王力格律

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第一章 關於詩詞格律的一些概念 第一節 韻 韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍。押韻叫合轍。 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至於要說明甚麽是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對於韻的概念還是容易說明的。 詩詞中所謂韻，大致等於漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如“公”字拚成gōng，其中g是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。我們再看“東”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聰”cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。 凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫“韻腳”。試看下面的一個例子： 書湖陰先生壁 [宋]王安石 茅檐常掃凈無苔（tái）， 花木成蹊手自栽（zāi） 一水護田將綠遶，　　　 兩山排闥送青來（lái）。 這裏“苔”、“栽”和“來”押韻，因為它們的韻母都是ai。“遶”（繞）字不押韻，因為“遶”字拚起來是rào，它的韻母是ao，跟“苔”、“栽”、“來”不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。 在拚音中，a、e、o的前面可能還有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，這種i，u，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。例如： 四時田園雜興 [宋]范成大 晝出耘田夜績麻（má）， 村莊兒女各當家（jiā）。 童孫未解供耕織，　　　 也傍桑陰學種瓜（guā）。 “麻”、“家”、“瓜”的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。 押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復，這就構成了聲音回環的美。 但是，為甚麽當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻並不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。語言發展了，語音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了，例如： 山行 [唐]杜牧 遠上寒山石徑斜（xié）， 白雲深處有人家（jiā）　 停車坐愛楓林晚，　　　 霜葉紅於二月花（huā）。 xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀siá（s讀濁音），和現代上海“斜”字的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。又如： 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘賈， 朝朝誤妾期（qī）。 早知潮有信， 嫁與弄潮兒（ér）。 在這首詩裏，“期”和“兒”是押韻的；按今天普通話去讀，qī和ér就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念“兒”字，念像ní音（這個音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應該明白這個道理。纔不至於懷疑古人所押的韻是不諧和的。 古人押韻是依照韻書的。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以後，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就變為不合理的了。今天我們如果寫舊詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當我們讀古人的詩的時候。卻又應該知道古人的詩韻。在第二章裏。我們還要回到這個問題上來講。 第二節 四聲 四聲，這裏指的是古代漢語的四積聲調。我們要知道四聲，必須先知道聲調是怎樣構成的。所以這裏先從聲調談起。 聲調，這是漢語（以及某些其他語言）的特點。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話的聲調來說，共月四個聲調：陰平聲是一個高平調（不升不降叫平）；陽平聲是一個中升調（不高不低叫中）；上聲是一個低升調（有時是低平調）；去聲是一個高降調。 古代漢語也有四個聲調，但是和今天普通話的聲調種類不完全一樣。古代的四聲是： （1）平聲。這個聲調到後代分化為陰平和陽平。 （2）上聲。這個聲調到後代有一部分變為去聲。 （3）去聲。這個聲調到後代仍是去聲。 （4）入聲。這個聲調是一個短促的調子。現代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方（如山西、內蒙古）保存著入聲。湖南的入聲不是短促的了，但也保存著入聲這一個調類。北方的大部分和西南的大部分的口語裏，入聲已經消失了。北方的入聲字，有的變為陰平，有的變為陽平，有的變為上聲，有的變為去聲。就普通話來說，入聲字變為去聲的最多。其次是陽平；變為上聲的最少。西南方言（從湖北到雲南）的入聲字一律變成了陽平。 古代的四聲高低升降的形狀是怎樣的。現在不能詳細知道了。依照傳統的說法。平聲應該是一個中平調，上<

