“楹联格律”不是用简单几条就可划定的［发旧帖］

三羊

金筑子，你和孙逐明一样就是会忽悠！
《联律通则》的错误必须纠正，但不能说对联可以各自为政的不能没有标准！
你敢说对联没有规律性，这充分说明你不懂对联，更不懂！对联的规律性

三羊

今人想搞一部联律为什么办不到？

近些年来，有人总想搞一部“楹联格律”之类的书，什么“五要素”“六要素”之类，却又漏洞百出，应者寥寥。最近，更由中国楹联学会企图以“法定”的手段，推出一部《楹联通则》，似乎他们如此一“法定”，一“通则”，别人就不敢违抗圣旨，“天网恢恢，疏而不漏”了。

我认为，这些好事者首先就没有把楹联的“律”到底是什么弄清楚，就想在那里编织套套，想一套套住天下对联，尤如孙吾空头上的紧箍咒。殊不知这是办不到的。

我们先来说姊妹文学的格律：诗，它的概念是，只要押韵，就可称诗。它有四言、五言、六言、七言，长短句，可一韵到底，可转韵……。只有诗的一种“近体”，才有规定甚严的格律。词，它的格律就是词牌，多种多样。曲有曲牌，跟词一样，更是繁多。而楹联，它的产生年代跟词差不多，可它的普及则较词甚至曲都晚得多，是在明朝时候。它的形式多种多祥，有借骈文句式的，有借古诗句式的，有律句的，有词句的，有文句的，非常自由。只要对仗形式成立，它就是对联。句中平仄可讲可不讲，相对平仄可宽可严。清末甚至有人新创以阴平、阳平、仄声互对成联的。举例：

风声雨声读书声，声声入耳；
家事国事天下事，事事关心。
（古联）句中不讲平仄。

宾壶酒尽人皆醉；
苍山雪冷我独餐。
（杨慎）这是上下联平仄不相反。

石梯有尘清风扫，
洞门无锁白云封。
（西山清人联）这是阴平阳平、平仄、阴平阳平相对。

另外，还有一些特殊形式，如故意别字对：民国万税，天下太贫。故意字数不对称对（袁世凯对不起孙中山）。拆字对、谐音对、地名趣味对、人名对、药名对、无情对等巧对。

联的形式如词如曲，多得无计，又无“联牌”（不须要），你能用一个什么“律、”“通则”管得了的么？

http://bbs.zhsc.net/read.php?tid=193314
=======================================
风声雨声读书声，声声入耳；
家事国事天下事，事事关心。
（古联）句中不讲平仄。
你能说此联“句中不讲平仄”，可见你不懂对联！

天之涯牙

支持漠野孤狼先生

若冲

楹联学会的《联律通则》确实不通。建议将平仄律改为阴阳律。阴阳才是中国文化的精华。

益之

好的对联不但意境要高，也应该遵守最基本的规则，否则就有瑕疵。律是给自己定的，是约束对联创作者本人的。每个人也可以写不规矩的“对联”，没人强迫，也可孤芳自赏。要想让大多数的人欣赏你的联，只有好好写，写好的，写精品。

益之

中国楹联学会会员既然定了通则，评审时就应该严格遵守。事实则不然，有时评出的联不合通则，搬石头砸自己的脚。07-09年的年鉴中的部分作品实在对不起观众，请拿通则衡量一下吧！

三羊

对联的事实是，自古以来就不存在像律诗那样固定好的“联律”，

律诗的规则也是人总结的
沂蒙山人 发表于 2011-12-20 14:52

                               
登录/注册后可看大图

的确是这样的！

漠野孤狼

那谁拿一个对联平仄的总结出来看看，我看谁能把本来就不存在的东西总结出来。

其实大家都知道，对联，有很讲究平仄的，有稍微讲究平仄的，也有毫不讲究平仄的，古今如此，没有谁占优势，没有谁的作品质量更高，也没有谁读起来口感更好。
   最近不是很推崇清联吗，把清联拿出来瞧瞧，其平仄真的是像连迂通厕上面说的吗？我看就不是。

