笔记

傻姑 · 发表于 2008-3-29 14:59

[资料]机巧联制作手法综述（编辑：绝地苍狼）
　　说明：机巧版成立之初，前首席斑竹“绝地苍狼”先生不辞辛苦整理完成了机巧联制作的２１种手法，并逐一出题供大家练习和点评，为方便大家学习查阅，现将机巧联制作手法整合成一帖。在此，我代表广大联友对苍狼兄的辛勤劳动表示衷心感谢！：））<img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif">　　一、设问
以设问的方式来代替平铺直叙的写作，是作联的一种重要方法，这种方法或上联提出问题，下联做答；或上下联均为设问，不与回答，便于把抽象的事理具体形象地表达出来。同时，用“问”与“答”的形式作联，更能引起人们的注意和思考，便于表达联意和创作主旨。常见的设问法有如下几种形式：
（一）设问作答
请看下联：
你求名利，他卜吉凶，可怜我全无心肝，怎出得什么主意？
殿遏烟云，堂列钟鼎，堪笑人供此泥木，空费了多少钱财！
上联以自怨自艾、自嗟自叹的形式，入木三分地揭露封建迷信的本质，嘲笑了信神信鬼的愚昧行为，发人深省，耐人寻味，妙趣横生。很显然，这样的写作方式比平铺直叙的宣传效果要好得多。
（二）设问求答
请看梁启超答对张之洞联：
四水江第一，四时夏第二，先生居江夏，谁是第一，谁是第二？
三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后！
 梁启超在武昌讲学时，坐镇武昌的湖广总督张之洞以“礼贤下士”的客套话出上联设问求答，锋芒显露，咄咄逼人。对此，梁启超不卑不亢，避其锋芒，含蓄作答，以柔克刚，真不愧联坛高手。
（三）设问不答
请看下联：
磨砺以须，问天下头颅几许？
及锋而试，看老子手段如何？
该联相传为石达开所作，上下联全是反诘语气，诙谐风趣，虽没有明确作答，然其乐观豪迈、气势凛然的联语本身就寓答案于其中了。
再看董其昌题杭州西飞来峰联：
泉自几时冷起；
峰从何处飞来。
作者以西湖景物落笔，全盘提出疑问。这种方式常给人以朦胧神秘的色彩，把答案留给读者，使人们产生无尽的悬念。 二、镶嵌
为了表达某种特定的意义，以达到某种特定的创作目的和获得特定的艺术效果，人们在写作楹联时，经常把某些特定的字词，诸如人名、地名、数字、方位以及所写的事件或中心词等，巧妙而自然地嵌入联语，这种创作方法称为镶嵌法。镶嵌法是联语创作中特殊而又常用的一种方法。此法因其精巧，创作难度颇大；因其别具雅趣，深受世人喜爱；因其用处较多，人们愿知难而进。古来颇多佳作传世。
（一）镶嵌联的使用范围及其基本内容
镶嵌联的使用范围极为广泛，内容十分丰富，现撷取数例，以现一斑。
1.镶嵌节气
天气大寒，霜降屋檐成小雪；
日光端午，清明水底见重阳。
此联描绘了“大寒”和“端午”时节的自然景象，上联镶嵌“大寒”、“霜降”、“小雪”三个农事节气，下联镶嵌“端午”、“清明”、“重阳”三个农时节日，别有一番情趣。
2.镶嵌姓字
鱼游万孔秋江冷；
柏成林丛夏岳高。
此联描绘的是一幅秋景，全部是用姓字镶嵌而成。
3.镶嵌序数
收二

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:00

（二）镶嵌联制作的基本形式
 镶嵌联的格式很多，主要有整嵌、横嵌、竖嵌等十二种，举例分述如下：
 1.整镶
 所谓整镶，即是将所要镶嵌的名称在每一联中占一个位置，不能拆开，使其具有整体性。如：
 前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年杀宋教仁；
你说是洪述祖，他说是赵秉钧，我说是袁世凯。
这是章太炎先生目睹袁世凯篡政后，对辛亥革命党人残酷镇压而深表愤慨之作。全联别出心裁，交错纵横地整镶了六个人的名字，把最为典型的历史事件穿插在楹联之中，构思精巧，使袁世凯之面目暴露无遗。
2.横嵌
所谓横嵌，就是将所要镶嵌的名称，予以分拆后镶嵌于一联之内。如：
 王师岂无能，啸聚山林，风（峰）声鹤唳，敌寇未来先丧胆；
 程度果合格，汝图宝贵，淮（怀）安旦夕，人民生死不关心。
抗战时期，国民党鄂东挺进军第十七纵队司令程汝怀、副司令王啸峰，不仅不抗日，反而把枪口对着八路军。有一文人志士，用横嵌的方法，把他们二人的名字拆开嵌入联中，给以辛辣的讽刺和有力的鞭挞。
３.递嵌
所谓递嵌，是指将一个名称顺次在上下联中横嵌一部分，使上下联横嵌之名合起来才成系统的一种镶嵌方式。如：
 民犹是也，国犹是也，何分南北？
 总而言之，统而言之，不是东西！
这副楹联顺次递嵌“民国总统”，针对袁世凯篡夺辛亥革命成果，做了窃国大总统，骂他不是个东西。
４.省嵌
所谓省嵌，就是将一个名词的主要部分镶嵌于联中的一种镶嵌格式。如：
 博济群伦挺身为民主，惊传凶讯增悲痛；
 发扬正义飞楫载和平，岂意黑茶赋招魂。
1946年4月8日，博古、叶挺、邓发、王若飞等一行13人由重庆回延安途中，不幸飞机在山西兴县黑茶山失事。噩耗传来，全国震悼，该联是八路军西安情报处的同志写的一副楹联，联中的“博、挺、发、飞”分别为上述四人名之省嵌。
５.叠嵌
所谓叠嵌，就是将两个或两个以上的名称交叉重叠地镶嵌于联语中的一种镶嵌方式。如：
 冬夜灯下，夏侯氏读《春秋传》；
 东门楼上，南京人唱《北西厢》。
在这副楹联中，“春秋”交叉重叠共用，它一作“春夏秋冬”中的“春秋”，一作书名《春秋传》中的“春秋”；“北西”同理，一作方位中的“北西”，一作杂剧剧名《北西厢》中的“北西”，《北西厢》即《西厢记》，因后来李日华作《南西厢记》，便有人称王实甫所作为《北西厢》。
６.暗嵌
所谓暗嵌，是指将所要镶嵌之名改变形式镶嵌于联中的一种镶嵌方式。如：
 少目焉能评文字；
 欠金岂可望功名。
横披：口大欺天
清朝乾隆年间，直隶学士吴省钦主持乡试，贪脏受贿，录取不才。落第生员愤而在试场门口贴出此联。上联暗嵌“省”字（少目合而为省），下联暗嵌“钦”字（欠金合而为钦），横披暗嵌“吴”字（口天合而为吴）。联语使吴省钦的劣迹昭然若揭，声名狼迹，引起全城轰动。
７.对嵌
所谓对嵌，是指在上下联中均镶嵌名称的一种镶嵌方式，上面所列举的嵌名联皆

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:01

三、无情
对联有正对、反对、串对，一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。而“无情对”的特点却是：只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，相差越远越好，使人产生奇谲难料，回味不尽的乐趣。
 下面是几则无情对的趣事：
（一）解放前，上海一家报纸悬高奖出上联征对：
 五月黄梅天； 联坛妙手各逞文思，纷纷应征。结果出人意料，金榜获选的下联却是：
 三星白兰地。
原来这是酒厂老板在报纸上别出心裁地做广告。“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整，可意思却风马牛不相及。征联活动使“三星白兰地”酒名声大振，也使“无情对”广为人所知。
（二）清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联，张之洞作答：
 树已千寻难纵斧；
果然一点不相干。
“树”对“果”，乃物名；“千寻”对“一点”，皆量词，古八尺为寻；“斧”对“干”，皆器物名，“干”是古代一种兵器。可谓字字工整，但句意却毫不相干，出人意表。
张之洞出对：
陶然亭 按常理下联亦应对以地名，但一客却以人名为对：
张之洞
因下联对得精妙，众人皆相视大笑：“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。
（三）宋·龚明之《中吴纪闻》载，有叶先生出联：
 鸡冠花未放； 有人对：
 狗尾草先生。
字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，狗尾草成了先生的定语，与叶先生开了个玩笑。
（四）有一联句，出句为唐诗，对句竟是三个国名：
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
初读两句简直势同水火，细加品味莫不叹服对得工巧。
（五）传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联：‘色难’，而甚难其对。”解缙应声答：“容易。”朱说：“既云易矣，何久不对？”解说：“臣适已对了。”朱始恍然。“色难”，既面有难色之意。“色”对“容”，“难”对“易”，实乃精巧之无情对。
无情对，大多为信手拈来，偶然得之，绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，给人带来突然情趣，却又回味无穷。
四、照应
 照应，又称接应，即在制作对联时后面的文字与前面的文字形成呼应的关系。它可分为明暗两种：明接是文字关系，暗接为逻辑关系。　　
我国古典小说中的大段骈文插入描写，多用明接，即将原来语句（或词）照样录出，并加以引申。如写景的：
东西密摆，南北成行。东西密摆彻云霄，南北成行侵碧汉……　　（《西游记》第八十回）
如写事的：
轰天炮响，震地锣鸣。轰天炮响，汪洋大海起春雷；震地锣鸣，万仞山前飞霹雳……　　（《封神演义》第三十五回）
这类明接，比较呆板，对联很少有这样用的，恐怕与对联讲究凝练的属性有关。对联中明接多用词来照应，如一副巧联：
笔是山，墨是海，排山倒海
临其意，摹其形，得意忘形
 联中“山海、意形”四字前呼后应。然而这种明接特点并不突出，可同时兼有复辞、总分等方法在内。最能体现出特征的是暗接，即把前面提到的事物，在后面用其他的方式表达出来，与之暗相接衔，文字上重复，内容上却浑然一体，倍生趣味。如巧对：
水月寺鱼游兔走
山海

