圣雪 学习《蕙风词话》

圣雪

蕙风词话 [清] 况周颐撰

目录

　　●卷一至61楼　　●卷二　　●卷三　　●卷四259楼　　●卷五296十五页

　　●续编卷一　　●续编卷二420十九页　　●附录

圣雪

○词非诗馀
　　沈约宋书曰：“吴歌杂曲，始皆徒歌。既而被之弦管。又有因弦管金石作歌以被之。”
管金石作歌以被之。”按前一法即虞廷依永之遗，後一法当起於周末宋玉对楚王问。
首言客有歌於郢中者，下云其为阳阿薤露，其为阳春白雪，皆曲名。是先有曲而後有歌也。填词家自度曲，率意为长短句，而後协之以律，此前一法也。
前人本有此调，後人按腔填词，此後一法也。沿流溯源，与休文之说相应。歌曲之作，若枝叶始敷。乃至於词，则芳华益茂。词之为道，智者这事。
酌齐乎阴阳，陶写乎性情。自有元音，上通雅乐。别黑白而定一尊，互古今而不敝矣。唐宋以还，大雅鸿达，笃好而专精之，谓之词学。独造之诣，非有所附丽，若为骈枝也。曲士以诗馀名词，岂通论哉。

批注：
词非诗徐。词不应当称为诗徐。是先有曲后有歌。词在南宋前称曲子词,长短句、乐府、乐章等。
词称诗徐，大约始于南宋,南宋初,林淳的词集已定名为《定斋诗徐》。
○词非诗之胜义
　　诗馀之“馀”，作赢馀之“馀”解。唐人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆以实字填之，遂成为词。词之情文节奏，并皆有馀於诗，故曰“诗馀”。世俗之说，若以词为诗之�义，则误解此馀字矣。

批注：
诗馀之“馀”，作赢馀解，词之情文节奏，皆赢馀於诗。

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○作词有三要
　　作词有三要，曰重、拙、大。南渡诸贤不可及处在是。
注：重，厚也。
拙：质朴);拙句(自然质朴的诗句)。
大：与“小”相对，词体乃大。
。　　

○词重在气格
　　重者，沉著之谓。在气格，不在字句。
注：重，沉着，专属气格。
○宋清人拙处不可及
　　半塘云：“宋人拙处不可及，国初诸老拙处亦不可及。”
注：重、拙、大三字相连系，不重则无拙大之可言，不拙则无重大之可言，不大则无重拙之可言，析言为三名辞，实则一贯之道也。王半塘谓“国初诸老拙处，亦不可及”。

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○词外求词
　　词中求词，不如词外求词。词外求词之道，一曰多读书，二曰谨避俗。俗者，词之贼也。
注：多读书，始能医俗，非胸中书卷多，皆可使用于词中也。词中最忌多用典故，陈其年、朱彝尊可谓读书多矣，其词中好使用史事及小典故，搬弄家私，最为疵病，亦是词之贼也，不特俗为词之贼耳。

　　○无词境即无词心
　　填词要天资，要学力。平日之阅历，目前之境界，亦与有关系。无词境，即无词心。矫揉而缰为之，非合作也。境之穷达，天也，无可如何者也。雅俗，人也，可择而处者也。

注：词境（词境）
词的意境。
清 王鹏运 《＜强邨词＞序》：“自辛丑夏与公别后，词境日趋於浑，气息亦益静。”
王国维 《人间词话》二九：“ 少游 词境最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉矣。”
词心：
（1）指词的真情实感。 况周颐 《蕙风词话》卷一：“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言写吾心，即吾词也。”
（2）有真情实感的词。 清 陈廷焯 《白雨斋词话》卷六：“﹝ 乔笙巢 ﹞又云：‘他人之词，词才也。 少游 ，词心也，得之於内，不可以传。

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8.○词忌刻意为曲折
　　词笔固不宜直率，尤切忌刻意为曲折。以曲折药直率，即已落下乘。昔贤朴厚醇至之作，由性情学养中出，何至蹈直率之失。若错认真率为直率，则尤大不可耳。
9　　○词忌有字处为曲折
　　词能直，固大佳。顾所谓直，诚至不易。不能直，分也。当於无字处为曲折，切忌有字处为曲折。
注：

刻意为曲折：做作，矫情。
直率：直爽：心地坦白，言语，行动没有顾忌。
真率：真诚坦率

曲折：曲直
:有字、无字：无：名天地之始，有，为万物之母。
有：可理解为事物发现的结果、结局。
无：事物发现的过程之中。>>
词笔不宜直率，尤忌刻意为曲折。曲折须出之自然也。曲折在意，不在句字间也。

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10 ○词中转折宜圆
　　词中转折宜圆。笔圆，下乘也。意圆，中乘也。神圆，上乘也。
11　　○词不嫌方
　　词不嫌方。能圆，见学力。能方，见天分。但须一落笔圆，通首皆圆。一落笔方，通首皆方。圆中不见方，易。方中不见圆，难。

注：转折笔圆，恃虚字为转折耳。意圆，则前后呼应一贯。
神圆，则不假转折之笔，不假呼应之意，而潜气内转。
方者，本质，天所赋也。
圆者，功力，学所致也。方圆二字不易解释，梦窗，能方。白石、玉田能圆。知此可悟方圆之义。
方中不见圆，盖神圆也，惟北宋人能之。子野、方回、老曰卿、清真，皆是也。

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12　　○词不宜过经意
　　词过经意，其蔽也斧琢。过不经意，其蔽也衤能衤戴。不经意而经意，易。经意而不经意，难。
13　　○词宜恰到好处
　　恰到好处，恰够消息。毋不及，毋太过。半塘老人论词之言也。
14　　○词不宜琢率
　　词太做，嫌琢。太不做，嫌率。欲求恰如分际，此中消息，正复难言。但看梦窗何琢，稼轩何尝率，可以悟矣。
注：
经意：注意，经心。
衤能衤戴：衣服粗重宽大，既不合身又不合时。比喻无能，不晓事。
恰到好处：【东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。。。】斯可为恰到好处。
稼轩：胸有万卷，笔无点尘，激昂排宕，不可一世。--彭孙遹《金栗词话》

此三条，反复申明不琢不率之道，乃炉火纯青之功候也。梦窗学清真者，清真乃真能不琢，梦窗固有琢之太过者。稼轩学东坡者，东坡乃真能不率，稼轩则不无稍率者。况氏从南宋词用功，所说多就南宋词立论，前条明方圆之义亦然。

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15    ○真字是词骨
真字是词骨。情真景真，所作必佳，且易脱稿。
注：
真：与伪、假相对。
还有如：见利而忘期真。真：身也。
处当前之境界，枨触于当前之情景，信手拈来，乃有极妙之词出，此其真，乃由外来而内应之。若夫以真为词骨，则又进一层，不假外来情景以兴起，而语意真诚，皆从内出也。

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16 ○词宜不纤
　　词人愁而愈工。真正作手，不愁亦工，不俗故也。不俗之道，第一不纤。

22 ○不可作寒酸语
　　寒酸语不可作，即愁苦之音，亦以华贵书之。饮水词人所以为重光后身也。
注：
1.纤：细微
2.愁而愈工：潘阆有《叙吟》一诗，说自己：“高吟见太平，不耻老无成。发任茎茎白，诗须字字清。搜疑沧海竭，得恐鬼神惊。此外非头念，人间万事轻。”表明了对诗歌的执着，对诗才的自负，同时也表明他的创作是遵循贾岛以来的“苦吟”传统的。
3.不愁亦工：原文予闻世谓诗人少达而多穷，夫岂然哉？盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也。凡士之蕴其所有，而不得施于世者，多喜自放于山巅水涯之外，见虫鱼草木风云鸟兽之状类，往往探其奇怪，内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺，以道羁臣寡妇之所叹，而写人情之难言。盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。

此二条可互参，皆谓士大夫之词也。读书多，致身为士大夫，自不俗。其所占身分，所居地位，异于寒酸之士，自无寒酸语。然柳耆卿、黄山谷好为市井人语，亦不俗不寒酸。史梅?一中书堂吏耳，能为士大夫之词，以笔多纤巧，遂品格稍下。于此可悟不俗不寒酸之故矣。况氏以纤为俗，俗固不止于纤也。

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17 ○词忌一矜字
　　作词最忌一“矜”字。矜之在迹者，吾庶几免矣。其在神者，容犹在所难免。兹事未遽自足也。

注：
矜：危惟、 矜持
是以古先哲王,畏上天之明命,循阴阳之逆顺,矜矜业业,惟恐有违。——《三国志·高堂隆传》
矜者，惊露也。依黯与静穆，则为惊露之反。而依黯在情，静穆在神，在情者稍易，在神者尤难。情有迹也，神无迹也。惊露则述情不深而味亦浅薄矣，故必依黯以出之。能依黯，已无矜之迹矣。神不静穆，犹为未至也。

