秋水试飞

秋水婵影

一笺心事风偷看==半盏相思月探听
一笺心事风偷看==几阙清词雨醉吟

秋水婵影

一杆朱笔，如何书写千年怨==几片红枫，却可题留万点愁
一杆朱笔，如何书写千年怨==数点墨香，犹可言传万古情
一杆朱笔，如何书写千年怨==几盏空杯，怎可抚平遍体伤
一杆朱笔，如何书写千年怨==半阙闲诗，依旧难消万古愁

小房子

占沙发坐坐。

秋水婵影

心刀鲜血淬==骨气竹风添
心刀鲜血淬==霜剑雪花镶
心刀鲜血淬==情梦故人伤

秋水婵影

在江郎同学处，淘回一个好东东。偷回来慢慢研究

词性
Ⅰ、分类：

实词：表示实在意义的词，有名词、动词、形容词、数词、量词、代词。虚词：不表示实在意义而表示语法意义的词，有：副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词。

Ⅱ、辨析：

1.）名与动、形的区别：

A.名词不能重叠。（少数除外如：人人、时时、处处、事事、家家、上上下下、前前后后、左左右右、里里外外，重叠后表示遍及全部、毫无遗漏。）

动词、形容词可以重叠，如：跑跑、想想、讨论讨论、干干净净、高高的。

B.名词不能用肯定否定相叠形式提问。如：国家不国家？

动词、形容词可以重叠，如：走不走？好不好？

C.名词前不能加“不”（不受副词限制）如：不北京。动词、形容词一般可以，如：不看、不吃、不好、不大。

2）.动词、形容词的区别：

A.前加“很”，一般动词不能（表示心里活动的动词和能愿动词可以加程度动词）。形容词多数可以，如：很走×，很好√。

B.动词重叠：ABAB式，AA式，如：讨论讨论，看看；

形容词重叠：AABB式，AA（的）如：干干净净，高高的。

C.动词绝大多数能带宾语，形容词不能，如：喜欢（你），怨恨（他），愉快（你）×，高兴（他）×。

3）.副词和形容词的区别：

a.副词不能和名词组合，形容词可以。如：“一致的意见”，不能说“一概的意见”。

b.副词不能做谓语，形容词可以。如：“大家的意见一致”，不能说“大家的意见一概”。

c.副词除“不、也许、没有、未必、一定”等少数外，一般不能单独回答问题；形容词可以。

d.副词不能用肯定否定相叠的方式提问，形容词可以。如：一概不一概？一致不一致？

4）.时间副词和时间名词的区别：

a.时间名词能做定语，如：“现在的事情”，“目前的任务”，“刚才的情况”。时间副词不能如：“正在的事情”，“立即的任务”，“刚刚的情况”。

b.时间名词做主语，如：“今天星期天”，“现在是早晨八点钟”，“近来很冷”；而时间副词不能做主语，如：“正在是早晨八点整”。

c.时间名词能同介词组成介宾短语：如：从过去、到将来、在早晨；时间副词不能同介词组合，如：从曾经、到刚刚。

d.时间名词能与“是”构成“XX是XX”的格式，如：“从前是从前”

