致刘太品老师

李海章 · 发表于 2007-2-14 14:09

“三河杯”征联要求“以短联为主”。但至今对短联尚无权威的、统一的界定，不知主办方有何设想？
要求“以短联为主”的征联很多，结果短联却很少获大奖，似乎让短联拿大奖太便宜作者了，因此对联有越来越长的发展趋势。不知对联文化研究院有无必要对此展开讨论和研究？
这令人想到西安九城门征联。某君有帖云：
《征联启事》的撰联标准第一个要求赫然写道：“以短联为主。”评委之一的解维汉老师《征联支招（三）》提示：“短联：一般指七言以内的对联。”3000副中尚有一些短联（不乏佳作），到114副几乎集体“光荣”了（自然以后更不见了）。结果，不是“以短联为主”，而是以“以短联为拒”。
我同情这一看法，《征联启事》后，由评委撰《征联支招》，无疑是指导应征者的。评选结果却背道而驰，岂不令人费解！
这个问题可能对“三河杯”征联有普遍意义，恳请答复。为感！

不合时宜 · 发表于 2007-2-14 17:02

小饮归来，忽接短信，告知有要答疑的帖子，上了征联版方知是海章先生所问，在此信口答复便了——所谓短联长联，古来并无什么一定之规，对联产生之初，基本上为短联，明代之后，对联便越写越长了，内因在于发展出了“自对”等技巧法则，外因则在于有些景点及个人抒情需要容量更大些的载体，常言说穷则变变则通，艺术发展的一个普遍现象就是，只有存在潜在的艺术空间便总会有人出于探索甚或逞才的动机去开拓它。联界风气常为狂炒者所左右，而出奇招以哗众者不乏其人，前段有以多取胜者（南方某君年产对联两万余副），近段多有以长取胜者（两三千字以上甚至数万字的对联屡见报道），某次征联活动甚至专征两千字作品，上述种种，都不是什么健康的方向，与此相逆反的便是更多人以及更多征联单位对于长联的排斥。短联若绝句小令，宜用比兴，贵在含蓄；长联如大赋古风，多用铺叙，贵在气势。长联短联创作手法差别甚大，曾有人比较过长联短联哪个难写，其实要想写好，都难。由于长联有其一整套创作技巧，不得要领者很难写好，一些作者为了增加作品份量，一味用机械堆砌的方式人为拉长对联的长度，造成许多长联生涩寡味，牵强死板，令人不忍卒读的现象，此为长联不受读者或征联单位欢迎的原因之一。对联艺术的灵魂在于对仗，短联上下联之间对仗关系明显，而过长的对联特别是缺乏内在结构的长联很容易让人找不到词语和句子间的对应关系，人为降低了对联的艺术魅力，此为长联不受欢迎的原因之二。在实际运用中，景观对联只是内容，还需要书法艺术来作为载体，长联书写困难，句读也不易，特别还要受悬挂场地楹柱高宽的限制，此为长联不受欢迎的原因之三。余入斯道也晚，然自90年迄今，组织并参评征联赛事也近六十余届，每次均竭尽一己之力，倡导精短联作，特别是征联启事中注明此要求时，更是据理力争。曩者“三名杯”评奖之际，因启事是有“一般以七到十九言为主”字样，初复评时对于超字数的联语均适当提高入选门槛，终评时曾力主一等奖均要十九言以下，后因主题分配之故，才选定一副二十一言联为一等奖，后二等奖亦有一副二十一言联，三等奖中也有一副二十四言联入选，22副等级奖中3副超过十九言，比照“七到十九言为主”字样，自觉也强差人意。此次三名杯征联，所征皆为三条河流沿途之景点联，既无内涵丰厚之名胜，也无背景复杂之名人，亭柱楼楹有清新雅致之数字点缀其间，令人感到赏心悦目可矣，不宜那种慷慨悲歌般的宏篇巨制，所以在审定征稿启事时也就写了一句导向性的文字“以短联为主”。短联与长联之间从来没有形成过约定俗成的分界线，更有理论家们进一步细分成超短联、短联、中联、长联和超长联，其实这些概念在实际创作中可以说根本没有任何价值。短联既然只是一个模糊的概念，我们也只能大致这样要求：即最好是单边一个分句的对联，考虑到容量以及在节奏上有个回转的余地，单边两个分句的联作，一般也应算作短联。因为句中自对会产生横向拉紧的感觉，所以如果有自对的短句的话，单边三个分句的联语，也可视为短联的极致，再长了就不便称其为“短联”了。因为句式关系的繁复，很难从某一个字数上对短联做一严格的界定，就以我们所说最长的短联为例，三个分句中若有两个四言短语自对，最后以七言作结，这样是十五言，但若增加一个领格字的话，你也不能说就不是短联了，这样便成了十六言。实际评联便要力求严格，太模糊的标准便会缺乏可操作性。我在具体操作上一般把短联的概念分成狭义和广义，狭义的短联便是四、五、六、七言的对联，广义的短联便是单边三个分句以内且三个分句中至少有两个在五言以内的联语。————写了很久，不知碰哪一个键跳开了页面，全没了，叹息之余按记忆重打接着写，排书刊时这类事遇多了，也不觉得伤心了~~