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:02

五、复叠 复叠定义:在同一联语中，既用叠字又用反复的制联方法称为复叠法。用复叠法写作的楹联往往能兼有复字法和叠字法的艺术效果。 
六、歇后联
歇后语是熟语的一种，多用群众熟悉，诙谐而形象的语句，运用时可隐去后文，以前文示义，也可以前后文并列，采用这种手法制作的联语就是「歇后联」。
和尚撑船－－篙打江心罗汉
 佳人汲水－－绳牵井底观音

醉汉骑驴－－颠头簸脑算酒账
 艄公捋橹－－打拱作揖讨船钱 稻草扎秧－－父抱子
 竹篮提笋－－母怀儿 马过木桥－－蹄打鼓
 鸡啄铜盆－－嘴敲锣 开花芝麻－－步步高
 出土甘蔗－－节节甜 碧纱帐内坐佳人－－烟笼芍药
 清水池中洗和尚－－水浸葫芦 君子之交淡如－－水
 醉翁之意不在－－酒 未必逢凶化－－吉
 何曾起死回－－生 廪生抹围裙－－斯文扫地
 屠户戴顶子－－杀气冲天

 强盗画喜容－－贼形难看
 阎王出告示－－鬼话连篇 鸡犬过霜桥－－一路竹叶梅花
牛马行雪地－－两行蚌壳团鱼七、夸张 与比喻一样，夸张也是文学作品中一种常用的修辞方法，其目的是为了突出某一事物的特征，将其巧妙地夸大或缩小，以造成一种奇观效果，如运用得法，可起事半功倍的效果。在楹联创作中，借助丰富的想象，运用“言过其实”的语言，以达到某种特殊的艺术效果的制联方法就是夸张法。夸张可分两种，一种是把所要表达的事物从性质、状态、数量等方面直接夸大或缩小，类似的描写叫做单纯夸张；另一种是通过比喻、比拟、借代、对比等修辞手法进行夸张法，称作间接夸张。八、叠字
 叠字，又名迭

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:03

九、析字
 拆拼法，又称析字法，是在楹联创作中，将楹联中某些汉字的形体分拆或合并，巧妙地制作联语的一种方法。拆拼联主要是化形，将字形拆拼，属于文字离合的方法。用拆拼法制作的联语，既要保持楹联原有的对仗特点，又要受所拆拼的字的形体结构的严格约束，因而在制作时有一定难度。但是制得好的拆拼楹联，能使语言曲折有致，而又耐人咀嚼，有如用拆拼法所制作的谜语一样，富于趣味性。好的拆拼楹联实有画龙点睛之妙，从而使联语达到某种特殊的艺术效果。
 拆拼法主要有三种形式。　　
 （一）拆字
 拆字，即化整为零，就是将一个或数个独立的汉字折成若干个独立的汉字，并用所拆之字完成和表达一个完整的意思。如：
 鸿是江边鸟；
 蚕为天下虫。
 鸿是由江、鸟二字组成，蚕是由天、虫二字组成。一是左右结构，一是上下结构。一作鸟，一作虫，江对天，可为严对之例。再看下联：
 鳳山山出鳳，鳳非凡鸟；
 龙口口回龙，龙本宠身。
 相传出句是广西凤山县第八代土官之女韦小姐所撰。其人才貌过人，及笄之年，求婚者络绎不绝，韦小姐想觅一匹配郎君，遂出上联征偶。求婚者绞尽脑汁，却无一应对，故此韦小姐也遗憾终身而命归九泉。上联以当地地名出句，环环相扣，又将“出”、“鳳”析出。由二三字组成第四字，第五字又与第一、第六字相同，八、九两字合起来又构成第六字。下联为今人所作，龙口为山东一市名，以龙对凤，对工得体，有龙凤呈祥之意。回字又析出两口字，同出句相比有异曲同工之妙。“宠身”所指“龙”字，比较上联，不失风采，可谓出句之佳对。
 一般拆字联多将所拆之字嵌入联内，使人一目了然。但也有不嵌所拆之字，暗藏机关，需要细心琢磨，方悟其意。如下联：
 本非正人，装作雷公模样，却少三分面目；
 惯开私卯，会打银子主意，绝无一点良心。
 相传清朝同治年间，四川某县县官姓柳名儒卿者，欺上瞒下，横行不法，人称其为“柳剥皮”。有人便用他的名字作了这样一副拆拼式楹联送给他。上联拆隐“儒”字，因为“儒”字可拆为“亻、雨、而”三部分：“亻”—非正人，雨—装作雷公模样，而—却少三分面目（面去三为而）；下联拆隐“卿”字，“卿”字可拆为“卯、艮”两部分，“卯”—惯开私卯，“艮”—绝无一点良心（良去点与艮近似）。借对“儒卿”二字的拆析与描划，贬斥“儒卿”的阴险歹毒，字字句句鞭挞入里。这副楹联既是一则谜语，也是拆拼联中的绝妙之作。
 （二）合字
 或称拼字，即合零为整，就是将两个或若干个汉字合成一个字，做到内容贯通并将所组合的文字巧妙地组成联句。如：
 日在东，月在西，天上生成明字；
 女居左，子居右，世间配成好人。
 此联最大的特点是自然舒展，不牵强，不做作，字面和现实十分贴切，耐人品味。下联是乾隆和纪昀的一副应答联：
 心口十思，思子思妻思父母；
 寸身言谢，谢天谢地谢君王。
 据说乾隆察觉纪昀有思家之意，便出上联试探他。纪昀以实奏闻，以对句相答。
 （三）有拆有合
 在析字联中，有时将拆字与合字用于同一联中，达到更为巧妙的艺术效果。如下联：
张长弓，骑奇马，单戈独戰；
 嫁家女，孕乃子，生男曰甥。
 上联拆拼“张、骑”二字又合并“戰”字，下联拆拼“嫁、孕”二字又合并“甥”字，分别表现了驰骋疆场和儿女情长的两种场面，富于趣味性和艺术魅力。也有的联一时分不清到底属拼还是拆。如谢一夔和吕原二人析姓氏之对：
 吕先生品箫须添一口；
 谢状元射策何吝片言。
 出对便是将拼拆合在一起的
十、组串
 组串，或称串组，就是将一些本来没有联系的事物的名称按一定的规律串联起来，从而使之表示出某种意思。用组串法制作的对联，常见的有组串人名、地名、植物名、词牌名等。请看下面这副对联：
 中国捷克日本
 南京重庆成都
 这副对联是一爱国人士为欢庆抗日战争胜利而写的。乍一看这副对联的上联是三个国名，下联则是中国的三个城市名。但其更深层的意思，上联是中国胜利地打败了日本（这里捷克转义为克敌），下联是南京重新庆祝成为首都。这样，就用三个国名和三个城市名，巧妙地组合成一副庆祝抗日战争胜利的贺联。
 <FONT face=宋

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:06

十二、隐字联 在联中有意识地将某些字略掉，含蓄巧妙地表达某种意思，另一种则类似谜语，对联是谜面，所隐的字是谜底，这种联语称为「隐字联」。 字写三秋离北塞
路通一线到鹏图 上联隐「雁」。
下联隐「指南针」。 数声吹起湘江月
一枕招来巫峡云 上联隐「笛」。
下联隐「梦」。 一二三四五六七
孝悌忠信礼义廉 上联隐「八」，意王八。
下联隐「耻」，意无耻。 南北 二三四五
六七八九 横批：没东西。
上联：缺一（衣）。
下联：少十（食）。 若受暮夜钱财天诛地灭
如听衙役说话男盗女娼 一肩风雪三千里
两眼乾坤十二时 上联隐「轿夫」。
下联隐「猫」。 兵书三卷桥边授
忍字百篇家内藏 隐「张」。十三、省嵌 所谓省嵌，就是将一个名词的主要部分镶嵌于联中的一种镶嵌格式。也就是说省略一部分，余下的一部分在联中因联意的限制还能准确无误地指代这个人；可以不造成岐义，也可以岐义双关。十四、联绵 在汉语中，有一种词叫联绵词。所谓联绵词，就是由两个音节联缀成义而不能分割的词。它们或有双音、迭韵的关系，如“玲珑”、“徘徊”、“窈窕”、“磅礴”；或无双声但有密不可分的关系，如“蜈蚣”、“胭脂”、“妯娌”；或同音相重复，如“白白”、“津津

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:09

十九、回文 上联可以倒读成下联，或者上、下联同时倒读成一副新的对联，且文句通顺，意思完整，或称「倒顺联」。 人过大佛寺，寺佛大过人 (乾隆)
客来天然居，居然天上客 (纪晓岚)
--浙江新昌南明山大佛寺联

