包含同字的名家名句诗词赏析

老晃晃

{:5_134:}

透风

不规则重字一例：
七律 长征
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
老晃晃 发表于 2010-7-5 09:07

                               
登录/注册后可看大图

哪止重一个军字，还有山字、水字、千字。其中“水拍”据说是听了一位教授的意见由“浪拍”改的，改后浪字不重，水字又重了。但这倒可通融，因“万水千山”的水字是“河流”的意思，而“水拍”的水只指江中的水滴，意义上还是有区别的，若不较平仄，“水拍”的水可用浪、波、涛等替代，但“万水千山”的水字不可用这些字代。
而其他几个重复的字意义上是完全相同的，以毛泽东的才气，若再仔细斟酌，是完全可以避免的，不知怎的就忽略了。我们今天读起来总觉有点缺陷。

夏海

待细看，谢谢！
游畅 发表于 2010-7-5 07:29

                               
登录/注册后可看大图

谢临帖指导

                               
登录/注册后可看大图

夏海

不规则重字一例：
七律 长征
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
老晃晃 发表于 2010-7-5 09:07

                               
登录/注册后可看大图

这是个好例子，谢

                               
登录/注册后可看大图

夏海

哪止重一个军字，还有山字、水字、千字。其中“水拍”据说是听了一位教授的意见由“浪拍”改的，改后浪字不重，水字又重了。但这倒可通融，因“万水千山”的水字是“河流”的意思，而“水拍”的水只指江中的水滴， ...
透风 发表于 2010-7-5 11:09

                               
登录/注册后可看大图

受教了
学习细考
“水拍”的“水”确实有很多替代字
透老师喝茶

                               
登录/注册后可看大图

盛夏小雪

这首不但有重字，韵好像也有问题

老晃晃

这首不但有重字，韵好像也有问题
盛夏小雪 发表于 2010-7-5 12:46

                               
登录/注册后可看大图

查来还真是呢，，，
十四寒（难、丸、寒）、十五删（闲、颜）
{:5_145:} 一斤吶。。。

274975048

无题  李商隐 　　
相见时难别亦难，东风无力百花残。 　　
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 　　
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

僵卧孤村不自哀，
尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，
铁马冰河入梦来。

夏海

无题  李商隐 　　
相见时难别亦难，东风无力百花残。 　　
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 　　
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

僵卧孤村不自哀，
尚思为国戍 ...
274975048 发表于 2010-7-5 14:33

                               
登录/注册后可看大图

僵卧孤村不自哀，
尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，
铁马冰河入梦来。

相见时难别亦难，东风无力百花残。 　　
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 　　
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

谢谢指导，喝茶

                               
登录/注册后可看大图

夏海

这首不但有重字，韵好像也有问题
盛夏小雪 发表于 2010-7-5 12:46

                               
登录/注册后可看大图

是的
大雪真仔细敏锐

                               
登录/注册后可看大图

夏海

查来还真是呢，，，
十四寒（难、丸、寒）、十五删（闲、颜）
{:5_145:} 一斤吶。。。
老晃晃 发表于 2010-7-5 13:16

                               
登录/注册后可看大图

是啊
以前没发现

                               
登录/注册后可看大图

北京2008

毛主席这首诗，以立意和精气神取胜，其它方面不能称为典范

夏海

毛主席这首诗，以立意和精气神取胜，其它方面不能称为典范
北京2008 发表于 2010-7-5 18:21

                               
登录/注册后可看大图

谢临帖指导
喝茶

                               
登录/注册后可看大图

我踏月色而来

讨论的好。
关于诗重字问题，应强调的是：忌不规则重字，而非“忌重字”，这和对联的要求一样。
规则重字，或叫有意重字，是一种修辞手法。
忌的是无意中重字，等于浪费了资源，因是无意中犯的错误，所以建议要事先检查一下~
L翠拨青松 发表于 2010-7-3 07:56

                               
登录/注册后可看大图

赞同 青松斑斑的观点。

这里另述几点

【非“忌重字”】，去掉“非” 应该“就是” “忌重字”，而这个“忌重字”既是指 青松斑斑 所说的“忌不规则重字”----也既是忌的是无意中的重字。

而所谓的“规则重字，或叫有意重字”， 实际是因为诗词本身的属性特点，也既是为了吟唱的需要和表达的需要而特意为之的，同叠字的作用有相类似之处，这是可以和允许的。用之得当，不仅仅可以生色亮眼，还可以起到不用重字所根本无法表现的吟咏效果和声韵感。

另外还有一点，就是诗的重字与词的重字。通常所要求的“忌重字”基本都是针对诗而言，词的要求要宽一些，就如同词可以近韵同用一样，通常时候词是可以不规则重字的，词的重字可以说在前人词作中更加数见不鲜。

另外还要注意的一点是诗和词都要注意不要重韵，这不光指用了同一个字的韵，还指不要用同韵部具有相同意义的两个字同时作韵，比如“花”、“华”、“葩”等都是【下平六麻】韵部，都是花的意思，不得同时入韵，起码不要用于相邻两句，以致句意和韵部都过于单调，而影响诗的表现力。