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第二章詩律 第一節 詩的種類 關於詩是種類，問題是相當重復的。《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是他增加了五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就衹簡單地分為古詩和近體詩兩類。現在我們試就上述三種分類法再參照別的分類法加以討論。 從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩，五言詩，七言詩[1]。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集衹分為五言、七言兩類。 （一）古體和近體 古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。我們可以說。凡不受近體格律的束縛的，都是古體詩。 樂府產生於漢代，本來是配音樂的，所以稱為“樂府”或“樂府詩”。這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。到了唐代以後，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫“樂府”，但是已經不再配音樂了。由於隋唐時代逐漸形成了新音樂，後來又產生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。詞大概產生於盛唐。在樂府衰微之後，詞產生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭即採用近體詩。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調》，都是近體詩的形式。 近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗。都有許多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點： a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b、押平聲韻； c、每句的平仄都有規定； d、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。 有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五言的[2]，往往在題目上標明韻數，如杜甫《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律[3]。 絕句比律詩的字數少一半。五言絕句衹有二十字，七言絕句衹有二十八字。絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。 古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規則的束縛。這可以歸入古體詩一類。 律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上它們就等於半首律詩。這可以歸入近體詩。[4] 總括起來說：一般所謂古風屬於古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體詩。樂府和絕句，有些屬於古體，有些屬於近體。 （二）五言和七言 五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。 古風分為五古、七古，這衹是大致的分法。其實除了五言、七言之外，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不別立一類，而衹歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，衹要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分類法，是沒有甚麽理論根據的。 第二節 律詩的韻 我們先講近體詩，後講古體詩，這是因為徹底了瞭解了近體詩之後，纔能更好地瞭解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特徵的，我們就必須先知道近體詩的格律是甚麽，然後能知道甚麽是古體詩。第二，自從有了律詩以後，古體詩也不能不受律詩的影響，所以要先瞭解律詩，然後能知道古體詩所受律詩的影響是甚麽。 在這一節裏，我們先談律詩的韻。 古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這裏用不著詳細敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律的用韻。一般人所謂“詩韻”，也就是指這個來說的[5]。 詩韻共有106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩一般衹用平聲韻[6]，所以我們在這一節裏衹談平聲韻；至於仄聲韻，留待下文講古體詩時再行討論。 在韻書裏，平聲分為上平聲、下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等於說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。 上平聲15韻： 一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五刪 下平聲15韻： 一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三鹽十五咸 東冬等字都衹是韻的代表字，它們衹表示韻母的種類。至於東冬這兩個韻（以及其他相近似的韻）在讀音上有甚麽分別，現在我們不需要追究它。我們衹須知道：它們在最初的時候可能是有區別的。後來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，在寫律詩時還不能把它們混用。起初是限於功令，在科舉應試的時候不能不遵守它；後來成為風氣，平常寫律詩的時候也遵<

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另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其餘不變[17]。 （三）粘對[18] 律詩的平仄有“粘對”的規則。 對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，衹有兩副對聯的形式，即： （1）仄仄平平仄，平平仄仄平。 （2）平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的“對”，也衹有兩副對聯的形式，即： （1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由於韻腳的限制，也衹能這樣辦。這樣，五律的首聯成為： （1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是： （2）平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首聯成為： （1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是： （2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 粘，就是平粘平，仄粘仄；後聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲。可見粘的規則是很嚴格的。 粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前後兩聯的平仄又雷同了。 明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。衹要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。 明白了粘對的道理，又可以幫助我們瞭解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄。 違反了粘的規則，叫做失粘[19]；違反了對的規則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由於律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如： 使至塞上 王維 單車欲問邊，屬國過居延。 征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長河落日圓。 蕭關逢候騎，都護在燕然[20]。 這裏第三句和第二句不粘。到了後代，失粘的情形非常罕見。至於失對，就更是詩人們所留心避免的了。 （四）孤平的避忌 孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。 在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，衹剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平[21]。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子[22]。毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的“千”字，第六句的“橋”字都是平聲字，可為例證。 在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法，詳見下文。 （五）特定的一種平仄格式 在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。 這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見[23]。例如[24]： 月夜 杜甫 今夜鄜州月，閨中衹獨看[25]。 遙憐小兒女，未解憶長安。 香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。 何時倚虛幌，雙照淚痕幹！ 一首詩衹有兩個句子是應該用“平平平仄仄”的，這裏都換上了“平平仄平仄”了。 這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。例如[26]： 渡荊門送別 [唐]李白 渡遠荊門外，來從楚國遊。 山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，雲生結海樓。 仍憐故鄉水，萬里送行舟。 山中寡婦[27] [唐]杜荀鶴 夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢髮焦。 桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。 時挑野菜和根煮，旋斵生柴帶葉燒[28]。 任是深山更深處，也應無計避征徭[29]！ 現在兩舉毛主席的詩來證明： 送瘟神（其二） 毛澤東 春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。 天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。 借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。 答友人 毛澤東 九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。 斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。 洞庭波湧連天雪，長島人歌去地詩。 我欲因之夢寥廓，芙蓉國裏盡朝暉。 （六）拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”