雾锁山头山锁雾
天连水尾水连天
--厦门鼓浪屿鱼腹浦联

楼望海海望楼
水连天天连水
　
上海自来水来自海上
北京输油管油输京北
　
华来士来华
马歇尔歇马
　
响水池中池水响
黄金谷里谷金黄
　
人过大佛寺
寺佛大过人 郎中王若俪俪若王中郎 客上天然居居然天上客 贤出多福地地福多出贤 僧游云隐寺寺隐云游僧 人中柳如是是如柳中人 雨滋春树碧连天天连碧树春滋雨 风送花香红满地地满红香花送风 艳艳红花随落雨雨落随花红艳艳 水水山山处处明明秀秀秀秀明明处处山山水水 晴晴雨雨时时好好奇奇奇奇好好时时雨雨晴晴 春回先富村村富先回春 处处飞花飞处处潺潺碧水碧潺潺 处处红花红处处重重绿树绿重重 处处飞花飞处处声声笑语笑声声 雾锁山头山锁雾天连水尾水连天 雪岭吹风吹岭雪龙潭活水活潭龙 凤落梧桐梧落凤珠联璧合璧联珠 油灯少灯油火柴当柴火 </P

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:10

衬托将楹联的创作主题不作正面描写，而是借助其它事物从侧面或反面去显示的一种作联方法称为衬托法，或映衬法。被衬托的对象称为主体，做衬的事物称衬体。运用这种方法创作的楹联，主题含蓄，耐人寻味。衬托分正衬和反衬两种方法。

　　正衬的目的是使被衬托的主题在形象上更加鲜明，多用于风景名胜点（以景衬景）和纪念、哀挽死者（以人衬人或以物衬人）。如：

　　帆远浮天阔；
　　江空得月多。

　　这是江苏镇江金山寺联，是以前景（帆远、江空）来衬托后景（天阔、月多）。

　　生为国家，死为人民，耿耿忠心照日月；
　　功同山岳，德同湖海，洋洋正气结丰碑。

　　这是一副悼念周总理的挽联。全联用“日月”、“山岳”、“湖海”等来映衬总理之丰功伟绩，形象之高大，联语错落有致，当称佳对。

　　常恨随陆无武，绛灌无文，纵九等论交到古人，此才不易；
　　试问夷惠谁贤，彭殇谁寿，只十载同盟有今日，死后何堪。

　　这中孙中山挽黄兴联。《晋书·刘元海载记》：“常鄙随、陆无武，绛、灌无文”，指随何、陆贾、绛侯周勃、灌婴同是辅刘邦的大臣；“九等”，古代将士分为九品；夷惠指伯夷、柳下惠等古贤人；“彭殇”，指彭祖、殇子。作者旨在挽黄兴，却以古人兴亡衬之，实旨未写古人，“此才不易”褒在黄兴。下联写彭祖之寿，只在惋惜黄兴之青春夭折。作者情感悲绝，可谓一字一泣也。

　　再看一联：

　　鼠因粮绝潜踪去；
　　犬为家贫放胆眠。

　　此联相传为一个屠夫所写。有一年除夕，他家中穷得连过年之物也难以准备，便满怀愤懑之情写了这样一副楹联。全联以鼠的“潜踪去”与狗的“放胆眠”，明白如画地映衬出家中的穷苦因境，充分表现了他内心的凄苦与无奈。

　　反衬即用相反的事物，从反面衬托主题。如下联：

　　远富近贫，以礼相交天下少；
　　疏亲慢友，因财而散世间多。

　　此联为清代鄂比赠曹雪芹联，全联巧用反义词相对，旨在使读者明了褒贬之意，同时也可以看做是作者对曹的赞颂。

　　再如温州梅雨潭联：

　　飞瀑半天晴亦雨；
　　寒潭终古夏如秋。

　　上联用晴天也细雨纷飞来反衬飞瀑总是雾气蒙蒙；下联用夏天也清凉宜人来反衬寒潭四时清幽凉爽。

　　动、静的变化反衬在风景名胜联中应用也很多，可以收到较好的艺术效果。如苏州拙政园联：

　　蝉噪林愈静；
　　鸟鸣山更幽。

　　以“噪”和“鸣”的动态，来反衬“静”与“幽”的静态，这是以动衬静。也有的对联以静衬动，如扬州净香园联：

　　谷静秋泉响；
　　楼深复道通。

　　需要指出的是，反衬与对仗中的反对并不是一回事，因为反衬只是以事物的一面衬托另一面，像上面所举的例子，都是属于正对，而不是反对。借代陈望道先生在《修辞学发凡·借代》中说：“所说事物纵然同其他事物没有类似点，假使中间还有不可分离的关系时，作者也可借那关系事物的名称，来代替所说的事物。”在楹联创作中，为了简明扼要地说明一个事物，也常采用借代手法，即不直接说出事物的原体，而借用另外一种与其有可换关系的名称。借代与本体有可换关系，借体可以代表本体。如：

　　家有万金不算富；
　　命里五子还是孤。

　　传说古时一老翁无人养老，遂贴出此联，外人不解，老翁说：“我有十个女儿，人称女儿千金，我不是家有万金吗？我有十个女婿，都说女婿半子，我不是命里五子吗？可女儿女婿都不管我，岂能算富不孤！”这里就是以“千金”指代女儿，“半子”指代女婿。老人的对联贴出后，女儿女婿十分惭愧，乃争相赡养。由此看来，楹联的作用还是很大的。

　　借代分旁代与对代两种主要形式。旁代的本体是主干事物（不出现），借体是伴随事物。旁代有四种情况。

　　1.用人或事物的特征替代
　　如一副中秋联：

　　轮影渐移花树下；
　　镜光如挂玉楼头。

　　飞轮、明镜（以及玉盘、银盘等），都以其圆、亮的特点替代月亮，轮影代月影，镜光代月光。

　　2.用人或事物的所在替代
　　如孔庙对联：

　　泗水文章昭日月；
　　杏坛礼乐冠华夷。

　　联中，泗水，即泗河，流经山东曲阜孔子的家乡，用以替代孔子；杏坛，位于孔庙内，相传为孔子讲学处，用以替代儒家学说。

　　3.用物品来替代
　　这在对联中用得较多。有用物品替代物品的。如用丝竹替代乐器：

　　无丝竹之乱耳；
　　乐琴书以消忧。

　　有用物品替代人的，如湖南醴陵红拂墓联：

　　红拂有灵应惜我；
　　青山何幸此埋香。

　　红拂，原为隋朝宰相杨素侍姬，钟情于李靖，随李靖于军中，后病逝于醴陵。下联的“香”在古时多喻妇女所用饰品，故古诗文中常借称为妇女。此处代称红拂。

　　4.用名称来替代
　　这也是对联以及诗词古文中常用的。可以用人物的尊称、别称、官职等替代人物。如：

　　千古此诗王，流寓遍襄

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:11

假称假称也称借称。是作者有意将对联中要表达的意思，将有关的对象用第一人称说出来。

　　如一庙联：

　　你求名利，他卜吉凶，可怜我全无心肝，怎出得什么主意；
　　庙遏烟云，堂列钟鼎，堪笑人供此泥土，空费了多少钱财。

　　联语借庙中泥塑木雕的菩萨口吻，说出作者劝世良言。言辞诙谐、有趣，容易被人接受。

　　据《西湖古今佳话》记载，清代阮元铸成秦桧夫妻跪像于岳飞墓前，有人摹拟秦桧与其妻王氏互怨的语气，写了一副对联，制成两块牌子，挂在铁像颈上：

　　咳！仆本丧心，有贤妻何至若是；
　　啐！妇虽长舌，非老贼不到今朝。

　　上联摹秦桧，下联摹王氏。一“咳”一“啐”，形象地表现了一对奸贼互相埋怨、垢厉的口吻，真是刻画入微，维妙维肖。

　　还有—副为道土写的挽联：

　　吃的是老子，穿的是老子，一生到老全靠老子；
　　唤不回天尊，拜不灵天尊，两脚朝天莫怪天尊。

　　作者借道教鼻祖老子的口吻成联，意在讽刺道士的寄生生涯，天尊亦指老子，唐朝老子被封为“太清道德天尊”。镶字：镶字，是为了把话说得舒缓和郑重，故意用几个无关紧要的字“镶”到紧要的字中。表面上看，所镶之字反复出现，实际上突出的仍是主体字词。

　　对联中所镶之字多是文言虚词，如学宫明伦堂联：

　　先圣道并乾坤，博也厚也，高也明也，悠也久也；
　　今皇教同尧舜，劳之来之，匡之直之，辅之翼之。

　　下联的“劳之来之，匡之直之，辅之翼之”，见于《孟子·滕文公上》，是孟子引用帝尧的话，意思是“督促他们，纠正他们，帮助他们”。上联相对的文字，见于《礼记·中庸》：“博厚配地，高明配天，悠久无疆。”为了与六个“之”字对仗，采用镶“也”字的办法，便是“博也厚也，高也明也，悠也久也。”可见，镶虚词还是根据内容与对仗的需要来考虑的。