时间副词不能。

练习：A.立刻、马上、正在、早已、从来、即将

B.最近、现在、目前、早上、从前、将来

5).有些介词与动词兼类，怎样区别：

有：在、给、叫、用、拿、比、到、让、由、朝、往、把、经过、通过。

A.介词不能单独作谓语，动词可以。所以一句话中如果有别的词作谓语（动、形），它就是介词；如果没有别的词作谓语，那它就是动词。

B.介词后面不能带动态助词“着、了、过”，动词可以。

C.介词不能重叠，动词一般可以。

如：明天我在学校等你。明天我在家。他在看书。

我比你高一点儿。我们比比。

他给我买了一本书。他给了我一本书。

别那我开玩笑。他手里那着一本书。

6).连词“和、跟、与、同”与介词兼类，区别：

A．连词“和”前后的词语是并列关系，互换位置基本意思不变；介词“和”前后词语不能互换。

B．连词“和”组成并列短语后可以带“都”；介词不可。

C．连词“和”前面不能有修饰语，介词可以。

D．连词“和”不能出现在一个句子或一个成分的开头；介词可以。

如：我和弟弟都去过。

我和弟弟谈话。

和弟弟一块儿去玩的孩子都回来了。

7）.兼类词：一个词在不同语境下经常具备两类或两类以上词类的特点、功能而意义上密切相关，这样的词就是兼类词。

兼类词与同形词、同音词的区别：同形词同音词意义毫无联系，是两个以上的一组词。

如：把住质量关。（动词）把书拿来。（介词）拿把菜刀来。（量词）

开了一朵花（名词）花了很多钱。（动词）

☆如何辨别兼类词的词性：看它在句中的位置，起的作用。

如：大家选我当代表。（名词）这代表大多数同志的看法。（动词）

买了一把锁。（名词）把门锁上。（动词）

你要端正学习态度。（动词）他坐得很端正。（形容词）

怎么多了一个人？（动词）这里人太多。（形容词）

我们要立个规矩。（名词）梅家的小姐很贤惠、很规矩。（形容词）

每个人都有他自己的理想。（名词）这时最理想的是骑马上天山。（形容词）

你快点走，跟上我！（动词）你跟姐姐回家吧。（介词）

年老了，身体不行了。（形容词）你怎么老哭？（副词）

他买的雨伞是白色的。（形容词）我今天又白跑了。（副词）

秋水婵影

在纳米地里又偷来一宝，呵，把菜地精神发扬光大。哈

对联常用字平仄——又有分类常用字又有平仄，蛮好蛮好

平水韵常用字词平仄（转自联友茶馆）
“通”表示该字是多音字，平仄需要根据语意来判断。？表示韵书里没有。

1。数字：
一二三四五六七八九十百千万亿两双对独孤单数几再群诸众满
仄仄通仄仄仄仄仄仄仄仄平仄仄仄平仄仄平通仄通仄平平仄仄

2。天文：
天空日月风雨雷电云霞烟星阴阳雾露火
平通仄仄平仄平仄平平平平平平仄仄仄

3。时令：
年岁月日时更刻分世节春夏秋冬晨夕朝晚午昼夜寒暑晴晦昏晓
平仄仄仄平通仄通仄仄平仄平平平仄平仄仄仄仄平仄平仄平仄

4。地理：
地土山水江河川湖海波浪涛潮冰池洲林潭泽渠桥乡村关塞城市道路国郭郊州县郡镇
仄仄平仄平平平平仄平通平平平平平平平仄平平平平平仄平仄仄仄仄仄平平仄仄仄

5。建筑：
房宅庐舍楼台堂馆斋宫室阁门户街巷寺观庙店垒仓库栏梁柱阶
平仄平仄平平平仄平平仄仄平仄平仄仄通仄仄仄平仄平平仄平

6。器皿：
舟船车辇钟鼓床榻枕席旗角干戈刀剑箭灯镜案香烛炉壶杯樽盘碗缸钱瓶瓮
平平平仄平仄平仄仄仄平仄通平平仄仄平仄仄平仄平平平？平仄平平平仄

7。衣饰：
衣裳襟裙裾巾冠帽环钗带杖履靴袍衫裟扇冕盔甲
通平平平平平通仄平平仄仄仄平平平平通仄平仄

8。饮食：
酒茶茗糕饼药丹餐酿醅盐酱浆饭肴羹粥蔬菜汤蜜
仄平仄平仄仄平平仄平平仄平仄平平仄平仄平仄

9。文具：
笔墨纸砚印筒筹签书剑琴瑟弦萧笛棋卷轴简策册毫幅
仄仄仄仄仄平平平平仄平仄平平仄平通仄仄仄仄平仄

10。文学：
诗书赋章句经论集策约文字信函诏令符旨篇碑词辞咏歌谣制典籍图画
平平仄平仄平通仄仄仄平仄仄平仄通平仄平平平平仄平平仄仄仄平仄

