渔舟初读诗经

渔舟唱晚姐姐

【译文】
　　麟的脚趾呵，仁厚的公子呵。哎哟麟呵！
　　麟的额头呵，仁厚的公姓呵。哎哟麟呵！
　　麟的尖角呵，仁厚的公族呵。哎哟麟呵！


作品鉴赏

赞美贵族公子，而以“麟”起兴，这在今天的读者，或许会感到奇怪，但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”，其实就是糜，鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”，却非同寻常：据汉刘向《说苑》称，“麒麟，麕身牛尾，圜头一角，含信怀义，音中律吕，步中规矩，择土而践，彬彬然动则有容仪”；《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰：“麟一角，明海内共一主也。”《荀子》亦云：“古之王者，其政好生恶杀，麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明，则眉飞色舞于“麒麟在圃，鸾凤来仪”；孔子生春秋乱世，则为鲁哀公之“获麟”而泣，以为麟出非时也。

　　明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位，即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“麟之趾”引出“振振公子”，正如两幅美好画面的化出和叠印：眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟，悠闲地行走在绿野翠林，却又恍然流动，化作了一位仁厚（“振振”）公子，在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公子，由此交相辉映，令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语，便带着全部热情冲口而出，刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字，其含义并没有多大变化：由“麟”之趾，赞到“之定”、“之角”，是对仁兽麒麟赞美的复沓；至于“公子”、“公姓”、“公族”的变化，则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说，“此诗公姓犹言公子，特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复，眼前是麒麟、公子形象的不断交替闪现，耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇，经了叠章的反覆唱叹，所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。

渔舟唱晚姐姐

以上11首 是 国风.周南

《国风·周南》是《诗经·国风》中的部分作品，周朝时期采集的诗篇，因在周王都城的南面而得名，同时“南”又是方位之称，在周代习惯将江汉流域的一些小国统称之“南国”或“南土”、“南邦”（见《小雅·四月》、《大雅·嵩高》）等，所以诗的编辑者便将采自江汉流域许多小国的歌词，连同受“南音”影响的周、召一些地方采来的歌词，命名为“周南”，以与其他十三国风在编排的形式上整齐划一。
《诗经》国风中《周南》总计十一篇：关雎、葛覃、卷耳、樛木、螽斯、桃夭、兔罝、汉广、汝坟、麟之趾。

沙漠玫瑰

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                                        渔舟姐姐

渔舟唱晚姐姐

  国风·召南

小 星	驺 虞	何彼襛矣
野有死麇	有汜	摽有梅
殷其雷	羔 羊	行 露
甘 棠	采 蘋	草 虫
采 蘩	鹊 巢

渔舟唱晚姐姐

12：小 星

嘒彼小星，三五在东。 肃肃宵征，夙夜在公。寔命不同！ 嘒彼小星，维参与昴。 肃肃宵征，抱衾与裯。寔命不犹！ 注释 位卑职微的小吏，对自己日夜奔忙的命运，发出不平的浩叹。 嘒（音慧）：微光闪烁。 三五：一说参三星，昴五星，指参昴。一说举天上星的数。 肃肃：疾行貌。宵：夜。征：行。 寔：实的异体字。是，此。 参（音申）：星名，二十八宿之一。 昴（音卯）：星名，二十八宿之一。 抱：一说当读抛。抛弃。 衾（音钦）：被子。 裯（音绸）：被单。 犹：若，如，同。

渔舟唱晚姐姐

翻译　（仅供参考。不一定准确）　
      微光闪闪小星星，
　　三三五五在东方。
　　匆匆忙忙连夜走，
　　早晚奔忙为官家，
　　只因命运不相同。
　　微光闪闪小星星，
　　还有参星和昂星。
　　匆匆忙忙连夜走，
　　抛开被子和床单，

　　都因命运不相同。


　　本诗描写小史星光之下，夜行奔忙，感叹自己的命运不幸。

渔舟唱晚姐姐

13：
野有死麇

野有死麇，白茅包之；

有女怀春，吉士诱之。

林有朴樕，野有死鹿；

白茅纯束，有女如玉。

舒而脱脱兮，

无感我帨兮，

无使尨也吠。


注释

青年男女，在郊外获得爱情。

麇（音军）：獐子。比鹿小，无角。

白茅：草名。

吉士：男猎人。

朴樕（音速）：小木，灌木。

纯束：捆扎。

舒：一说语词，一说徐。

脱脱（音兑）：缓慢。

感（音撼）：通撼，动摇。

帨（音税）：佩巾，围腰。

尨（音忙）：多毛的狗。

渔舟唱晚姐姐

14：
殷其雷，在南山之阳。

何斯违斯，莫敢或遑？

振振君子，归哉归哉！

殷其雷，在南山之侧。

何斯违斯，莫敢遑息？

振振君子，归哉归哉！

殷其雷，在南山之下。

何斯违斯，莫或遑处？

振振君子，归哉归哉！


注释

妇人盼望远役丈夫早早归来。

殷（音引）：雷声也。一说喻车声。

阳：山南为阳。

斯：指示词。何斯，斯，此人也；违斯，斯，此地也。

违：远也。 或：有。

遑（音皇）：闲暇。

处：居也。

渔舟唱晚姐姐

全诗三章，每章的开头均以雷声起兴。这隆隆的雷声不绝于耳，忽儿在山的南坡，忽儿在山的旁边，忽儿又到了山的脚下。这雷声勾起了她对出门在外的亲人的忧念：在这恶劣的天气，他却要在外奔波跋涉，怎不叫人牵肠挂肚!因而诗在起兴之后发出了“何斯违斯”的感叹。