　　下例也是镶字：

　　毋意毋必毋固毋我；
　　如切如磋如琢如磨。

　　上联见《论语·子罕》，是说孔子没有四种毛病：毋意（不凭空揣测），毋必（不绝对肯定），毋固（不拘泥固执），毋我（不唯我独是）。下联见于《诗经·卫淇》，四个“如”是镶字。当然，原文的笔法就是这样的，并非对联进行了加工。

　　对联的另一种镶字是镶数字。这是构成成语的一种方式，对联在用成语时，也一并接受下来了，如春联：

　　五风十雨皆为瑞；
　　万紫千红总是春。

　　又如：

　　冰消雪化，江山又呈五光十色；
　　冬去春来，神州再现百态千姿。

　　要注意的是数字均是成双成对地镶入，若只有一个数字的仅是普通的数字联，不成为镶字联，而且，不能组成像“四化”、“五岳”这样的概指数量词。节缩：节缩法，是将常语中可以省去的字加以压缩，而运用到对联中的制联方法。节缩的目的有两个，一是求其简练，二是满足对仗的需要，这二者又常结合在一起。　　以下各类词可以节缩。　　数词可以节缩。如清人吴獬所题湖南衡山书院联：　　当代需人才，正望着岣嵝山七十二股云气；
　　自家定功课，莫等他清凉寺一百八下钟声。　　联中“一百八”，为“一百零八”的节缩。　　时间名词（年、月、日）可以节缩。如哀悼周恩来、纪念“四·五”运动联：　　五四运动，四五精神，顶天立地大英雄，光耀二十世纪；
　　八一倡议，一八赍志，赤胆忠心好总理，恩被九亿神州。　　联中的几个数字，分别为“五月四日”、“四月五日”、“八月一日”、“一月八日”的节缩。　　人名可以节缩。有些是古已有之，如司马迁，可称为“马迁”。唐刘知几在《史通·六家》中就写过“马迁撰《史记》，终于今上。”因此，清代书法家邓石如题联中用到“马迁史”，人们会很明白所指者谁。民国时期四川谐联大师刘师亮也用过这一手法。内江开担担面馆的李三兴，被川军败兵洗劫一空，又欠高利贷二十三元，走投无路，将妻子抵了债。刘师亮旧地重游，慨叹万端，作成一联：　　十八载夫归家，哪管它颠沛流离，高唱回营杨八顺；
　　廿三元妻逼嫁，受这种经济压迫，谁怜失所李三兴。　　“杨八顺”是谁？喜好戏曲的人，可以想到是杨家将中的八郎延顺，他虽流落番邦十八年，但最终还能夫妻团聚，有戏曲《八郎回营》。这里，只有节缩成“杨八顺”才能与“李三兴”对仗。　　有些专用名词可以节缩。如１９８３年全国迎春征联的一副获奖联：　　亚运会捷报频传，奋战夺魁，中华健儿好身手；
　　世杯

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:11

置换：置换法，即把对联中文字的一部分互相对调，或者把联中文字上下（左右）互相对调的制联方法。它主要用于谐趣和讽刺。

　　对调文字结构中的一部分，与离合有关，但所析出的字不能任意放置，必须互相对调。如巧对：

　　地中取土，加三点以成池；
　　囚内出人，进一玉而得国。

　　上联是“三点”换“土”，使“地”变成“池”；下联是以“一玉”换“人”，使“囚”变成“国”。

　　1925年4月25日，孙中山先生逝世，曾留有遗言，成为一副对联：

　　革命尚未成功；
　　同志仍须努力。

　　在海内外的各追悼会上，这副对联都十分醒目地挂在灵堂上，令悼念者牢记心中。

　　也有一些自称“总理信徒”的人，借公务之机，行营私之实，假革命之名，捞个人之利。有愤愤不平者改中山先生联讽之：

　　同志尚未成功；
　　革命仍须努力。

　　这是说那些“同志”的私囊还未装满，国民革命要继续努力为他们创造条件。讽刺何等辛辣！后又有人改成这个样子：

　　革命尚未努力；
　　同志仍须成功。

　　是说革命无论遇到什么困难和曲折，那些“同志”还是要为个人利益奋斗不息的。这两副改联，用的就是置换法。对称对称亦称玻璃对，其特点就字型而言，上、下或左、右字型结构基本对称一致，造成字本身的一种形态美。这样的字用篆书写在玻璃上，无论正看、反看字体均相同。如“大”、“文”、“因”、“天”之类。

　　有一玻璃联这样写道：

　　山中日出；
　　水里风来。

　　清代梁章钜《楹联续语》中说：吴山尊学士，始出意制玻璃联子。一片光明，雅可赏玩。玻璃联因用篆字书于玻璃上，选字必须要求对称统一，以达正反如一。这副对联，简练精短，用词严谨，而且符合玻璃对的基本要求，是一副极妙的绝对。

　　请看下联：

　　文同画竹两三个；
　　丁固生松十八公。

　　此联载于清人李伯元的《南亭四话》，联语中的文同为宋代大画家．以善画竹和山水著称。“两三个”是指竹叶，恰似“个”字。丁固为三国时吴国人，初仕尚书，因梦松树生于腹上，便对人说：“松字拆开乃十八公也，再过十八年我当为公。”后果官至司徒（汉时称司马、司徒、司空为三公），此联不仅反正皆宜，且用典自然，可称形式与内容完美统一。

　　下联出句为1990年辽宁营口市环保局等单位联合征联：

　　山水林田，至营口宜赏美景；
　　桑蚕米果，出盖县富甲关东。

　　出句写营口市的环境特点，对句写盖县（营口辖）的农土特产。对句在句式、词性等方面与出句基本相对，用玻璃对式相对，实属不易翻造：将别人创作的楹联作某些必要的改动，用以表达自己写作楹联的主旨的楹联创作方法称作翻造法。用翻造法写作的楹联尽管只改动几个字，但能另具新意，这种写作方法常被人们所运用。

　　请看下联：

　　心在朝廷，原无论先主后主；
　　名高天下，何必辨襄阳南阳。　

　　这是河南南阳岗诸葛武侯祠大殿门前两旁的一副楹联，上联歌颂诸葛亮一生忠心耿耿、鞠躬尽瘁的品格；下联为诸葛亮早年隐居地是襄阳、南阳之争而感叹，寓意深邃幽默，富于哲理。1959年秋，胡耀邦到南阳检查工作，在参观武侯祠等古迹时，看到了这副楹联，易数字而成一副新联：

　　心在人民，原无论大事小事；
　　功归天下，何必争多得少得。

　　该联寓意新颖，表现了共产主义者的理想和甘当人民公仆的高尚情操，堪称翻造联之佳作。再看一联：

　　铁肩担道义；
　　辣手著文章。

　　明代杨继盛因弹劾奸相严嵩，无辜被杀，临刑前写了这副楹联以示不畏强暴。1916年李大钊书赠杨子惠一副楹联，乃是翻造此联而成：

　　铁肩担道义；
　　妙手著文章。

　　该联仅易一字，却足以抒己志，又勉友人奋发向上，新意顿生。

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:12

换位换位法是为了某种需要，故意将句子中的词语作对换位置的一种修辞方法。

　　抗日战争时期，由于国民党反动派采取不抵抗政策，致使日寇长驱直入，中华民族陷入水深火热之中。可国民党军队却一退再退，大吃大喝。当时有人写一副对联讽之：

　　前方吃紧；
　　后方紧吃。

　　这副对联通俗、直白、语句精短。仅八个字，一个“前方”，一个“后方”；一个“吃紧”，一个“紧吃”，形象地描绘了当时的两种势态。上联“吃紧”，指情况紧张。下联做了—下换位，则变为大吃大喝，不可终日的意思。稍动一字，差之千里。从中不仅领会作者遣词之妙。同时，也悟到了中国汉字的神奇魔力。看来好联不在辞众，而在意法之妙。

　　1905年，慈禧七十大寿，章太炎为此写了一副寿联：

　　今日到南苑，明日到北海，何时再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有；
　　五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省，痛赤县邦圻益蹙，全逢万岁祝疆无。

　　作者在联尾，故意将“有庆”、 “无疆”二词做换位处理，其意发生了很大的变化，上联尾句变成了只为一人祝寿歌舞，却使黎民百姓膏血全枯；下联尾句变成了每次到慈禧庆寿之际，总是被割掉疆土之时。作者对慈禧进行了尖锐、辛辣的讥讽，无情地揭露了慈禧不顾百姓死活和国土沦亡的卑劣行径，得到了极好的艺术效果。

　　乾隆五十五年，农历九月九日的重阳节，乾隆一行北巡热河。一日，在万松岭住下，准备去承德为自己祝寿。随行的有纪晓岚等几位重臣。其中有一位叫彭羡门的出一上联，想难一难纪晓岚。联曰：

　　八十君王，处处十八公，道旁介寿；

　　此联很有深度，这年正是乾隆八十岁，而十八公喻指万松岭的松树，故将松字拆成“十八公”，与前面的八十正好颠倒换位，纪听后，随即以对：

　　九重天子，年年重九节，塞上称觞。

　　帝王所居之所称“九重”，时逢重阳节又称“重九”，也正好与“九重”换位。此句实属难得，非大家不能为之。
隐如：在对联中用相关的话暗示要讲的事物，也就是将要讲的隐藏起来，这种制联方法称作隐如。隐如手法，似乎谜语。

