【名剑山庄】

逍遥剑 · 发表于 2009-1-20 09:36

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查诗

查典故

查词牌

逍遥剑 · 发表于 2009-1-20 10:57

本帖最后由那扇窗于 2010-2-19 22:31 编辑

唐宋词格律

笠翁对韵

词韵简编

钦定词谱

二十四诗品

106部平水韵

逍遥剑 · 发表于 2009-1-20 10:58

本帖最后由那扇窗于 2010-2-19 22:33 编辑

诗词在线

文心雕龙

逍遥剑 · 发表于 2009-1-20 22:05

[power=15]

诗境意韵
云栖竹径、满陇桂雨、虎跑梦泉、龙井问茶、
九溪烟树、吴山天风、阮墩环碧、黄龙吐翠、
玉皇飞云、宝石流霞、苏堤春晓、曲苑风荷、
平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、
雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月、
湖山春社、宝石凤亭、玉带晴虹、吴山大观、
梅林归鹤、湖心平眺、蕉石鸣琴、玉泉鱼跃、
凤岭松涛、天竺香市、韬光观海、云栖梵径、
西溪探梅、小有天园、漪园湖亭、留余山居、
篁岭卷阿、吟香别业、瑞石古洞、黄龙积翠、
香台普观、六桥烟柳、九里云松、灵石樵歌、
冷泉猿啸、葛岭朝暾、孤山霁雪、北关夜市、
浙江秋涛、两峰白云、西湖夜月、晨霞斑斓、
晨霞斑斓、清光氤氲、香风荡荡、花雨纷纷、
龙凤幻影、仙姬神女、迷影朦胧、袅娜婷娉、
亭亭玉立、嫩叶滴雨、蓓蕾露蕊、玉肌明眸、
冰莹霞灿、牡丹浴晶、梨花带云、绿叶紫花、
霓裳云带、垂叶披拂、飘逸飞虹、大雅幽琴、
娜婀名曲、清风袭人、和谐歌吟、露柳含烟、
倩花摇红、妙影龙凤、迷彩云霞、冰花莹莹、
晶水盈盈、素月分辉、明河共影、梦醉仙园、
虚灵旖然、斑斓若锦、潇疏似墨、牌楼大观、
赫然耀日、假山叠翠、碧水涟漪、丝煎婷荷、
锦妆凫雁、古亭玲珑、梅影参差、鹭眠鸶戏、
鲢跃鲤喋、蜀琴齐竽、笙歌悠扬、龙膏凤髓、
紫笋绿茗、彩晖丽阁、醉客金缕、空禅渺道、
黄卷暮钟、半篱陶酒、一枕黄梁、香烟袅袅、
玉佩珊珊、文章黼黻、礼乐衣冠、外溪蜿蜒、
云梦隐帆、松风夜磬、花雨灯寒、梦影迷离、
莺语花香、春荷露珠、情月戏水、红荷浴水、
绿莲凝晶、冰湖踯躅、危渊彷徨、春阳莺啼、
秋水鸭凫、孤月悬空、丽虹斜天、雨丝飘曳、
梦境虚渺、流瀑垂飙、白烟逸飞、沧浪喧翻、
禅灯微荧、远帆溶逝、冰月消融、香魂伴雪、
春水鸳鸯、寒鸿暮雪、幽魂灵雨、月影含羞、
杏蕊荷蕾、莺啼花雨、竹影临窗、琴声文君、
微凹墨砚、寒江钓雪、溪月唼鱼、梦魂残桥、
波心冰月、风笛水箫、松径鬼火、异乡梦鹤、
文禽仙萼、禅辉慧照、高柯古枝、凝香挹翠、
莲舟夜泊、桂香耀月、梧阶落叶、雨中出浴、
半壁吐皎、冷月孤寂、清影乱零、雨云淡掩、
山亭逸兴、蝴蝶醉花、竹坞听琴、佛塔夕照、
红梅凌雪、美人迟暮、泪洒胭脂、倩影溪镜、
青春彩霞、天女散花、舒袖长舞、毓出蕙兰、
裳作霓姿、燕莺玉声、香馥春芳、花氲晶莹、
春黛秋英、玉影梦魂、清春微朦、梅兰竞放、

笑靥媚红、梅蕊桃蕾、红帐娇娃、雨窗欹枕、
西子疑妆、水身轻盈、管弦妲娥、晓莺啼春、
杏脸嫣红、巧颦欢笑、娇鬓妒雨、鸳魂梦春、
柔肌玉雪、情梦阑珊、欹枕窗头、浴咏玉妃、
羞照镜鸾、水仙双髻、柳腰婀娜、花映绿漪、
美人蕉情、云女影杳、芳躅小诗、胭脂红腻、
小蕊多姿、残情缱绻、雨露晶瀼、雏凤舞霓、
柳眉凝黛、微醉花苑、

逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 19:54

[power=15]
【平仄符】:○代表平声 ●代表仄声 ⊙代表可平可仄。
　　
　　【又一体】:表示联句组合的另一种平仄正格。
　　
　　【长联】:表示超过一句，两句或两句以上的对联。
　　　　
　　【古仄声】:原指古汉语四声之“入声”后归划为古音“仄声”。
　　　　
　　【联谱图示】:由于长联组合千变万化，只略举每边一至八句较常见之例图。
　　　　
　　【应为平】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为平却用了仄。
　　　　
　　【应为仄】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为仄却用了平。
　　　　
　　【句中平仄】:指一个联句中每个字的平仄安排规则，公式如下。
　　　　
　　
　　(示例大部分是上联正格[下联与之相反]，句中平仄作长联时为配合句脚平仄皆可相反)
　　　　
　　一言句:●
　　　　
　　二言句:●●
　　　　
　　三言句:○○●,○●●
　　　　
　　四言句:○○●●
　　　　
　　五言句:●●○○●,○○○●●
　　　　
　　六言句:●●○○●●
　　　　
　　七言句:○○●●○○●,●●○○○●●
　　　　
　　一至七言,最为常用,八言以上,视节奏而定。
　　　　
　　【句脚平仄】:指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下
　　(所举例皆为上联句脚,下联与之相反即可。)
　　　　
　　一句:●
　　　
　　二句:○,●
　　　　
　　三句:○,○,●
　　　　
　　四句:●,○,○,●
　　　　
　　五句:●,●,○,○,●
　　　　
　　六句:○,●,●,○,○,●
　　　　
　　七句:○,○,●,●,○,○,●
　　　　
　　八句:●,○,○,●,●,○,○,●
　　　　
　　八句以上句脚平仄以此类推
　　　　
　　　　
　　一、每边一句者
　　[句脚为●,下联句脚相反,以下皆如是]
　　　　
　　六例:
　　　　
　　【四言】
　　　　
　　风梳碧柳
　　○○●●
　　雪印红梅
　　●●○○
　　　　
　　【五言】
　　　　
　　月斜诗梦瘦
　　⊙○○●●
　　风散墨花香
　　⊙●●○○
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　雾雨沉云梦
　　●●○○●
　　烟波渺洞庭
　　○○●●○
　　　　
　　【六言】
　　　　
　　风展红旗似画
　　⊙●○○●●
　　春来绿水如蓝
　　○○●●○○
　　　　
　　【七言】
　　　　
　　画上荷花和尚画
　　●●○○○●●
　　书临汉帖翰林书
　　○○●●●○○
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　满堂花醉三千客
　　⊙○⊙●○○●
　　一剑霜寒十四州
　　⊙●○○●●○

<DIV class=content style="WORD-WRAP: break-word">[/power]</DIV>

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逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 19:56

[power=15]
　二、每边二句者
　　[句脚为○,●]
　　　　
　　十二例:
　　　　
　　【四/七言】
　　　　
　　大道无私,玄机妙语传灯录
　　●●○○ ○○●●○○●
　　仙缘有份,胜地同登选佛场
　　○○●● ●●○○●●○
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　不合时宜,唯有朝云能识我
　　●●○○ ⊙●○○○●●
　　独弹古调,每逢暮雨便思卿
　　⊙○●● ⊙○●●●○○
　　(注:上联“合、识”字为古仄声)
　　　　
　　【七/四言】
　　　　
　　上:●●○○●●○,○○●●。
　　　
　　下:○○●●○○●,●●○○。
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●●○○,○○●●。
　　　　
　　下:●●○○○●●,●●○○。
　　　　
　　【五/六言】
　　　　
　　上:●●●○○,●●○○●●。
　　　　
　　下:○○●●●,○○●●○○。
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●○,●●○○●●。
　　　　
　　下:●●○○●,○○●●○○。
　　　　
　　【五/七言】
　　　　
　　匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆。
　　●●●○○ ●●○○○●●
　　单刀会鲁肃,江南名士尽低头。
　　○○●●● ○○⊙●●○○
　　(注:“会”字应为平声)
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●○,○○●●○○●。
　　　　
　　下:●●○○●,●●○○●●○。
　　　　
　　【七/五言】
　　　　
　　上:●●○○●●○,●●○○●。
　　　
　　下:○○●●○○●,○○●●○。
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●●○○,●●○○●。
　　　　
　　下:●●○○○●●,○○●●○。
　　　　
　　【六/七言】
　　　　
　　文开白话先河,自有勋劳垂学史。
　　○○●●○○ ●●○○○●●
　　政似青苗一派,终怜凭借误英雄。
　　●●○○●● ○○⊙●●○○
　　(注:上联“白”字为古仄声)
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●○○,○○●●○○●。
　　　　
　　下:●●○○●●,●●○○●●○。
[/power]

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逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 19:57

[power=15]
三、每边三句者
　　[句脚为○,○,●]
　　　　
　　五例:
　　　　
　　【五/五/六言】
　　　　
　　一饭尚铭恩,况负抱提携,只少怀胎十月。
　　●●●○○ ⊙●●○○ ●●○○●●
　　千金难报德,论人情物理,也应泣血三年。
　　○○○●● ⊙○○●● ⊙○●●○○
　　(注:下联“德”字为古仄声)
　　　　
　　【五/四/七言】
　　　　
　　儒术岂虚谈,水利书成,功在三江宜血食。
　　⊙●●○○ ●●○○ ⊙●○○○●●
　　经师偏晚达,篇家论定,狂如七子也心降。
　　○○○●● ○○●● ○○●●●○○
　　(注:上联“食”与下联“达”皆为古仄声)
　　　　
　　【六/六/七言】
　　　　
　　上:○○●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　　　
　　下:●●○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　　　
　　【五/六/七言】
　　　　
　　上:●●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　　
　　下:○○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　　　
　　【七/四/七言】
　　　　
　　上:○○●●●○○,●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:●●○○○●●,○○●●,○○●●●○○。
[/power]

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逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 19:58

[power=15]
四、每边四句者
　　(句脚为●,○,○,●)
　　　　
　　四例:
　　　　
　　【三/三/四/七言】
　　　　
　　有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。
　　●●● ●●○ ●●○○ ●●○○○●●
　　苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。
　　●○○ ○●● ○○○● ○○●●●○○
　　(注:上联“有、竟”二字应为平,下联“尝”字应为仄)
　　　　
　　【四/四/六/七言】
　　　　
　　上:○○●●,●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　　　
　　下:●●○○,○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　　　
　　【五/四/五/七言】
　　　　
　　上:○○○●●,●●○○,●●●○○,○○●●○○● 。
　　　　
　　下:●●●○○,●●○○,○○○●●,●●○○●●○。
　　　　
　　【四/七/五/四言】
　　　　
　　上:○○●●,○○●●●○○,●●●○○,○○●●。
　　　　
　　下:●●○○,●●○○○●●,○○○●●,●●○○。
[/power]

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逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 19:59

