[讨论] 羊角风靡，对联声律黑三角

子瑜 · 发表于 2008-8-12 16:57

说说看法四、六是骈体化来的，前面加上领字可能变成五、七言。但是如果没有领字的五、七言，绝对要按律诗格律看。就拿这个例子：八百里洞庭，凭岳阳壮阔；
两千年赤壁，览黄鹤风流。八百里，两千年，凭，览是领字。他的本质还是骈体。所以可以按节划分。但如果变成：岳阳凭壮阔，黄鹤览风流。为格律规则，就不能按节划分。否则便是对古诗规则的挑战了。

三羊 · 发表于 2008-8-12 19:13

<DIV class=quote>以下是引用潇湘妃子在2008-8-12 7:14:04的发言：
挂起来讨论～</DIV>
谢谢妃子！

三羊 · 发表于 2008-8-12 19:23

<DIV class=quote>以下是引用甩出轨道的星在2008-8-12 12:12:26的发言：
对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，这是一个大题目，并不容易讲清楚，其中的有些问题甚至在联界也还争论不休。</DIV>
的确是“一个大问题”！

三羊 · 发表于 2008-8-12 19:49

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 16:57:46的发言：

说说看法
四、六是骈体化来的，前面加上领字可能变成五、七言。
但是如果没有领字的五、七言，绝对要按律诗格律看。
就拿这个例子：
八百里洞庭，凭岳阳壮阔；
两千年赤壁，览黄鹤风流。
八百里，两千年，凭，览是领字。他的本质还是骈体。所以可以按节划分。
但如果变成：岳阳凭壮阔，黄鹤览风流。为格律规则，就不能按节划分。否则便是对古诗规则的挑战了。</DIV>
▲▲▲＋〇〇＋〇〇
上面的通式，可以再细分为二。即：
例１
▲＋▲▲＋〇〇＋〇〇
例２
▲▲＋▲＋〇〇＋〇〇
杨柳＋岸＋晓风＋残月
例１，您可以解释为领字。
例２，您是否也可以解释为领字呢？
 
我们又该如何解释下面的呢？
横观＋八百里＋洞庭，凭＋岳阳＋壮阔
〇〇＋▲▲▲＋〇〇，▲＋▲▲＋〇〇

子瑜 · 发表于 2008-8-12 20:11

杨柳＋岸＋晓风＋残月完全七律法则，按“一三五不论，二四六分明”来看。横观＋八百里＋洞庭，凭＋岳阳＋壮阔这么改之后，只有凭为领字。前一分句也是七律的法则。后一分句去掉领字按节化分：岳阳/壮阔。我来举个例子：1.满城楼几只飞鸟。2.满城楼/三只飞鸟。如果按音节来划分，2是正确的，但是诗中绝对不允许出现这种情况。诗对于七言，五言严格按照“一三五不论，二四六分明”来构句。这样就好办了。一副对联里面，如果去掉领字，是五，七言，那就把他算成诗句，按“一三五不论，二四六分明”来看；是四、六言，就把他当成骈文，按音节划分。

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:18

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:11:41的发言：
杨柳＋岸＋晓风＋残月
完全七律法则，按“一三五不论，二四六分明”来看。
横观＋八百里＋洞庭，凭＋岳阳＋壮阔
这么改之后，只有凭为领字。前一分句也是七律的法则。后一分句去掉领字按节化分：岳阳/壮阔。
我来举个例子：
1.满城楼几只飞鸟。
2.满城楼/三只飞鸟。
如果按音节来划分，2是正确的，但是诗中绝对不允许出现这种情况。
诗对于七言，五言严格按照“一三五不论，二四六分明”来构句。
这样就好办了。一副对联里面，如果去掉领字，是五，七言，那就把他算成诗句，按“一三五不论，二四六分明”来看；是四、六言，就把他当成骈文，按音节划分。</DIV>
杨柳岸晓风残月
平仄仄仄平平仄
这是什么平仄格式呢？
 
横观八百里洞庭
平平仄仄仄仄平
这是七律平仄格式呢？

[此贴子已经被作者于2008-8-12 20:27:53编辑过]