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第四節 律詩的對仗 （一）對仗的種類 詞的分類是對仗的基礎[37]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[38]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類： 1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39] 同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。 連綿字衹能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。 專名衹能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。 名詞還可以細分為以下的一些小類： 1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事 11、形體[40] （二）對仗的常規——中兩聯 為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。 對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子： 春日憶李白 杜甫 白也詩無敵，飄然思不羣。 清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮雲。 何時一尊酒，重與細論文[41]？ （“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。） 觀獵 王維 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。 迴看射鵰處，千里暮雲平[42] （“新豐”對“細柳”，是地名對地名。） 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[43]。 盤飧市遠無兼味，尊酒家貧衹舊醅。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。 鸚鵡 白居易 隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。 常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。 應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[44]。 （三）首聯對仗 首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。 五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[45]。現在再舉兩個例子： 春夜別友人 陳子昂 銀燭吐青煙，金尊對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽去，此會在何年[46]？ （首聯對仗，首句入韻。） 恨別 杜甫 洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。 草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。 思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。 聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47]。 （首聯對仗，首句不入韻。） （四）尾聯對仗 尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。 但是，也有少數的例外。例如： 聞官軍收河南河北 杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[48]！ 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[49]。 （五）少於兩聯的對仗 律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就衹剩下一聯對仗了。 這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[50]。例如： 塞下曲（第一首） 李白 五月天山雪，無花衹有寒。 笛中聞折柳，春色未曾看。 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 願將腰下劍，直為斬樓蘭[51]。 與諸子登峴山 [唐]孟浩然 人事有代謝，往來成古今。 江山留勝跡，我輩復登臨。 水落魚梁淺，天寒夢澤深。 羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。 （六）長律的對仗 長律的對仗和律詩同，衹有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如： 守睢陽詩 [唐]張巡 接戰春來苦，孤城日漸危。 合圍侔月暈，分守若魚麗。 屢厭黃塵起，時將白羽麾。 裹創猶出陣，飲血更登陴。 忠信應難敵，堅貞諒不移。 天人報天子，心計欲何施[52]！ 學諸進士作精衛銜石填海 [唐]韓愈 鳥有償冤者，終年抱寸誠。 口銜山石細，心望海波平。 渺渺功難見，區區命已輕。 人皆譏造次，我獨賞專精。 豈計

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第四節 律詩的對仗 （一）對仗的種類 詞的分類是對仗的基礎[37]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[38]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類： 1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39] 同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。 連綿字衹能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。 專名衹能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。 名詞還可以細分為以下的一些小類： 1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事 11、形體[40] （二）對仗的常規——中兩聯 為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。 對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子： 春日憶李白 杜甫 白也詩無敵，飄然思不羣。 清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮雲。 何時一尊酒，重與細論文[41]？ （“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。） 觀獵 王維 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。 迴看射鵰處，千里暮雲平[42] （“新豐”對“細柳”，是地名對地名。） 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[43]。 盤飧市遠無兼味，尊酒家貧衹舊醅。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。 鸚鵡 白居易 隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。 常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。 應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[44]。 （三）首聯對仗 首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。 五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[45]。現在再舉兩個例子： 春夜別友人 陳子昂 銀燭吐青煙，金尊對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽去，此會在何年[46]？ （首聯對仗，首句入韻。） 恨別 杜甫 洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。 草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。 思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。 聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47]。 （首聯對仗，首句不入韻。） （四）尾聯對仗 尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。 但是，也有少數的例外。例如： 聞官軍收河南河北 杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[48]！ 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[49]。 （五）少於兩聯的對仗 律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就衹剩下一聯對仗了。 這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[50]。例如： 塞下曲（第一首） 李白 五月天山雪，無花衹有寒。 笛中聞折柳，春色未曾看。 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 願將腰下劍，直為斬樓蘭[51]。 與諸子登峴山 [唐]孟浩然 人事有代謝，往來成古今。 江山留勝跡，我輩復登臨。 水落魚梁淺，天寒夢澤深。 羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。 （六）長律的對仗 長律的對仗和律詩同，衹有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如： 守睢陽詩 [唐]張巡 接戰春來苦，孤城日漸危。 合圍侔月暈，分守若魚麗。 屢厭黃塵起，時將白羽麾。 裹創猶出陣，飲血更登陴。 忠信應難敵，堅貞諒不移。 天人報天子，心計欲何施[52]！ 學諸進士作精衛銜石填海 [唐]韓愈 鳥有償冤者，終年抱寸誠。 口銜山石細，心望海波平。 渺渺功難見，區區命已輕。 人皆譏造次，我獨賞專精。 豈計

