相体裁衣，依格施律连环套 【对联平仄谱】

三羊

沈约说：“五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。”

五律、五绝，其节奏都是上而下三，都是2个节奏，不是3个节奏。
所以王力的格律理论是错误的！

五言律绝诗体的节奏限定：
一是限定音顿数量（2个）；
二是限定音顿种类（2种）；
三是限定音顿排列（上二下三）。

至于，五言律绝诗句的平仄交替，与三音顿的21、12、111无关。譬如：

更细——岷山——千里—雪
三军——过后——尽—开颜

三羊

音顿节奏的符号

一般说来，两顿的五言句子或短语有4种节奏格式。
1、
举杯……邀……明月，节奏格式传统数字表示法：212
2、
明月……松间……照，节奏格式传统数字表示法：221
3、
数……风流……人物，节奏格式传统数字表示法：122
4、
五千……年……文化，节奏格式传统数字表示法：212

如果用23、32的粗分法，来表示以上4种节奏格式，节奏格式相当明显。但是他不能反映三音顿的内部结构。由上可知，细分法的例1和例4又因雷同相互混淆。为了“简单、明了、美观、使用”的目的，我们起用“音顿节奏符号”。即：

破折号“——”表示音顿节奏中的“节”；

单环符“〇”，表示音顿节奏中的“奏”。

连接号“—”，表示音豆节奏中的“节”；

双环符“◎”，表示音豆节奏中的“奏”。



1、
举杯……邀……明月，○○——◎—◎◎

2、
明月……松间……照，○○——◎◎—◎

3、
数……风流……人物，◎—◎◎——○○

4、
五千……年……文化，◎◎—◎——○○


“◎◎—◎”、“○○”，分别表示：三音顿、两音顿；

“◎◎”、“◎”，分别表示：两音豆、单音豆。

豆，是盘子。音豆，就是盛音节的盘子。

音豆节奏，是音顿节奏的一个辅助单位。

豆节奏的异同，不影响音顿节奏。如七律诗句：

更细——岷山——千里—雪，
○○——○○——◎◎—◎，
三军——过后——尽—开颜。
○○——○○——◎—◎◎。

三羊

数……风流……人物，◎—◎◎——○○
五千……年……文化，◎◎—◎——○○

如上，平仄交替，只与音顿节奏有关，与音豆节奏无关。
换句话说，只要是：◎◎◎——○○，都是35交替。

譬如：
《湖南·湖北》——解维汉
八百里洞庭，凭岳阳壮阔
两千年赤壁，览黄鹤风流

〇〇—⊙——〇⊙，〇—〇⊙——〇⊙
八百—里——洞庭，凭—岳阳——壮阔
两千—年——赤壁，览—黄鹤——风流

七字句也是和五字句一样：

梳裹—就——风鬟——雾鬓
点缀—些——翠羽——丹霞

卷—不及——暮雨——朝云
都—付与——苍烟——落照

三羊

七律的节奏，就是223。在223这个格式（格局）之下，其平仄的调声规律（音顿的平仄交替原则），就是相邻的两个音顿之间的平仄交替（俗称，交替律、替律）。

223句子格式的平仄替律原则是“246分明”！

322句子格式的平仄交替原则是“357分明”！

邵燕祥的诗句“俱往矣——岂有——他哉”，属于322节奏格式。
假定将其“硬塞进”七律中，就不可能完成律诗的“三律（替、对、粘）”中另外两律！所以，三羊认为“这是作者的错误”。

写七律今体诗不按223节奏行事的，历史当推黄庭坚为最。世称“怪体”。

三羊

五七言律绝诗体的“三大限定”
五言律绝诗体的节奏限定：
一是限定音顿数量（2个）；
二是限定音顿种类（2种）；
三是限定音顿排列（上二下三）。

七言律绝诗体的节奏限定：
一是限定音顿数量（3个）；
二是限定音顿种类（2种）；
三是限定音顿排列（上二下三）。

不按“三大限定”行事的，当属“违律犯法”！（哈哈……）

三羊

三羊认为，音顿节奏，属于语音（或读音）节奏。语法结构与语音结构，均属语言的部下。只是相对于语言结构的不同分类罢了。如同按照“身高”和“体重”一般。语法结构和语音结构，是根本不同的两个概念。话句话说，音顿节奏和语法意义没有根本的联系。虽然，节奏的划分和解说离不开语法，但是划分后的结果，二者之间是不能划等号的。
=============
王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断，江向白云平”；杜甫《春宿左省》“星临万户动，月傍九霄多”；李白《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平野”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。——王力《诗词格律》
=============