子瑜 · 发表于 2008-8-12 20:22

那不是你自己杜撰的么。
“杨柳岸晓风残月”，没注意，是个拗吧。
这样是特例，古诗我也能找出。
“八月湖水平，涵虚混太清” 拗而不救。
你随便找个古联来，只要是去掉领字为五、七言的肯定按照七律平仄。
而不能拿特例说事。
五千里、一万顷领字
五千里/秦树/蜀山，我原过客
一万顷/荷花/秋水，中有诗人
如此江山，对/海碧/天青，万里烟云归咫尺
莫辞樽酒，值/蕉黄/荔紫，一楼风雨话生平
唐代论诗人，李杜以还，惟有几篇新乐府
苏州怀刺史，湖山之曲，尚留三亩旧祠堂

[此贴子已经被作者于2008-8-12 20:34:00编辑过]

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:33

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:22:10的发言：

那不是你自己杜撰的么。
你随便找个古联来，只要是五、七言的肯定按照七律平仄。
看这个特例
五千里、一万顷领字
五千里/秦树/蜀山，我原过客
一万顷/荷花/秋水，中有诗人
如此江山，对/海碧/天青，万里烟云归咫尺
莫辞樽酒，值/蕉黄/荔紫，一楼风雨话生平
唐代论诗人，李杜以还，惟有几篇新乐府
苏州怀刺史，湖山之曲，尚留三亩旧祠堂</DIV>
是三羊杜撰的。三羊杜撰的“那个”，我们应该如何安排平仄呢？

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:36

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:22:10的发言：

那不是你自己杜撰的么。
“杨柳岸晓风残月”，没注意，是个拗吧。
这样是特例，古诗我也能找出。
“八月湖水平，涵虚混太清” 拗而不救。
你随便找个古联来，只要是去掉领字为五、七言的肯定按照七律平仄。
而不能拿特例说事。
五千里、一万顷领字
五千里/秦树/蜀山，我原过客
一万顷/荷花/秋水，中有诗人
如此江山，对/海碧/天青，万里烟云归咫尺
莫辞樽酒，值/蕉黄/荔紫，一楼风雨话生平
唐代论诗人，李杜以还，惟有几篇新乐府
苏州怀刺史，湖山之曲，尚留三亩旧祠堂</DIV>
“杨柳岸晓风残月”，没注意，是个拗吧。
拗不拗的问题，暂时不讨论！
杨柳岸晓风残月——是唐诗七律句型吗？

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:38

史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
————湖南永顺关庙联
他们是唐诗七律句型吗？
假使不是唐诗七律句型，为何还要死守七律平仄格式呢？

[此贴子已经被作者于2008-8-12 20:40:49编辑过]

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:46

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:11:41的发言：

杨柳＋岸＋晓风＋残月
完全七律法则，按“一三五不论，二四六分明”来看。
横观＋八百里＋洞庭，凭＋岳阳＋壮阔
这么改之后，只有凭为领字。前一分句也是七律的法则。后一分句去掉领字按节化分：岳阳/壮阔。
我来举个例子：
1.满城楼几只飞鸟。
2.满城楼/三只飞鸟。
如果按音节来划分，2是正确的，但是诗中绝对不允许出现这种情况。
诗对于七言，五言严格按照“一三五不论，二四六分明”来构句。
这样就好办了。一副对联里面，如果去掉领字，是五，七言，那就把他算成诗句，按“一三五不论，二四六分明”来看；是四、六言，就把他当成骈文，按音节划分。</DIV>
判断“领字”和“非领字”的界限是什么？

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:49

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:11:41的发言：

杨柳＋岸＋晓风＋残月
完全七律法则，按“一三五不论，二四六分明”来看。
横观＋八百里＋洞庭，凭＋岳阳＋壮阔
这么改之后，只有凭为领字。前一分句也是七律的法则。后一分句去掉领字按节化分：岳阳/壮阔。
我来举个例子：
1.满城楼几只飞鸟。
2.满城楼/三只飞鸟。
如果按音节来划分，2是正确的，但是诗中绝对不允许出现这种情况。
诗对于七言，五言严格按照“一三五不论，二四六分明”来构句。
这样就好办了。一副对联里面，如果去掉领字，是五，七言，那就把他算成诗句，按“一三五不论，二四六分明”来看；是四、六言，就把他当成骈文，按音节划分。</DIV>
满城楼/三只飞鸟。
————————谁是领字呢？
又见/满城楼/三只飞鸟。
————————谁是领字呢？