　　请看这样一副对联：

　　数声吹起湘江月；
　　一枕招来巫峡云。

　　上联“数声吹起湘江月”只说吹，却未言吹的是什么，然而读者却很容易联想到那清脆悦耳的笛声。下联“一枕招来巫峡云”，显而易见，那枕边尤物不是梦，又是何物？宋玉《高唐赋序》说楚王梦与巫山神女相会于高唐。神女曰：“旦为行云，暮为行雨。”上联写笛，下联写梦，意境幽远，令人心动。

　　解放前，有人写过一副痛斥帝国主义在中国横行霸道的对联，联曰：

　　中土讵能容久住；
　　醉乡何得复横行。

　　中土，指中华大地，上联的意思是说不容许帝国主义在中国横行霸道，下联隐说的是螃蟹，说用酒烹制的螃蟹再不会横行了。“醉乡”，这里指的是指用酒制成的醉蟹。整联的意思即是：帝国主义分子不得在中国横行霸道，如果帝国主义分子敢在中国久住下去而横行霸道，其下场必然和醉蟹一样死路一条。此联既隐含了两种事物，合起来又有很深的寓意，是一副爱国主义的佳作。

　　用隐如法制作的对联虽与谜联相类，但却有本质的区别。用制谜法制作对联，乃以依物制联，是将谜面对联化，实际上就是用对联形式制作的谜语；而用隐如法制作对联，乃是以联喻物，是将所要描写的事物暗藏于联中，使人们通过联想对作者的用意加以理解对反：对反，或称矛盾，是一种特殊的制联方法。对仗中有一种自对，其中常见的一字自对，如“春、秋”，“生、死”、“天、地”等，都是相对立的。对反，就是在这一基础上发展而来的。它是把意义相对或相反的词放在一起，使之产生一种既矛盾又合理的趣味性。

　　如下面两副对联：

　　短长虫缠绕高低树；
　　小老鼠偷吃热凉粉。

　　大小姐提圆扁篓，掰青白菜；
　　高矮子拿长短棍，赶黑黄牛。

　　第一联中，“短长虫”，是尺寸不大的长虫（蛇）；“高低树”，是低树中冒尖的树；“小老鼠”，是个头不大的老鼠；“热凉粉”，是加热后的凉粉。第二联中，“大小姐”，是指个子高（或岁数稍大）的姑娘；“圆扁篓”，是口圆体扁的篓子；“青白菜”，是叶子青的白菜（北方称之的青麻叶）；“高矮子”，是矮牧童中的高个子；“长短棍”，是长一点的短棍；“黑黄牛”，是长黑毛的黄牛（牛的品种之一）。正是这些字面上矛盾的词，集合成了合理或是“说得过去”的词。它与自对的一个很大不同，是由形容词组成对反，在句中以偏正词形式出现，而不像自对为并列词（组）。

　　有的对反，并不总像“大小姐”一样，将两个形容词连用，而是分开出现，使人感到舒缓。如：

　　弯竹子，破直篾，打圆箍，枷扁桶，装东装西；
　　粗棉条，纺细线，织宽布，缝长衫，调南调北。

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:15

绕口：采用汉语一字多音、异字同音的特点，像“绕口令”一样，巧妙安排字音和韵脚，组成复杂的有趣联语，以造成变读绕口的效果，这种制联方法称作绕口法。

　　制造绕口的方法有多种，同音异字对连续或交错排列，可以造成绕口的效果。如：

　　游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜乎锡壶；
　　寻进士，遇近视，近视中进士，尽是近视。

　　上联“西湖”与“锡壶”两个截然不同的词却声韵相同。下联“进士”、“近视”也然。作者采用了同音异词之妙，组装成联，使二词相互关联，读之上口，又别有情趣。

　　四声不同的字连续排列，可以造成绕口的效果。如：

　　移椅倚桐同玩月；
　　等灯登阁各攻书。

　　“移椅倚”、“等灯登”、“阁各”，都是同音而四声不同的字，“桐同”为同韵，古为上平声“一东”，现代四声均为阳平。

　　同韵字连续排列，可以造成绕口的效果。如下联：

　　屋北鹿独宿；
　　溪西鸡齐啼。

　　据说这是一位叫徐晞的文人和太守的应对。出句为太守求对联，对句是徐的即兴应对。出句除“北”外，其它字的韵母都是“u”，下联字的韵母都是“i”。对句高出句一筹，而内容更为丰富、自然。

　　押韵联也可以造成绕口的效果。如清代楹坛大家梁章钜的一副联：

　　客来醉，客去睡，老无所事呼可愧；
　　论学粗，论政疏，诗不成家聊自娱。

　　此联为押韵对，只是对句的“娱”押“ü”韵，与“粗”、“疏”相比，稍有变韵之嫌。

　　全仄全平联，也可以造成绕口的效果。如胡君复《古今联语汇选》所载两联：

　　日出众鸟绕屋语；
　　山深幽花当门开。

　　饮酒恰好不使醉；
　　栽花微开初闻香。

　　上联全是仄声字，下联全是平声字，读起来十分单调、绕口。互文：互文也称互参，它的手法是把本应该合起来的话分做两句说，使两者互相补充、渗透。

　　请看毛泽东为刘胡兰烈士的题词：

　　生的伟大；
　　死的光荣。

　　上联写生，下联写死，从两个方面入笔，却写的都是一种精神，是说她生与死都是伟大而光荣的。

　　再看下联：

　　诸葛一生唯谨慎；
　　吕端大事不糊涂。

　　人生处事，要谦虚谨慎，小事要通融马虎，大事要坚持原则。联语借用了两个古人为典，从两个方面去写，说明的却是一个道理，这也是互文的一种。

　　再请看：

　　宁为玉碎；
　　不作瓦全。

　　此联写做人之道，应刚直不阿、无私无畏、一身正气，不奴颜婢膝、苟且偷生。作者在上联以“玉”自誉，下联以“瓦”点化。两个角度，一种精神，闻声见物，令人叹止，乃精妙之笔。<TABLE fixed; WORD-BREAK: break-all" cellSpacing=1 cellPadding=5 align=center><TR><TD class=tablebody2 vAlign=top width=*><BLOCKQUOTE><TABLE fixed; WORD-BREAK: break-all" width="90%" border=0><TR><TD 9pt; LINE-HEIGHT: 12pt" width="100%">反语：反语，就是人们平常所说的“讲反话”，即是将意义相同或相反的两个或几个词组成联，从而产生一种既相互矛盾又相互统一的效果。这种手法在对联中极为常用。它含蓄有味，能增强讽刺性和幽默感。

　　例如，在军阀混战时期，南京城内有人写了这么一副春联：

　　许多豪杰；
　　如此江山。

　　“豪杰”的本意是指才能出众的人。但联中却指的是那些割地分封的军阀。“如此江山”原为褒意，在这里喻为军阀混战中的破碎山河。

　　再看下面这副对联：

　　红黑炭火，烫冷热美酒，名传远近；
　　大小布匹，裁老少新装，美化短长。

　　这是为一门两店写的对联。一店是酒馆，一店为裁缝铺。作者抓住两种事物的特点，发挥开去，使生意性质得到了升华。可以说，这种手法对于二者来说发挥得淋漓尽致，是一副运用技巧非常高妙的反语对联。

　　再看下联：

　　细羽家禽砖后死；
　　粗毛野兽石先生。

　　这是蒲松龄早年应对一位姓石的塾师先生的对联。据说，一日老师将蒲松龄喂养的家雀摔死，放在原处，用砖头堵好，并在墙上戏书一联：

　　细羽家禽砖后死；

　　当蒲松龄发现家雀死了，又见墙上对联，断定是先生所为，于是续了一联：

　　粗毛野兽石先生。

　　石先生见了大为恼火，当面质问学生不该这样来辱驾老师，蒲松龄从容地解释道：我是按老师的联属对的，如果写得有错，请老师指教。老师再仔细分析，发现联中用的反语属对，可以说是对得天衣无缝，挑不出半点毛病，无言以对，只好拂袖而去。反问：反问，也叫反诘、诘问、激问。这种制联方法，是为强调某一观念或结论的正确，故意以反问的形式把本意托出，令人注意，使读者从句中找到答案。反问的目的在于给读者以艺术的感染。

　　请看邓小平同志为士兵所

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:16

物色：物色即饰“物“以“色”，在巧联中有重要作用。它能创造鲜明的视觉形象，反映事物的特征，从而提高对联的深刻内涵。

　　如下联：

　　鹅黄鸭绿鸡冠紫；
　　鹭白鸦青鹤顶红。

　　将自然界中最能表现颜色的几种禽鸟入联，虽多种颜色堆砌却不觉生硬，语言自然，风格绮丽，被人喜爱。

　　有一关帝庙联不仅使用物色，还是一副迭字对：

　　赤面赤心扶赤帝；
　　青灯青史映青山。

　　物色应注重色彩在联中的主导作用，方能显出其特色。

　　请看下联：

　　绿水搅黄泥，红火黑烟，烧出青砖白瓦；
　　翠湖凌紫阁，丹梁碧枝，停浮玉殿金宫。

　　其中色彩字绿、黄、红、黑、青、白、翠、紫、丹、碧、玉、金，几乎占去联中一半，把一个凌紫阁的建筑过程细微地描绘出来。数字：数量词在对联中有着特殊意义，用数量词组成的对联的作用主要有：创造形象和意境、加大对仗难度、进行数学运算、数字合称词的阐释、连续嵌入自然数等。