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（五）古體詩的對仗 古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也衹是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》衹用了一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”，也還衹是一種寬對。並且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不同： （1）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰牆走，老婦出門看。” （2）在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”又如岑參《白雪歌》：“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[73]”。 古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關係的。其實並不必著意求拙，衹須純自然，不受任何束縛就好了。 （六）長短句（雜言詩） 我們在第一節裏講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。 雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現在試舉他的一首雜言詩為例： 蜀道難 李白 噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有六龍迴日之高標，下有衝波逆折之迴川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援[74]。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長歎[75]。問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難於上青天，使人聽此彫朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒挂倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石萬壑雷。其嶮也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。 （七）入律的古風 講到這裏，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩是還注意粘對（衹管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩： 滕王閣 [唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮捲西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！ 這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]，簡直是兩首律詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上是依照這個格式的。現在試舉高適的一個例子： 燕歌行 [唐]高適 漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後[78]。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳？君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍[79]！ 這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現在： （1）篇中各句基本上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。 （2）基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。 （3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。 （4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。 （5）韻部完全依照韻書，不用通韻。 （6）大量地運用對仗，而且多數是工對。 就古風入律不入律這一點看，高適、王維的一派（入律），後來白居易、陸游等人是屬於這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後來韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和體”，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。 由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種“古<

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第三章 詞律 第一節 詞的種類 詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩餘”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。 詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。 詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調[1]。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。 敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。 （一）詞牌 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩衹有四種格式，而詞則總共有一千多個格式[2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那衹因為各家叫名不同罷了。 關於詞牌的來源，大約有下面的三種情況： （1）本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由於唐代大中初年[3]，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬於這一類的。這些都是來自民間的曲調。 （2）摘取一首詞中的幾個字作詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》[4]。又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最後一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為後唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由於蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是“酹江月”。 （3）本來就是詞是題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《欸乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋毬樂》詠的是拋繡毬，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。 但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的。因此，詞牌之外還詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關係。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌衹不過是詞譜的代號罷了。 （二）單調、雙調、三疊、四疊 詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。 單調的詞往往就是一首小令。它很像一首詩，衹不過的長短句罷了。例如： 漁歌子[5] [唐]張志和 西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。 如夢令 [宋]李清照 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。 試問捲簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應是綠肥紅瘦！ 雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前後兩闋[6]。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數相等的就像一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做“換頭”[7]。雙調是詞中最常見的形式。例如[8]： 踏莎行（彬州旅舍） [宋]秦觀 霧失樓臺， 月迷津渡， 桃源望斷無尋處。 可堪孤館閉春寒； 杜鵑聲裏斜陽暮。 驛寄梅花， 魚傳尺素， 砌成此恨無重數！ 郴江幸自繞郴山， 為誰流下瀟湘去？ 鷓鴣天 [宋]辛棄疾 壯歲旌旗擁萬夫， 錦襜突騎渡江初。 燕兵夜娖銀胡碌{左為革}， 漢箭朝飛金僕姑。 追往事， 歎今吾。 春風不染白髭鬚。 卻將萬字平戎策， 換得東家種樹書。 賀新郎（送胡邦衡待制赴新州） [宋]張元幹 夢繞神州路。 悵秋風連營畫角， 故宮離黍。 底事崑崙傾砥柱， 九地黃流亂注？ 聚萬落千村狐兎。 天意從來高難問， 況人情易老悲難訴。 更南浦， 送君去。 涼生岸柳催殘暑。 耿斜河疏星淡月， 斷雲微度。 萬里江山知何處？ 迴首對牀夜語。 雁不到， 書成誰與？ 目盡青天懷今古， 肯兒曹恩怨相爾汝。 舉大白， 聽金縷。 （“雁不到書成誰與？

