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作者:孤峰倨坐 提交日期:2002-8-19 14:05:40
先看下面的联:
学士青莲,尚书红杏;
中郎绿绮,太史黄庭。
这联上下句相对,且上句中学士青莲和尚书红杏也对仗工稳。下句的中郎绿绮和太史黄庭,亦然。也就是说,既上下句相对,又有当句对。相比于单纯的上下相对,或者单纯的当句对,这种结合了二者的复合型连环对仗,更加充分地利用了汉语固有的字,音的优点。从而更加给人以工稳的感觉。
对于这种形式上更工稳的联,我孤陋,没看到前人大家给它以特定的称呼。所以在这里说说我的一些粗浅之见。
这种连环的对仗,并不是对联所首创。我们可以在以前的文学形式中找到它的渊源。来看一首元曲,作者是薛昂夫:《正宫·塞鸿秋》
功名万里忙如燕,斯文一脉微如线,光阴寸隙流如电,风雪两鬓白如练。尽道便休官,林下何曾见?至今寂寞彭泽县。
前四句中,我们撇开押韵的尾字和重复的“如”字,可以看出,这四句在结构上,基本是连环对仗的。这种连续对仗的句式在曲中有个专有名词,叫做“蝉联对”。
那么,既然对联吸收了这种艺术手法,那么,就把“蝉联对”这个曲中现成的名词,引入到对联中来,应该是顺理成章的吧?
然而不然。曲中的“蝉联对”在对联里面已被赋予了别的使命。既然“蝉联对”这个名词在对联中已有了自己的所指,那么对于这种复合连环相对的联,只好另取一个名了。
再看下面一联:
韩愈送穷====刘伶醉酒
11 11
11 11
11 11
11 11
江淹作赋====王粲登楼
联中,“韩愈送穷”和当句的“刘伶醉酒”相对,同时,又和下句的“江淹作赋”相对。“王粲登楼”和当句的“江淹作赋”相对,又和上句的“刘伶醉酒”相对。
我们在论坛上,常用横写的“====”这个符号来表示对仗,那么,我在上例中再把这个符号竖写,同样用来表示对仗。现在我们看到,上例的对联摆在那里,直观很象一个矩形。那么我们姑且把这种连环对仗的,既当句对又上下相对的联,称为“矩形对”。
谢谢各位联友看到这里。如果觉得有趣,不妨大家也作几个矩形对?这里抛砖引玉:
五湖一叶舟,六月三更雨;
百载几回梦,平生半夜中。
注:五湖即太湖之古称。
波上寒烟,床前明月;
江南游子,镜里朱颜。
注:
波上寒烟:
范仲淹的词《苏幕遮。碧云天》:碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。
床前明月:
李白诗《静夜思》:床前明月光,疑是地上霜。
江南游子:
辛弃疾的词,《水龙吟。楚天千里清秋》:江南游子,把吴钩看了,阑干拍遍,无人会、登临意。
镜里朱颜:
冯延巳词《蝶恋花。谁道闲情抛却久》:日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。或曰,此欧阳修词句。
昨日难留,今宵苦短;
有花堪折,无酒先赊。
衣单任雪欺,欺雪任单衣
作者:负棺人 回复日期:2002-8-19 14:19:00
呵呵,这种联体现了 蝉联相续 味道:)
作者:芙蓉阁主 回复日期:2002-8-19 15:59:00
翠竹友支门,青苔漫壁=======红尘弄影,白日依山.
也来一个. )))
作者:芙蓉阁主 回复日期:2002-8-19 16:00:00
多友.
作者:无界 回复日期:2002-8-19 17:02:00
呵呵,“矩形对”太理性了,不如叫四方联吧。
这种联在名家中几乎寻不到,何故?大工反拙也!而且几近合掌!作为一种技巧偶尔为之尚可,多了就无趣。当句自对后不宜再上下求工,否则给人的感觉就不太象对联了,这是余德泉说的(《对联通》,原话不记得了,意思大概就是这样),是与不是,各位看着办吧。
作者:御赐金牙 回复日期:2002-8-19 18:41:00
翠竹支门,青苔漫壁;
荒蒲绕岸,弱柳垂溪。
(破笠翁李愚自对)
下联与上联不完全工对,就是要打破过分的平衡,极度的工稳就会显得呆板。
有心求浪漫
无处不风流
作者:御赐金牙 回复日期:2002-8-19 18:44:00
再者,按照追求美感来说,本来上述的联句还有七言句结尾的。但联到此时,要表达的意思已经完整,也就没有必要再添加结句了。
有心求浪漫
无处不风流
作者:哈 回复日期:2002-8-19 19:52:00
五湖一叶舟,六月三更雨;
百载几回梦,平生半夜中
平生半夜中?-----六月三更雨
平生半夜中?-----百载几回梦;
昨日难留,今宵苦短;
有花堪折,无酒先赊
昨日难留-----有花堪折;(昨,有)
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既上下句相对,又有当句对?
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例子有错?还是我理解不够?,只是问 |
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