ang iang uang 例字 昂 央 汪
　　13，东韵 韵母eng ing ueng ong iong 例字 (亨的韵母) 英 翁 (轰的韵母) 雍
　　14， 儿韵 韵母er 例字 儿
　　这样的韵目，和戏曲里的十三辙类似，戏曲界用的十三辙是：
　　中东，江阳，衣期，姑苏，怀来，灰堆，人辰，言前，梭波，发花，乜邪，遥条，由求
　　这里要特别说明的是，平水韵里的入声字，由于汉语普通话里没有入声，这些字就并入其他的声部了。
　　这是我的粗浅的意见，请方家指正。
</P>

[此贴子已经被作者于2005-11-15 17:39:47编辑过]

鳄鱼泪

这么复杂？　　

鳄鱼泪

大蒙老师，写对联时怎么会考虑今音和古音呢？我都是写完以后才考虑的，但大多时都按今音，很少想到古音。还有看到有的老师谈到集对，这又是什么意思？[em06][em06]

丁香花

<P>大蒙老师你的转帖：《诗词园地》<FONT color=#ff0000 size=3>谈古体诗音韵改革</FONT>作者：老王，我认真学习了，转贴的及时必要。通过学习我发现：</P><P>老王的14个韵部的划分其实就是采用北京话的十三辙分韵系统，再加上普通话中的特殊韵辙儿化韵。“十三辙”是在元代人周德清《中原音韵》十九个韵辙的基础上，根据汉语语音的发展变化，组合成的十三个韵辙。三四百年来，民歌、戏曲、曲艺创作大致依照十三辙来押韵。只是官方未重视，给予认可、编修罢了。</P><P>老王的韵部并非是现在才改革的，语言的发展是个漫长的过程。</P><P>车锡伦先生在1975出版的《诗韵常识》及1978再版时改名为《韵辙新编》就如老王的韵目，名称不同罢了。其名称为：一七、姑苏、发花、梭波、乜斜、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东，还包括小辙儿（小人辰辙儿、小言前辙儿）</P><P>儿化韵辙一般只用于轻松幽默诙谐的内容，严肃、雄壮、激烈的基本不用，曲艺唱词中常用，诗歌中除了儿歌基本不用。</P>

丁香花

<P>鳄鱼泪mm，集对是不是收集古人诗词歌赋中的已有的句子作为对联的句子？我们一起向大蒙老师请教哦</P><P>记得苏轼的的《南乡子》“怅望送春怀（杜牧）”就是一首集句的词，好像是王安石开词中集句一体的。文天祥的《集杜诗》最为著名。</P>

草香香

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>鳄鱼泪</I>在2005-11-20 21:11:00的发言：</B>
……还有看到有的老师谈到集对，这又是什么意思？[em06][em06]</DIV>
<P>集对？是不是指集句联？
<P>如果是参见这里——
<P><a href="http://www.book8.com.cn/Article_Print.asp?ArticleID=993" target="_blank" >http://www.book8.com.cn/Article_Print.asp?ArticleID=993</A></P>

丁香花

谢谢草香香老师及时点拨，学生敬茶[em27][em27][em27][em27][em27]

鳄鱼泪

谢谢香香老师，这个集句是这个意思！[em17][em17][em27][em27]

丁香雨

<P><FONT color=#121010 size=3>“<FONT color=#f73809>仄，所指的是古汉语中的上、去、入声</FONT>”是不讲如果一对联是讲古韵的，只要是读上、去、入的字就应是仄吗？</FONT></P>[em06][em06]

7950905

师父辛苦了

大蒙

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>丁香雨</I>在2005-11-29 18:30:00的发言：</B>

<P><FONT color=#121010 size=3>“<FONT color=#f73809>仄，所指的是古汉语中的上、去、入声</FONT>”是不是讲：如果一对联是讲古韵的，只要是读上、去、入的字就应是仄吗？</FONT></P>[em06][em06]</DIV>
<P>对对对</P>

大蒙

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>7950905</I>在2005-12-14 16:22:00的发言：</B>
师父辛苦了</DIV>

<P>师傅不敢，

欢迎光临！</P>

[此贴子已经被作者于2005-12-14 16:28:34编辑过]

碗里的鱼

<P>怎么看了会头晕啊？</P>

碗里的鱼

辨别古音平仄一些规律
要搞清楚一个字古音的平仄，联友们一般都会查阅《平水韵》。但是如果问"桌子"的"桌"字，古音平还是仄，可能好多人都会傻眼，因为《平水韵》里查不到。
其实，区分古音的平仄，还是有一些规律可循的。
我们知道：1.凡古音的平声字，至今仍然全部读平声；2.古代大部分仄声字（上、入、去），到现在基本上仍读仄声；3.只有部分古入声字（古仄音）到现代读为平声。
也就是说：只要搞清楚那些古入声字的基本特征，区分古音的平仄就容易了。
按现代普通话语音衡量，古入声字有以下特点：
一、普通话阳平声（二声）的字里，凡声母为b、d、g（不送气塞音）者，除"甭"、"雹"之外，一般是古入声字（仄音）。如白、达、得、狄、蹀、铎、夺、隔、格、国等。
二、普通话阳平声（二声）的字里，凡声母为j、z、zh（塞擦音）者，都是古入声字（古仄音）。如绩、击、凿、集、激、极、质、直、值、植、哲、杂、辙、泽、札、浊、卒、择等。
三、普通话读音为fa、fo的字，都是古入声字（古仄音）。如发、佛、罚、法、伐等。
四、普通话声母为b、p、d、t、n与韵母"ie"相拼的字除"爹"字外，其余都是古入声字（古仄音）。如别、瞥、撇、灭、跌、牒、铁、帖、蹑、涅、臬等。
五、普通话里凡声母为k、zh、ch、sh、r与韵母"uo"相拼的字，都是古入声字（古仄音）。如阔、廓、卓、浊、茁、灼、酌、濯、说、烁、硕、弱等等。
六、普通话里，凡韵母"ue"的字，除"瘸"、"嗟"字外，其余都是古入声字（古仄音）。如雪、学、血、月、约、决、觉等等。
七、普通话里，凡声母d、t、n、l、z、c、s与韵"e"相拼的字，都是古入声字（古仄音）。如策、得、恻、德、勒、讷、责、则、泽、忒、瑟、色等。
知识：入派三声古汉语分四个音调，即平声、上声、入声、去声。由于语音的变化，现代普通话的四声变为阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）和去声（四声），没有入声。现代的阴平、阳平字，大致相当古代的平声字；现代的上声和去声字，大致相当古代的仄声字。为什么说大致相当呢？因为古代的入声字，已分别转为现代普通话的平声（阴平、阳平）、上声和去声里去了，这就叫"入派三声"。
古入声字转为今上声和去声的（三、四声），古今音都为仄--今音为仄的字，基本上古音也仄；比较麻烦的是那部分转入今平声（一、二声）的古入声字，今音为平，古音为仄。

大蒙

有些内容不是一下子就可以轻松地学好的，接触时间一开就会明白过来的，要有耐性：））