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憶秦娥 [唐]李白（？） 簫聲咽， 秦娥夢斷秦樓月。 秦樓月， 年年柳色， 灞陵傷別。 樂遊原上清秋節， 咸陽古道音塵絕。 音塵絕， 西風殘照， 漢家陵闕。 憶秦娥 [宋]范成大 樓陰缺， 闌干影臥東廂月。 東廂月， 一天風露， 杏花如雪。 隔煙催漏金虯咽， 羅幃黯淡燈花結。 燈花結， 片時春夢， 江南天闊。 憶秦娥（婁山關） 毛澤東 西風烈， 長空雁叫霜晨月。 霜晨月， 馬蹄聲碎， 喇叭聲咽。 雄關漫道真如鐵， 而今邁步從頭越。 從頭越， 蒼山如海， 殘陽如血。 清平樂（四十六字） 平平仄仄， 仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平仄仄。 平平仄仄平平， 平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄， 平平仄仄平平。 （後闋換平聲韻。） 清平樂（晚春） [宋]黃庭堅 春歸何處？ 寂寞無行路。 若有人知春去處， 喚取歸來同住。 春無蹤跡誰知？ 除非問取黃鸝。 百囀無人能解， 因風飛過薔薇。 清平樂（六盤山） 毛澤東 天高雲淡， 望斷南飛雁。 不到長城非好漢， 屈指行程二萬！ 六盤山上高峯， 紅旗漫捲西風。 今日長纓在手， 何時縛住蒼龍？ 西江月（五十字） ‖仄仄平平仄仄， 平平仄仄平平。 平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄。‖[18] （前後闋同。第一句無韻，第二、第三句押平聲韻，第四句押原韻的仄聲韻。這種平仄通押的調子，在詞調中是很少見的。但是，《西江月》卻是最流行的曲調。前後闋頭兩句要用對仗。） 西江月 辛棄疾 明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬。 稻花香裏說豐年， 聽取蛙聲一片。 七八箇星天外， 兩三點雨山前。 舊時茅店社林邊， 路轉溪橋忽見。 西江月 [宋]劉過 堂上謀臣尊俎， 邊頭將士干戈。 天時地利與人和， 燕可伐歟？曰可！ 今日樓臺鼎鼐， 明年帶礪山河。 大家齊唱大風歌， 不日四方來賀。 浪淘沙（五十四字） ‖仄仄仄平平， 仄仄平平。 平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平。‖ （前後闋同。） 浪淘沙 [南唐]李煜 簾外雨潺潺， 春意闌珊。 羅衾不耐五更寒。 夢裏不知身是客， 一晌貪歡。 獨自莫憑欄， 無限江山。 別時容易見時難。 流水落花春去也， 天上人間。 浪淘沙（北戴河） 毛澤東 大雨落幽燕， 白浪滔天。 秦皇島外打魚船。 一片汪洋都不見， 知向誰邊？ 往事越千年， 魏武揮鞭。 東臨碣石有遺篇。 蕭瑟秋風今又是， 換了人間！ 蝶戀花（六十字，又名鵲踏枝） ‖仄仄平平平仄仄。 仄仄平平， 仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄（或仄平仄）， 平平仄仄平平仄。‖ （前後闋同。） 蝶戀花 [宋]蘇軾 花褪殘紅青杏小。 燕子飛時， 綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少。 天涯何處無芳草？ 牆裏鞦韆牆外道。 牆外行人， 牆裏佳人笑。 笑漸不聞聲漸杳。 多情卻被無情惱。 蝶戀花（從汀州向長沙） 毛澤東 六月天兵征腐惡， 萬丈長纓要把鯤鵬縛。 贛水那邊紅一角， 偏師借重黃公略。 百萬工農齊踴躍， 席捲江西直搗湘和鄂。 國際悲歌歌一曲， 狂飆為我從天落。 蝶戀花（答李淑一） 毛澤東 我失驕柳君失柳， 楊柳輕颺直上重霄九。 問訊吳剛何所有， 吳剛捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒廣袖， 萬里長空且為忠魂舞。 忽報人間曾伏虎， 淚飛頓作傾盆雨。 漁家傲（六十二字） 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄。 平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄。 平仄仄， 平平仄仄平平仄。 漁家傲（秋常） [宋]范仲淹 塞下秋來風景異， 衡陽雁去無留意。 四面邊聲連角起。 千嶂裏， 長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里， 燕然未勒歸無計。 羌管悠悠霜滿地。 人不寐， 將軍白髮征夫淚。 漁家傲（記夢） [宋]李清照 天接雲濤連曉霧， 星河欲轉千帆舞。 仿佛夢魂歸帝所。 聞天語， 殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮， 學詩謾有驚人句。 九萬里風鵬正舉。 風休住， 蓬舟吹取三山去。 漁家傲（反第一次大“圍剿”） 毛澤東 萬木霜天紅爛漫， 天