[power=15]
　　五、每边五句者
　　(句脚为●,●,○,○,●)
　　　　
　　二例:
　　　
　　【五/四/六/六/七言】
　　　　
　　数湘中将相,威由武达,我公独以文章。
　　⊙○○●● ○○●● ⊙○●●○○
　　清标卓立朝端,宜享修龄如潞国。
　　○○●●○○ ⊙●○○○●●
　　　　
　　综天下胶痒,所有导师,一老为之领袖。
　　⊙○●○○ ●●○○ ⊙●○○●●
　　贱子来从海上,居然别坐识荆州。
　　●●○○●● ○○●●●○○
　　(注:上联“达、独”二字古仄声,下联“天”字应为仄,“别、识”二字古仄声)
　　　　
　　【七/六/六/五/七言】
　　　　
　　上:●●○○○●●,●●○○●●,○○●●○○,○○●●○,○○●●○○●
　　　
　　下:○○●●●○○,○○●●○○,●●○○●●,●●○○●,●●○○●●○
[/power]

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逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:00

[power=15]
六、每边六句者
　　(句脚为○,●,●,○,○,●)
　　　　
　　二例:
　　　　
　　【四/六/五/四/七/四言】
　　　　
　　江水滔滔,洗尽千秋人物。
　　⊙●○○ ●●○○○●
　　看闲云野鹤,万念皆空,说什么晋代衣冠,吴宫花草。
　　⊙○○●● ●●○○ ⊙○⊙●●○○ ○○●●
　　　　
　　天风浩浩,吹开大地尘氛。
　　○○●● ○○●●○○
　　倚片石危栏,一关独闭,更何须故人禄米,邻舍园蔬。
　　●●●○○ ⊙○●● ⊙○⊙●○●● ⊙●○○
　　(注:上联“人”字应为仄,下联“石、独”为古仄声,“何”字应为仄,“故”字应为平)
　　　　
　　【四/四/四/四/五/七言】
　　　　
　　上:●●○○,○○●●,○○●●,●●○○,●●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:○○●●,●●○○,●●○○,○○●●,○○○●●,○○●●●○○。
[/power]

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逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:01

[power=15]
七、每边七句者
　　[句脚为○,○,●,●,○,○,●]
　　　　
　　二例:
　　　　
　　【七/五/六/七/四/七/七言】
　　　　
　　有何妙算各争先,问虎踞龙蟠,滚滚英雄安在？
　　⊙○●●●○○ ●●●○○ ●●○○○●
　　休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一局终场,好梦都成千载恨。
　　⊙●○○○○● ●●○○ ⊙○○●●○○ ●●○○○●●
　　　　
　　至此愁关真打破,叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。
　　●●○○○●● ⊙○○●● ○○●●○○
　　且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全图入画,青山犹是六朝春。
　　⊙●●●●○○ ○○●● ⊙●●○○●● ⊙○⊙●●○○
　　(注:上联“安、除”二字应为仄,“一、局”字为古仄声,下联“击”字为古仄声)
　　　　
　　【四/三/四/五/五/五/七言】
　　　　
　　上联:
　　●●○○,●○○,○○●●。○○○●●,●●●○○。
　　　　
　　●●●○○,○○●●○○●。
　　　　
　　下联:
　　●●○○,○●●,●●○○。●●●○○,○○○●●。
　　　　
　　○○○●●,●●○○●●○。
[/power]

[此贴子已经被作者于2009-2-18 0:47:23编辑过]

逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:01

[power=15]
八、每边八句者
　　(句脚●,○,○,●,●,○,○,●)
　　　　
　　二例:
　　　　
　　【五/五/四/七/六/五/五/七言】
　　　　
　　鹿苑早传灯,信般若真如,华严妙谛,大千界恒河浊世,相期普渡菩提。
　　●●●○○ ●○●○○ ○○●● ⊙○●○○●● ○○●●○○
　　村化七家余,数桐叶为秋,几历罡风消浩劫。
　　⊙●●○○ ●○●○○ ●●○○○●●
　　　　
　　龙池今会雨,溯南湘佛地,元代禅宗,五百年沧海桑田,何幸一新莲社。
　　○○○●● ⊙○○●● ⊙●○○ ●●○○●○○ ⊙●⊙○○●
　　堂开三代后,看绿荫无恙,好凭香火结良缘。
　　○○○●● ○●○○● ⊙○⊙●●○○
　　(注:上联“般、桐”二字应为仄,“浊、七、劫”三字为古仄声,下联“绿”
　　字应为平,“结”字为古仄声,“沧、莲、无”三字应为仄。另“大千界...、
　　五百年....”二句为七言句变格,此每边八句,句脚亦为变格)
　　　　
　　【七/四/六/四/六/四/五/七言】
　　　　
　　上联:
　　●●○○○●●,●●○○,○○●●○○,○○●●,
　　　　
　　●●○○●●,●●○○,●●●○○,●●○○○●●。
　　　　
　　下联:
　　○○●●●○○,○○●●,●●○○●●,●●○○,
　　　　
　　○○●●○○,○○●●,○○○●●,○○●●●○○。
[/power]

[此贴子已经被作者于2009-2-18 0:48:07编辑过]

逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:09

[power=15]
【遣词的技巧】
　　　　
　　遣词的技巧，指的是使对联的用词在形和声上或者说在一定的环境中，表现出某些特色，以获得某种艺术效果的方法。古汉语中,一般地说,一个字就是一个词,故遣词的技巧就包含着用字的技巧,属于遣词技巧的，有析字、同旁、同韵、绕口、转类、混异、叠词、飞白、拟声、双关、用数、衬托、夸张、比喻、借代、比拟、假称、用典、隐切、对反等等。
　　　　
　　　　 【析字】因为中国汉字之结构独特性，将汉字化整为零(拆)、化零为整(拼)的一种手法。
　　　　
　　　　 1.化零为整:二人土上坐/一月日边明
　　　　
　　　　这副对联相传上联为金章宗所出,下联由李妃所对。从联中看，“二人”同“土”合起来，便是“坐”字；一个“月”同一个“日”合起来，便是“明”字。
　　　　
　　　　 2.化整为零:踏破磊桥三块石/剪开出字两重山
　　　　
　　　　上联就是把“磊”字分成三个“石”的角度而言，下联就是把“出”字分成两个“山”的角度而言。
　　　　
　　　　 3.两者混合:因火为烟，若不撇开终是苦/舛木成桀，全无人道也称王
　　　　
　　　　在这副清朝禁烟衙门对联中，上联“因”与“火”合成烟是拼，“若”缩短那一撇变为“苦”是拆；下联“舛”与“木”合成“桀”又是拼；全分为“人”和“王”又是拆，全联前拼后拆。
　　　　
　　　　 【同旁】将偏旁按一定的规则组合成联。
　　　　
　　　　 1.竖同:烟柳池塘柳/炮镇海城楼。
　　　　
　　　　广东虎门这副对联所用手法就是竖同。上下两联“烟、炮”同“火”旁，“锁、镇”同金旁，“河、海”同“水”旁，“堤、城”同“土”旁，“柳、楼”同“木”旁。
　　　　
　　　　 2.横同:琴瑟琵琶八大王，王王在上/魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边。
　　　　
　　　　八国联军入侵北京后与清方议和时，传说一帝国主义分子借机出此联侮辱中华民族，清代表对出下联给予有力回击，两人都是利用同旁做文章，“琴瑟琵琶”上部同“王王”，“魑魅魍魉”，左边同“鬼”，偏旁相同的字，都在同一联内。
　　　　
　　　　 3.叠架:木林森/火炎焱
　　　　
　　　　叠架即把各部分都相同的字，按其相同部分的多少，依次排列叠加成列，此上下联即是如此。
　　　　
　　　　 【同韵】上联的字都属甲韵，下联的字都属乙韵，或两联的字基本都属某韵。
　　　　
　　　　例:屋北鹿独宿/溪西鸡齐啼
　　　　
　　　　相传上联为一郡守所出，五个字皆入声(平水韵:入声一屋韵)，下联为徐希所对，五个字皆平声(平水韵:平声八齐韵)。
　　　　
　　　　 【转类】严格说仅指一个词语由一类活用作另一类的情形。
　　　　
　　　　例:解衣衣我，推食食我/春风风人，夏雨雨人
　　　　
　　　　上联出自《史记.淮阴候列传》，下联出自《说苑.贵德》。联中第二个“衣、食、风、雨”，由名词活用作动词(都读去声)，就是严格的转类。
　　　　
　　　　 【绕口】把两个音近的字放在同一联内交错反复。
　　　　
　　　　例:父戊子，子戊子，父子戊子/师司徒，徒司徒，师徒司徒
　　　　
　　　　父读FU(去声)；戊读WU(去声)，声不同而韵同，读快一些“父”与“戊”就有些混扰而绕口。
　　　　
　　　　 【混异】故意把音同的字放在同一联中，使听起来难分，看起来明白，谓之混异。
　　　　
　　　　例:鸡饥盗稻童筒打/鼠暑凉梁客咳惊
　　　　
　　　　相传为宋代贾仁赴京赶考路过一家农舍时被一老翁所难而后终于所对之联，每联用了三组，每组两个同音字。(上联:鸡饥、盗稻、童筒,下联:鼠暑、凉梁、客咳)
　　　　
　　　　 【飞白】陈望道《修辞学发凡》中说:“明知其错故意效仿的，名叫飞白”。
　　　　
　　　　例:《曲礼》一篇无母狗/《春秋》三传有公羊
　　　　
　　　　清初苏州秀才韩慕庐未取进士前，曾在一馆任教，该馆主人虽识字不多，却也常亲自上课，教学生读《礼记》中的《曲礼》篇，把其中的“临财毋苟得，临难毋苟免”的“毋”字读作“母”字，适逢一名士路过，暗自发笑，以为是韩先生所教，于是高声念出上联，韩恰巧回馆，略一沉思对出下联。《春秋》是一部编年史，传为孔子所作。解释《春秋》的有《左传》、《毂梁传》和《公羊传》，合称三传。名士将错就错，将“母狗”直接取代“毋苟”，是为飞白。
　　　　
　　　　 【叠词

逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:14

[power=15]
〖组句的技巧〗
　　　　
　　　　组句的技巧，指的是使对联在文句组合上表现出的某些特色，以获得某种艺术效果的方法。属于组句技巧的，有换位、嵌名、串组、分总、缺如、重言、两兼、同出、连珠、越递、虚字、拆词、回文、列品、互文、绘态、歧义、巧辞等等。
　　　　
　　　　 〖换位〗把句中词语的位置加以对换以适应某种需要。
　　　　
　　　　 1.一联单换:五风十雨梅黄节/二水三山李白诗
　　　　
　　　　一联单换即两联中只有一联有换位，上联中的“梅黄”，即可作梅子黄时解，亦可作“黄梅”解。此换位作“黄梅”解则是为使“梅”同“李”相对，“黄”同“白”相对。
　　　　
　　　　 2.各联自换:八十君王，处处十八公道旁介寿/九重天子，年年重九节塞上称觞
　　　　
　　　　各联自换即上下联均有换位，但都只在本联内进行。上联“十八”恰好是“八十”换位而成，“十八公”即是“松”的代称。下联“重九”，也换位作“九重”，与之前后相对，重字隐含数，代指数词。
　　　　
　　　　 3.两联互换:子将父作马/父望子成龙
　　　　
　　　　两联互联即换位在上下两联之间进行，即上下两联的词都在相同位置互换，下联的“父”与“子”就是上联的“子”与“父”的换位。
　　　　
　　　　 〖嵌名〗把某些人名、地名、事物名称等嵌入相关的地方。
　　　　
　　???1.鹤顶格:将所嵌之字，按照前后顺序分别镶嵌于联语上下两句开头位置
　　　　
　　　　例:[桂]子飘香清肺腑/[林]荫夹道悦宾朋
　　　　
　　　　 2.燕颔格:将所嵌之字，按其前后顺序分别镶嵌在联语上下两句的第二个字的位置
　　　　
　　　　例:丹[桂]虬枝欺鬼斧/琼[林]洞府仗神工
　　　　
　　　　 3.鸢肩格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第三个字的位置
　　　　
　　　　例:喜斟[桂]洒延嘉客/笑饮[林]泉涤俗襟
　　　　
　　　　 4.蜂腰格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第四个字的位置
　　　　
　　　　例:森然八[桂]甲天下/宛尔千[林]隐洞中
　　　　
　　　　 5.鹤膝格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第五个字的位置
　　　　
　　　　例:吟诗共醉[桂]花洒/览胜同披[林]壑风
　　　　
　　　　 6.凫胫格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第六个字的位置
　　　　
　　　　例:此地常招折[桂]手/今朝独有植[林]心
　　　　
　　　　 7.雁足格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第七个字的位置
　　　　
　　　　例:拿云有志攀丹[桂]/射月无弓挂绿[林]
　　　　
　　　　 8.魁斗格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上联之首下联之尾的位置
　　　　
　　　　例:[小]楼一夜听春雨/姐妹花开月月[红] [镶人名小红]
　　　　
　　　　 9.蝉联格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于上联之尾与下联之首语的位置
　　　　
　　　　例:香如兰蕙温如[玉]/[云]想衣裳花想容 [镶人名玉云]
　　　　
　　　　 10.碎锦格:将所嵌之字，不拘任何位置分别镶嵌于上下联中
　　　　
　　　　例:[四]壁图书[三]尺剑/半月行[李]一[张]琴 [镶人名张三，李四]
　　
　　　　 K.综合嵌:将上述几种镶嵌方法的综合运用
　　　　
　　　　例:[韩愈]送穷，[刘伶]醉[酒]/[江淹]作赋，[王粲]登[楼]
　　　　
　　　　题于韩江酒楼联，唐.韩愈:有《送穷文》名篇。晋.刘伶:嗜酒闻名天下。五代南朝梁.江淹:长于作赋。汉末.王粲:建安七子一，《登楼赋》为其名作。联中运用整嵌和坚嵌两种方法，除用四文豪名字、作品典故外，另不露痕迹兼收了[鹤顶]和[雁尾]格组成韩江酒楼这四个字。
　　　　
　　　　 〖串组〗将本来没有逻辑联系的事物名称，按对联的规则连接起来表达一定的意思。
　　　　
　　　　 1.直接串组:中国捷克日本/南京重庆成都
　　　　
　　　　上联由三个国家直接连接而成，“捷克”作战胜解。下联由三个城市名直接连接而成，“重庆”作重新庆祝解，“成都”作为成为首都解。全联表达了作者的喜悦。这类串组有两个特点:一、它只是零散名称而不完整句子的结合，这就可以同“集句”区分开来。二、它单独成联而不是只作联中的一部分，这又可以同“列品”区分

逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:24

[power=15]　【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的“词汇意义“也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
　　　　
　　　　【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
　　　　
　　　　【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
　　　　
　　　　【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
　　　　
　　　　【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
　　　　
　　　　【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
　　　　 A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
　　　　 B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如“残春红药在，终日子规啼“，以红对子(谐紫)，如“住山今十载，明日又迁居“，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。
　　　　
　　　　【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句

逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:39

[power=15]
对联的词类与词性（作者：李岫春录校：恶人谷珠楼）
　　
　　对称美是对联的主要特点。所谓对称，除了平仄相对、节奏一致之外，还要做到词类相近，词性相当，结构相似，字数相等。只有这样，才能使作品达到高度完美。反之，则不能称其为一副好的对联。本篇主要谈谈对联中的词性对仗的问题。
　　
　　
　　要想弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。古代词类的划分，在上古就已奠定了基础。实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类，某个词属于某一词类比较固定，各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。在现代汉语中，汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。古人按照诗的对仗规律，将词大体可分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，其中名词又可细分为十几类。这种划分的方法比较适应于对联的创作。那么怎么才能做到词性相当呢？《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。也就是说，名词必须对名词，动词必须对动词，形容调必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类，映衬成趣。但细分，则每类之内品种仍多。如名词有专名、有注称；形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整；但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。如清倪国琏的古藤书屋联：
　　
　　
　　一庭芳草围新绿；
　　十亩藤花落古香。
　　
　　
　　其中“芳草”之“芳”与“藤花”之“藤”，一为形容词，一为名词；“新绿”之“绿”指的是颜色，“古香”之“香”乃指气味。虽同为形容词，并非—类，从个别对语讲，似欠工整，可从全联角度看，却形象鲜明，音节和畅，被一致认为是“工对”。
　　
　　
　　比较而言。虚词的对仗似乎比实词要求得宽些。比如有时介词可与副词相对，这不仅因为虚词类的汉字相对少些，更主要原因在于这部分字、词本身词性就很复杂，往往一个字包容几种词性。比如“为”可以做动词，也可以做介词、副词、助词，有时还可以做连词。“向”可以做名词，也可以做介词、动词、副词、连词等等。所以通常人们对虚词要求得就不很严格了，能做到虚词对虚词也就可以了。但叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。
　　
　　
　　在讲究词类和词性对仗的同时，还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢？所谓义类相对，悬指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：
　　
　　
　　1.天文(日月风雨等)　 2.时令(年节朝夕等)　 3.地理(山风江河等)
　　4.官室(楼台门户等)　 5.草木(草木桃李等)　 6.飞禽(鸡鸟凤鹤等)
　　7.走兽(狼虎象马等)　 8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等)　 9.饮食(茶酒莱肴等)
　　10.器物(盆杯壶盏等)　11.文具(笔墨纸砚等)　12.衣饰(衣冠巾带等)
　　13.形体(身心手足等)　14.人事(道德才情等)　15.人伦(父子兄弟等)
　　16.珍宝(金银玉珠等)　17.军事(弓箭刀剑等)　18.文艺(诗词书画等)
　　19.文史(经典史册等)　20.精神(智愚苦乐等)
　　
　　
　　另有按其它内容分类法.此处就不一一赘述。
　　
　　
　　笔者按词类编成部分对句，可使读者更明了一些：
　　
　　
　　地理对：河对海、地对山、大陆对长天、荒原对沙漠、古塞对雄关。
　　天文对：冰对火、雪对霜、海市对山光、星辰对日月、瑞雪对骄阳。
　　颜色对：红对白、紫对缃、黑桦对白杨、青竹对绿柳、墨兰对珠黄。
　　方位对：南对北、西对东、六极对八风、五湖对四海、边塞对围城。
　　数字对：一对二、百对千、两两对三三、千年对万寿、独木对群山。
　　花木对：桃对李、菊对兰、玫瑰对牡丹、绿茵对红叶、白芷对橙柑。
　　飞禽对：鸥对鸟、枭对鹏、白鹤对黄莺、杜鹃对喜鹊、燕舞对鸪鸣。
　　走兽对：熊对象、马对羊、狡兔对贪狼、雄狮对猛虎、牛仔对猴王。
　　鱼虫对：蜂对蠓、蛾对虫、蝼蚁对鱼龙、河龟对海蚌、蝴蝶对蜻蜓。
　　人伦对：夫对妇、臣对君、祖宗对玄孙、同志对朋友、家族对外亲。
　　文学对：词对赋、曲对文、五典对三坟、楚辞对史记、诗品对文心。
　　感情对：愁对乐、喜对吟、和气对知心、涌泉对滴水、思绪对情恩。
　　精神对：痴对智、佞对昏、颓废对沉沦、修身对养性、刻骨对铭心。
　　人事对：公对私、言对行、协作对竞争、生活对劳动、长辞对永生。
　　文史对：经对史、古对今、后汉对先秦、伏羲对盘古、忠臣对昏君。
　　形体对：面对首、毛对肌、口舌对心脾、饥肠对傲骨、夺目对画皮。
　　宫室对：楼对阁、户对窗、皇室对民房、茅庐对寺庙、巨厦对中堂。
　　珍宝对：珠对玉、锦对珍、绿翡对白银、琼瑶对玛瑙、紫贝对黄金。
　　军事对

逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:41

[power=15]
代词对
　　
　　
　　在汉语中代替名词、动词、形容词、数量词、副词的词，称为代词。代词分为人称代词：你、我、他、咱们、自己等；疑问代词：谁、哪、什么、怎么、多少、多么；指示代词：这、那、这里、那么、这样。，古汉语文言虚词的其、何、孰等也为代词范畴。
　　
　　
　　请看民国年间楹联大师刘师亮写的一副嘲弄军阀的对联：
　　
　　
　　你革命，我革命，大家喊革命，问他一十八年，究竟革死多少命；
　　男同胞，女同胞，亲爱结同胞，哀我七千万众，只能同得这回胞。
　　
　　
　　作者以口语诗入联，真乃入木三分，切中要害。语中巧用了人称代词“你”、“我”、“大家”、“他”、“男”、“女”、“同胞”、“众”、“命”，疑问代词“多少”，真可谓句句有力，字字见工。
　　
　　
　　太平天国翼王石达开曾为一家理发店写过一联：
　　
　　
　　磨砺以须，问天下头颅几许；
　　及锋而试，看老夫手段如何。
　　
　　
　　作者语意双关，虽包含杀机，却耐人寻味。联句以疑问式处理，巧用疑问代词“几许”、 “如何”，如向世人证明手段，显出作者英武、洒脱的英雄气概，符合作者的身份和心态，为联语增色不少，被后人称为联中佳品，不为之过。
　　
　　
　　请看金圣叹所撰一联：
　　
　　
　　真读书人天下少；
　　不如意事古今多。
　　
　　
　　此联尾的一“多”一“少”，道出了世间的两大道理，天下读书之人多矣，然真读书人甚少，强调一个‘真”字。人生在世，“不如意事常八九”，道出了世途的艰难。二者类比，以多少量之，也引人深思。
　　
　　
　　介词对
　　
　　
　　即放在名词、代词或名词性的词组的前边，合起来表示方向、时间、处所、方式、对象等意义的词。如：从、自、往、朝、当、到、于、在(方向、处所、时间)；把、对、同、为、跟、连(对象、目的)；以、按照(方式)；比、跟、同(比较)；被、让(被动)。在古文里，与、以、于、为、所等属于介词范畴。介词在汉语中不能单独使用，也不能重叠使用，其必须用在名词或代词的前边。
　　
　　
　　请看周恩来写的这样一副联：
　　
　　
　　与有肝胆人共事；
　　从无字句中读书。
　　
　　联句首字“与”、从”为介词，是介绍与什么人共事、从何处读书的道理。用语精练、直接、自然，给人以鲜明、清晰的感觉。
　　
　　
　　请看山东曲阜孔府门联：
　　
　　
　　与国咸休，安富尊荣公府第；
　　同天并老，文章道德圣人家。
　　
　　
　　联句字“与”、“同”、“咸”、“并”均为介词。
　　
　　
　　再看下联：
　　
　　
　　与人当宽；
　　自处当严。
　　
　　
　　“与”、“自”二字用在联首，当介绍“人”和“处”二字以给动词“宽”、“严”，组成结构，联句简约、洗练、明了，为介词入联的典型范例。
　　
　　
　　副词对
　　
　　
　　副词是用在动词、形容词前面，起到修饰和限制的作用，但不能修饰和限制名词。如表示时间、频率(已经、曾经、正在、立刻、忽然、终于、一直、永久、才、就)，表示程度(很、更、越、最、太、更加、非常、特别、稍微)，表示范围(都、全、总、只、统统、仅仅)，表示重复、连续(又、再、还、尚、犹)，表示语气(可、却、竟、决、倒、竟然、难道)，表示否定、肯定(不、设、必、许、没有、必定、也许)。在古文言文中，已、犹、则、也、有、可等均为副词范畴。
　　
　　
　　请看长沙天心阁联：
　　
　　
　　四面云山都到眼；
　　万家忧乐最关心。
　　
　　
　　联句中第五字“都”、“最”为副词，纵观全联，二字在其中起到了不可替代的作用，如若省略了此二字，整个对联便索然无味了。
　　
　　
　　请看下联：
　　
　　
　　不可说！不可说；
　　如之何？如之何。
　　
　　
　　这是一副为革命进步人士杨杏佛写的挽联。杨与宋庆龄、鲁迅组织中国民权保障同盟，1933年被国民党杀害。“不可说”是在国民党白色恐怖之下发出的感慨。“如之何”，是笔者表达自己的悲愤之情。“不可”、“如之”为副词，作者巧妙地运用了副词的作用，用语奇精，内容含蓄，喻意深重，表达了人们敢怒不敢言的社会心态。
　　　