蓝田 · 发表于 2007-2-14 17:08

这个回答中肯、意真。

不合时宜 · 发表于 2007-2-14 17:09

我们的主导思想是：倡导精短联作，但不刻意排斥优秀的长联。

我来投稿 · 发表于 2007-2-14 18:24

“以短联为主”“一般以七到十九言为主”，一样骑墙。
明确为“七言以内”、“十九言以内”，完全可以避免一而再，再而三的差强人意。

[此贴子已经被作者于2007-2-14 18:27:52编辑过]

三棱草 · 发表于 2007-2-14 23:25

<DIV class=quote>以下是引用我来投稿在2007-2-14 18:24:51的发言：

明确为“七言以内”、“十九言以内”，完全可以。。。
</DIV>
嗯，还是这样子鲜明。

三棱草 · 发表于 2007-2-14 23:29

同时应该加上限稿数量，可能更好些：）

三棱草 · 发表于 2007-2-14 23:33

我的意思是：完善起点规则，同样重要：）

三棱草 · 发表于 2007-2-14 23:42

比如，以短联为主（当然是给出大家相对认可的短联的界定后），可给短联一个大致比例，比如短联占70－80％。。。。。这样可能有点罗嗦，但可以让大家有章可循。高考作文题，大多限定字数的，比如不少于800字。－－联界可以借鉴吗：）

石桥 · 发表于 2007-2-15 08:14

长短在其次，关键看内容。言情说理到位，角度独特，别出新意就好。能用短联表达清楚的，就别拉长。所谓灌水，就是说的这。呵呵！

画船听雨眠 · 发表于 2007-2-15 09:50

<DIV class=quote>以下是引用石桥在2007-2-15 8:14:24的发言：
长短在其次，关键看内容。言情说理到位，角度独特，别出新意就好。能用短联表达清楚的，就别拉长。所谓灌水，就是说的这。呵呵！</DIV>
乔老师说的“角度独特，别出新意”应该是有道理的，可很多评委不认，比如在下写华清池“飞霜殿（玄宗和贵妃卧室，房顶老结白霜）”的联：“爱到这般，常令楼阁拉冷脸；情深如此，竟拿社稷换良宵。”应该角度独特，别出新意吧？可是连入围奖都没有？最近一直忙，本想请教西安解老师的，可一直没有时间，不知您能否解释一二？还有华清池2次征联题“五间厅”的联除了“枪响五间厅”，还是“枪响五间厅”，这里曾住过慈禧等要人，接待过无数中外各色游人，可好像蒋介石就能代替一切似的？

[此贴子已经被作者于2007-2-15 9:59:51编辑过]

我来投稿 · 发表于 2007-2-15 11:04

<DIV class=quote>以下是引用画船听雨眠在2007-2-15 9:50:12的发言：

乔老师说的“角度独特，别出新意”应该是有道理的，可很多评委不认，比如在下写华清池“飞霜殿（玄宗和贵妃卧室，房顶老结白霜）”的联：“爱到这般，常令楼阁拉冷脸；情深如此，竟拿社稷换良宵。”应该角度独特，别出新意吧？可是连入围奖都没有？最近一直忙，本想请教西安解老师的，可一直没有时间，不知您能否解释一二？还有华清池2次征联题“五间厅”的联除了“枪响五间厅”，还是“枪响五间厅”，这里曾住过慈禧等要人，接待过无数中外各色游人，可好像蒋介石就能代替一切似的？
</DIV>

[em17]
好！认识到这层，只要延正路走下去，前途无量。
不要随波信口吟。无创作的联赛之名利风，不会是主流，也不会长久。离钱近离文化远的赛事还是要不时地参与，但要时常磨练你上面那样的创作，不要让自己的见地生锈。文字的价值最终决定你的一切。

画船听雨眠 · 发表于 2007-2-15 17:14

<DIV class=quote>以下是引用我来投稿在2007-2-15 11:04:12的发言：

[em17]
好！认识到这层，只要延正路走下去，前途无量。
不要随波信口吟。无创作的联赛之名利风，不会是主流，也不会长久。离钱近离文化远的赛事还是要不时地参与，但要时常磨练你上面那样的创作，不要让自己的见地生锈。文字的价值最终决定你的一切。</DIV>
老占用版面不好意思，感谢先生的鼓励，我承认自己不如邢伟川、刘志刚、董汝河、乔中兴等老师聪明、水平高，但是，我用自己的眼睛看世界、用自己的心感悟世界，用自己的嘴说自己的话，可是写出的作品基本就是自己的，不被别人接受。比如，我写华清池“望河亭”的联就有“把渭河望短”的句子，也被排斥。写贵州望月楼抗日烈士的联：“山河破碎，誓将血液凝胶，粘上/盗寇欺凌，愿把身躯铸炮，赶回。”这个联面可能有些窄，也不被接受。我说这些的目的是想说，有不少评委评联似乎不是像乔老师说得那样，要出新，而是