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　　○作词浅亦非疵
　　凡人学词，功候有浅深，即浅亦非疵，功力未到而已。不安于浅而致饰焉，不恤颦眉、龋齿，楚楚作态，乃是大疵，最宜切忌。
注：
　　此示初学，亦甚切要。盖凡为文辞，必先令理路清楚。理路既清，逐渐用功，步步增进。若理路未清，而东偷西窃，驳杂无叙，遂永无成就之希望矣。理路清，虽浅无害也。不安于浅，又遂欲描头画角以文之，仍是理路未能彻底清楚耳。

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　　○填词须先求凝重
　　填词先求凝重。凝重中有神韵，去成就不远矣。所谓神韵，即事外远致也。即神韵未佳而过存之，其足为疵病者亦仅，盖气格较胜矣。若从轻倩入手，至于有神韵，亦自成就，特降于出自凝重者一格。若并无神韵而过存之，则不为疵病者亦仅矣。或中年以后，读书多，学力日进，所作渐近凝重，犹不免时露轻倩本色，则凡轻倩处，即是伤格处，即为疵病矣。天分聪明人最宜学凝重一路，却最易趋轻倩一路。苦于不自知，又无师友指导之耳。
注：
　　此条示学者以择取之涂径，至关紧要。盖入手即须不误，误则为终身之疵病，医之不易也。余前言学词不可从清初词入手，即是此意。清初词轻倩者多，未知词之品格高下者，最易喜轻倩一路，以倩易于动人耳。嘉道前词人，喜为姜、张，正是好轻倩之故，即有成就，所谓成就其所成就也。姜、张亦自有凝重之神韵，好轻倩者不知之。姜、张之圆，非轻倩，好轻倩者以为轻倩，此不善学姜、张也，姜、张岂任其咎。

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　　○学词须按程序
　　词学程序，先求妥帖、停匀，再求和雅、深［此深字只是不浅之谓。］秀，乃至精稳、沉着。精稳则能品矣。沉着更进于能品矣。精稳之稳，与妥帖迥乎不同。沈着尤难于精稳。平昔求词词外，于性情得所养，于书卷观其通。优而游之，餍而饫之，积而流焉。所谓满心而发，肆口而成，掷地作金石声矣。情真理足，笔力能包举之。纯任自然，不假锤炼，则沉着二字之诠释也。
注：
　　此程序分作四层，只妥帖停匀一层，为初学者道。后三层，皆已有成就者所由用功之方法。天生词人，固一蹴即至，未有如许程序也。

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　　○作词要意不晦语不琢
　　初学作词，只能道第一义，后渐深入。意不晦，语不琢，始称合作。至不求深而自深，信手拈来，令人神味俱厚。椝橅两宋，庶乎近焉。
注：
　　此补充前条之意耳。意不晦，语不琢，是作词之条件。故初学作词者，须先求妥帖停匀。功夫未到，勿妄求深入。但求意不晦，语不琢，渐渐向和雅深秀一路走。若不安于浅，而颦眉龋齿，楚楚作态，是初学者所最忌。此数条皆是指导初学者之名言。

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　　○选句要自然
　　填词之难，造句要自然，又要未经前人说过。自唐五代已还，名作如林，那有天然好语，留待我辈驱遣必欲得之，其道有二。曰性灵流露，曰书卷酝酿。性灵关天分，书卷关学力。学力果充，虽天分少逊，必有资深逢源之一日。书卷不负人也。中年以后天分便不可恃。苟无学力，日见其衰退而已。江淹才尽，岂真梦中人索还囊锦耶。

　　作词功力，能渐至于名家，既要天分，亦要学力。有天分而无学力，终不能大成也。譬之于弈，二十岁后，便无国手希望。必在二十岁前，即成国手，此天分也。以后造就至八段九段以上，则系之功力矣。不复用功，亦止于是而已。古今神童，造就有限者，自恃其天资，不求于学力也。

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　　诗词文章，虽前贤名作如林，仍有无穷境界，待后人开发。书卷酝酿，得之于前人者也。性灵流露，则得之于目前之境地，得之于平昔之学养。

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30　作词至于成就，良非易言。即成就之中，亦犹有辨。其或绝少襟抱，无当高格，而又自满足，不善变。不知门径之非，何论堂奥。然而从事于斯，历年多，功候到，成就其所成就，不得谓非专家。凡成就者，非必较优于未成就者。若纳兰容若，未成就者也，年龄限之矣。若厉太鸿，何止成就而已，且浙派之先河矣。
注：　　
绝少襟抱，无当高格，又自满足，不善变，不知门径之非，干嘉时此类词甚多。盖干嘉人学干嘉词者，不得谓之有成就，尤不得谓之专家，况氏持论过恕。其下以纳兰容若、厉太鸿为喻，则又太刻。浙派词宗姜、张，学姜、张亦自有门径，自有堂奥，姜、张之格，亦不得谓非高格，不过与周、吴宗派异，其堂奥之大小不同耳。

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　　吾词中之意，唯恐人不知，于是乎勾勒。夫其人必待吾勾勒，而后能知吾词之意，即亦何妨任其不知矣。曩吾词成、于每句下注所用典，半塘辄曰：“无庸。”余曰：“奈人不知何。”半塘曰：“傥注矣，而人仍不知，又将奈何。矧填词固以可解不可解，所谓烟水迷离之臻，为无上乘耶。”
注：
　　勾勒者，于词中转接提顿处，用虚字以显明之也。即张炎《词源》所云：“用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。”南宋清空一派，用此勾勒法为多，用之无不得当者，南宋名家是也。干嘉时词，号称学稼轩、白石、玉田，往往满纸皆此等呼唤字，不问其得当与否，遂成滑调一派。吴梦窗于此等处多换以实字，玉田讥为七宝楼台，拆下不成片段，以为质实，则凝涩晦昧。其实两种皆北宋人法，读周清真词，便知之。清真非不用虚字勾勒，但可不用者即不用。其不用虚字，而用实字或静辞，以为转接提顿者，即文章之潜气内转法。今人以清真、梦窗为涩调一派。梦窗过涩则有之，清真何尝涩耶。清真造句整，梦窗以研讨会锦拼合。整者元气浑仑，研讨会拼者古锦斑斓。不用勾勒，能使潜气内转。则外涩内活。白石、玉田一派，勾勒得当，亦近质实，诵之如珠走盘，圆而不滑。二派皆出自清真。及其至，品格亦无高下也。今之学梦窗者，但能学其涩，而不能知其活。拼凑实字，既非研讨会锦，而又捍格不通，其弊等于满纸用呼唤字耳。词固不可多用典，用典充塞，非佳词也。清初竹垞、迦陵犯此弊，后人为之笺注，阅之尚可厌，自注则尤鄙陋。

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作词须知暗字诀。凡暗转、暗接、暗提、暗顿，必须有大气真力斡运其间，非时流小惠之笔能胜任也。骈体文亦有暗转法，稍可通于词。
注：
文赋诗词，皆须知此法，即潜气内转也。不知此法，皆非高品。一意相贯，或直下，或倒装，或前后挪移，总由笔气笔力运用之。有转接提顿，而离迹象，行文之妙诀也。

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名手作词，题中应有之意，不妨三数语说尽。自余悉以发抒襟抱所寄托，往往委曲而难明。长言之不足，至乃零乱拉杂，胡天胡帝。其言中之意，读者不能知，作者亦不蕲其知。以谓流于跌宕怪神、怨怼激发，而不可以为训，则亦左徒之骚些云尔。夫使其所作，大都众所共知，无甚关系之言，宁非浪费楮墨耶。
注：
高品之词，不必有题，吾意中所欲言，即题也。有题如咏物等，已下于不必有题者一等矣。有题而沾滞于题，直是笨伯。至题目纤小，乃明以后人所为，不惟不足以登大雅之堂，且鄙琐不堪入目。试看宋贤之词，师其制题之雅者。盖有题之词，亦须加以裁制乃雅也。



　　文辞至极高之境，乃似有神经病人语，故有可解而不可解之喻。然而胡说乱道，其间仍有理路在，但不欲显言，而玄言之。不欲径言。而迂回以言之耳。又往往当言不言，而以不当言者衬出之。其零乱拉杂，只是外表觉得难喻，而内极有叙，非真零乱拉杂也。此境为已有成就而能深入者道，初学者勿足以语此。