<TABLE cellSpacing=0 width="100%" align=center border=0>

<TR>
<TD align=right width=100></TD>
<TD align=middle></TD>
<TD align=right width=100></TD></TR></TABLE>
<DIV class=content style="WORD-WRAP: break-word">　　看南通曹顶词联：
　　
　　
　　匹夫犹耻国非国；
　　百世以为公可公。

逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:47

[power=15]【对联】亦称楹联，我国传统上特有的文学体裁，与汉字有密切关系，其主要特点是对仗工整，平仄协调。
　　　　
　　　　【春联】指为庆贺新春佳节而作的楹联。例：一元复始/万象更新
　　　　
　　　　【婚联】又称喜联，是嫁娶的专用联语。例：琴和瑟静/花好月圆
　　　　
　　　　【寿联】为祝贺生日而作的楹联。例：福如东海/寿比南山
　　　　
　　　　【挽联】系由挽词演变而来，用于哀悼死者的楹联，例:哭公只有泪/提笔竟无言
　　　　
　　　　【灯联】指贴挂在灯上的联语。例:春到人间人似玉/灯烧月下月如银
　　　　
　　　　【言志联】悬于书房、卧堂等环境表示主人家抱负等楹联。例：天下兴亡/匹夫有责(顾炎武)
　　　　
　　　　【名胜联】指专为某一名胜古迹撰写、镌刻的楹联。例:泉自几时冷起/峰从何处飞来(杭州冷泉亭)
　　　　
　　　　【行业联】专为行业特点所撰写的楹联，起着行业广告的作用。例:虽然毫末技艺/却是顶上功夫(理发)
　　　　
　　　　【交际联】指人们用作酬赠交谊的楹联。例:人生得一知已足矣/斯世当以同怀视之
　　　　
　　　　【书画联】指题写在绘画作品上的联语。根据画面上的内容题上切合画面的楹联。
　　　　
　　　　例:未出竹时便有节/及凌云处尚虚心(李苦禅题竹)
　　　　
　　　　
　　　　【四声】四声与平仄关系密切，平仄包括了四声
　　　　
　　　　 1.古音四声分平、上、去、入(例句:天、子、万、福,详情请参考王力《诗词格律》)
　　　　
　　　　 2.今音四声分阴平、阳平、上声、去声(例句:妈、麻、马、骂)
　　　　
　　　　【平仄】古人作诗区分汉语声调的一种术语。仄通[侧]，即不平之意。
　　　　
　　　　 1.古音平仄:其中将“平”归划为平声调，“上、去、入”三声全部划分为仄声调
　　　　
　　　　 2.今音平仄:“阴平、阳平”俱归划为平声调，“上声、去声”俱归划为仄声调
　　　　
　　　　【对仗】上下联两个词语之间的概念相当,词性相当、结构相称、节奏相称、平仄相当。
　　　　
　　　　例: 黑/白长/短男/女天/地
　　　　
　　　　【正格】无绝对定义，大致可用二点说明(专指联格)
　　　　
　　　　 1.严格要求用字的平仄合符格律，对仗工整协调，上下联相应词句成对
　　　　
　　　　 2.对联每边最后两句的句脚平仄不相同者
　　　　
　　　　【变格】亦无绝对定义，用三点说明(专指联格)
　　　　
　　　　 1.不过分强调平仄、工仗的楹联
　　　　
　　　　 2.对联每边最后两句的句脚平仄相同者
　　　　
　　　　 3.无情对、当句对等等一般视为变格
　　　　
　　　　【短联】无硬性规定，一般指上下联字数四至十一字的联语
　　　　
　　　　【长联】亦无硬性规定，一般指上下联字数各达十二字或以上的联语
　　　　
　　　　【片玉】只有上联而长时间无下联的称为片玉(参看绝对)，举二例如下
　　　　
　　　　 1.食包包食饱:酒楼联，同时加入[叠字]、[反复]、[转类]、[拆拼]、[顶真]几个技巧。
　　　　转类:由一个字由一类活用到另一类。如第一个包作名词，第二个包作动词(保正)
　　　　
　　　　 2.鹅儿不食草菓: 一医师联，“鹅儿不食草“为药名，“草菓“又是药名
　　　　
　　　　【合壁】或称“双壁”，指将“片玉”之联对上。
　　　　
　　　　【绝对】对联中所谓的“绝对”有两重意思:
　　　　
　　　　 1.指对联在技巧上用词上空前绝后的好，甚至无与伦比的地步。
　　　　
　　　　 2.谓之联中的出句奇巧新颖到无人对出的地步，常被人称为绝对(或称片玉)
　　　　
　　　　【正对】亦叫同类对，宽对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充
　　　　
　　　　例：宝剑锋从磨励出/梅花香自苦寒来
　　　　
　　　　【反对】指上下联的内容相反，亦称工对，它们互相映衬，形成对比，造成楹联强烈艺术效果。
　　　　
　　　　例：两个黄鹂鸣翠柳/一行白鹭上青天
　　　　
　　　　【串对】亦称流水对。即上下联意思顺承，把一个意思分成两句话来说，联贯而下的联语
　　　　
　　　　例：为有牺牲多壮志/敢教日月换新天
　　　　
　　　　【自对】亦称当句对，指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联和下联自身之中(句中)也存在对仗。
　　　　
　　　　例：桂馥兰芬，水流山静/花明柳媚，月朗风清(其中桂馥兰芬与水流山静相对,亦与花明柳媚相对)
　　　　
　　　　【无情对】指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关,造成一种特殊的效果　