就拿我在联都发过的对联简单弄几个，你看意境啊口感啊啥的，有几个敢说比这强：

  惟楚有才
  于斯为盛

千百年楚材导源于此
近世纪湘学与日争光

大海有尽能容之量
明月以不常满为心

舒心静听阳春雨
惬意徐开月殿门


拂云楼联
中圣人之清，有如此水
取醉翁之意，以名吾亭

励清楼联
甘或如醴，淡或如水
无即学佛，有即学仙


吴恭亨题观瀑楼联： 　　
地球倒转海上立；
天汉下垂云横崩。

吴恭亨题县署工科嵌字联： 　　
工仍旧名，合农商为一部；
科守成宪，沿周礼第六官。

孝悌忠信，礼义廉耻；
格致诚正，修齐治平

康熙六十一年张廷玉主纂的《分类字锦》，全称是《御定分类字锦》，由康熙皇帝“钦定”3联：

皮存毛附
唇亡齿寒

螽坠于宋，告则必书；
蝝生于冬，饥犹有幸。

天道远，人道远，裨灶是亦多言；
新鬼大，故鬼大，文仲何如其智。

于右任联： 　　
树德兰在畹；
立节柏有心。

忠义二字，团结了中华儿女；
春秋一部，代表了民族精神。

丰子恺联： 　　
屡有良游，龚我春服；
安得促膝，说彼平生。

章炳麟联： 　　
落花游丝白日尽；
鸣鸠乳燕青春深。

杨度联： 　　
守道不封己；
择交如从师

梁启超联： 　　
细石平流，游鱼可数；
小山芳树，珍禽时来

童大年联： 　　
长松卓立古之直；
好风微起圣而清

。。。。。
太多太多了。

  晚清几大名家很多都不合连迂通厕，近代头号国学大师章太炎的对联，也有好些都不合连迂通厕。莫非他的国学水平会差过当今几句话都搞不通的“专家”“领导”？

三羊

三羊关于平仄声律的看法
1、文字“形音义”，字的“声、韵、调”是三位一体同属字“音”的范畴。双声对双声，叠韵对叠韵，都是对仗的因素。字调的平仄，也应该属于对仗的因素。将字调从“声、韵、调”中分出来，并单独立项，这充分说明平仄在对仗中的重要性。在对仗中，置平仄于不顾，是违反对仗定义的。对仗“（律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”（见《现代汉语词典》）。
2、虽然“联无定句，句无定字”的说法是客观的，但并不等于对联的节奏没有规律。从一团乱麻里理顺出一个头绪，这就是归纳与总结。五花八门的句子节奏，是一个无限的可变量；三三两两的字顿节奏，是一个有限的不变量。有限不变量的字顿节奏，是问题的主要矛盾；无限可变量的句子节奏，是问题的次要矛盾。只要抓住主要矛盾，就是抓住了问题的关键。抓住关键，我们就能够以“不变量”去轻松应付“可变量”。字顿节奏与字顿节奏的组合格式，总共有六，即“二二”、“二三”、“三二”、“三三”、“一三”、“三一”。我统计过《清联三百副》与《民国联三百副》，句中含有“一三”与“三一”这两种组合格式的，两书都不足2%。这就成分说明，不管句子节奏如何千变万化，句中的字顿节奏是一定的。或者说，长长短短的句子节奏是个有限量，三三两两的字顿节奏是个有限量。这就是句子节奏规律性。
3、节奏是声律的基础，声律是节奏的伴奏。伴奏实为“半奏”，所谓半奏，不是全程的伴奏，只是节点的伴奏。譬如，“二二”字顿节奏组合格式，只讲究第二、四字的平仄交替，第一、三字的平仄随意。“二二”字顿节奏组合格式，是字顿节奏组合格式的基本格式，其他“二三”、“三二”、“三三”三种，是基本格式扩展。在“二二”、“二三”、“三二”、“三三”四种格式里，节点的确定，两字顿的节点，在两字顿的顿尾。三字顿的节点，分为两种情况。在两个字顿节奏组合格式中，前者为“被交替节奏”，后者为“交替节奏”。当三字顿为“被交替节奏”时，其平仄节点在三字顿的顿尾；当三字顿为“交替节奏”时，其平仄节点在三字顿的顿腰。
对联的平仄理论，很简单。只要基本格式“〇⊙——〇⊙”，是一个平仄交替的律句，即：〇仄——〇平，或，〇平——〇仄。在基本格式“〇⊙——〇⊙”的原句之上，任意“穿靴”“戴帽”之后，所形成的新句仍然是一个律句。例如：
【1】穿靴法：
1、〇仄——〇平平；〇仄——〇平仄；
2、〇平——〇仄仄；〇平——〇仄平。
【2】戴帽法：
1、平〇仄——〇平；仄〇仄——〇平；
2、仄〇平——〇仄；平〇平——〇仄。
【3】穿靴与戴帽法：
1、平〇仄——〇平平；仄〇仄——〇平仄；
2、平〇平——〇仄仄；仄〇平——〇仄平。