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35.
○词宜守律

　　畏守律之难，辄自放于律外，或托前人不专家，未尽善之作以自解，此词家大病也。守律诚至苦，然亦有至乐之一境。常有一词作成，自己亦既惬心，似乎不必再改。唯据律细勘，仅有某某数字，于四声未合，即姑置而过存之，亦孰为责备求全者。乃精益求精，不肯放松一字，循声以求，忽然得至隽之字。或因一字改一句，因此句改彼句，忽然得绝警之句。此时曼声微吟，拍案而起，其乐何如。虽剥珉出璞，选薏得珠，不逮也。彼穷于一字者，皆苟完苟美之一念误之耳。

36
○上去声不可忽
　　上去声字，近人往往误读。如“动静”之“静”，上声，误读去声。“暝色”之“暝”，去声，误读上声。作词既守四声，则于宋人用“静”字者用上声，用“暝”字者用去声，斯为不误矣。顾审之声调，或反蹈聱牙盭喉之失。意者宋人亦误读误用耶。遇此等处，唯有检本人它词及它人词证之，庶几决定所从。特非精研宫律者之作，不足为据耳。

37.○上可代入
　　宋人名作，于字之应用入声者，间用上声，用去声者绝少。检梦窗词知之。

38○入声字适用
　　入声字于填词最为适用。付之歌喉，上去不可通作，唯入声可融入上去声。凡句中去声字能遵用去声固佳，若误用上声，不如用入声之为得也。上声字亦然。入声字用得好，尤觉峭劲娟隽。

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初学作词，最宜联句、和韵，始作，取办而已，毋存藏拙嗜胜之见。久之，灵源日浚，机括日熟，名章俊语纷交，衡有进益于不自觉者矣。手生重理旧弹者亦然。离君索居，日对古人，研精覃思，宁无心得，未若取径乎此之捷而适也。

注：
　　此说余极不以为然。玉田谓词不可强和人韵，若倡之者，曲韵宽平，庶可赓和。倘韵险，又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯。徒费苦思，未见有全章妥溜者。此语诚然，和韵因韵成句，聊句因人成章，但务为名章俊语而已。初学者成章成句，尚颇费力，为人牵制，安得名俊。以此示初学，误尽苍生。

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学填词，先学读词。抑扬顿挫，心领神会。日久，胸次郁勃，信手拈来，自然丰神谐鬯矣。

读词不成腔，不能知词之韵味，不能知腔调音节之要处，故必得读之诀而后可。韵味在表者，见词之字句可知。韵味在内者，非读不悟也。音节之要处，在平仄及四声，在句豆，如一领二、二领一、一领三等等。又凡文义二字相连者，不可离而为二。一领二，不可连而为三，诸如此类是也。平上去入四声，自有分别，音须分清。此非谓填词必墨守四声也，但读词时必须四声不混耳。

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40○词意忌复
　　词贵意多。一句之中，意亦忌复。如七字一句，上四是形容月，下三勿再说月。或另作推宕，或旁面衬托，或转进一层，皆可。若带写它景，仅免犯复，尤为易易。

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41○改词之法
　　佳词作成，便不可改。但可改便是未佳。改词之法，如一句之中有两字未协，试改两字，仍不惬意，便须换意，通改全句。牵连上下，常有改至四五句者。不可守住元来句意，愈改愈滞也。
42　　○改词须知挪移法
　　改词须知挪移法。常有一两句语意未协，或嫌浅率，试将上下互易，便有韵致。或两意缩成一意，再添一意，更显厚。此等倚声浅诀，若名手意笔兼到，愈平易，愈浑成，无庸临时掉弄也。

注：
一词作成，当前不知其何者须改，粘之壁上，明日再看，便觉有未惬者。取而改之，仍粘壁上。明日再看。觉仍有未惬，再取而改之，如此者数四，此陈兰甫改词法也。郑叔问作词，改之尤勤。常三四易稿，甚至通首另作，于初稿仅留一二句。朱沤尹作词，有数年后取改数字者。作词贵有词友，其未协处，己不能觉，友参指摘之。或商定一二字，则尤有益也。又有因音律不叶，而再三改者，如玉田《词源》，称其先人于所作《瑞鹤仙》之扑字，改为守字。《惜花春起早》之深字，改为幽，又改为明。此则关于音律，不易晓也。

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43○词中对偶
　　词中对偶，实字不求甚工。草木可对禽蛩也，服用可对饮馔也。实勿对虚，生勿对熟，平举字勿对侧串字。深深浅浓淡，大小重轻之间，务要侔色揣称。昔贤未有不如是精整也。
注：
对偶句要浑成，要色泽相称，要不合掌。以情景相融，有意有味为佳。忌骈文式样，尤忌四六式样。忌尖新，忌板滞，忌褦襶（nàidài），忌草率。词中对偶最难做，勿视为寻常而后可。又有一句四字，一句七字，上四字相对者。其七字句之下三字要能衔接。五字句七字句对偶，忌如诗句。

褦襶（nàidài）
①衣服粗重宽大,既不合身,也不合时。比喻不晓事;无能
今世褦襶子,触热到人家。——程晓《嘲热客》
②避暑用的斗笠。
孤舟正作笭箵梦，九陌难随褦襶忙。——陆游《夏日》
línɡ xīnɡ
笭箵
渔具的总称。亦指贮鱼的竹笼。

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44○起处不宜泛写景
　　近人作词，起处多用景语虚引，往往第二韵方约略到题，此非法也。起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便挪移不得。唐李程作《日五色赋》，首云：“德动天鉴，祥开日华。”虽篇幅较长于词，亦以二句櫽括之，尤有弁冕端凝气象。此旨可通于词矣。
注：
诗词起句，最关紧要，得势与不得势，全在此处。故一开口，便须笼罩全篇。若以不相干之语，虚引而起，全篇委靡不振矣。

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45○作词要句中有意
　　作词不拘说何物事，但能句中有意即佳。意必己出，出之太易或太难，皆非妙造。难易之中，消息存焉矣。唯易之一境，由于情景真，书卷足，所谓满心而发，肆口而成者，不在此例。
注：
有全阕之意，有句中之意，全阕意足，词必脱手而成。情景真，书卷足，是其辅也。句中之意，贵深语浅出，看似易，却甚难。看而觉其出于难，则不能浅出之故。

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45○词须选韵
　　作咏物咏事词，须先选韵。选韵未审，虽有绝佳之意，恰合之典，欲用而不能。用其不必用，不甚合者以就韵，乃至涉尖新，近牵强，损风格，其弊与强和人韵者同。
注:
作词选韵，须看是何律调。有宜用支脂韵、鱼虞韵、佳皆韵、萧宵韵、歌戈韵、佳麻韵、尤侯韵者，有宜用东冬韵、江阳韵、真谆韵、元寒韵、庚耕韵、侵韵、覃谈韵者，二类之音响，有抑扬之别。宜抑者用前类，宜扬者用后类。拈调后，参看多数宋人同调之词。诸词惟用一类者，则只可在一类中择之。两类均有用者，则不拘。况氏但就典、就意、择韵，此法未善。尝见今人作律诗，先得一联，于是凑合六句，以成一律，其弊与此同。书卷多，何愁韵不就我。即有好典故，在不宜用时，亦当割爱。必欲塞入，绝非好词也。矧词体本不宜多用典耶。

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47○虚字叶韵最难

　　词用虚字叶韵最难。稍欠斟酌，非近滑，即近佻。忆二十岁时作《绮罗香》，过折云：“东风吹尽柳绵矣。”端木子畴前辈［采］见之，甚不谓然，申诫至再。余词至今不复敢叶虚字。又如“赚”字“偷”字之类，亦宜慎用，并易涉纤。“儿”字尤难用之至。（如船儿、叶儿、风儿、月儿云云。］此字天然近俚，用之得，如闺人口吻，即亦何当风格。乃至邨夫子口吻，不尤不可向迩耶。若于此等难用之字，笔健能扶之使竖，意精能炼之使稳，庶极专家能事矣。斯境未易臻，仍以不用为是。

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48○宋词宜多读多看

　　两宋人词宜多读、多看，潜心体会。某家某某等处，或当学，或不当学，默识吾心目中。尤必印证于良师友，庶收取精用闳之益。洎乎功力既深，渐近成就，自视所作于宋词近谁氏，取其全帙研贯而折衷之，如临镜然。一肌一容、宜淡宜浓，一经侔色揣称，灼然于彼之所长、吾之所短安在，因而知变化之所当亟。善变化者，非必墨守一家之言。思游乎其中，精骛乎其外，得其助而不为所囿，斯为得之。当其致力之初，门径诚不可误。然必择定一家，奉为金科玉律，亦步亦趋，不敢稍有逾越。填词智者之事，而顾认筌执象若是乎？吾有吾之性情，吾有吾之襟抱，与夫聪明才力。欲得人之似，先失己之真，得其似矣，即已落斯人后，吾词格不稍降乎。并世操觚之士，辄询余以倚声初步何者当学，此余无词以对者也。

