[推薦]中古平庂聲律建立的基礎與模式

香曼

<P><FONT size=5>   中古平庂聲律建立的基礎與模式</FONT></P>
<P><FONT size=4>劃分平庂的根據，是當時的聲調實際，而當時的聲調實際又制約了平庂的劃分。關于中古聲調的調值，王力先生說：“中古漢語聲調的實際調值不可詳攷。‘平’‘上’‘去’‘入’這四個聲調的名稱可能是有意義的。‘平聲’可能指的一種平調（大約是高平調）；‘上聲’是一種昇調；‘去聲’是一種降調；‘入聲’是一種促調</FONT><FONT size=3>。”（《漢語史稿》上冊第102頁，中華書局，1980年）那么，中古的平庂是怎樣劃分的呢？王力先生解釋說：“平聲是長的，不昇不降的；上、去、入三聲都是短的，或昇或降的。這樣自然分為平庂兩類了。平字指的是不昇不降，庂字指的是不平，也就是或昇或降。如果我們的設想不錯，平庂遞用也就是長短遞用，平調與昇降調或促調遞用。”（《漢語詩律學》第6頁）從這裏可以看出，中古劃分平庂採用的是“二分法（A與非A）”，得出得是一對矛盾關係的概念，即“平聲”與“非平聲”。“平聲”的內涵是肯定的，“庂聲”的內涵是以否定“平聲”的內涵而構成的。在“平聲”裏，衹有一種調值的聲調（平聲），而在“庂聲”裏，包括了“平聲”以外的其它所有調值的聲調（上、去、入三聲）。這樣，就構成了平庂的對立。把這種對立按照一定的规则運用到韻文上，就能達到“錯綜字調之低昂，和諧文辭之節律”（羅常培語）的目的。</FONT></P>
<P><FONT size=3></FONT></P>
<P><FONT size=3>       （ 節錄自許義光《新聲平庂漫談》，原文載《中國楹聯報》90年代某期，責任編輯郟雲海）</FONT></P>

                               
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仙枫云散

很久没看繁体了  快要不认识了

                               
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叶落无痕

<P>然！</P>
<P>调之长缓急促，在声调保持完整的粤方言中有明显的体现。唯平声之“平”，窃以为尚有异议。依在下之体验，平声音韵绵长是特点之一，但还应包括调值的平滑变化，这与普通话的阴平、阳平倒一致的。阴平是一水平线，阳平的情况比较复杂，在一些方言中是用升调的，在一些方言中则用降调，但都有一个共同特点——无论升降，总是平顺的两点一线。而仄声也同样有两特点：一是不平——其调值变化构成的是一三角形——这与现在的普通话中的上声一致。二是音韵短促，入声与去声是为代表，犹以入声为甚。</P>
<P>今人在读古诗词时，遇到入声，部分人即以普通话之去声急促读之以收其效，这在一定程度上可以说明这一道理。</P>
<P>当然，以上只是经验性的体会，尚不能构成严密的理论论证，仅供参考！</P>

[此贴子已经被作者于2007-3-24 9:47:16编辑过]

香曼

落叶无痕先生可能把学过的语音知识都忘了，所以在这里瞎掰。

叶落无痕

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>香曼</I>在2007-3-24 22:26:02的发言：</B>
落叶无痕先生可能把学过的语音知识都忘了，所以在这里瞎掰。</DIV>
<P>香曼先生如果以为1、2、3、4、5、就代表了全部语音知识，哪算偶瞎掰！！</P>

王

偶晕死了[em06][em06]

王

<P>当时的声调实际是不可考的，只能根据一些文献材料和韵文推断。</P><P>香曼先生参考下清人做音韵学的入手处或许有点帮助。</P>