[此贴子已经被作者于2007-2-15 17:24:49编辑过]

石桥 · 发表于 2007-2-15 22:44

<DIV class=quote>以下是引用画船听雨眠在2007-2-15 17:14:17的发言：

老占用版面不好意思，感谢先生的鼓励，我承认自己不如邢伟川、刘志刚、董汝河、乔中兴等老师聪明、水平高，但是，我用自己的眼睛看世界、用自己的心感悟世界，用自己的嘴说自己的话，可是写出的作品基本就是自己的，不被别人接受。比如，我写华清池“望河亭”的联就有“把渭河望短”的句子，也被排斥。写贵州望月楼抗日烈士的联：“山河破碎，誓将血液凝胶，粘上/盗寇欺凌，愿把身躯铸炮，赶回。”这个联面可能有些窄，也不被接受。我说这些的目的是想说，有不少评委评联似乎不是像乔老师说得那样，要出新，而是
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我希望你一直坚持下去。人间正道不是堆砌华丽辞藻，而是体现真知，体现新意。我的“初阳已到城门外；万象来朝瑞霭中”的西安短联，自己觉得不比获奖联差。不被评委看好，那是人家的事。但是不能因此改变自己的方向。本来现今的联艺就不如前人，再没有新意，就更加惭愧了。联界的繁荣真的应该有新意。这是起码标准。

石桥 · 发表于 2007-2-15 22:56

五间厅
往事淡尘烟，当年历史曾惊诧
门厅依旧置，吊古情怀已释然其实这个题材最难写。太实太虚都不行。捉蒋亭都改成兵谏亭了，你能说什么呢？！要知道下对上才用谏字。

邢伟川 · 发表于 2007-2-16 07:22

<DIV class=quote>以下是引用画船听雨眠在2007-2-15 9:50:12的发言：

乔老师说的“角度独特，别出新意”应该是有道理的，可很多评委不认，比如在下写华清池“飞霜殿（玄宗和贵妃卧室，房顶老结白霜）”的联：“爱到这般，常令楼阁拉冷脸；情深如此，竟拿社稷换良宵。”应该角度独特，别出新意吧？可是连入围奖都没有？最近一直忙，本想请教西安解老师的，可一直没有时间，不知您能否解释一二？还有华清池2次征联题“五间厅”的联除了“枪响五间厅”，还是“枪响五间厅”，这里曾住过慈禧等要人，接待过无数中外各色游人，可好像蒋介石就能代替一切似的？
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韦老师的联确实出语不凡，欣赏。写联就应该是这样，用自己的东西写自己的感悟，她的价值不在评委承认不承认。

邢伟川 · 发表于 2007-2-16 07:23

<DIV class=quote>以下是引用画船听雨眠在2007-2-15 17:14:17的发言：

老占用版面不好意思，感谢先生的鼓励，我承认自己不如邢伟川、刘志刚、董汝河、乔中兴等老师聪明、水平高，但是，我用自己的眼睛看世界、用自己的心感悟世界，用自己的嘴说自己的话，可是写出的作品基本就是自己的，不被别人接受。比如，我写华清池“望河亭”的联就有“把渭河望短”的句子，也被排斥。写贵州望月楼抗日烈士的联：“山河破碎，誓将血液凝胶，粘上/盗寇欺凌，愿把身躯铸炮，赶回。”这个联面可能有些窄，也不被接受。我说这些的目的是想说，有不少评委评联似乎不是像乔老师说得那样，要出新，而是
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其他的大家我远远不及，韦老师太抬举我了。

红楼梦 · 发表于 2007-2-16 09:12

今年联坛十杰:谢毅刘志刚苏纪利董汝河崔钢兵周继勇杜向明邢伟川张绍斌朱其亮我评定的,依据获奖情况和个人实力,仅代表个人观点.

画船听雨眠 · 发表于 2007-2-16 22:21

<DIV class=quote>以下是引用红楼梦在2007-2-16 9:12:12的发言：

今年联坛十杰:谢毅刘志刚苏纪利董汝河崔钢兵周继勇杜向明邢伟川张绍斌朱其亮
我评定的,依据获奖情况和个人实力,仅代表个人观点.</DIV>
红楼梦先生列出的这些老师都非常优秀，只是我和其中大多数联系不多或没联系，我提的那4位老师和我联系多些。

白云乡黄叶村 · 发表于 2007-2-16 22:52

还可以列入的周潘

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