知道这个规律，我们就可以放心使用交替口诀，即：二四六交替法与三五七交替法了。
【3】二四六交替法，可以用于：
〇⊙——〇⊙
〇⊙——〇⊙——〇⊙
〇⊙——〇⊙〇
〇⊙——〇⊙——〇⊙〇
【4】三五七交替法，可以用于：
〇〇⊙——〇⊙
〇〇⊙——〇⊙——〇⊙
【3】与【4】的6种句子节奏组合格式，是对联常用句式，也是《清联三百首》与《民国联三百副》的主要句式。
==================================
《清联三百副》句式统计：
○○——○○………………………………………………………225句
○○——○○——○○○…………………………………………187句
○○——○○○ ……………………………………………………89句
○○○——○○——○○ …………………………………………73句
○○——○○——○○ ……………………………………………62句
○○○——○○ ……………………………………………………55句
○——○○○ ………………………………………………………10句
○○——○○○——○○○…………………………………………8句
○○○——○○——○○○…………………………………………7句
○○○——○○○——○○…………………………………………2句
○○○——○○○……………………………………………………2句
○○○——○○○——○○——○○………………………………2句
○——○○○——○○………………………………………………1句
○○○——○○○——○……………………………………………1句
○——○○○——○○○……………………………………………1句
○——○○○——○○——○○……………………………………1句

《民国联三百副》句式统计
○○——○○——○○○……………………………………………197句
○○——○○…………………………………………………………186句
○○——○○○………………………………………………………102句
○○——○○——○○ ………………………………………………70句
○○○——○○——○○ ……………………………………………51句
○○○——○○ ………………………………………………………44句
○○○——○○○………………………………………………………9句
○——○○○……………………………………………………………6句
○○——○○——○○——○○………………………………………2句
○○○——○——○○○………………………………………………1句
○○○——○○——○○○……………………………………………1句
○○○——○○——○○——○○……………………………………1句
○○○——○○○——○○——○○…………………………………1句
○○○——○○——○○——○○○…………………………………1句
○——○○○——○○…………………………………………………1句
○——○○○——○○——○○………………………………………1句
○○——○○——○○——○○○……………………………………1句
○○——○○——○○——○○——○○○…………………………1句

金筑子

对仗“（律诗、骈文等）按照对仗“（律诗、骈文等）按照字音的平仄和对仗“（律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”（见《现代汉语词典》）。
”（见《现代汉语词典》）。
见《现代汉语词典》）。
三羊先生举的这句话是含糊的：
对仗：1、律诗，按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。2、骈文，按照字义的虚实做成对偶的语句”。

缅甸哥

只要对仗成立，就可组成对联。鲁迅先生说，知道了不该那么写，自己就会应该这么写了。
金筑子 发表于 2011-12-20 08:34

                               
登录/注册后可看大图

呃，对仗成立也没有规定啊，咋办？咋才能对仗成立，以前的那些也都是民间组织或个人总结出来的，按您的说法，怎能用？即便是官方滴，就代表权威了？还有，鲁迅先生说的，那也只是他一个人这么说啊，况且，不该怎么写，您也没说明白呢。。{:5_103:}