11。花草：
树木花草藤萝杨柳菊桂枝叶桃李苔萼蕊芦莲蒲麦禾松荷
仄仄平仄平平平仄仄仄平仄平仄平仄仄平平平仄平平通

12。鸟兽：
鼠牛虎兔龙蛇马羊猴鸡狗猪鸟雀鹊鱼虾蟹蝉龟鹅鸭燕雁鹤鹏鸿
仄平仄仄平平仄平平平仄平仄仄仄平平仄平平平仄通仄仄平平

13。形体：
身心肌肤骨肉发头手首眼目面脸眉腰胸声色音容影须鬓羽毛牙齿爪角
平平平平仄仄仄平仄仄仄仄仄仄平平平平仄平平仄平仄仄平平仄仄仄

14。人事：
功名恩怨愁闲才情歌舞吟笑言谈思想爱憎荣辱品行德性灵
平平平仄平平平平平仄平仄平平通仄仄平平仄仄通仄仄平

15。人伦：
兄弟父母君臣夫妻师友姑嫂儿女叔伯圣贤仙佛王候将相军士兵农渔樵僧道尼
平仄仄仄平平平通平仄平仄平仄仄仄仄平平仄平仄通通平仄平平平平平仄平

16。代名词：
吾我余予汝尔君子他谁何孰或自己相者人某
平仄平通仄仄平仄？平平仄仄仄？通仄平仄

17。方位：
东南西北中外里边前后左右上下
平平平仄通仄仄平平仄仄仄仄仄

18。颜色：
红黄白黑青绿赤紫翠苍蓝碧朱丹绯殷金银玉粉皓素彩玄
平平仄仄通仄仄仄仄平平仄平平平平平平仄仄仄仄仄？

19。干支：
甲乙丙丁戊己庚辛壬癸子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥
仄仄仄平仄？平平平仄仄仄平仄平仄仄仄平仄仄仄

另外：如果对某个字的平仄不确切，可以想想古人用这个字的位置处的平仄，一般不会出错。

秋水婵影

天官的心得讲解得真透彻。

一幅优秀的画作必然是有其独特色调倾向，那种杂乱无 章、各自为政、无调性的色彩作品是不会引起人们的 美感和共鸣的。
道同此理，我们写联时，一样要也要有 个主色调。
对联的色调其实就是词的性质,主要分为两 大类：暧色调和冷色调。
其中，暧色调的：什么晴，艳 ，春风，绿柳之类；冷色调：多为寒，孤，愁，更漏 ，青灯之类。
这些词是带有很明显的趋向,我们用这些字词的目的是为了更好的服务中心立意,要知道所有环境渲染都是为了更好地衬托出全联的中心思想。
比如我们知道的一个春联:天增岁月人增寿==春满乾坤福满门 ,多喜气，一看就是生机向上，振奋人心的句子。
又比 如一个地球人都知道的贺寿联,对了,就那个:福如东海 =寿比南山,大气雄浑，且喻意深重而切题。
所以说词的性质对全联的中心渲染很重要,那我们要怎么运用咧 ?
如果说我们要写一个挽联，比如在挽某人的，要写得 很阴晦很悲伤,用来表达一种哀思，同时，我们必须要 避免全联任何与中心不融洽的字眼出现，
举个例子： 上联：春风千里暖，自有风情万种；下联：明月一杯 消……我的举例也是现写的,因为时间关系不太好,大 家明白我想说的就得了，这个联写到"明月一杯消"时, 就可以作废了的，为什么呢?原因如上,上下比相差太多。
我们来看看别人的一个联（一个大才子的）：
心碎无由醉；
情深不欲书（渔樵）
[题外话一下,这个才 子不但联好,人也超帅]，他以心碎，醉，情深，等词 ，烘托出来了这个联的忧郁气质。所以我们要注意了, 写春意，用些暖色调的字眼，描述周边的环境，让环境充满生机，也象征或烘托春意。
再要写悲伤忧愁一类，多得把周边的景物写得凝重凄冷，比如前面的那个：连天阴雨伴离人，李清照的声声慢，从寻寻觅觅 冷冷清清啰啰嗦嗦开始，一直至下片的梧桐更兼细 雨.......一路一下来字字含愁，句句悲凄，这种环境的渲染对主题的烘托非常明显。
郑板桥的满江红，起句为：花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵，至下片的疏 窗细雨，夜夜孤灯..... 这一路下来通过环境的渲染 对主题的烘托也很明显，当然,我之前也说过,联的修饰方法N多，不止这一种,我们只能大体的通过字词转达给我的映象来断定其色调，细分下来,还有各种不同 的风格，例如婉约,豪放,飘逸,清雅等等，建议大家如果想深入了解,先去看看二十四诗品，那里会分得更细。