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水調歌頭（游泳） 毛澤東 纔飲長沙水， 又食武昌魚， 萬里長江橫渡， 極目楚天舒。 不管風吹浪打， 勝似閑庭信步， 今日得寬餘。 子在川上曰： 逝者如斯夫！ 風檣動， 龜蛇靜， 起宏圖。 一橋飛架南北， 天塹變通途。 更立西江石壁， 截斷巫山雲雨， 高峽出平湖。 神女應無恙， 當驚世界殊。 水調歌頭（重上井岡山） 毛澤東 久有凌雲志， 重上井岡山， 千里來尋故地， 舊貌變新顏。 到處鶯歌燕舞， 更有潺潺流水， 高路入雲端。 過了黃洋界， 險處不須看。 風雷動， 旌旗奮， 是人寰。 三十八年過去， 彈指一揮間。 可上九天攬月， 可下五洋捉鱉， 談笑凱歌還。 世上無難事， 衹要肯登攀。 念奴嬌（一百字，又名百字令、酹江月、大江東去） 平平仄仄， 仄平平、仄仄平平平仄 （或仄平平仄仄、仄平平仄）。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平平仄。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄。 平平平仄， 平平平仄平仄。 平仄平仄平平（或平平仄仄平平）， 平平平仄（或仄仄平平）， 仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平平仄。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄。 平平平仄， 平平平仄平仄[21]。 （這調一般用入聲韻。前闋後七句與後闋後七句字數平仄相同。） 念奴嬌（赤壁懷古） 蘇軾 大江東去， 浪淘盡、千古風流人物。 故壘西邊人道是， 三國周郎赤壁[22]。 亂石穿空， 驚濤拍岸， 捲起千堆雪。 江山如畫， 一時多少豪傑！ 遙想公瑾當年： 小喬初嫁了， 雄姿英發。 羽扇綸巾，談笑間， 檣櫓灰飛煙滅。 故國神遊， 多情應笑， 我早生華髮[23]。 人生如夢， 一樽還酹江月！ 念奴嬌（登多景樓） 陳亮 危樓還望， 嘆此意、今古幾人曾會？ 鬼設神施渾認作， 天限南疆北界。 一水橫陳， 連崗三面， 做出爭雄勢。 六朝何事， 衹成門戶私計。 因笑王謝諸人， 登高懷遠， 也學英雄涕。 憑卻江山管不到， 河洛膻腥無際。 正好長驅， 不須反顧， 尋取中流誓。 小兒破賊， 勢成寧問強對！ （依語法結構，“渾認作”應連下讀；這和蘇軾《念奴嬌》“故壘西邊人道是”一樣，“人道是”也本該連下讀的。“管”字未拘平仄。） 念奴嬌（石頭城，用東坡原韻） 薩都剌 石頭城上， 望天低吳楚， 眼空無物。 指點六朝形勝地， 惟有青山如壁。 蔽日旌旗， 連雲檣櫓， 白骨紛如雪。 大江南北， 消磨多少豪傑！ 寂寞避暑離宮， 東風輦路， 芳草年年發。 落日無人松徑冷， 鬼火高低明滅。 歌舞樽前， 繁華鏡裏， 暗換青青髮。 傷心千古， 秦淮一片明月！ 沁園春（一百十四字） 仄仄平平[24]， 仄仄平平， 仄仄仄平。 仄平平仄仄（上一下四）[25]， 平平仄仄； 平平仄仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄仄平。 平平仄， 仄平平仄仄（上一下四）， 仄仄平平。 平平仄仄平平[26]。 仄仄仄、平平仄仄平。 仄平平仄仄（上一下四）， 平平仄仄； 平平仄仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄仄平。 平平仄（或仄平仄）， 仄平平仄仄（上一下四）， 仄仄平平。 （前闋後九句與後闋後九句字數平仄相同。此調一般都用較多的對仗。） 沁園春（夢方孚苕） [宋]劉克莊 何處相逢？ 登寶釵樓， 訪銅雀臺。 喚廚人斵就， 東溟鯨膾； 圉人呈罷， 西極龍媒。 天下英雄， 使君與操， 餘子誰堪共酒杯？ 車千乘， 載燕南代北， 劍客奇材。 飲酣鼻息如雷。 誰信被晨雞催喚迴？ 嘆年光過盡， 功名未立； 書生老去， 機會方來。 使李將軍， 遇高皇帝， 萬戶侯何足道哉？ 披衣起， 但淒涼回顧， 慷慨生哀！ （“銅”字未拘平仄。） 沁園春（雪） 毛澤東 北國風光， 千里冰封， 萬里雪飄。 望長城內外， 惟餘莽莽； 大河上下， 頓失滔滔。 山舞銀蛇， 原馳蠟象， 欲與天公試比高。 須晴日， 看紅裝素裹， 分外妖嬈。 江山如此多嬌， 引無數英雄競折腰。 惜秦皇漢武， 略輪文采； 唐宗宋祖， 稍遜風騷。 一代天驕， 成吉思汗[27]， 衹識彎弓射大鵰。 俱往矣， 數風流人物， 還看今朝。 第三節 詞韻，詞的平仄和對仗 （一）詞韻 關於詞韻，並沒有任何正式的規定。戈載的《詞林正韻》，<