王力先生没有启动“节奏”程序，因为他的节奏的叫法的专利，已经为“平仄”申报独家专用了。他只好临时借用“语法结构”，所以不好解释，在所难免。

三羊

“平平仄仄”的长长短短和“仄仄平平”的短短长长

1、王力说，近体诗句的节奏，是以每两个音为一节，最后一个音节独自成为一节。平声占时间大致比仄声长一倍。
——《汉语诗律学》

2、王力说，汉语近体诗中的“仄仄平平”乃是一种短长律，“平平仄仄”乃是一种长短律。汉语诗律和西洋诗律当然不能尽同，但是它们的节奏的原则是一样的。
——《汉语诗律学》

以上王力的两种说法都不对。

1、
据测定，汉语的音节长短：阴平字0.436秒，阳平字0.455秒，上声字是0.483秒，去声字0.452秒。据此，“平声占时间大致比仄声长一倍”的说法是错误的。

2、
在“仄平”中，
仄平——上阳——长短
仄平——去阳——短长

在“平仄”中
平仄——阴去——短长
平仄——阳去——长短

“仄仄平平”乃是一种短长律，也是一种长短律。
“平平仄仄”乃是一种长短律，也是一种短长律。

三羊

孙髯翁《昆明大观楼》节奏划分

五百—里——滇池，奔来——眼底，披襟——岸帻，喜—茫茫——空阔——无边。看—东骧——神骏，西翥——灵仪，北走——蜿蜒，南翔——缟素，高人——韵士，何妨——选胜——登临，趁—蟹屿——螺洲，梳裹—就——风鬟——雾鬓；更—蘋天——苇地，点缀—些——翠羽——丹霞。莫—辜负——四围——香稻、万顷——晴沙、九夏——芙蓉、三春——杨柳。

数千—年——往事，注到——心头，把酒——临虚，叹—滚滚——英雄——谁在？想—汉习——楼船，唐标——铁柱，宋挥——玉斧，元跨——革囊，伟绩——丰功，费尽——移山——气力。侭—朱帘——画栋，卷—不及——暮雨——朝云；便—断碣——残碑，都—付与——苍烟——落照。只—赢得——几杵——疏钟、半江——渔火、两行——秋雁、一枕——清霜。

==========

另种断句：

五百—里——滇池，奔来——眼底，披襟——岸帻，喜—茫茫——空阔——无边。看：东骧——神骏，西翥——灵仪，北走——蜿蜒，南翔——缟素，高人——韵士，何妨——选胜——登临，趁—蟹屿——螺洲，梳裹—就——风鬟——雾鬓；更—蘋天——苇地，点缀—些——翠羽——丹霞。莫—辜负：四围——香稻、万顷——晴沙、九夏——芙蓉、三春——杨柳。

数千—年——往事，注到——心头，把酒——临虚，叹—滚滚——英雄——谁在？想：汉习——楼船，唐标——铁柱，宋挥——玉斧，元跨——革囊，伟绩——丰功，费尽——移山——气力。侭—朱帘——画栋，卷—不及——暮雨——朝云；便—断碣——残碑，都—付与——苍烟——落照。只—赢得：几杵——疏钟、半江——渔火、两行——秋雁、一枕——清霜。

刘太品

“31”节奏格式的句子，非常非常的罕见！对联里羊眼未见。找好取宋词了。
=====提供个例子哈~

贺刘育新先生长篇小说《古街》研讨会（2000）
绘天下至情，能似曹梦阮痴、蒲留仙呓；
道世间真味，莫分大人物语、小说家言。

刘太品

看—东骧——神骏
====
看字之后领四组自对，故看字和东字的间隔在读时肯定要比骧字和神字的隔长，似乎这样读才顺溜点：
看———东骧——神骏，西翥——灵仪，北走——蜿蜒，南翔——缟素，
但楼主的体系中又没有“———”这么长的顿啊。“看东骧”三字太紧了，有领格领不住的感觉，看字后面间隔长了才罩得住后边四句哈~
当然，看字后面标成“—”，楼主意思主要在于照顾一字领不必讲平仄，按实际读音标长了，就要讲平仄了，便不合楼主体系了。不过愚意以为，上一下四的句式和上二下三的句式，是大有区别的，看东骧神骏五字，没必要非套三二句式。
节律单元之间的间隔，肯定有大有小，或紧或松，虽然这与每个人的朗读习惯有关，但总不是一点规律都没有的，“莫—辜负——四围——香稻”一句，莫字与辜字较紧是应该的，“看—东骧——神骏”一句看与东太紧了，语意便支离了。