　　请看下联：

　　乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定；
　　鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。

　　此联巧用了数字成对，出句构思奇特，下联对仗贴切，用数应用乘法，合理、自然，而且符合事理。

　　下联是庐山东林寺联：

　　桥跨虎溪，三教三源流，三人三笑语；
　　莲开僧舍，一花一世界，一叶一如来。

　　上联叠用“三”字，“三教”，指儒、释、道三教；“三人”，指儒陶渊明、释慧远、道陆修静；“一花”，指菩提花；“一世界”，指佛家过去现在将来为一世，东西南北上下为一界；“一叶”，指禅宗的一个宗派；“如来”，指释迦牟尼。此联为后人写三人谈儒论道流连忘返而且留下言谈三笑的故事。联语以一对三，工整独到，境界优美。作者善于从驳杂的事物中提取完美和谐的艺术体裁，有巧夺天工之妙。

　　利用数字法制作对联，可以有多种技巧，如相加、相乘、递升、递减等。下面两联，就分别采用了数字的加減运算和乘除运算：

　　尺谷入谷，量量九寸零十分；
　　七鸭浮江，数数三双多一只。

　　五百罗汉渡江，岸边波心千佛子；
　　一个美女对月，人间天上两婵娟。制谜：为了使创作的楹联能表达某种特定的创作意图，有时在楹联中不直说，而是隐寓于上联语之中，要“捕捉”其联意，和猜谜语一样，需要费一番思索的，用这种方法制作楹联叫制谜法。用制谜法所创作的楹联实际上就是谜目的谜语楹联。这种楹联往往具有双重的含义：一重是楹联本身的宣示之意，是比较明确的含义；一重是其深层之义，是在联语背后所隐寓的含义。这样的楹联，趣味性、娱乐性、知识性、宣传性等多种效果兼备，在民间更为多见。常见的制谜语的楹联，主要有如下几种形式：

　　（1）联中隐字
　　东生木，西生木，掰开枝丫用手摸，中间安个鹊窝窝；
　　左绕丝，右绕丝，爬到树尖抬头看，上面躲着白哥哥。

　　这副楹联所表现的似是讲农家小孩爬树取鸟蛋，描绘相当形象生动，凡农家孩子多有体会。其实这是一副谜语联，上联隐一“攀”字，利用隐示法，先隐示“木木”，利用象形法，隐示“大”和“爻”，再加一“手”字，则组成“攀”字；下联用同样的方法，将“幺幺、木、白”隐示出来，可组合成“樂”字，颇富巧思。

　　（2）联中隐事
　　雄鸡鲤鱼猪婆肉；
　　香菇木耳曲子耙。

　　相传此联出自湖北某地的一个杂货铺。楹联中所列举的六味食品都是温补的“大发”食品，也是一般杂货铺里常有出售的食品。该联所隐示的是“开门大发”之意。这样的楹联看似粗俗平常，实则匠心独具，耐人寻味。

　　（3）联中隐物
　　万顷波涛乘骑过；
　　不胜将军弃甲逃。

　　该联上联指“海马”，下联指“酱（败将）”，在谜语联中，这种写意隐物的楹联是很多的。

　　（4）联中隐物指事
　　吴下门风，户户尽吹单孔笛；
　　云间胜景，家家皆鼓独弦琴。

　　此联为苏州王鳌与松江徐阶的戏谑联，上下联似乎是讲吹笛弹琴之事，实则上联所要表达的一层意思是指“吹火筒”，下联则隐指“弹棉花”一事。这样的楹联均能一语二用，语意双关，联意含蓄。
方位： 所谓方位法，即在对联中重用方位词，以造成描写空间上的特殊效果。常用的方位词主要是“东西南北中，上下，左右，前后”等。

　　江西滕王阁有一名联，为清同治进士金桂馨所撰：

　　大江东去；
　　爽气西来。

　　作者抓住滕王阁的自然特点，以最洗练的语言进行高度的概括，达到一种超然洒脱、大气磅礴的境界。一“东”一“西”，囊括了事物的独特情韵。犹如一副写意画，给人一种横空出世之感。

　　再看下联：

　　坐北朝南吃西瓜，皮往东甩；
　　思前想后看左传，书向右翻。

　　联句中巧妙

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:18

落帘：所谓落帘法，即在联句中以同一词语开头，又以同一词语或谐音结尾，使联句现出一种文字和音韵的美感。

　　请看下联：

　　教无所教偏成教；
　　官不成官却是官。

　　联句以“教”、 “官”二字起头，又以“教”、“官”二字结尾。落帘格与回文格不同，落帘格联不能倒读。此联为讽刺清末教官一职，此职当时无足轻重，但为此官者又非鄙则吝，故有人以此联讽之。文字幽默苛刻，嘲讽轻快得体。

　　明大学土解缙曾写过这样一副联：

　　蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；
　　梅花桂花玫瑰花，春香秋香。

　　此联的上半句为落帘式，重在谐音。“蒲”、“桃”的谐音为“葡萄”，“梅”、“桂”的谐音是“玫瑰”。而后半段的“本”、“香”亦为落帘式，却重在同音。

　　苏东坡与黄庭坚的一副应答对，也属落帘式：

　　松下围棋，松子每随棋子落；
　　柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬。

　　苏、黄二人为挚友，一天他俩在松下下棋，忽有松子落到棋盘上．苏东坡信口念出上联，黄庭坚知是让自己对下句。对联上句下句各以“松”、“棋”、“柳”、“钓”引出上半句，下半句对以同样的字落笔，前后遥遥相衬，形成鲜明的对称美。另外后半句的“子”、“丝”也同样具备落帘效果。联句构思精美，立意新颖，形象鲜明、生动、自然，对仗亦工。
同划：同划，即联中均由同笔划数的汉字组成。古人写过这样一副对联：

　　屋後流泉幽咽洽香草；
　　庭前垂柳珍重待春風。

　　这不是一副普通的迎春联。其妙处在于上、下联都是九个字，其中的每个字又都是由九划组成，这是对联中一种非常特殊的形式，古人称“消寒迎春联”。因为从冬至(一九)到九九正好是八十一天，上、下联句笔划正好是八十一划。这样从冬至开始，每天写上下联各一笔，到九九的第九天，全联全部写完，至此，严冬已去，春到人间。故此，称此联为“消寒迎春联”。关于这种对联的书写方式，有不同的说法：一说每日写一笔，八十一天写完；一说预先写成（或印成）空心字，每天描实一笔，八十一天正好描完。

　　类似的对联所见不多，以下两联也饶有趣味：

　　故城秋荒屏栏树枯荣；
　　庭院春幽挟巷草重茵。

　　幽柏玲珑浓荫送秋残；
　　柔柳轻盈香茗贺春临。

　　这种联构思精巧，须费尽心思，选择适当的字、词组句，又不能以辞害义，写起来有一定难度。古来以其难方显得此对珍奇。此联趣味性强，既表达了人们对春天的向往，又可作为一份别致的日历。所以历来为人们称为联中上品，颇受一些人的喜爱。有人说它：“是对联写作的—个奇迹”，此话不虚。

飞白：明知某一词有错而故意使用，将错就错，这种修辞方法称为“飞白”。“白”是“别”、“错”的意思。飞白原是书法绘画中的一种手法，后来借作修辞之用，这是文学作品中经常运用的。在制联方法中，同样有这种技巧，通过飞白手法，以收到特殊的效果。请看下联：

　　礼记一书无母狗；
　　春秋三传有公羊。

　　相传清初苏州有一个叫韩慕庐的秀才，在某家教私塾，这家的主人自以为很有才学，经常替韩上课以炫耀自己的学问。有一天他教学生读《礼记》中的《曲礼》一篇，竟将“临财毋苟得”，读成“临财母狗得”。此时，一位饱学之士由此经过，错认为是韩念的，觉得好笑，因此在窗外高声念出上联。韩慕庐一听，知道是冲他来的，于是立即应声答出下联。那人听后，方知此先生不是凡俗之辈，于是登门求见。二人见面一谈，才知念“母狗”者不是韩先生，后来韩中了进士。韩以“《春秋》三传有公羊”为对句，对得很妙。公羊是复姓，即指给《春秋》做注释的作者之一公羊高，另二位先生是左丘明、谷梁赤。三传是指《左传》、《谷梁传》、《公羊传》。那位学士将错就错地将“母狗”直接替代了“毋苟”，即飞白法，下联以“公羊”对“母狗”更是妙语惊人。

　　再看一联：

　　一代奇书镜花录；
　　千秋名士杜林胡。

　　传说文革期间，有一个半文盲被派到某图书馆担任驻馆代表。此人将《镜花缘》误读为《镜花録》，还有一次，其人领导学习《反杜林论》，杜林是十九世纪德国一位反对马克思劳动价值与剩余价值说的哲学家和经济学家，人们在批判他时，常有“杜林胡说什么”一语。这位驻馆代表听不懂，误以为“杜林胡”是一位中国的什么人，便大声说“杜林胡反马列主义毛泽东思想，应该拉出去枪毙！”于是有人以此为题，撰成上面一联。这副对联先录其错读，后录其错断并加以嘲讽，用的正是飞白手法。倒顺：将联语中的某些字来回反复使用，使楹联产生一种特殊的意趣，这种制联方法称作倒顺法。