此诗以重章复叠的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情，在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴，却变易雷响的地点，不仅写出了雷声飘忽不定的特点，而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念，诚如胡承珙所云：“细绎经文三章，皆言‘在’而屡易其地，正以雷之无定在，兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“处”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语，却转折跌宕，展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态，活现出一位思妇的心理轨迹，堪称妙笔。

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甘 棠

蔽芾甘棠，勿翦勿伐，召伯所茇。 蔽芾甘棠，勿翦勿败，召伯所憩。 蔽芾甘棠，勿翦勿拜，召伯所说。 注释 人民怀念召伯。 蔽芾（音费）：小貌。一说盛貌。 甘棠：杜梨，落叶乔木，果实圆而小，味涩可食。 茇（音拔）：草舍。 败：伐也。 憩：休息。 拜：拔也。 说（音税）：休憩，止息。

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16：

采 蘩

于以采蘩，于沼于沚； 于以用之，公侯之事。 于以采蘩，于涧之中； 于以用之，公侯之宫。 被之僮僮，夙夜在公； 被之祁祁，薄言还归。 注释 女子采蘩参加贵族祭祀。 于以：问词。一说语助。 蘩（音繁）：白蒿。生陂泽中，叶似嫩艾，茎或赤或白，根茎可食。 沼：沼泽。沚（音止）：水中小洲。 涧：山夹水也。 被（音币）：首饰，亦用于编发（假发）。 僮僮（音同）：首饰盛貌，一说高而蓬松。 祁祁（音其）：形容首饰盛，一说舒迟貌。

渔舟唱晚姐姐

诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“采蘩”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出采蘩之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履!
　　第三章是一个跳跃，从繁忙的野外采摘，跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏，在祭祀“前三日”，女宫人便得夜夜“宿”于宫中，以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务，还得打扮得漂漂亮亮，戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作，究竟把女宫人折腾成什么样子?诗中妙在不作铺陈，只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨，便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人，此刻究竟带几分庆幸、几分辛酸，似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句，不已化作长长的喟叹之声，对此作了无言的回答?
　　如此看来，以《采蘩》为诸侯夫人自咏，固属附会；而认其为“家人”赞美夫人之作，亦属穿凿。穿行于诗中的，其实是夙夜劳瘁的女宫人而已：短促的同答，透露着她们为贵族祭祀采蘩的苦辛；发饰的变化，记录着她们“夙夜在公”的悲凉。诗写得很妙，读来却只觉得酸涩。古代的祭祀排场，原本就为鬼神“降福”贵族而设，卑贱的下人除了付出劳辛，又有何福可言！

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渔乡

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17：

驺 虞

彼茁者葭，壹发五豝，于嗟乎驺虞！ 彼茁者蓬，壹发五豵，于嗟乎驺虞！ 注释 称赞猎人的射击本领。 茁（音浊）：草初生出地貌。葭（音家）：初生的芦苇。壹：发语词。发：发矢。豝（音巴）：小母猪。驺虞（音邹于）：一说义兽，一说古牧猎官。 蓬（音朋）：草名，蒿也。豵（音宗）：小猪。一岁曰豵。

渔舟唱晚姐姐

《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿，将“虞”释为司兽之官，
今人鲍昌《释<驺虞>》一文，解“驺”为饲养牲畜的人，解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人，将驺虞合训为猎人



全诗两章，每章三句，

第一章首句“彼茁者葭”，点明了田猎的背景，当春和日丽之时。风煦润物，花木秀出，母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中，极为隐密，猎人却能够“壹发五豝”，所获不菲。

第二章首句“彼茁者蓬”，指出行猎是在蓬蒿遍生的原野，天高云淡，草浅兽肥，虽然猎物小猪不易被发觉，但猎人仍然能够“壹发五豵”，轻松从容。打猎的地点、背景在变，但猎人的收获同样丰厚，足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景，简笔淡墨，勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面，可谓以少少许胜多多许。

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18：

江有汜

江有汜，之子归，不我以！ 不我以，其后也悔。 江有渚，之子归，不我与！ 不我与，其后也处。 江有沱，之子归，不我过！ 不我过，其啸也歌。 注释 媵女不得从嫁的怨词。一说弃妇怨词。 媵：（音 意）古代称姬妾婢女：妾～。～侍。 汜（音四）：由主流分出而复汇合的河水。归：嫁。不我以：不用我。 渚（音猪）：小洲。不我与：不与我。 处：忧。 沱（音驼）：江水的支流。过：至也。一说度。 啸：一说蹙口出声，以抒愤懑之气，一说号哭。

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　这是一首弃妇诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来，产地是在召（在岐山，周初召公的采邑）的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主可能是一位商人妇。那商人离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨，唱出了这首悲歌，诗中的“之子”，是古代妻妾对丈夫的一种称呼，与《诗经·卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。
　　

三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的译文都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
　　诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中，那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”，是不一道回去；“不我与”，是行前不和“我”在一起；“不我过“，是有意回避，干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬，做的是那样地恩尽义绝，无需再添加笔墨，其薄情薄意已如画出。

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19：

羔 羊

羔羊之皮，素丝五紽； 退食自公，委蛇委蛇。 羔羊之革，素丝五緎； 委蛇委蛇，自公退食。 羔羊之缝，素丝五总； 委蛇委蛇，退食自公。 注释 描写士大夫们的安闲生活。 紽（音驼）：丝结，丝钮。 食（音四）：公家供卿大夫之常膳。委蛇（音尾移）：大摇大摆洋洋自得。 革：裘里。緎（音玉）：缝也。 缝：皮裘。总（音宗）：纽结。