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（乙）入聲五部 （1）屋沃。 （2）覺藥。 （3）質物錫職緝。 （4）物月曷黠屑葉 （5）合洽。 這十九部大約衹能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。其中有語音發展的原因，也有方言的影響。 入聲韻的獨立性很強。某些詞在習慣上是用入聲韻的，例如《憶秦娥》、《念奴嬌》等。 平韻與仄韻的界限也是很清楚的。某調規定用平韻，就不能用仄韻；規定用仄韻，就不能用平韻。除非有另一體。 衹有上去兩聲是可以通押的。這種通押的情況在唐代古體詩中已經開始了。 （二）詞的平仄 詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。最明顯的律句是七言律句和五言律句。有些詞，一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出來的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六個律句組成的，很像一首不粘的七律，減去第三、第七兩句。這詞的後闋開頭用對仗，就像律詩頸聯用對仗一樣。《菩薩蠻》前後闋末句本來用拗句（仄平平仄平），但是後代詞人許多人都用了律句，以致萬樹《詞律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前後闋末句都用了律句，那麽，整首《菩薩蠻》都是七言律句和五言律句組成的了。不過要注意一點：詞句常常是不粘不對的。像《菩薩蠻》開頭兩句雖然都是律句，但它們的平仄不是對立的。 不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多數是律句。現在分別加以敘述。 三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“須晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照無眠”。兩個三字律句用在一起如“青箬笠，綠蓑衣”。 四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如“天高雲淡”，仄仄平平如“怒髮衝冠”。兩個四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍遜風騷”。如果先平腳，後仄腳，則如“亂石穿空，驚濤拍岸”。 六字句。——六字句是四字句的擴展，我們把平起變為仄起，仄起變為平起，就擴展成為六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如“我欲乘風歸去”；平平仄仄平平如“紅旗漫捲西風”。兩個六字律句用在一起如“今日長纓在手，何時縛住蒼龍。” 八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄聲，則第五字往往用平聲；如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字一般都用律句。第三字用仄聲的如“引無數英雄競折腰”。第三字用平聲的如“莫等閒白了少年頭”。 九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用兩個律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘盡，千古風流人物”。 十一字句[30]。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不應有恨、何事偏向別時圓”。又如“不知天上宮闕、今夕是何年。” 詞中還有二字句、一字句、一字豆[31]。現在再分別加以敘述。 二字句。——二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲），而且往往是疊句。如“山下，山下”。又如王建《調笑令》，“團扇，團扇。……弦管，弦管”。個別詞牌也用平仄，如辛棄疾《南鄉子》：“千古興亡多少事，悠悠！……天下英雄誰敵手？曹劉。” 一字句。——一字句很少見。衹有十六字令的第一句是一字句。 一字豆。——一字豆是詞的特點之一。懂得一字豆，纔不至於誤解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。例如“望長城內外”，望字是一字豆，“長城內外”是四字律句。這樣，“長城內外，惟餘莽莽”和“大河上下，頓失滔滔”就成為整齊的對仗。 特種律。——特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。仄腳四字律句是“平平仄仄”，但是特種律句則是“仄平平仄”（第三字必平）；仄腳六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特種律句則是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《憶秦娥》前後闋末句，依《詞律》就該是特種律句。其實，前後闋倒數第二句也常常用特種律句。如“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，“蒼山如海，殘陽如血”。《如夢令》的六字句也常用特種律句。如“寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“風展紅旗如畫”。又如“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，“卻道海棠依舊”，“應是綠肥紅瘦”。 拗句。——大多數的詞牌都是沒有拗句的。但是，也有少數詞牌用一些拗句。例如《念奴嬌》前後闋末句（如“一時多少豪傑”，“一樽還酹江月”），《水調歌頭》前闋第三句上六字（如“不知天上宮闕”），後闋第四句上六字（如“一橋飛架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。 總之，從律句去瞭解詞的平仄，十分之九的問題都解決了[32]。 （三）詞的對仗 詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，有自由的。 固定的對仗，例如西江月前後闋頭兩句。此類固定的對仗的很少見的。 一般用對仗的（但也可以不用），例如《沁園春》前<