三羊

对仗“（律诗、骈文等）按照对仗“（律诗、骈文等）按照字音的平仄和对仗“（律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”（见《现代汉语词典》）。
”（见《现代汉语词典》）。
见《现代汉语词典》）。
三羊先生举的这句话是含糊的：
对仗：1、律诗，按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。2、骈文，按照字义的虚实做成对偶的语句”。金筑子 发表于 2011-12-21 17:58

                               
登录/注册后可看大图

金筑子你玩什么花样？！三羊何时说过如你复制的话？！
三羊的引用是《现代汉语词典，第五版》的对于“对仗”的注解！

金筑子

金筑子你玩什么花样？！三羊何时说过如你复制的话？！
三羊的引用是《现代汉语词典，第五版》的对于“对仗”的注解！
三羊 发表于 2011-12-21 18:24

                               
登录/注册后可看大图

我并没有玩什么花样呀？（见《现代汉语词典》）这句话我照引了呀？这句话是含糊的呀？
我说“三羊举的这句话”，不是“三羊的这句话”呀？没见“举”这个字？

三羊

我并没有玩什么花样呀？（见《现代汉语词典》）这句话我照引了呀？这句话是含糊的呀？
我说“三羊举的这句话”，不是“三羊的这句话”呀？没见“举”这个字？
金筑子 发表于 2011-12-21 18:44

                               
登录/注册后可看大图

依照你金筑子应该怎么说？

漠野孤狼

呃，对仗成立也没有规定啊，咋办？咋才能对仗成立，以前的那些也都是民间组织或个人总结出来的，按您的说法，怎能用？即便是官方滴，就代表权威了？还有，鲁迅先生说的，那也只是他一个人这么说啊，况且，不该怎么写，您也没说明白呢。。

对仗成立没规定？这仅仅只是你说的吧。

漠野孤狼

对联的平仄理论，很简单。只要基本格式“〇⊙——〇⊙”，是一个平仄交替的律句，即：〇仄——〇平，或，〇平——〇仄。在基本格式“〇⊙——〇⊙”的原句之上，任意“穿靴”“戴帽”之后，所形成的新句仍然是一个律句。例如：

  问题是，人家就不一定按这么去戴帽了，以前一直就没有严格地这么戴帽，现在何必非要多此一举戴这个帽呢？
清联三百副》句式统计：
○○——○○………………………………………………………225句
莫非清联三百幅 4字的对联有225副？如果不是，这样的节奏统计没什么意义。
汉语本来就是双音节为多，1,3音节次之，4以上音节少见，再之音节的划分有时候也并非是唯一的。光是划分节奏不代表这样的节奏都是按照平仄交替什么的。事实是，即使就是您说的这些节奏，对联一直以来也没有那么去交替，也根本找不出什么规律，所谓有规律，仅仅只是代表一部分而已。并不能推广。

如果要统计，要针对问题的实质，进行节奏点上的平仄统计，如果你能从平仄统计上找出规律，那才是真正的平仄规律，事实是，古今对联，没有哪个人能找出平仄规律。

因为对联一直就是有些讲平仄，即使讲平仄也并非就是要平仄交替的。有些稍微讲一点点，有些只讲上仄下平，有些根本就不管，自古以来就是如此，也就是没有平仄规律，看看有格律的文体，律诗和词牌，会这样吗？根本就不会。

三羊

莫非清联三百幅 4字的对联有225副？如果不是，这样的节奏统计没什么意义。
汉语本来就是双音节为多，1,3音节次之，4以上音节少见。光是划分节奏不代表这样的节奏都是按照平仄交替什么的。事实是，即使就是您说的这些节奏，对联一直以来也没有那么去交替，也根本找不出什么规律，所谓有规律，仅仅只是代表一部分而已。并不能推广。