子瑜 · 发表于 2008-8-12 20:52

杨柳岸晓风残月——是唐诗七律句型吗？今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。哪句也跟联不搭边。
对联绝对不会从词里继承格律的东西。汗，竟然拿词来说对联。差点让你给绕进去了。
[em01]
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
我找几个跟他差不多变态的古诗。
江–动将崩未崩-石，松–浮欲尽不尽-云。
静爱竹-时来野寺，独寻春-偶过溪桥。
凤凰乐–奏–钧天曲，乌鹊桥–通–织女河
自去自来–堂上燕，相亲相近–水中鸥
永夜角声-悲–自语，中天月色-好–谁看

[此贴子已经被作者于2008-8-12 20:58:37编辑过]

子瑜 · 发表于 2008-8-12 20:56

满城楼/三只飞鸟。 ————————谁是领字呢？这是我杜撰的反例，是古今未有的错误例子。又见/满城楼/三只飞鸟。————————谁是领字呢？这是又你杜撰的，错上加错。开古今未有之先河。[em06]

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:04

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:52:17的发言：

杨柳岸晓风残月——是唐诗七律句型吗？今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。哪句也跟联不搭边。
对联绝对不会从词里继承格律的东西。汗，竟然拿词来说对联。差点让你给绕进去了。
[em01]
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
我找几个跟他差不多变态的古诗。
江–动将崩未崩-石，松–浮欲尽不尽-云。
静爱竹-时来野寺，独寻春-偶过溪桥。
凤凰乐–奏–钧天曲，乌鹊桥–通–织女河
自去自来–堂上燕，相亲相近–水中鸥
永夜角声-悲–自语，中天月色-好–谁看
</DIV>
永夜角声-悲–自语，
中天月色-好–谁看
七律的节奏是４３，或２２３节奏。
所以，这个可以看做“夜、悲、语”，３三字平仄交替，是平仄格律的一种宽松。

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:07

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:52:17的发言：

杨柳岸晓风残月——是唐诗七律句型吗？今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。哪句也跟联不搭边。
对联绝对不会从词里继承格律的东西。汗，竟然拿词来说对联。差点让你给绕进去了。
[em01]
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
我找几个跟他差不多变态的古诗。
江–动将崩未崩-石，松–浮欲尽不尽-云。
静爱竹-时来野寺，独寻春-偶过溪桥。
凤凰乐–奏–钧天曲，乌鹊桥–通–织女河
自去自来–堂上燕，相亲相近–水中鸥
永夜角声-悲–自语，中天月色-好–谁看

</DIV>
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
这个的平仄格律是七律的平仄格式，但不是七律的节奏２２３。

子瑜 · 发表于 2008-8-12 21:08

判断“领字”和“非领字”的界限是什么？我再帮你举个例：凭栏看/云影波光，最好是/红蓼花疏，白蘋秋老
把酒对/琼楼玉宇，莫辜负/天心月到，水面风来一眼就看的出来，“凭栏看、把酒对”是领字。但具体为什么我一眼就看出来了，我也不知道啊。

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:13

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 21:08:10的发言：

判断“领字”和“非领字”的界限是什么？
我再帮你举个例：
凭栏看/云影波光，最好是/红蓼花疏，白蘋秋老
把酒对/琼楼玉宇，莫辜负/天心月到，水面风来
一眼就看的出来，“凭栏看、把酒对”是领字。但具体为什么我一眼就看出来了，我也不知道啊。
</DIV>
领字分：
一字领、两字领、三字领。
您能一眼看出“两字领”吗？

子瑜 · 发表于 2008-8-12 21:13

永夜角声-悲–自语，中天月色-好–谁看七律的节奏是４３，或２２３节奏。所以，这个可以看做“夜、悲、语”，３三字平仄交替，是平仄格律的一种宽松。史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝这个的平仄格律是七律的平仄格式，但不是七律的节奏２２３。------------------------------------------------------------------------------------------不管怎么说，他们都遵循七律的标准：“二四六分明”。也许古人也弄不明白，于是他们遵循这个原则，而我也能自圆其说。

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:22

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 21:13:40的发言：

永夜角声-悲–自语，
中天月色-好–谁看
七律的节奏是４３，或２２３节奏。
所以，这个可以看做“夜、悲、语”，３三字平仄交替，是平仄格律的一种宽松。
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
这个的平仄格律是七律的平仄格式，但不是七律的节奏２２３。
------------------------------------------------------------------------------------------
不管怎么说，他们都遵循七律的标准：“二四六分明”。也许古人也弄不明白，于是他们遵循这个原则，而我也能自圆其说。
</DIV>
圆与椭圆，还是或多或少有点区别的！
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
勾股定理是有条件的！
抛弃条件，就是“偏理”和“歪理”！

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