　　传说唐伯虎与祝允明曾经对过一联：

　　水车车水水随车，车停水止；
　　风扇扇风风出扇，扇动风生

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:20

排比：
用三个或三个以上的结构相似、字数相等的平行短句，组合在一起表示相关的意思，这种制联方法称作排比法。运用排比仅限于上下联的内部，而以长联较多。运用排比法要注意排比的事物要有内容上的联系，而且要求次序须有规律，给人以审美之感。

　　请看李联芳题武昌黄鹤楼联：

　　数千年胜迹，旷世传来，看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁。好个春花秋月，只落得剩水残山。极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔；
　　一万里长江，几人淘尽？望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞。许多酒兴风情，尽留下残阳晚照。放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。

　　作者利用排比之法，将武汉三镇的主要胜迹囊括无作。联语颇富文采，只是因其历史之局限，格调及情绪较为低沉。

　　再看现代语言学家王力先生写的桂林小广寒楼联：

　　甲天下名不虚传：奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁，佳拟紫金，高若鹫峰，穆方牯岭，妙逾雁荡，古比虎丘。激动着倜傥豪情，志奋鲲鹏，思存霄汉，目空培楼，胸涤尘埃，心旷神怡消块垒；
　　冠寰球人皆向往：振衣独秀，探隐七星，寄傲伏波，放歌叠彩，泛舟象鼻，品茗月牙，赏雨花桥，赋诗芦笛。引起了联篇遐想，弄甘陇亩，士乐缥湘，工展宏图，商操胜算，河清海晏庆升平。

　　该联上联写桂林之胜景，“奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁……”，八个排比句式衬托得其风光无与伦比；下联叙桂林的名胜，“振衣独秀，探隐七星，寄傲伏波……”，令人向往，引人入胜。全联信手拈来，如数家珍，借景抒情，颂今怀古，对仗工整，文采斐然，堪称佳构。

　　排比法与列品法有相似之处，都是相关、相似事物的罗列。所不同的是，排比法要求各分句间结构相似，字数相等，既可以说是当句对的进一步扩展，也可以看作是列品法的特殊形式。
虚词：
古虚词是在汉语中没有实际意义的字，其中一部分相当于现代的虚词。虚词不能独立成句，只有配合实词来完成语法结构。虚词对实词有协助作用，这类词包含介、连、助、叹、副、象声六大类。虚词在联句中的作用非同小可，有的联只因一虚词之差，便谬之千里。巧妙运用虚词，可使联句增色，情趣斐然。

　　请看下联：

　　君恩似海矣；
　　臣节如山乎。

　　原来此联是明末陕西总督洪承畴的门联，原本无联句尾处两虚字，为“君恩似海，臣节如山”，是一副表白自己、歌颂皇恩的对联。洪承畴后来投敌卖国，遭人唾弃，便有人在原联句尾添此“矣”、“乎”二字，其意即大相径庭，成为一副绝妙的讽刺联。

　　再看这样一副对联：

　　民犹是也，国犹是也，何分南北；
　　总而言之，统而言之，不是东西。

　　这副对联是王湘绮写的讽刺袁世凯的，被近代人称为名联。联中嵌入“民国总统”四字，并在联尾点出“不是东西”，上联的“也“字和下联的“之”字都运用得很好，如去掉虚字，则难称佳作。

　　以虚字入联，多用于古人祠堂、集字集句联。如山东济宁子路祠联：

　　允矣圣人之徒，闻善则行，闻过则喜；
　　大哉夫子之勇，见危必拯，见义必为
分总：
分总，也称总分。它也是像列品法排列物品那样组句，但在表述时则有分述有总述。分总法主要有先总后分和先分后总两种形式。

　　1.先总后分
　　请看北宋文学家刘攽对王安石联：

　　三代夏商周；
　　四诗风雅颂。

　　刘攽才华出众，王安石有意以此联难他，然刘稍思片刻便对出了下联。此联难度在于解决下联总括数目与列品数目字、义与上联的矛盾，或多或少都很难成对。刘以巧取胜，别开洞天，从《诗经》中独辟蹊径。风、雅、颂为《诗经》的四个组成部分，其中雅分大雅、小雅，历史上通称为四诗。以“四诗”对“三代”，以“风雅颂”对“夏商周”，妙语惊人，被称为传世绝对。

　　2.先分后总
　　请看一副春联：

　　松竹梅岁寒三友；
　　桃李杏春暖一家。

　　即是先分后总式。上联先列松、竹、梅，再以文人雅称“岁寒三友”总之；下联亦然，桃、李、杏在初春相继开花，且有红、白、粉等不同颜色，古人常以之代春，故曰“春暖一家”。

　　总分法有两种特例。一是只有总述，没有分述。如旧春联：

　　梅花开五福；
　　竹叶报三多。

　　五福为“富禄寿康宁”，三多为“多福多寿多子”。该联可以看作是概指。另一种情况是只有分述，没有总述。如集《礼记》、《孟子》居室联：

　　好学近乎智，为学近乎仁，知耻近乎勇；
　　富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。

　　无论先总后分，还是先分后总，都可以概括出以下几个特点：

　　第一，数字在总述部分起重要作用。如《齐东野语》所载一副“奇对”：

　　羲经六子，艮巽坎兑震离；
　　周礼一书，天地春夏秋冬。

　　第二，分述常以排比的形式出现。如嘲富家子

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:21

同出：同出即将出于同一事物的几个词语巧妙地组合到联中，使上、下联各表其意而又互相对应。如：

　　荷叶莲花藕；
　　真丝蛹茧蚕。

　　荷叶、莲花、藕为同一根上长出来的东西。真丝、蛹、茧、蚕也是同一动物在发展过程中所变化的不同形态，只是“真”对“荷”有些不妥。

　　下联也属同出手法，比上联显得更准确、工稳。

　　炭黑火红灰似雪；
　　谷黄米白饭如霜。

　　上联写木炭，下联写大米，相传这是明代文学家杨慎在少年时随父到御花园玩，与弘治皇帝的一副妙对。<TABLE><TR><TD align=middle>连环：</TD></TR></TABLE>即联中巧用同字、谐音、同旁等不同的修辞方法，嵌成联句环环相套的形式，以达到独特的艺术效果。符合这一特定要求的联句即为连环式。请看这样一副对联：

　　点灯登阁各攻书；
　　移椅倚桐同赏月。

　　联中出句“灯”与“登”、“各”与“阁”既音同，而且“登”、“各”又各自是灯(古字“燈”)、“阁”字的偏旁。对句中的“椅”和“倚”是同偏旁，“同”又是“桐”的偏旁，读音相同卷帘：卷帘也称倒叙、逆挽。即与小说、散文中的倒叙法相似，是一种先说后事，后说先事的方法。很像帘子倒卷而上．所以称卷帘格。例如：

　　回日楼台非甲帐；
　　去时冠剑是丁年。

　　上联先说从军归来之况，下联再说离家从军之事。
而且“移”和“椅”声母也相同，符合出句的要求。脱靴：在联句中形成先抑后扬、先引后拔、先浅后深的依次剥开的方法，像脱靴的过程，蜕去皮后方见本质，这种格式为脱靴。如西安莲湖公园奇园茶社联：

　　奇乎！不奇，不奇也奇；
　　园耶？是园，是园非园。

　　奇园茶社是抗日战争时期地下工作者梅永和夫妇建的秘密交通站。当时此联挂出世人不解，解放后人们才知道此联的真正含义。作者王超北是我情报处负责人。联语不但使用了脱靴法，还运用了嵌名法，四处嵌名，不显雕琢。
婉曲： 婉曲也称折绕。有些要表达的意思，作者不想直接说出，或因社会等各种原因不敢明说。而是采取一种迂迥的表现手法。使读者透过委曲、含蓄、隐约的语言领会作者的内在含义。这种方法称为婉曲法。请看一副旧联：

　　月无贫富家家有；
　　燕不炎凉岁岁来。

　　联中两句为折体。作者故意将本体隐去不说。联中要说的意思是：富贵生活我们贫寒之家是没有的，只有月亮和燕子不嫌弃我们，常光顾这里，暗喻世态的炎凉。联语通过月和燕而收到一种特殊的艺术效果。这比直接说出来要好得多。

傻姑 · 发表于 2008-3-29 15:31

标点：所谓标点法，即在对联中突出标点符号的特殊作用，多以符号代替数字使用，以达到一种特殊的效果。下面是1976年“四·五”运动悼念周总理的一副对联：

　　？
　　！

　　全联仅用两个标点符号成联，隐含着极深沉的意义。上联一个“？”，下联一个“！”，如果不是在那个特定的历史事件中，是难以评断其内在的含义的。全联没有文字却胜过千言万语。可说是楹联史上最短的对联。

　　请看下联：

　　？？？？？？
　　！！！！！！

　　1949年，南京大专院校举行反饥饿、反内战游行，国民党特务镇压学生运动，打死两名学生。在举行的追悼会上就有这样—副无字联。对联巧用12个标点，并采用层盖手法，问叹相对，悲痛交织，情感层层递进。上联是向反动当局质问，血泪控诉；下联是写向反动势力讨还血债的决心，真乃“此处无声胜有声”。