我踏月色而来

哪止重一个军字，还有山字、水字、千字。其中“水拍”据说是听了一位教授的意见由“浪拍”改的，改后浪字不重，水字又重了。但这倒可通融，因“万水千山”的水字是“河流”的意思，而“水拍”的水只指江中的水滴， 意义上还是有区别的，若不较平仄，“水拍”的水可用浪、波、涛等替代，但“万水千山”的水字不可用这些字代。
而其他几个重复的字意义上是完全相同的，以毛泽东的才气，若再仔细斟酌，是完全可以避免的，不知怎的就忽略了。我们今天读起来总觉有点缺陷。
透风 发表于 2010-7-5 11:09

                               
登录/注册后可看大图

这个确实是一个特例，其实除了“军”字外，其余重字皆因第二句的“万水千山”所导致。此诗虽重字但仍不影响表达效果，可以做总述与分述、整体与个体、特指与泛指看，丝毫不影响诗的豪放之气和精妙之处。
但是，严格起来确实如 透风斑斑 所言，未免遗憾缺陷，应该再细细推敲斟酌一番。

我踏月色而来

查来还真是呢，，，
十四寒（难、丸、寒）、十五删（闲、颜）
{:5_145:} 一斤吶。。。
老晃晃 发表于 2010-7-5 13:16

                               
登录/注册后可看大图

　　前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例。

　　鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，“衬韵”也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人“衬韵”、移植过来，而不限于首句。例如《悼柔石》：

　　　  惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
　　　　梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
　　　　忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
　　　  吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

　　这首诗里的“时”、“丝”、“旗”、“诗”属支韵，“衣”属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一：

　　　　故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
　　　　岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

　　这首诗里的“云”属文韵，“春”属真韵，“豚”属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

　　毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避“上尾”，这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。例如这首《长征》：

　　　　 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
　　　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　　　 金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。
　　　　 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

　　诗中的“难”、“丸”、“寒”三字属寒韵，“闲”、“颜”二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》：

　　　　锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
　　　　虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
　　　　宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。
　　　　天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

　　“黄”、“慷”、“王”、“桑”四字属阳韵，“江”属江韵。又如《答友人》：

　　　　九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
　　　　班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
　　　　洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
　　　　我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

　　“飞”、“微”、“衣”、“晖”属微韵，“诗”属支韵。再如《吊罗荣桓同志》：

　　　　记得当年草上飞，红军队里每相违。
　　　　长征不是难堪日，锦战方为大问题。
　　　　斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。
　　　　今君不幸离人世，国有疑难可问谁？

　　五个押韵的字，分别属三个韵部，“飞”、“违”、“非”属微韵；“题”属齐韵；“谁”属支韵。

　　郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不“率由旧章”。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：

　　　　 人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
　　　　咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
　　　　 千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
　　　　 教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。

　　这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，“淆”属肴韵，“刁”属萧韵，“遭”、“毛”、“曹”属豪韵。

　　对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可“为尊者讳”，只说“在前人诗中难找”，或“不合于唐宋诗人的格律”，并无苛责之词。

　　另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解放，并未背离仿古的原则。比如唐宋人的“进退韵”、“辘轳韵”、“葫芦韵”、“衬韵”等，早就邻韵通押。在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由。为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？

　　我赞成第二种意见，但也不反对第一种意见。王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说：“近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。”（字下面加了着重点）但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并“唐人不以为嫌也”。窃以为作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。

　　邻韵通押，无疑给我们写近体诗用韵带来很大的方便，但初学写作还须具备有关韵部的一些基本常识。应该规规矩矩踏踏实实的按标准要求来做。

L翠拨青松

毛主席这首诗，以立意和精气神取胜，其它方面不能称为典范
北京2008 发表于 2010-7-5 18:21

                               
登录/注册后可看大图

此评甚当

夏海

赞同 青松斑斑的观点。

这里另述几点

【非“忌重字”】，去掉“非” 应该“就是” “忌重字”，而这个“忌重字”既是指 青松斑斑 所说的“忌不规则重字”----也既是忌的是无意中的重字。

而所谓的“规则 ...
我踏月色而来 发表于 2010-7-5 23:02

                               
登录/注册后可看大图

“通常时候词是可以不规则重字的，词的重字可以说在前人词作中更加数见不鲜”

“不得同时入韵，起码不要用于相邻两句，以致句意和韵部都过于单调”

有理！

夏海

这个确实是一个特例，其实除了“军”字外，其余重字皆因第二句的“万水千山”所导致。此诗虽重字但仍不影响表达效果，可以做总述与分述、整体与个体、特指与泛指看，丝毫不影响诗的豪放之气和精妙之处。
但是， ...
我踏月色而来 发表于 2010-7-5 23:13

                               
登录/注册后可看大图

是的，正如北京2008君所言，“以立意和精气神取胜”

夏海

　　前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这 ...
我踏月色而来 发表于 2010-7-5 23:24

                               
登录/注册后可看大图

“对近体诗用韵的合理解放”
看来同窗对韵律研究很深入
受教了
喝茶

                               
登录/注册后可看大图