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第四章 詩詞的節奏及其語法特點 第一節 詩詞的節奏 詩詞的節奏和語句的結構是有密切關係的。換句話說，也就是和語法有密切關係的。因此，我們把節奏問題放在這裏來講。 （一）詩詞的一般節奏 這裏所講的詩詞的一般節奏，也就是律句的節奏。律句的節奏，是以每兩個音節（即兩個字）作為一個節奏單位的。如果是三字句、五字句和七字句，則最後一個字單獨成為一個節奏單位。具體說來，如下表： 三字句： 平平——仄 仄仄——平 平仄——仄 仄平——平 四字句： 平平——仄仄 仄仄——平平 五字句： 仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平 平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平 六字句： 仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平 七字句： 平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平 仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平 從這一個角度上看，“一三五不論，二四六分明”這兩句口訣是基本上正確的：第一、第三、第五字不在節奏點上，所以可以不論；第二、第四、第六字在節奏點上，所以需要分明[1]。 意義單位常常是和聲律單位結合得很好的。所謂意義單位，一般地說就是一個詞（包括復音詞）、一個詞組一個介詞結構（介詞及其賓語）、或一個句子形式、所謂聲律單位，就是節奏。就多數情況來說，二者在詩句中是一致的。因此，我們試把詩句按節奏來分開，每一個雙音節奏常常是和一個雙音詞、一個詞組或一個句子形式相當的。 例如： 西風——烈，長空——雁叫——霜晨——月。（毛澤東） 指點——江山，激揚——文字，糞土——當年——萬戶——侯。（毛澤東） 寧化——清流——歸化，路隘——林深——苔滑。（毛澤東） 天連——五嶺——銀鋤——落，地動——三河——鐵臂——搖。（毛澤東） 晴川——歷歷——漢陽——樹，芳草——萋萋——鸚鵡——洲。（崔顥） 別來——滄海——事，語罷——暮天——鐘。（李益） 應當指出，三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個音節的結合是比較密切的，同時，節奏點也是可以移動的。移動以後，就成為下面的另一種情況： 三字句： 平——平仄 仄——仄平 平——仄仄 仄——平平 五字句： 仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平 平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平 七字句： 平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平 仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平 我們試看，另一種詩句則是和上述這種節奏相適應的： 須——晴日。（毛澤東） 起——宏圖。（毛澤東） 雨後——復——斜陽。（毛澤東） 六億——神州——盡——舜堯。（毛澤東） 海月——低——雲旆，江霞——入——錦車。（錢起） 亂花——漸欲——迷——人眼，淺草——纔能——沒——馬蹄。（白居易） 實際上，五字句和七字句都可以分為兩個較大的節奏單位：五字句分為二三，七字句為四三，這是符合大多數情況的。但是，節奏單位和語法結構的一致性也不能絕對化，有些特殊情況是不能用這個方式來概括的。例如有所謂折腰句，按語法結構是三一三。陸游《秋晚登城北門》：“一點烽傳散關信，兩行雁帶杜陵秋。”如果分為兩半，那就衹能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁園春·長沙》：“糞土當年萬戶侯”，這個七字句如果要採用兩分法，就衹能分成二五（“糞土——當年萬戶侯”），而不能分成四三；又如毛主席的《七律·贈柳亞子先生》“風物長宜放眼量”，這個七字句也衹能分成二五（“風物——長宜放眼量”），而不能分成四三。還有更特殊的情況。例如王維《送嚴秀才入蜀》“山臨青塞斷，江向白雲平”；杜甫《春宿左省》“星臨萬戶動，月傍九霄多”；李白《渡荊門送別》“山隨平野盡，江入大荒流”。“臨青塞”、“臨萬戶”、“隨平野”、“向白雲”、“傍九霄”、“入大荒”，都是動賓結構作狀語用，它們的作用等於一個介詞結構，按二三分開是不合於語法結構的。又如杜甫《旅夜書懷》“名豈文章著，官應老病休”，按節奏單位應該分為二三或二二一，但按語法結構則應分為一四（“名——豈文章著，官——應老病休”），二者之間是有矛盾的。 杜甫《宿府》“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”，按語法結構應該分成五二（“永夜角聲悲——自語，中天月色好——誰看？”）。王維《山居》“鶴巢松樹徧，人訪蓽門稀”，按語法結構應該分成四一（“鶴巢松樹——徧，人訪蓽門——稀”）。元稹《遣行》“尋覓詩章在，思量歲月驚”，按語法結構也應該分成四一（“尋覓詩章——在，思量歲月——驚”）。這種結構是違反詩詞節奏三字尾的情況的。 在節奏單位和語法結構發生矛盾的時候，矛盾的主要方面是語法結構。事實上，詩人們也是這樣解決了矛盾的。 當詩人們吟哦的時候，仍舊按照三字尾的節奏來吟哦，但並不改變語法<

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对联大家对

好！谢谢你！

弦歌

遇到了疑惑来这里查查，解决了实际问题。谢谢！学堂真是好地方！

大象牙

顶起来

[此贴子已经被作者于2006-1-8 12:43:56编辑过]

奇奇

是好东西，可惜就是繁体，累死！

进之

真是好东东！谢谢你！