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49○勿学辛吴

　　情性少，勿学稼轩。非绝顶聪明，勿学梦窗。
此说固是，但仍未具足。余更下一转语曰：学梦窗太过者，宜令改学稼轩。学稼轩太过者，宜令改学梦窗。盖善作词者，作涩调，务使之疏宕。作滑调，务使之凝重。

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50○不必学唐五代词

　　唐五代词并不易学，五代词尤不必学，何也。五代词人丁运会，迁流至极，燕酣成风，藻丽相尚。其所为词，即能沉至，祇在词中。艳而有骨，祇是艳骨。学之能造其域，未为斯道增重。矧徒得其似乎。其铮铮佼佼者，如李重光之性灵，韦端己之风度，冯正中之堂庑，岂操觚之士能方其万一？自余风云月露之作，本自华而不实。吾复皮相求之，则嬴秦氏所云甚无谓矣。晚近某词派，其地与时，并距常州派近。为之倡者，揭橥《花间》，自附高格，涂饰金粉，绝无内心。与评文家所云“浮烟涨墨”曷以异。虽无本之文，不足以自行。历年垂百，衍派未广，一编之传，亦足贻误初学。尝求其故，盖天事绌、性情少者所为，曷如不为之为愈也。

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51○北宋人手高眼低

　　余尝谓北宋人手高眼低。其自为词诚琼（去玉）乎弗可及。其于它人词，凡所盛称，率非其至者。直是口惠，不甚爱惜云尔。后人习闻其说，奉为金科玉律，绝无独具只眼，得其真正佳胜者。流弊所极，不特埋没昔贤精谊，抑且贻误后人师法。北宋词人声华藉甚者，十九钜公大僚。钜公大僚之所赏识，至不足恃，词其小焉者。

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52○词用诗句曲用词事

　　两宋人填词，往往用唐人诗句。金元人制曲，往往用宋人词句。尤多排演词事为曲。关汉卿、王实甫《西厢记》出于赵德麟《商调蝶恋花》，其尤箸者。检《曲录》杂剧部，有《陶秀实醉写风光好》、《晏叔原风月鹧鸪天》、《张于湖误宿女贞观》、《蔡萧闲醉写石州慢》、《萧淑兰情寄菩萨蛮》，皆词事也。就一剧一事而审谛之，填词者之用笔用字何若？制曲者又何若？曲由词出，其渊源在是。曲与词分，其径涂亦在是。曲与词体格迥殊、而能得其并皆佳妙之故，则于用笔用字之法，思过半矣。

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53○词与曲作法不同

　　曲有煞尾，有度尾。煞尾如战马收缰，度尾如水穷云起。［见董解元《西厢记》眉评。］煞尾犹词之歇拍也。度尾犹词之过折也。如水穷云起，带起下意也。填词则不然，过拍祇须结束上段，笔宜沉着。换头另意另起，笔宜挺劲。稍涉曲法，即嫌伤格。此词与曲之不同也。

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54○明以后词纤庸少骨

　　明以后词，纤庸少骨。二三作者，亦间有精到处。但初学抉择未精，切忌看之。一中其病，便不可医也。东坡、稼轩，其秀在骨，其厚在神。初学看之，但得其麤率而已。其实二公不经意处，是真率，非麤率也。余至今未敢学苏、辛也。

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55○求词词外

　　《织余琐述》云：“蕙风尝读梁元帝《荡妇思秋赋》，至‘登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千’。呼娱而诏之曰：‘此至佳之词境也。看似平淡无奇，却情深而意真。求词词外，当于此等处得之。’”

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○宋人杂用元寒删先四韵
　　又云：“元白朴《天籁集》满庭芳小序：‘屡欲作茶词，未暇也。近选宋名公乐府，黄、贺、陈三集中，凡载《满庭芳》四首，大概相类，互有得失。复杂用元、寒、删、先韵，而语意苦不伦’云云。近人词此四韵多通叶，昔贤不谓然也。夫词虽慢调，韵不逾十。即如寒、删两韵，本韵之字即独用不患不敷，矧已通叶，何必再阑入元、先部乎。其为取便，亦已甚矣。”

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57○词不可概人



　　晏同叔赋性刚峻，而词语特婉丽。蒋竹山词极秾丽，其人则抱节终身。何文缜少时会饮贵戚家，侍儿惠柔，慕公丰标，解帕为赠，约牡丹时再集。何赋《虞美人》词有“重来约在牡丹时，只恐花枝相妒，故开迟”之句，后为靖康中尽节名臣。○国朝彭羡门孙遹《延露词》，吐属香艳，多涉闺襜。与夫人伉俪綦笃，生平无姬侍。词固不可概人也。

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58○校词纷心
　　余癖词垂五十年，唯校词绝少。窃尝谓昔人填词，大都陶写性情，流连光景之作。行间句里，一二字之不同，安在执是为得失。乃若词以人重，则意内为先，言外为后，尤毋庸以小疵累大醇。士生今日，载籍极博。经史古子，体大用闳，有志校勘之学，何如择其尤要，致力一二。词吾所好，多读多作可耳。校律犹无容心，矧校字乎。开兹缥帙，铅椠随之。昔人有校雠之说，而词以和雅温文为主旨。心目中有雠之见存，虽甚佳胜，非吾意所专注。彼昔贤曷能诏余而牖之。则亦终于无所得而已。曩锡山侯氏刻《十名家词》，顾梁汾为之序，有云：“读书而必欲避讹与混之失，即披阅吟讽，且不能以终卷，又安望其畅然拔去抑塞，任为流通也。”斯语浅明，可资印证。盖心为校役，订疑思误，丁一确二之不暇，恐读词之乐不可得，即作词之机亦滞矣。如云校毕更读，则扫叶之喻，校之不已，终亦纷其心而弗克相入也。

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59○历代诗余依调胪列
　《御选历代诗余》，每调胪列如干首。每填一调，就诸家名作参互比勘。一声一字、务求合乎古人。毋托一二不合者以自恕。则不特声韵无误，即宫律之微，亦可由此研入。

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60○玉梅玲珑四犯有寄托
　　《玉梅后词》[玲珑四犯]云：“衰桃不是相思血，断红泣、垂杨金缕。”自注：“桃花泣柳，柳固漠然，而桃花不悔也。”斯旨可以语大。所谓尽其在我而已。千古忠臣孝子，何尝求谅于君父哉。

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61○词林正韵最为善本
　　吴县戈顺卿（载）《翠微花馆词》，褎然钜帙，以备调守律为主旨，似乎工拙所弗计也。惟所辑《词林正韵》，则最为善本。曩王氏四印斋依戈氏自刻本，刻坿《所刻词》后。倚声家圭臬奉之。顺卿夫人金婉，字玉卿，有《宜春舫诗词》。《为外录词林正韵毕书后》云：“罗襦甲帐愧非仙。写韵何妨手一编。从此词林增善本。四声堪证宋名贤。”

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留多一层增改

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卷一完

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卷二
1.○词有穆之一境
　　词有穆之一境，静而兼厚、重、大也。淡而穆不易，浓而穆更难。知此，可以读《花间集》。

穆：壮美
蕙风词话诠评（夏敬观）
此条与前条互相发明，穆乃词中最高之一境，况氏以读《花间集》明之，可谓要诀。

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2 ○花间不易学
　　《花间》至不易学。其蔽也，袭其貌似，其中空空如也。所谓麒麟楦也。或取前人句中意境，而纡折变化之，而雕琢、句勒等弊出焉。以尖为新，以纤为艳，词之风格日靡，真意尽漓，反不如国初名家本色语，或犹近于沉着、浓厚也。庸讵知《花间》高绝，即或词学甚深，颇能窥两宋堂奥，对于《花间》，犹为望尘却步耶。
注：
空空如也：内心空虚之貌
麒麟楦：比喻虚有其表的人。
望尘却步：看到危险或力不能及的事而往后退缩。

花间词全在神穆，词境之最高者也，况氏说此最深。所指近人之弊，确切之至，小令比慢词为难，今初学入手便为小令，便令读花间，从何得其涂径耶。

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3 ○唐词与诗近
　　唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远。刘梦得《忆江南》云：“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦。”流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡。所谓“风流高格调”，其在斯乎。前调云：“犹有桃花流水上。无辞竹叶醉尊前。”《拋球乐》云：“春早见花枝，朝朝恨发迟。及看花落后，却忆未开时。”亦皆流丽之句。
注：刘梦得 刘禹锡
子野：张先
少游：秦观

忆江南 刘禹锡
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
忆江南
春去也，共惜艳阳年。   犹有桃花流水上，   无辞竹叶醉尊前，   惟待见青天。
抛球乐
春早见花枝，朝朝恨发迟。及看花落后，却忆未开时。幸有抛球乐①，一杯君莫辞②。[
①抛球乐：曲调名。酒宴中抛球为令时所唱。
②辞：一本作“违”。[2]