如果要统计，要针对问题的实质，进行节奏点上的平仄统计，如果你能从平仄统计上找出规律，那才是真正的平仄规律，事实是，古今对联，没有哪个人能找出平仄规律。

因为对联一直就是有些讲平仄，即使讲平仄也并非就是要平仄交替的。有些稍微讲一点点，有些只讲上仄下平，有些根本就不管，自古以来就是如此，也就是没有平仄规律，看看有格律的文体，律诗和词牌，会这样吗？根本就不会。漠野孤狼 发表于 2011-12-21 19:29

                               
登录/注册后可看大图

上联：○○——○○，○○——○○——○○○；
下联：○○——○○，○○——○○——○○○。
这样的47句，各按一个4字句，一个7字句。

漠野孤狼

很简单，把古今对联翻出来，对联根本就不存在什么平仄格律。那仅仅只是一部分而已。

   有格律的律诗或者词牌就不存在那种现象。基本都是严格按照格律走的，就是举反例，翻来覆去也就那么有限的几个，有些是在未成形时期形成的，有的也许就是某人一时搞错的缘故，没啥稀奇的。

  通则里面的平仄条款，除了上仄下平比较普遍意外，其它的这条条哪框框，根本就没有一个行得通的。最被认可的所谓句内要平仄交替，不交替就是所谓的什么硬伤，这个最被推崇的一点根本就行不通，古今对联不是如此的太多了，把一部分的东西，就当做是规律，这样的玩意是规律吗？再说又是理性和逻辑的问题，是的，当今文人最缺的就是这个，新中国成立后，对科学的宣扬很普遍，科学技术深入人心，小时候多数人最大的理想就是当科学家，理性思维好的多数都去学理科技了，造成了文科领域理性思维严重的缺乏。。

漠野孤狼

很简单，除了上仄下平占绝对多数外，（非上仄下平的对联，比不合律的律诗也要多得多）其它任意一点，谁拿出来看看，看行得通不？看古今对联不符合的比例多不多？再对比格律文学。律诗或者词牌会这样吗？

  古人写诗是非常普遍的，所以在对联中，习惯性地引入一些律诗的元素，是自然而然的，但 那并非是对联的要求，而是写联人一种有意或者无意的习惯。

  本来就不存在规律，现在何必非要人为地整一个呢？部分对联行得通的“规律”，那也叫规律吗？

  如果谁说我胡说，那您拿一个“规律”出来让我闭嘴？

三羊

名家对联“3—4节奏句式”的平仄安排————李文郑

第一种情况，
各节奏点的平仄十分严格。
即：
    ××平×仄×平；
　　××仄×平×仄。【62】
或：
　　××仄×平×仄；
　　××平×仄×平。【23】

第二种情况，
第一个节奏点平仄相反，但不讲究与其相邻的或其他相邻的节奏点的平仄相间。

即：
　　××平×仄×仄；
　　××仄×平×平。【1】
或：
　　××仄×仄×平；
　　××平×平×仄。【12】*************所谓“领字”不计平仄！

或：
　　××平×平×仄；
　　××仄×平×平。【1】
或：
　　××平×平×仄；
　　××仄×仄×平。【6】*************所谓“领字”不计平仄！
或：
　　××仄×仄×平；
　　××平×仄×仄。【2】

第三种情况，第一个节奏点不讲究平仄相反，也不讲究与之相邻的节奏点的平仄相间。

即：
　　××仄×仄×平；
　　××仄×平×仄。【7】*************所谓“领字”不计平仄！
或：
　　××平×平×仄；
　　××平×仄×平。【2】*************所谓“领字”不计平仄！

或：
　　××仄×平×仄；
　　××仄×仄×平。【15】*************所谓“领字”不计平仄！
或：
　　××平×仄×平；
　　××平×平×仄。【10】*************所谓“领字”不计平仄！

或：
　　××仄×仄×平；
　　××仄×平×仄。【9】*************所谓“领字”不计平仄！
或：
　　××平×仄×仄；
　　××平×仄×平。【1】
或：
　　××仄×平×平；
　　××仄×平×仄。【1】