二 十 四 诗 品                       唐·司空图  　　
1.雄浑　　大用外腓，真体内充。反虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之非强，来之无穷。　　
2.冲淡　　素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。阅音修篁，美曰载归。遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。　　
3.纤穠　　采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。　　
4.沉著　　绿杉野屋，落日气清。脱巾独步，时闻鸟声。鸿雁不来，之子远行。所思不远，若为平生。海风碧云，夜渚月明。如有佳语，大河前横。　　
5.高古　　畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空踪。月出东斗，好风相从。太华夜碧，人闻清钟。虚伫神素，脱然畦封。黄唐在独，落落玄宗。　　
6.典雅　　玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。　　
7.洗炼　　如矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。空潭泻春，古镜照神。体素储洁，乘月返真。载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。　　
8.劲健　　行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。饮真茹强，蓄素守中。喻彼行健，是谓存雄。天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。　　
9.绮丽　　神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。雾余水畔，红杏在林。月明华屋，画桥碧阴。金尊酒满，伴客弹琴。取之自足，良殚美襟。　　
10.自然　　俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，著手成春。如逢花开，如瞻岁新。真与不夺，强得易贫。幽人空山，过雨采蘋。薄言情悟，悠悠天钧。　　
11.含蓄　　不著一字，尽得风流。语不涉己，若不堪忧。是有真宰，与之沉浮。如满绿酒，花时反秋。悠悠空尘，忽忽海沤。浅深聚散，万取一收。　　
12.豪放　　观花匪禁，吞吐大荒。由道反气，虚得以狂。天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。　　
13.精神　　欲返不尽，相期与来。明漪绝底，奇花初胎。青春鹦鹉，杨柳楼台。碧山人来，清酒深杯。生气远出，不著死灰。妙造自然，伊谁与裁。　　
14.缜密　　是有真迹，如不可知。清露未晞。要路愈远，幽行为迟。语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。　　
15.疏野　　惟性所宅，真取不羁。控物自富，与率为期。筑室松下，脱帽看诗。但知旦暮，不辨何时。倘然适意，岂必有为。若其天放，如是得之。　　
16.清奇　　娟娟群松，下有漪流。晴雪满竹，隔溪渔舟。可人如玉，步BD寻幽。载瞻载止，空碧悠悠，神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。　　
17.委曲　　登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。　　
18.实境　　取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。清涧之曲，碧松之阴。一客荷樵，一客听琴。情性所至，妙不自寻。遇之自天，泠然希音。　　
19.悲慨　　大风卷水，林木为摧。适苦欲死，招憩不来。百岁如流，富贵冷灰。大道日丧，若为雄才。壮士拂剑，浩然弥哀。萧萧落叶，漏雨苍苔。　　
20.形容　　绝伫灵素，少回清真。如觅水影，如写阳春。风云变态，花草精神。海之波澜，山之嶙峋。俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。　　
21.超诣　　匪神之灵，匪几之微。如将白云，清风与归。远引若至，临之已非。少有道契，终与俗违。乱山乔木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈希。　　
22.飘逸　　落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。高人画中，令色氤氲。御风蓬叶，泛彼无垠。如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。　　
23.旷达　　生者百岁，相去几何。欢乐苦短，忧愁实多。何如尊酒，日往烟萝。花覆茅檐，疏雨相过。倒酒既尽，杖藜行歌。孰不有古，南山峨峨。　　
24.流动　　若纳水輨，如转丸珠。夫岂可道，假体如愚。荒荒坤轴，悠悠天枢。载要其端，载同其符。超超神明，返返冥无。来往千载，是之谓乎。