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4○晚唐诗有词境
　　段柯古词仅见《闲中好》，寥寥十许字，殊未餍人意。《海山记》中隋炀帝《望江南》八阕，或云柯古所托，亦无塙据。余喜其《折杨柳》诗“公子骅骝往何处。绿阴堪系紫游缰”。此等意境，入词绝佳。晚唐人诗集中往往而有。盖词学浸昌，其机郁勃，弗可遏矣。

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6○李德润词极形容之妙
　　李德润《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”是人是花，一而二，二而一。句中绝无曲折，却极形容之妙。昔人名作，此等佳处，读者每易忽之。

注：李德润 李珣
临江仙
莺报帘前暖日红，玉炉残麝犹浓。起来闺思尚疏慵。别愁春梦，谁解此情悰？
强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪。更堪回顾，屏画九疑峰。[1]
⑴莺报——莺啼报晓。
⑵疏慵——疏慢懒散，精神不振。
⑶情悰（cóng丛）——欢乐之情。悰：欢乐。谢朓《游东田》诗：“戚戚苦无悰，携手共行乐。”
⑷九疑峰——九疑山色，指画屏上所绘。[2]
这首词写妇人早起的情态。
上片“莺报”两句写晴日早上室内室外景象；“起来”三句写妇人早起的疏慵之态，以及无人理解的春梦、闺思、别愁。
下片“强整”二句，用“小池一朵芙蓉”作比，写出妇人临镜的美艳。“旧欢”三句，又用屏上九疑之峰难辨，喻“旧欢无处再寻踪”，使疏慵情态可见可感。[

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7○欧阳炯艳词
　　《花间集》欧阳炯《浣溪沙》云：“兰麝细香闻喘息。绮罗纤缕见肌肤。此时还恨薄情无。”自有艳词以来，殆莫艳于此矣。半塘僧骛曰：“奚翅艳而已，直是大且重。”苟无《花间》词笔，孰敢为斯语者。

相见休言有泪珠。酒阑重得叙欢娱。凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤。此时还恨薄情无。

清代况周颐《蕙风词话》认为“自有艳词以来，殆莫艳于此矣”的《浣溪沙》是欧阳炯写的。
    近代大部分词评家对这首词都不作评笺，实在让人诧异。其实，这首词是有一定审美价值的，即如上片，感情真挚而少淫语，闺中之景，相思之语，清丽淡雅，应算上乘之作。
　　　我们今天还在不断地谈论欧阳炯这个名字，不是因为他当过宰相，而是因为他的词，他的词学观，尤其是他写的《花间集·序》。
我们再来看一首欧阳炯的《浣溪沙》：
　　
　　  落絮残莺半日天，玉柔花醉只思眠，惹窗映竹满炉烟。
　   独掩画屏愁不语，斜欹瑶枕髻鬟偏，此时心在阿谁边？
　欧阳炯对女人的心观察细致入微，非常擅长委婉含蓄地表达闺阁美人思念的矛盾情怀。又比如他的《献衷心》一词：
　　
　　见好花颜色，争笑东风。双脸上，晚妆同。闭小楼深阁，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，飞舞帘栊。春欲暮，残絮尽，柳条空。

《江城子》
　　
　　晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。
　　空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。
《清平乐》：
　　
　　春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘春杏蒂，春燕舞随风势。
　　春幡春细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭。
晏殊的《清平乐》是这样的：
　　巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎，凝怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
晏殊就是这样，他从小就是神童，从小就自信，后来就官居宋朝的宰相，有才华人缘又好，他看世事总是能够“退一步海阔天空”，叹息完“无可奈何花落去”之后，他又总能将悲哀和无奈拉回来，说“似成相识燕归来”，让人看到春天的希望，看到“笑从双脸生”。烦恼的时候可以退回来，后退一步，不会头撞南墙不回头。换个角度看问题，马上豁然开朗，世事通明。


欧阳炯的两首《南乡子》：
　　其一
　　洞口谁家，木兰船系木兰花。红袖女郎相引去，游南浦，笑倚吹风相对语。
　　其二
　　路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
清代学者王士祯曾说：“‘陌上花开，可缓缓归矣’，二语艳称千古。”后来，《陌上花》成了一首妇孺皆知的民歌。

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8○徐鼎臣诗是词境
　　徐鼎臣《梦游》诗：“绣幌银屏杳霭间。若非魂梦到应难。”寘之词中，是绝好意境。又云：“蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。”则直是《花间》丽句。当时风会所趋，不期然而自致此耳。

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9○韩持国词深静
　　词境以深静为至。韩持国《胡捣练令》过拍云：“燕子渐归春悄。帘幕垂清晓。”境至静矣，而此中有人，如隔蓬山。思之思之，遂由浅而见深。盖写景与言情，非二事也。善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。持国此二句，尤妙在一“渐”字。
注：韩持国 韩维
胡捣练令

    夜来风横雨飞狂，满地闲花衰草。燕子渐归春悄。帘幕垂清晓。

    天将佳景与闲人，美酒宁嫌华皓。留取旧时欢笑。莫共秋光老。

西江月（席上呈子华）

    早岁相期林下，高年同在尊前。风花绣舞乍晴天。绿蚁新浮酒面。

    身外虚名电转，人间急景梭传。当筵莫惜听朱弦。一品归来强健。

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10○晏叔原词序
　　晏叔原词自序曰：“始时沈十二廉叔、陈十君龙［或作宠。］家有莲、鸿、苹、云，清讴娱客。”廉叔、君龙殆亦风雅之士，竟无篇阕流传，并其名亦不可考。宋兴百年已还，凡著名之词人，十九《宋史》有传，或坿见父若兄传。大抵黄阁钜公，乌衣华胄。即名位稍逊者，亦不获二三焉。当时词称极盛，乃至青楼之妙姬，秋坟之灵鬼，亦有名章俊语，载之曩籍，流为美谈。万不至章甫缝掖之士，尺板斗食流，独无含咀宫商、规抚秦柳者。矧天子右文，群公操雅，提倡甚非无人，而卒无补于湮没不彰，何耶。国初顾梁汾有言：“燠凉之态，浸淫而入于风雅。”良可浩叹。即北宋词人以观，盖此风由来旧矣。即如叔原，其才庶几跨灶，其名殆犹恃父以传。夫传不传亦何足轻重之有，唯是自古迄今，不知埋没几许好词。而其传者，或反不如不传者之可传。是则重可惜耳！

注：晏叔原 晏几道
跨灶：比喻儿子胜过父亲。

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11○小山阮郎归
　　小山词《阮郎归》云：“天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。”“绿杯”二句，意已厚矣。“殷勤理旧狂”，五字三层意。“狂”者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。“欲将沉醉换悲凉”，是上句注脚。“清歌莫断肠”，仍含不尽之意。此词沉着厚重，得此结句，便觉竟体空灵。小晏神仙中人，重以名父之贻，贤师友相与沆瀣，其独造处，岂凡夫肉眼所能见及。“梦魂惯得无拘管，又逐扬花过谢桥”，以是为至，乌足与论《小山词》耶。
注：
空灵：中国传统艺术的一种境界和风格。
沆瀣hàngxiè：呼吸沆瀣兮餐朝霞。——司马相如《大人赋》　现代汉语中有成语“沆瀣一气”，与“沆瀣”本意无关。“沆瀣一气”中的“沆瀣”指唐时的崔沆、崔瀣。
梦魂：】《鹧鸪天》北宋·晏几道

     小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。

     歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。

     春悄悄，夜迢迢。

     碧云天共楚宫遥。

     梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

赏析
　　这首词记述的是词人在一次春夜宴会上惊艳的情事。

　　起笔“小令”二句，写两人初逢的情境。“尊前”，点酒筵；“银灯”，点夜晚；“玉箫”，指在筵席上侑酒的歌女，典出唐范摅《云溪友议》，韦皋与姜辅家侍婢玉箫有情，韦归，一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许。在华灯下清歌一曲，醉颊微酡，“娇娆”前着一“太”字，表露了词人倾慕之情。接下来“歌中”二句，从“一曲”生出。在她优美的歌声中痛饮至醉，谁又能感到遗恨啊！在她唱完之后，余音在耳，筵散归来，酒意依然未消。“歌中醉倒”四字统摄全篇：表面看来，这是说一边听歌，一边举杯酣饮，不觉便酩酊大醉了；实际上是暗示自己被美妙的歌声陶醉，被美艳的歌者迷醉了。一“醉”字，点明命意，情韵悠长，并提引下片写的春夜梦寻。“醉倒”，是心甘情愿的。“谁能恨”即无人能恨，与柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终不悔”的“终不悔”，有异曲同工之妙。词人醉得实在是太深太沉了，以至宴会归来，仍酒意未消，而“未消”的不仅是酒意，更有见玉箫而产生的绵绵情意。两句实中有虚，沉着深婉。