　　1948年3月，南京政府召开国民党代表大会，中央大学教授乔大北撰写一联嘲讽之：

　　费国民血汁已？亿；
　　集天下混蛋于一堂。

　　联语直抒胸襟，愤不可遏，骂得痛快淋漓，有理有据。作者为国人鸣不平，怒目之态跃然纸上。上联的一个“？”是说南京政府盘剥了人民多少资财，本来就是一个未知数，不得而知。作者的无限愤懑，也许就在这一“？”中

傻姑 · 发表于 2008-4-16 08:09

[Power=1000]

1、出句：雨线风针，繁花似锦谁织就？[寒林怪叟]
 对句：雨线风针，繁花似锦谁织就？[傻姑]

2、出句：涉世愈深言愈浅 [明月故人] 
 对句：举杯愈深言愈浅 [傻姑]

3、出句：心镜无尘,清浊皆可鉴 [明月故人]
 对句：心镜无尘,清浊皆可鉴 [傻姑]

4、出句: 松涛迷雾,柳浪飞烟,东风得意弄春潮[一翦梅] 
 对句: 松涛迷雾,柳浪飞烟,东风得意弄春潮[傻姑]

5、出句：烟寺梵钟清 [晚风]
 对句：露阶玉竹隐 [傻姑]

6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
 对句：再封唐妃，武媚有心惑帝王 [傻姑]
 [/Power]

[此贴子已经被作者于2008-4-26 2:55:00编辑过]

傻姑 · 发表于 2008-4-18 21:31

[Power=1000]

<TABLE width="90%" border=0>

<TR>
<TD width="100%"><IMG src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/topicface/face1.gif" align=absMiddle border=0> [公告] 联都第二十五场会试试题（主考：玉面苦瓜）
本场会试的几点说明： 


1、会试时间<st1:chsdate w:st="on" IsROCDate="False" IsLunarDate="False" Day="18" Month="4" Year="2007">07年4月18日</st1:chsdate>——<st1:chsdate w:st="on" IsROCDate="False" IsLunarDate="False" Day="8" Month="5" Year="2007">07年5月8日</st1:chsdate>24时结束。<st1:chsdate w:st="on" IsROCDate="False" IsLunarDate="False" Day="18" Month="5" Year="2007">2007年5月18日</st1:chsdate>公布结果。
2、应试作品古今音均可，但勿混用。
3、作品内使用相关的典故，请做必要的说明。
4、参加考试的联友，对试题如有疑义请到交流专贴跟贴。
5、本场会试的评判结果公布后，有不同意见可以讨论，但评分的结果不会改变。
6、请应试联友在此帖后答题，并将试卷设置为威望10。






一、旧句重配：（20分）
出句：寒窗呵笔寻诗句 [罗隐] 
对句：冷月调弦任性情 [傻姑]

雪
细玉罗纹下碧霄，杜门颜巷落偏饶。
巢居只恐高柯折，旅客愁闻去路遥。
撅冻野蔬和粉重，扫庭松叶带酥烧。
寒窗呵笔寻诗句，一片飞来纸上销。






声律：5分 . 对仗：5分. 意境：10分

二、应对：（20分）
出句：百岁亦如流，未到闲时身已老 [苦瓜] 
对句：千秋皆若酒，每逢醇处意难休 [傻姑]

声律：5分 . 对仗：5分. 意境：10分






三、成联原创：（30分）
清代袁枚曾作《论诗绝句》，有“不相菲薄不相师”之论，请以此句为题作成联，表达自己的看法，要求单边在11字以上。

声律：6分.对仗：6分 .意境：18分 
不相菲薄不相师

【出处】清·袁枚《论诗绝句》

【鉴赏】互相轻视固不应该，互相模仿也大可不必。只知抄袭、模仿的人，是永远不会成功的，因此作者在写作诗文时，必须树立起自己特有的风格，把自己的真感情写出来，才容易获得读者的共鸣。

【原诗】不相菲薄不相师，公道持论我最知。一代正宗才力薄，望溪文集阮亭诗。





四、赏评：（30分）
 以下两联均为本人07年作品，请从中任选一副，从立意、风格、手法、结构等方面作简要分析，观点不论，要求字数在200字以内，字数多了酌量扣分； 





四川绵阳子云亭：
不治国则修身，西蜀及今，犹倚经书襄后学，
若登亭而望远，南阳以外，何来<st1:PersonName w:st="on" ProductID="山水置">山水置</st1:PersonName>先生。 
赏析：此联化句极好，且收放自如，有些拉人作衬，但还得体。
　　
尾言：其是联都实力派的联手之一，很性情，另对其集句的工整欣赏。

傻姑 · 发表于 2008-6-6 18:51

[Power=1000] 一等奖：资北儒生36
4、对句：崖窗泄玉，峰柱流金，明月栖身描画阁
出句：柳浪飞烟，松涛迷雾，东风得意弄春潮[一翦梅]
5、对句：锦坡枫焰漫 
出句：烟寺梵钟清 [晚风]
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
对句：亲赴危筵，刘备良谋证德行 
二等奖：
鲁东06

4、出句: 松涛迷雾,柳浪飞烟, 东风得意弄春潮 [一翦梅]
0、对句：杏蕊染霞，梨花落雪，长野舒心开画卷

5、出句：烟寺梵钟清 [晚风]
0、对句：江城桅烛铄
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
0、对句：权据江东，吴用陆机烧蜀营
烂石015
4、对句：杏靥匀红，荷钱滴翠，花雨醉心挥彩笔 
出句: 松涛迷雾，柳浪飞烟，东风得意弄春潮 [一翦梅]
5、对句：烛堂梳镜淡 
出句：烟寺梵钟清 [晚风]
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
对句：时任朝臣，姜尚亮谋伐异疆
三等奖：
水云楼020

4、出句：心镜无尘，清浊皆可鉴　[明月故人]
对句：肚船有海，进退总能行　（今音）
5、对句：钱塘渔火杳 
出句：烟寺梵钟清　[晚风]
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国　[寒林怪叟] 
对句：终做蜀王，刘备明谋对魏吴　（古音）
晚风40 012
4、对句：涧水抚弦，竹声和韵，明月悠闲巡故地 
出句：松涛迷雾，柳浪飞烟，东风得意弄春潮 [一翦梅]
5、对句：湖堤金柳灿 [晚风]
出句：烟寺梵钟清 
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟] 
对句：终得黄衣，刘基良才唱大风
揽月先生005
4、出句：松涛迷雾,柳浪飞烟,东风得意弄春潮 [一翦梅]
对句：燕舞旋姿,莺歌啭韵,二月开心排大戏 
5、出句：烟寺梵钟清 [晚风]
对句：秋城枫锦浩 
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
对句：本是朝臣，刘备良才夺政权
非常道 18:50:00
优秀奖： 
变化035
4、出句：松涛迷雾，柳浪飞烟，东风得意弄春潮[一翦梅]
对句：荷曲滚珠，蕉声溅玉，夜雨抒情敲绿韵
5、出句：烟寺梵钟清 [晚风]
对句：锦楼尘酒燥
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
对句：先取霸权，刘备良谋立江山
求一017
4、出句: 松涛迷雾,柳浪飞烟,东风得意弄春潮 [一翦梅]
对句:水贴描红,云山披彩,晓日多情传喜讯 
5、出句：烟寺梵钟清 [晚风]
对句:钱塘渔火杳 
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
 对句:欲统中原,刘备信才夺霸途
南山一松014
0，对句，杏靥羞霞，竹声流韵，紫燕舒心唱晨曲
4、出句，松涛迷雾，柳浪飞烟，东风得意弄春潮[一翦梅]
0，对句，柳塘水镜灿
5、出句：烟寺梵钟清 [晚风]
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
0，对句，终是蜀皇，刘备亮谋筑庙堂 

陋笔 013

出句：松涛迷雾，柳浪飞烟，东风得意弄春潮 [一翦梅]
对句：竹阵擎云，葵团待日，伏雨开怀屯夏旅 
出句：烟寺梵钟清 [晚风]
对句：灯墟靡锦浊 (古音)
出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟] 
对句：既伐秦都，刘备良谋夺政权 (古音)
跟班011

4、出句: 松涛迷雾,柳浪飞烟,东风得意弄春潮[一翦梅]
 对句: 金黄满天,果实坠地,寒意凋零余秋雨
5、出句：烟寺梵钟清 [晚风]
 对句: 楼堂灶锅满
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
 对句：曾做名医，后辈自然传家宝
王谢风01

4、对句： 
出句: 松涛迷雾，柳浪飞烟，东风得意弄春潮[一翦梅]

 对句：钱塘渔火杳
5、出句：烟寺梵钟清 [晚风]
6、出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
6，对句：
单项奖
第四题——铁风094、
对句：山色浮光，云霞幻影，旭日无心成彩照
出句：松涛迷雾，柳浪飞烟，东风得意弄春潮 [一翦梅]
第五题——淘金客285、
对句：镜湖堤柳焕
5、出句：烟寺梵钟清 [晚风]
第六题——侠骨丹心026、
出句：初为汉相，曹操何策兴邦国 [寒林怪叟]
对句：本是乡民，刘备良方争社稷
 [/Power]

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