无才便是德

拽着来学习

白板东风

有好东西
来看看

纳米

送米给秋水~~~

策马踏清秋，两岸金风逐影
追婵飞玉镜，一江碧水流光

顺便偷颗菜走:victory:

秋水不看先改改。。。不过改来改去还是:L 。。。对不住了

一缕清风萦紫墨

好多好东东啊！尽情的偷哈。

秋水婵影

我来看了，纳米写得好，收藏了，谢谢，太谢谢了。

采儿

豆腐学长是大国手？？原来如此！
伊荭 发表于 2008-9-11 09:42

                               
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11班卧虎藏龙，真个了得！

秋水婵影

【 诗 韵 举 要 】   


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〖 简介 〗   

　　任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。   

　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之“平水韵”。   

　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。   


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〖 名词 〗   

　　押韵——所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。   

　　韵部——将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。   


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〖 规则 〗   

　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：   

　　１、偶句押韵：   

　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：   

　　　　　　寄扬州韩祚判官　（杜牧）   

　　　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。   

　　　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。   

第一二四句押韵。又如：   

　　　　　　　登乐游原　（李商隐）   

　　　　　　向晚意不适，驱车登古原。   

　　　　　　夕阳无限好，只是近黄昏。   

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。   

　　２、只押平声韵：   

　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。   

　　３、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。   


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〖 韵部 〗   

　　“平水韵”共分一百零六韵部，其中平声韵部分有三十韵部，然而由于古今音调的变化，“平水韵”已经不适合我们今天使用了，我向大家推荐的是《新诗韵》。   


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〖 避忌 〗   

　　１、忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。   

　　２、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。   

　　３、避免出韵，古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要在强调这一点了。   


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〖 唱和 〗   

　　唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：   

　　１、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。   

　　２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。   

　　３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

阿堵物

来看看组长

秋水婵影

以烟迷柳岸旧池塘为题，
首韵八字：雨，丝，风，片，烟，波，画，船，
尾韵五字：溪，西，鸡，齐，啼。

雨云初起日沉溪
丝柳无羁水岸西
风露满天秋色里
片时池院夜闻鸡
烟岚渐欲迷人眼
波浪才将和桨齐
画里相思无尽处
船边寂寞为谁啼


以碧落西风吹玉树为题，
限十二侵韵七律,整诗中不能出现湖光山色四字

独上高楼叹暮愔
乘风欲揽九宵斟
因凝古树愁苍狗
惜把秋寒寄玉琴
碧落星河常浣洗
烟云池水偶寒侵
横枝巧解清贫月
错等残云寂寞心

呵，刚刚学的，不是很好，但慢慢走一走看。

秋水婵影

来看看组长
阿堵物 发表于 2009-8-23 15:24

                               
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呵，问好。
欢迎常来玩，自己招呼吧，咱不客套，祝开心。

远远的远

狠狠学习~~

秋水婵影

期归雁字衔秋远=梦断鸢声锁户深
期归雁字衔秋远=不染枫笺藏梦深

秋水婵影

十载寒窗空枕梦=一生壮志枉专心