刘太品

乱说滴~

刘太品

数……风流……人物，◎—◎◎——○○
=====
所以，介个也应标成：
数……风流……人物，○——◎◎——○○

冒出来个一音顿哈~~ 把体系给搞乱鸟~

三羊

[quote“31”节奏格式的句子，非常非常的罕见！对联里羊眼未见。找好取宋词了。
=====提供个例子哈~

贺刘育新先生长篇小说《古街》研讨会（2000）
绘天下至情，能似曹梦阮痴、蒲留仙呓；
道世间真味，莫分大人物语、小说家言。刘太品 发表于 2010-1-8 11:22

                               
登录/注册后可看大图

[/quote]

谢谢！谢谢老乡刘助理！！谢谢刘助理的联例！！！
羊眼阅历浅薄，联例难得啊！
三羊顿首！

阳光在线

挂起来，大家有时间的话和三羊切磋一下的，：）
潇湘妃子 发表于 2010-1-7 13:05

                               
登录/注册后可看大图

妃子这无心一"挂".
暗合俗称"挂羊头,卖.....".;P

可儿

[quote“31”节奏格式的句子，非常非常的罕见！对联里羊眼未见。找好取宋词了。
=====提供个例子哈~

贺刘育新先生长篇小说《古街》研讨会（2000）
绘天下至情，能似曹梦阮痴、蒲留仙呓；
道世间真味，莫分大人 ...
三羊 发表于 2010-1-8 12:28

                               
登录/注册后可看大图

这种31节奏的很少么……我怎么觉得经常看到，大家写联经常这样用啊

可儿

乱说滴~
刘太品 发表于 2010-1-8 11:45

                               
登录/注册后可看大图

乱说的很好听呢……

荒唐一鉴

〇⊙——〇-⊙-〇
寿比——萧-伯-纳
功追——高-尔-基

这个专有名词的译音，觉得如果它们仅是一个单纯词，那么还是除了优先考虑最后一个汉字（音节），次侧重双数汉字（音节）。理由是，这些都是单纯词，即使拆分也没有什么其他实际意义的，如：
萧伯/纳
贝克/汉姆
阿姆/斯特/丹
乌兹/别克/斯坦
车尔/尼雪/夫斯/基
但如果本身就是复合词或词组，那当别论，如“圣弗兰西斯科”这个词，其实是“圣·弗兰西斯科（SAN FRANCISCO）”，那么就要判作“圣/弗兰/西斯/科”了。

2
〇〇—⊙——〇⊙
五百—里——滇池
数千—年——往事
3
〇-〇-⊙——〇⊙
松-竹-梅——三友
桃-李-杏——一家

这里的2、3例，觉得还是这样考虑好些：
五百/里∥滇池
松竹/梅∥三友
理由：前者是三音节以上的数量词组，还是遵循意节吧；后者的“松竹梅”是三者并列结构（三音节的复合词），“重量”相等，但参考格律诗和词的句式，大体首字的平仄可以宽限，故后面两个音节都应该看重。如果四字并列，那么还是取第二、四字侧重为好。
“以词作例”的同意绿豆蛙兄的意见。
仅见。

可儿

孙髯翁《昆明大观楼》节奏划分

五百—里——滇池，奔来——眼底，披襟——岸帻，喜—茫茫——空阔——无边。看—东骧——神骏，西翥——灵仪，北走——蜿蜒，南翔——缟素，高人——韵士，何妨——选胜——登临， ...
三羊 发表于 2010-1-8 10:27

                               
登录/注册后可看大图

五百里，一个节奏吧？数千年……也觉得是一个节奏

嗯嗯，我也乱说滴~~~

三羊

妃子这无心一"挂".
暗合俗称"挂羊头,卖.....".;P
阳光在线 发表于 2010-1-8 12:40

                               
登录/注册后可看大图

妃子这无心一"挂".
暗合俗称"挂羊头，卖阳光在线"！;P

三羊

这种31节奏的很少么……我怎么觉得经常看到，大家写联经常这样用啊
可儿 发表于 2010-1-8 12:42

                               
登录/注册后可看大图

用的不多啊！