　　过片后，紧接写“归来”的情事。小晏尚有《鹧鸪天》词云：“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天”，可作本词下片的概括。“春悄悄，夜迢迢”意谓，春意悄悄地潜进了心中，春夜又是漫无际涯。“悄悄”二字，写春夜的寂静，也暗示词人独处时的心境。久不成寐，更觉春夜迢迢，与上片短暂的欢娱恰成强烈对照。“碧云”句，以天设喻，慨叹由于人为的间阻，使两人不能互通心愫，侯门如海，要想重见就更是困难了。一“遥”字，与《诗·郑风·东门之墠》“其室则迩，其人甚远”的“远”字用意略同，并不是说两人在空间上相隔很远，而是说在时间上的长别的深意了。“楚宫”，楚王之宫，指代玉箫的居处，亦暗示女主人公“巫山神女”的身分。这三句写宴罢归来的刻骨相思，婉妙动人。“梦魂”二语，是全词中警策之语。今夜里，词人的梦魂，在迷蒙的夜色中，又踏着满地杨花，悄悄地走过谢桥，去重会意中人了。“惯”，即惯常之意。“谢桥”，谢娘家的桥。唐代有名妓谢秋娘。词中以谢桥指女子所居之地。张泌《寄人》诗：“别梦依依到谢家，小廓回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”晏词暗用诗意。两句宕开一笔，意味更深，以缥缈迷离的梦境反衬歌酒相欢的现实，以梦魂的无拘无束反衬生活中的迢遥间阻。末句“又”字，用意尤深，赴宴时踏杨花过谢桥的是现实生活中的人，再来却是虚幻飘忽的梦魂了。这一节能生能新，情韵佳绝。
据邵博《邵氏闻见后录》载，与小晏同时的学者程颐，每听到人诵“梦魂”两句时，必笑曰：“鬼语也！”意甚赏之。

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11　○东坡青玉案
　　东坡词《青玉案•用贺方回韵，送伯固归吴中》，歇拍云：“作个归期天应许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。”上三句，未为甚艳。“曾湿西湖雨”是清语，非艳语。与上三句相连属，遂成奇艳、绝艳，令人爱不忍释。坡公天仙化人，此等词犹为非其至者，后学已未易橅仿其万一。

東坡的和詞如下：
青玉案（送伯固归吴中）
三年枕上吴中路，遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸳鹭，四桥尽是，老子经行处。
辋川图上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天定许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

   賀鑄的原詞如下：
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。   
飛云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问閑情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

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12○秦少游卓然名家
　　有宋熙丰间，词学称极盛。苏长公提倡风雅，为一代山斗。黄山谷、秦少游、晁无咎，皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。唯少游自辟蹊径，卓然名家。盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常擩染之外。而其所以契合长公者独深。张文潜《赠李德载诗》有云：“秦文倩丽舒桃李。”彼所谓文，固指一切文字而言。若以其词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。王晦叔《碧鸡漫志》云，黄晁二家词，皆学坡公，得其七八。而于少游独称其俊逸精妙，与张子野并论，不言其学坡公，可谓知少游者矣。
注：
苏长公 苏轼
黄山谷 黄庭坚

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　　○李方叔虞美人
　　李方叔《虞美人》过拍云：“好风如扇雨如帘。时见岸花汀草、涨痕添。”春夏之交，近水楼台，塙有此景。“好风”句绝新，似乎未经人道。歇拍云：“碧芜千里思悠悠。唯有霎时凉梦，到南州。”尤极淡远清疏之致。

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14○东山词融景入情
　　东山词：“归卧文园犹带酒。柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。”“柳花”句融景入情，丰神独绝。近来纤佻一派，误认轻灵，此等处何曾梦见。

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15　　○竹友善言愁
　　竹友词，《留董之南过七夕》，《蝶恋花》后段云：“君似庾郎愁几许。万斛愁生，更作征人去。留定征鞍君且住。人间岂有无愁处。”循环无端，含意无尽，小谢可谓善言愁。

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16　　○宋词用衬字
　　取其能达句中之意，而付之歌喉又抑扬顿挫，悦人听闻。所谓迟其声以媚之也。两宋人词间亦有用衬字者。王晋卿云：“烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒。”“向”字、“乍”字是衬字。据词谱，烛影摇红第二句七字，应仄平仄仄平平仄。周美成云：“黛眉巧画宫妆浅”，不用衬字，与换头第二句同。

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　　○周姜词朴厚
　　元人沈伯时作《乐府指迷》，于《清真词》推许甚至。唯以“天便教人，霎时厮见何妨”。“梦魂凝想鸳侣”等句为不可学，则非真能知词者也。清真又有句云：“多少暗愁密意，唯有天知。”“最苦梦魂、今宵不到伊行。”“拌今生、对花对酒，为伊泪落。”此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。南宋人词如姜白石云：“酒醒波远，正凝想、明珰素袜。”庶几近似。然已微嫌刷色。诚如清真等句，唯有学之不能到耳。如曰不可学也，讵必颦眉搔首，作态几许，然后出之，乃为可学耶。明已来词纤艳少骨，致斯道为之不尊，未始非伯时之言阶之厉矣。窃尝以刻印比之，自六代作者以萦纡拗折为工，而两汉方正平直之气荡然无复存者。救敝起衰，欲求一丁敬身、黄大易，而未易遽得。乃至倚声小道，即亦将成绝学，良可慨夫。

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18　　○周谢词熨帖入微
　　清真词《望江南》云：“惺忪言语胜闻歌。”谢希深《夜行船》云：“尊前和笑不成歌。”皆熨帖入微之笔。
注：周：周邦彦

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19　　○李萧远词轻倩
　　李萧远《点绛唇》后段云：“碧水黄沙，梦到寻梅处。花无数。问花无语。明月随人去。”意境不求甚深，读者悦其轻倩。竹垞《词综》首录此阕。此等词固浙西派之初祖也。其《鹊桥仙》云：“小舟谁在落梅邨。正梦绕、清溪烟雨。”《西江月》云：“琼璈珠珥下秋空，一笑满天鸾凤。”皆惊句，可诵。

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西江月  李祁

拾翠亭前水满，郎官湖上春回。仪龙新碾试琼杯。更觉春江有味。
拄杖行穿翠筱，吹花醉绕江梅。故园心事老相催。此意陶潜能会。
西江月
云观三山清露，长生万鬣青松。琼王敖珠珥下秋空。一笑满天鸾凤。
雾鬓新梳绀绿，霞衣旧佩柔红。更邀豪俊驭南风。此意平生飞动。

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鬣liè 1.马、狮子等颈上的长毛：～鬃。刚～。2.鱼颔旁小鳍。3.〔～狗〕哺乳动物

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　　○廖世美《烛影摇红》过拍云：“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。”神来之笔，即已佳矣。换头云：“催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人、舟横古渡。”语淡而情深。令子野、太虚辈为之，容或未必能到。此等词一再吟诵，辄沁入心脾，毕生不能忘。《花庵绝妙词选》中，真能不愧“绝妙”二字，如世美之作，殊不多觏。
注：
子野：张先
太虚：秦观
觏：遇见
廖世美：烛影摇红
题安陆浮云楼
廖世美
　　霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮，记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
　　催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人舟横野渡，数峰江上，芳草天涯，参羞烟树。

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21　　○何搢之丽句
　　何搢之《小重山》“玉船风动酒鳞红”之句，见称于时。此特丽句云尔。临邛高耻庵云：［（见《词品》。）“譬如云锦月钩，造化之巧，非人琢也。此等句在天壤间有限。”似乎奖许太过。余喜其换头：“车马去悤悤。路随芳草远”十字，其淡入情，其丽在神。
注：何大圭
小重山（惜别）
绿树莺啼春正浓。钗头青杏小，绿成丛。玉船风动酒鳞红。歌声咽，相见几时重。
车马去匆匆。路随芳草远，恨无穷。相思只在梦魂中。今宵月，偏照小楼东。

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22　　○李词袭梅诗
　　梅宛陵诗：“不上楼来今几日，满城多少柳丝黄。”《晁氏客语》记欧公云：“非圣俞不能到。”［宋无名氏《爱日斋丛钞》。］按李易安词：“几日不来楼上望，粉红香白已争妍。”由此脱胎，却自是词笔。［按：此二句乃清人词。］
注：梅尧臣

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23　　○赵忠简词
　　赵忠简词，王氏四印斋刻入《南宋四名臣词》。清刚沉至，卓然名家，故君故国之思，流溢行闲句里。如《鹧鸪天

