请大家讨论下，这样拗救可以嘛？

杨柳困

杨柳曾以泓一大师之名戏出一联"红袖衣红衣"，漫天雪之飞花轻似梦对以"春山雨春雨"，见版上的孤平讨论，所以也拉来一下。 平仄如下： 春山雨春雨（平平仄平仄） 红袖衣红衣（平仄仄平平）

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杨柳困

按"愁来理弦管，皆是断肠声。"（崔垣《春怨》）来看，诗中显然是可以的。 这种句式，是平仄格式的一种变格。但是作为联来说，杨柳就不太懂了，因为其中中间有两个成了平仄相同之处。因为大拗与小拗有别，这里邻近两字平仄相重了，而据余德泉的马蹄律来看，假说重字的对联可以放宽。杨柳对联律并不熟，是以也请各位大家一吐真见。

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杨柳困

哦，谢过周大先生。

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小鸟飞飞

小鸟以为，波音和空中客车上都有氧气面罩和泡沫座垫，但还是别有用它们的机会最好！哈哈哈。

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牛布衣

不太同意周的观点。因联律应看出句之律。 高风振千古；（平平仄平仄） 印学话西泠。（仄仄仄平平） 上联不合律，依下联的律看，上联应是平平平仄仄， 雨不崇朝遍天下； 花随流水到人间。 上联不合律，依下联的律看，上联应是仄仄平平仄仄平 这两联若是上联自救，则平仄上是很工的 而杨柳困的这句 春山雨春雨（平平仄平仄） 红袖衣红衣（平仄仄平平） 出句合律，依出句看，对句应是仄平平仄仄，春山雨春雨（平平仄平仄）似乎属出律了。

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钢铁散人

楼上各位所讨论的问题，在“诗律”中被称作：特拗拗救。 特拗拗救所适用于的句式为：平平平仄仄（五言）、仄仄平平平仄仄（七言）。 特拗拗救的做法是：如果上述句型中的第四字（五言）或第六字（七言）必须用平拗仄时，则可将第三字（五言）或第五字（七言）当平改用仄以相救，即成：平平仄平仄（五言）、仄仄平平仄平仄（七言）。 注意：这种变通的特点是：五言的第三、四两个字的平仄互换，七言的第五、六两个字的平仄互换。但是，有一点是需特别记取的：在这种情况下，五言的第一个字和七言的第三个字必须用平声字，不再是可平可仄、平仄不论了。 这种变通句式在唐、宋的律诗中是很常见的，甚至和常规的平仄格式一样常见。例如：杜甫《月夜》中的诗句： 遥怜小儿女 何时倚虚幌 林和靖《山园小梅》中的诗句： 疏影横斜水清浅 幸有微吟可相狎 等著名诗句就是这种变通句式。 这种拗救句式，因为连历代科举考试中的 “试帖诗” 都可采用，所以又被称作特许格式或特拗拗救句。这种句式之所以被特许为一种正常句式，是因为它在音韵上也很和谐，甚至和正常句式感觉不到有什么区别。 最后，还须注意，特拗拗救句的对句依然是： 仄仄仄平平（五言） 平平仄仄仄平平（七言） 联律由于还没有形成“国标”性的条文，所以在这个问题上还有着不同看法。

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雁平沙

我个认为:所谓"拗救”,只不过是文人们自园其说.(包括从今音,从古音,有几个人去考究古代人的口语读音呢?) 如联一 高风振千古；- - \ - ^ 印学话西泠。| / \ - / 要是从平仄来说,这个根本就不能算是对联, 而只是两个对称的句子. 可现实它就是做对联用. 联二 春山雨春雨（平平仄平仄） 红袖衣红衣（仄仄平仄平） 从平仄上说没有任何问题.只所以拗口,一是没有开口音和爆破音,所以就表现不出语句的重力点. 二是,衣红衣,衣因在发音上持续较长,没有明显的收音.为了保持发音的速度,不得不减短淡化"红"的发音时间.从而在实际感觉上就行成三平尾的效果. 我始终认为每个字的平仄属性,是随语境变化而变的,讲平仄就必须跟据具体的语境. 比好说:"斗地主",看一下字典上的注音,无疑是三仄 但在口语上,为了强调"斗"字,就必然会将"地"字读音谈化,从而使之成听起来就成了"仄平仄". 在一般情况,你要是硬将这三个字三个重(仄)音,别人定会觉得这人有病.

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钢铁散人

答雁平沙联友： 你所提出的问题，在韵文中属于声律学和音韵学的范畴，在此就不做深入探讨了，但在对联中，这确实是个有争议的问题，所以对联的联律必须有一个权威部门制定一个规范，否则各执己见，常常成为欣赏和评判中的争议问题，《联都》不妨牵头就这些问题进行一些学术讨论，《中国古典文化论坛》愿意合作，共同组织这种学术活动。

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钝刀

唉，还没全懂，下次再看。

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杨柳困

雁平沙兄的引第一联是属于平仄杆类的，困困在书楼中有一贴子，叫平仄相重的对联，也许有用：）

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大肠世家

补充一下。拗救是为平衡因不合律而造成的节奏失调。

平平仄平仄 仄仄仄平平

这是标准拗救，诗联均通。（注意在这里上联第一字不能为仄，否则前两节都变成“仄平”，大大失调了。）

仄仄平平，平平仄平仄 平平仄仄，仄仄仄平平

如果是这类带分句的对联，虽然联界没有明确规定，但应尽量避免这样写。简单地说，就因为中间隔了一句，其实“救不到”。

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朝山暮寺

看得好累，不懂

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