<TABLE cellSpacing=0 width="100%" align=center border=0>

<TR>
<TD align=right width=100></TD>
<TD align=middle></TD>
<TD align=rig

逍遥剑 · 发表于 2009-1-25 20:48

[power=15]
【镶嵌法】指将特定的汉字巧妙而自然地嵌入上下联语中的方法
　　　　
　　　　注：镶嵌法范围极为广泛，计有气节、姓字、数字、方位、药名、年号、名称等等不再细论
　　　　
　　　　 A.整嵌:将要镶嵌的名称在每一联中占个位置，不能拆开，使其具有整体性。
　　　　
　　　　例:[多闻]正法,以[广目]光/[增长]善根,而[持国]土 (四大金刚)
　　　　
　　　　 B.横嵌:将要镶嵌的名称，予以分拆后镶嵌于一联之内的方式
　　　　
　　　　 C.坚嵌:将要镶嵌的名称，分别嵌于上、下联中的格式。举十例如下:
　　　　
　　　　 1.鹤顶格:将所嵌之字，按照前后顺序分别镶嵌于联语上下两句开头位置
　　　　
　　　　例:[桂]子飘香清肺腑/[林]荫夹道悦宾朋
　　　　
　　　　 2.燕颔格:将所嵌之字，按其前后顺序分别镶嵌在联语上下两句的第二个字的位置
　　　　
　　　　例:丹[桂]虬枝欺鬼斧/琼[林]洞府仗神工
　　　　
　　　　 3.鸢肩格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第三个字的位置
　　　　
　　　　例:喜斟[桂]洒延嘉客/笑饮[林]泉涤俗襟
　　　　
　　　　 4.蜂腰格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第四个字的位置
　　　　
　　　　例:森然八[桂]甲天下/宛尔千[林]隐洞中
　　　　
　　　　 5.鹤膝格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第五个字的位置
　　　　
　　　　例:吟诗共醉[桂]花洒/览胜同披[林]壑风
　　　　
　　　　 6.凫胫格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第六个字的位置
　　　　
　　　　例:此地常招折[桂]手/今朝独有植[林]心
　　　　
　　　　 7.雁足格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第七个字的位置
　　　　
　　　　例:拿云有志攀丹[桂]/射月无弓挂绿[林]
　　　　
　　　　 8.魁斗格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上联之首下联之尾的位置
　　　　
　　　　例:[小]楼一夜听春雨/姐妹花开月月[红] [镶人名小红]
　　　　
　　　　 9.蝉联格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于上联之尾与下联之首语的位置
　　　　
　　　　例:香如兰蕙温如[玉]/[云]想衣裳花想容 [镶人名玉云]
　　　　
　　　　10.碎锦格:将所嵌之字，不拘任何位置分别镶嵌于上下联中
　　　　
　　　　例:[四]壁图书[三]尺剑/半月行[李]一[张]琴 [镶人名张三，李四]
　　　　
　　　　 D.递嵌:将一个名称顺序在上下联中横嵌一部分，使上下联横嵌名合称起来才成系统的方式
　　　　
　　　　例:[民]犹是也，[国]犹是也，何分南北/[总]而言之，[统]而言之，不是东西
　　　　
　　　　 E.叠嵌:将两个或两个以上的名称交叉重叠地镶嵌于联语中的一种方式。
　　　　
　　　　例:[冬]夜灯下，[夏]候氏读《[春秋]传》/[东]门楼上，[南]京人唱《[北西]厢》
　　　　春秋一作四季之春秋，一作书名中的春秋。北西亦然
　　　　
　　　　 F.暗嵌:指将要镶嵌之名改变形式镶嵌于联中的一种方式
　　　　
　　　　例:[少目]焉能评文字/[欠金]岂可望功名 [镶省，钦二字]
　　　　清朝乾隆年间，直隶学政吴省钦主持乡试，贪脏受贿，录取不才，故有人作此联讽之
　　　　
　　　　 G.对嵌:指在上下联中均重复镶嵌名称的一种镶嵌方式
　　　　
　　　　例:[易君左]闲话扬州，惹起扬州闲话，[易君左]矣/[林子超]主席国府，联任国府主席，[林子超]然
　　　　
　　　　 H.单嵌:顾名思义，就是只嵌名称于上联或者下联中的一种方式
　　　　
　　　　例:人自玉堂来，使亦称仙原不俗/神从金马至，[民]能使[富]莫忧贫 (镶富民)
　　　　
　　　　 I.顺嵌:指将名称从左到右、从上到下镶嵌于联中的一种方式
　　　　
　　　　例:[苏东坡]西[游赤壁]/[湖南客]小[住黄州] [镶苏东坡游赤壁，湖南客住黄州]
　　　　
　　　　 J.反嵌:指将名称不按从左到右，从上到下的顺序镶嵌
　　　　
　　　　例:[北]雁[南]飞，双翅[东西]分[上下]/[前]车后[辙]，两轮[左右]走[高低]
　　　　
　　　　 K.综合嵌:将上述几种镶嵌方法的综合运用
　　　　
　　　　例:[韩愈]送穷，[刘伶]醉[酒]
　　　　 [江淹]作赋，[王粲]登[楼]
　　　　 ---------题韩江酒楼联
　　　　注:唐.韩愈:有《送穷文》名篇。晋.刘伶:嗜酒闻名天下。
　　　　五代南朝梁.江淹:长于作赋。汉末.王粲:建安七子一，《登楼赋》为其名作
　　　　联中运用整嵌和坚嵌两种方法，除用四文豪名字、作品典故外
　　　　另不露痕迹兼收了[鹤顶]和[雁尾]格组成韩江酒楼这四个字
　　　　
　　　　
　　　　【综合法】两种或两种以上的特殊写作手法的综合运用的作联方法，特别见于长联使用
　　　　
　　　　 1.用典与镶嵌的综合运用: 例:起病

点绛唇 · 发表于 2009-1-26 10:14

剑剑mm这里的好东东真多啊<img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em02.gif">问好剑剑<img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"><img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"><img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"><img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"><img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"> 名剑庄中多淡泊青山酒里任逍遥

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