江山如画（原图都是已流失海外的中国历代名画）

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〖 寒 林 古 岸 〗

清代王hui(上羽下军)作。此图选自其【仿名家山水图十二开】第九开【仿李成寒林】。

以李成“寒林平远”为本，添残柳落雁以托寒林之景，画面极富诗意。

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〖 千 峰 孤 竹 〗

明代盛茂烨作。此图选自其【唐诗山水】第四开。 取材于唐诗“千峰孤竹外，片鱼一更中”。画面给人以非常诗意的空间感。

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〖 烟 雨 江 南 〗

作者轻代高岑，金陵八家之一。此图选自其【临宋元十二家山水】页二。 画面表现云雾弥漫的江南风景，整体用色淡雅，落笔松柔，层次分明，线条清晰，这也是作者一贯的画风。

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〖 寒 潭 雁 渡 〗

作者宋代赵令襄，宋太祖五世孙。此图为其【江村秋晓图】局部。 画面平远清旷、气象萧疏之势正应苏轼论书法语“萧散简远，妙在笔画之外……”

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〖 羊 城 晚 景 〗

画中远景山日树石乃一贯中国山水写意手法；而下方前景夜市表现技法却充满西方素描式线条，这种写实手法非常鲜见于中国画中。细看题注，原来作者是意大利传教士郎士宁，于清康熙54年来华，后积极学习中国水墨画，并融合西方绘画技法，形成一种中西合璧的新画风。

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〖 溪 山 雪 意 〗

宋代刘松年作。此画为【溪山雪意图】局部。原本是想找一张塞外雪景的，但只找到了这张江南雪景.与想象中的塞外雪景不同，没了浩荡粗犷之味，却多了几分江南灵秀之气。

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〖 小 桥 流 水 〗

作者南宋李安忠，选自其【山水图】。中国古诗与画历来就有诗画不分家的说法，两者在创作上都讲究个“意”字。观此画，小桥、流水人家，你又想起了什么？

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雪 山 兰 若 〗

作者北宋郭熙，此图为【雪山兰若图】局部。梵语“兰若”在此指山中古寺。画者处理山石结构似云动，此手法是郭熙擅用的卷云皱，而积雪用淡墨渲染，观此画，确有“冬山惨浓而如睡”之感。

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〖 独 乐 园 图 〗

明代仇英作。此图为【独乐园图】局部。独乐园是司马光隐居洛阳时建造的一座园林，共分七部分，分别居住了七位当时著名文人。后手撰【独乐园记】与【独乐园七咏】，流传于世。因其来历，仇英此画具有一股独特的古典文化氛围。

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〖 芦 汀 密 雪 〗

北宋梁师闵，此图为【芦汀密雪图】局部。

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〖 古 木 寒 鸦 〗

元代罗稚川作。前景有冷傲古松，背景有远山寒鸦，画面富有空间感；万物皆静，唯有寒鸦舞动，以动比静，更加突显古松之孤高冷傲。

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〖 摩 诘 诗 意 〗

元代唐棣。文学性叙述手法，前景巨松矗立，背景山远云起，画下方坐禅老人及书童点明禅意主题。观此画，让人想起唐代王维诗“行到水穷处、坐看云起时”之妙境。

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〖 霜 浦 归 渔 〗

元代唐棣作。此画构图简洁、层次分明，画面以晚归渔人、参天老松为视点，巨松正中构置，其势张扬，笔锋勾挑，而三渔人以行进之动态表现，平冲巨松向上展开的视觉力量，巧妙的使画面视觉效果得以平衡。

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〖 罗 浮 山 樵 〗

元代陈汝言作。此画所绘罗浮山位于广东增城县东，为东晋葛洪得道处，画面峰峦层叠，一瀑飞溅，负担士子蹒跚而行，情思高旷。

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〖 双 松 平 远 〗

元代赵孟俯，其书法为我国四大书法流派之一。观此画，山石树木勾线近似白描，又富清重浓淡细微变化，笔法秀劲简远，其用笔掺入丰富多变的行草书法运锋，显示其以书入画的精湛书法功力。

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〖 江 村 渔 乐 〗

元代赵孟俯作。此画画风深得古法，简朴秀润，构图分三重：一重画近处坡岸、窠石、长松及渔船；二重画江流、木桥、平原、村舍、旅客；三重画江渚水景和起伏群山。画幅虽小，却婉转几叠，兼容自然和生活之景，经营颇具匠心。

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〖 秋 林 垂 钓 〗

作者元代盛著。画面结构为三段式构图模式，上山下水之有形风景，夹中间无形水面，此手法为元末明初渔隐图的典型表现手法。渔隐图为元末明初常见的绘画主题，常被画家用来暗喻栋梁之材正待宗庙所用，取自子牙渭水垂钓的历史典故。

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〖 秀 水 奇 山 〗

元代赵原作，此画为其《仿燕文贵、范宽山水图卷》部分。虽然在构思方式及手法上可以看出作者绘画风格受北宋画风影响，但并不象北宋画家那样强调山石结构和质感，而更重视笔墨自身的生动和变化。

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〖 江 渚 渔 樵 〗

元代吴镇作，这两张壁纸是其长卷纸本水墨画《渔父图》局部。渔樵的形象在古代文学、艺术作品中频频出现，通常象征与世无争的隐居意象。诗画合一，以诗兴画，本是中国文人画之传统艺术精神。诗云“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付谈笑中”，又有“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠、绿蓑衣，斜风细雨不须归”，此画中，渔父悠闲自在、坐享清风、悠悠游游的清静之美油然生于画面。

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