应渔舟姐姐邀请 毳毳在此安家

毳毳

凡绝句第一法，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也
《七绝·寄远人》
遥望长天叹未休，别是容易见何秋。
常将樽酒酹明月，谁惜青丝换白头。
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《七绝 夜闻榆香》
夜半伤春去有思，桃缄柳默复相持。
忽如一阵和风动，却送榆香夜半时。

毳毳

作业二

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如
宋王安石《游钟山》“
终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；

明僧德祥《爱闲》：“
一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；

清江湜《舟中二绝》（其一）：“
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
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《七绝 红豆》
江南红豆唤情痴，悔恨常于梦醒时。
红豆得来人已去，寄魂红豆两心知。

毳毳

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用
“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。
明姚汝循《回雁峰》：“
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

《七绝·沙尘暴》
津城北望蒙辽横，大漠荒州少树生。
已至秋时风暴起，浑天沙暴又难行。

毳毳

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：“
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。
明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
   
《七绝·随感》
僻山怎晓帝城风，水榭兰亭鼓乐从。
不是轻福不会享，都因福不与人同。

毳毳

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字
，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以
见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无。
宋李遘《送春呈袁祖州》：
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。
《七绝 忆故人》
去岁春时扫落红，悲心尚有故人同。
今年又见春花落，独对凄凉泪向风。

毳毳

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

如宋皱浩《仁老寄墨梅》：
前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。

《七绝 诗群戏》
昨夜诗群与唱和，人刚赋后我方歌。
今朝又有连龙会，直到西阳月照河。

毳毳

第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”
等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其
中也。
如唐杜甫《解闷》：
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
明袁凯《扬州逢李十二衍》：
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠。
《七绝 赠诗友》
相逢网络有三秋，雪雨霜天共漫游。
今日同习诗赋曲，并肩携手过沙洲。

毳毳

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台
怀古》：
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
明王廷相《芜城歌》：
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。
《七绝 观阿房宫》
莫问阿房几艳朝，横枝卧柱已烟消。
只今惟有多情月，犹照风中柳舞腰。

毳毳

第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

《七绝 故情》
春曲临江对月弹，相思不已夜无安。
远方亲友如相问，故土牵情泪怎干。

毳毳

第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其
下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》：
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
明汪本《舟中有成》：
故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

《七绝 柳语》
春风暗把柳尖消，未感须臾绿已潮。
借问浮生何所愿，还当沃土蕴新苗。

毳毳

第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语
，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》：
潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
宋苏轼《又和景文韵》：
牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来。

《七绝 中秋》
中秋月满夜生辉，风露含香菊蟹肥。
试问穷州乡外客，谁人万里未思归。

毳毳

第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字
作起，或以第四句作答，

如唐白居易《魏王堤》：
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

或并第四句亦承上句一气作问，
如明陆容《题画》：
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉。

《七绝 思亲》
思忆娘亲两度余，每逢周祭顾幽居。
谁人再与聊心事，欲孝慈恩幔帐虚。

毳毳

第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

明钟顺《清夜闻笛》：
小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

《七绝 围棋》
黑白星辰巧设迷，引征猪嘴互粘提。
闲来谁与幽窗共，对垒相持到日西。

毳毳

第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》：
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：
王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

《七绝 桃花》
初放桃花别样红，青枝慢舞谢东风。
如何畅允琼浆露，更染春晖入画中。

毳毳

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》：
夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。

清何绍基《无园种菜》：
五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

《七绝 竹林听雨》
竹林听雨韵尤真，重打枝条尽洗尘。
涤雨浇来辛笋茂，如何不醉养篁人。

毳毳

第16法：以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之一》：
云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时。

明王世贞《题溪山深隐图》：
古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花。

《七律 诗酒人生》（欣赏陶渊明人身观）
宦海浮沉恶浪舟，功名利禄不心求。
何如归隐桃园去，朝赋诗文暮酒酬。

毳毳

第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句
必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》：
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。
（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙
江绍兴城东北）；

明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

《七绝 无题》
月下徜徉唤旧思，风扬岸柳赏心时。
不知廊下花池处，又是蔷薇展腕枝。

毳毳

第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐贺知章《柳枝词》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

金党怀英《立春》：
水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

《七绝 荷花词》
处水仙姿慢舞裳，淤中更有洁身藏。
不知何故临尘世，玉蕊琼花韵久长。

毳毳

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》：
年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，
不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：
滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

《七绝 牧歌》
牧远山隅绕曲鸣，白云碧水暗和声。
不知风送荒凉地，苍鹭低回燕语轻。

毳毳

第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
明田僧《题福教寺诗》：
残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。

《七绝 南山竹海》
篁山碧水鸟轻啼，小路悠长翠影低。
隔岸不知春已去，凭栏犹醉梦巢栖。