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24　　○填词要襟抱
　　填词第一要襟抱。唯此事不可强，并非学力所能到。向伯恭《虞美人》过拍云：“人怜贫病不堪忧。谁识此心如月正涵秋。”宋人词中，此等语未易多觏。

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25　　○竹斋词句
　　竹斋词句：“桂树深邨狭巷通。”颇能橅写邨居幽邃之趣。若换用它树，意境便逊。
竹斋：沈瀛

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26　　○曾宏父浣溪沙
　　曾宏父《浣溪沙》云：“紫禁正须红药句，清江莫与白鸥盟。”寻常称美语，出以雅令之笔，阅之便不生厌。此酬赠词之别开生面者。
注：曾惇
曾惇的词集
曾惇
朝中措
缘华居处渺云深。不受一尘侵。细看宜州新句，平生才是知音。
凌波一去，平山梦断，谁是关心。惟有青天碧海，知渠夜夜孤衾。
念奴娇（送淮漕钱处和）
绣衣直指，问凌风一笑，翩然何许。诏山层霄持汉节，千里秋风淮浦。鉴远江山，竹西歌吹，曾被腥膻污。须君椽笔，为渠一洗尘土。
休厌共倒金荷，翠眉重为唱，渭城朝雨。看即扬鞭归骑稳，还指郁葱深处。宝带兼金，华鞯新绣，直上云霄去。回头莫忘，玉霄今夜风露。
诉衷情（别意）
鄞江云气近蓬莱。花柳满城隈。风流谢守相遇，应覆故人杯。
烟浪暖，锦帆回。莫徘徊。玉霄亭下，芍药荼コ，都望归来。
浣溪沙
无数春山展画屏。无穷烟柳照溪明。花枝缺处小舟横。
紫禁正须红药句，清江莫与白鸥 盟。主人元自是仙卿。
点绛唇（重九饮栖霞）
九月传杯，要携佳客栖霞去。满城风雨。记得潘郎句。
紫菊红萸，何意留侬住。愁如许。暮烟一缕。正在归时路。
水龙吟（秋寿太守）
去年看月 成，援毫曾寄鄞江守。流传 ，惭非宾客，竹枝杨柳。今岁江楼载勤歌扇，青蛾应奏。况铃齐初驻，凉生燕寝，有香雾凝清书。
遥想十洲三岛，对冰轮、寒光依旧。主要来自，清都碧落，天香满袖。寄语嫦娥，剩留清照，时为公寿。恐明光诏下，翩然归去，试为霖手
乐府
遥想十洲三岛，对冰轮、寒光依旧。主要来自，清都碧落，天香满袖。寄语嫦娥，剩留清照，时为公寿。恐明光诏下，翩然归去，试为霖手。

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27　　○荣?咏梅
　　大卿荣諲《咏梅》［南乡子］云：“江上野梅芳。粉色盈盈照路旁。闲折一枝和雪嗅，思量。似个人人玉体香。

　　特此起愁肠。此恨谁人与寄将。山馆寂寥天欲暮，凄凉。人转迢迢路转长。”（见《梅苑》）。“似个”句艳而质，犹是宋初风格，花间之遗。諲，字仲思，《宋史》有传。

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28　　○辛词陈诗
　　《吹剑录》云：“古今诗人间出，极有佳句。无人收拾，尽成遗珠。陈秋塘诗：‘不知筋力衰多少。但觉新来懒上楼。’”按此二句乃稼轩词《鹧鸪天》歇拍。稼轩倚声大家，行辈在秋塘稍前，何至取材秋塘诗句。秋塘平昔以才气自豪，亦岂肯沿袭近人所作。或者俞文豹氏误记辛词为陈诗耶。此二句入词则佳，入诗便稍觉未合。词与诗体格不同处，其消息即此可参。
鹧鸪天（鹅湖归，病起作）
辛弃疾 　　
　　
　　  枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
　　         书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。 　　　
注释】：
【
　　 ①鹅湖：山名，在江西铅山县东北。山顶积水成湖，东晋时龚氏于此养鹅，故名曰鹅湖。辛弃疾谪居铅山、鹅湖一带近20年。
　　②簟（dian）：竹席。
　　③白鸟：指鸥鹭一类白色水鸟。
　　④咄咄（duō）：据《晋书·殷浩传》载：殷浩被废黜后，虽口无怨言，却终日里用手在空中书写“咄咄怪事”四字。咄咄，失意的感叹。
　　⑤休休：据《旧唐书·司空图传》载：司空图退休后，隐居条山，筑“休休亭”，表示对仕途失望，甘心退隐。
　　 词的上阕写景，下阕抒情。但景中有情，只不过是非常含蓄而已，须细察始能体会。“枕簟”句写气候变化：枕簟初凉，溪堂乍冷，虽然还未入秋，但是已能感到秋意。这种清冷的感觉，既是自然环境的反映，也是词人心绪的外射。“断云”句写江上风光：飘浮在水面上的片断烟云在落日的余晖中渐渐消散，眼前出现了水远天长，苍茫无际的画面。这景象给词人带来一种广阔的美感，也引起了他的惆怅。“红莲”、“白鸟”二句转写近前景物：池塘里盛开的红莲互相偎倚，宛若喝醉了酒的美人。堤岸上的白鹭静静地兀立着，它一定正在发愁罢！“醉”字由莲脸之红引出，“愁”字由鸟头之白生发，这两词用的真是恰到好处。红莲白鸟互相映衬，境界虽美，但“醉”、“愁”二字表露出词人内心的苦闷。以上的景物描写，不但隐含着词人忧伤抑郁的意绪，而且为下阕抒情制造了一种清冷、空虚又而沉闷的氛围。
　　下阕头三句虽承上述氛围和意绪，但在情感的表现上却有显著变化：变含蓄为明朗，于抑郁为旷达。这三句连用了三个典故。“书咄咄”句用殷浩事。《晋书·殷浩传》载殷浩热中富贵，罢官后终日手书空作“咄咄怪事”四字（意为“哎哎，这真是怪事！”）。“且休休”用司空图事。《旧唐书·司空图传》载司空图轻淡名利，隐居中条山，他作的《休休亭记》云：休，休也，美也，既休而具美存焉。（按司空图的解释，“休”字有二义，一为闲退，一为安适。“休休”即闲适之意。）“一丘一壑也风流”用班嗣语。《汉书·叙传》载班嗣书简云：“渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。”这三句连起来的意思是：何必终日书空作“咄咄怪事”呢？倒不如姑且安享闲居的清福罢，隐居山林那也很高雅。前一句作反问语，表示不以殷浩为然；后二句作自慰语，表示隐居也自有其乐。看起来词人好象真的乐意当隐士了，但实际上这是悲愤却故作旷达之辞，比直抒悲愤更感强烈。三个典故用在一起，不但气势连贯，而且意思曲折。末尾二句在情感表现上又有显著变化；变坦率为委婉，旷达为悲凉。“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”！化用刘禹锡《秋日书怀寄白宾客》诗“筋力上楼知”句意。看似写病后衰弱的寻常感觉，实则含有“英雄江左老”（辛词《满江红》）的悲愤。作者一生志在恢复中原，虽遭谗毁摈斥但坚持如故，因此表现在这里的便不是一般惊衰叹老的感伤，而是深恐功业难成的忧虑。刘辰翁说他“英雄感怆，有在常情之外”（《辛稼轩词序》），乃是深知作者人格与词意之言。
　　依上所述，此词蕴含的情感是异常深沉的，但词人使用的语言却又极为平淡。上阕描述气候的清冷、云水的舒卷和花鸟的静默，都无奇险之处，而寂寞沉闷的气氛已足以使人愁苦，下阕出语十分旷达，但政治上失意的情绪愈令人感觉凄凉结尾二语尤其淡朴浅近，犹如野叟闲谈，略不经意，“烈士暮年，壮心不已”的感慨就表现得极其厚重。这种以淡语写深情的艺术，正如刘熙载说的“极炼如不炼，出色而本色，人籁悉归天籁”（艺概·词曲概），是一种更为精湛的艺术。

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29　　○东浦用冤家
　　《东浦词》［且坐令］云：“但冤家、何处贪欢乐。引得我心儿恶。”毛子晋刻入《六十家词》，以“冤家”字涉俚，跋语讥之。按宋蒋津《苇航纪谈》：“作词者流，多用冤家为事。初未知何等语，亦不知所出。后阅《烟花记》，有云：冤家之说有六，情深意浓，彼此牵系，宁有死耳，不怀异心，所谓冤家者一。两情相系，阻隔万端，心想魂飞，寝食俱废，所谓冤家者二。长亭短亭，临歧分袂，黯然销魂，悲泣良苦，所谓冤家者三。山遥水远，鱼雁无凭，梦寝相思，柔肠寸断，所谓冤家者四。怜新弃旧，孤恩负义，恨切惆怅，怨深刻骨，所谓冤家者五。一生一死，触景悲伤，抱恨成疾，迨与俱逝，所谓冤家者六。此语虽鄙俚，亦余之乐闻耳”云云。朴质为宋词之一格，此等字不足为疵病。唯是宋人可用，吾人断不敢用。若用之而亦不足为疵病，则骎骎乎入宋人之室矣。

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30　　○词有理脉可寻
　　词亦文之一体。昔人名作，亦有理脉可寻，所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖《眼儿媚

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31○陈梦弼和石湖词
　　陈梦弼和石湖《鹧鸪天》云：“指剥春葱去采苹。衣丝秋藕不沾尘。眼波明处偏宜笑。眉黛愁来也解颦。
　　巫峡路，忆行云。几番曾梦曲江春。相逢细把银釭照，犹恐今宵梦似真。”歇拍用晏叔原“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”句，恐梦似真，翻新入妙，不特不嫌沿袭，几于青胜于蓝。

注：石湖：范成大

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32○韩南涧霜天晓角



　　韩南涧《霜天晓角》起调云：“几声残角。月照梅花薄。”歇拍云：“莫把玉肌相映，愁花见，也羞落。”花羞玉肌，其海棠、芍药之流亚乎。对于梅花，殊未易言。人世几曾见此玉肌也。


注：　韩南涧 韩元吉
韩元吉词全集

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点绛唇（十月桃花）
木落霜浓，探春只道梅花未。嫩红相倚。灼灼新妆腻。
莫问仙源，且问花前事。休辞醉。想君园□总是生春地。 ARTX.CN

　　浣溪沙（次韵曾吉甫席上）
莫惜清尊领客同。已无花伴舞衣红。强歌归去莫匆匆。
细雨弄烟烟弄日，断云黏水水黏空。酴醿飞下晚来风。

　　霜天晓角（蛾眉亭）
倚天绝壁。直下江千尺。天际两蛾凝黛，愁与恨、几时极。
怒潮风正急。酒醒闻塞笛。试问谪仙何处，青山外、远烟碧。

　　霜天晓角（夜饮武将家，有歌霜天晓角者，声调凄婉，戏为赋之）
几声残角。月照梅花薄。花下有人同醉，风满槛、波明阁。
夜寂香透幕。酒深寒未著。莫把玉肌相映，愁花见、也羞落。 ARTX.CN

　　菩萨蛮（青阳道中）
春残日日风和雨。烟江目断春无处。山路有黄鹂。背人相唤飞。
解鞍宿酒醒。B237枕残香冷。梦想小亭东。蔷薇何似红。

　　菩萨蛮（腊梅）
江南雪里花如玉。风流越样新装束。恰恰缕金裳。浓熏百和香。
分明篱菊艳。却作妆梅面。无处奈君何。一枝春更多。

　　菩萨蛮（夜宿余家楼闻笛声）
薄云卷雨凉成阵。雨晴陡觉荷香润。波影淡塞星。水边镫火明。
白萍洲上路。几度来还去。彩枕恨茫茫。笛声依夜长。

　　菩萨蛮（郑舜举别席侑觞）
诏书昨夜先春到。留公一共梅花笑。青琐凤凰池。十年归已迟。
灵溪霜后水。的的清无比。比似使君清。要知清更明。 艺术中国

　　菩萨蛮（春归）
墙根新笋看成竹。青梅老尽樱桃熟。幽墙几多花。落红成暮霞。
闭门风又雨。只道春归去。媚脸笑持杯。却惊春思回。 艺术中国

　　菩萨蛮（叶丞相园赏木犀，次韵子师）
梧桐叶上秋萧瑟。画阑桂树攒金碧。花底最风流。相逢不上楼。
数枝添宝髻。滴滴香沾袂。杯到莫留残。雾窗疑广寒。

　　减字木兰花（雪中集醉高楼）
壶中春早。翦刻工夫天自巧。雨转风斜。吹作千林到处花。
瑶池清浅。璧月琼枝朝暮见。莫上扁舟。且醉仙家白玉楼。

　　减字木兰花（次韵赵倅）
风梳雨洗。玉阙琼楼何处是。万里秋容。唤起嫦娥酒未中。
相逢且醉。忙里偷闲知有几。况自丰年。须信金华别是天。

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33○王质西江月
　　宋王质《西江月•借江梅蜡梅为意寿董守》云：“试将花蕊数层层，犹比长年不尽。”元李庭《水调歌头•史侯生朝》云：“侧听称觞新语，一滴愿增一岁，门外酒如川。”并巧语不涉纤。
王质

相见欢（薄霜）

霜花零落全稀。不成飞。寒水溶溶漾漾、软琉璃。
红未涌，青已露，白都晞。□□□□沙暖、戏凫鹥。


长相思（暮春）

红疏疏。紫疏疏。可惜飘零著地铺。春残心转孤。
莺相呼。燕相呼。楼下垂杨遮得乌。倚阑人已无。


长相思（渔父）

山青青。水青青。两岸萧萧芦荻林。水深村又深。
风泠泠。露泠泠。一叶扁舟深处横。垂杨鸥不惊。


生查子（见梅花）

见汝小溪湾，修竹连疏影。林杪动风声，惊下毵毵粉。
见汝大江郊，高浪摇枯本。飞雪密封枝，直到斜阳醒。


杨柳枝（淡月）

惯得娇云赶不开。去还来。淡光无可照楼台。且停杯。
薄雨疏疏时几点，洒浮埃。卖花未上担儿抬。听他催。


浣溪沙（和王通一韵简虞祖予）

何药能医肠九回。榴莲不似蜀当归。却簪征帽解戎衣。
泪下猿声巴峡里，眼荒鸥碛楚江涯。梦魂只傍故人飞。


浣溪沙

梦到江南梦却回。梦归何处得身归。故溪渌净看凫衣。
下到瞿唐春欲杪，桃花香浪渺无涯。三台回望五云飞。


浣溪沙

征雁年来得几回。春风无雁带书归。故应春瘦减春衣。
花柳伤心经岁月，江湖无梦失津涯。到家无树不红飞。


浣溪沙（有感）

细雨萧萧变作秋。晚风杨柳冷飕飕。无言有泪洒西楼。
眼共云山昏惨惨，心随烟水去悠悠。一蓑一笠任孤舟。


清平乐（感怀）

江沙带湿。莎露和烟泣。落日欲低红未入。悄悄暮峰凝立。
疏林秀色荒寒。频频驻骑回看。应是梧桐影下，秋风蹙碎眉山。


清平乐

断桥流水。香满扶疏里。忽见一枝明眼底。人在山腰水尾。
梨花应梦纷纷。征鸿叫断行云。不见绿毛么凤，一方明月中庭。


清平乐（梅影）

从来清瘦。更被春僝僽。瘦得花身无可有。莫放隔帘风透。
一枝相映孤灯。灯明不似花明。细看横斜影下，如闻溪水泠泠。


眼儿媚（送别）

雨润梨花雪未干。犹自有春寒。不如且住，清明寒食，数日之间。
想君行尽嘉陵水，我已下江南。相看万里，时须片纸，各报平安。


西江月（借江梅蜡梅为意寿董守）

月斧修成腻玉，风斤琢碎轻冰。主人无那寿杯深。倩取花来唤醒。
舞罢绣衤因凤蹙，饮阑画阁香凝。试将花蕊数层层。犹比长年不尽。江梅


西江月

轻蜡细凝蜂蜜，薄罗深压鹅黄。玉容纵不似何郎。也在百花头上。
试看眉间一点，全如瓶里孤芳。明年此日趁鹓行。记取今朝胜赏。蜡梅


西江月（和王道一韵促画屏）

蹙蹙红中烟润，梢梢翠尾风斜。闲轩幽树少啼鸦。此处最宜君画。
望眼不知天阔，归心常恨山遮。见君江浦到芦花。意在琵琶亭下。轩外有石榴芭蕉。壁间有所画江浦芦雁。


西江月（感怀）

璧水桥边此客，金銮坡上何人。沙场老马事无成。泪湿青莹夹镜。
袖手烟霏小景，回头石岭空城。乾坤遗恨渺难平。目断塞鸿孤影。


滴滴金（晚眺）

阴阴湿雾霜无汁。江气逼、树声滴。荒林只见夕阳入。谁唤晚烟集。
渔翁犹把钓竿执。蓑共笠、时时葺。风刚浪猛早收拾。天外暮云黑。


燕归梁（送别）

拂拂春风入马蹄。□驻绿杨堤。绿杨堤上乳莺啼。声声怨、怨春归。
而今一似花流水，踪迹任东西。利成名遂在何时。早赢得、两分飞。


青门引（寻梅）

寻遍江南麓。只有斑斑野菊。梅花不遇我心悲，一枝得见，便是一年足。
微香来自横网竹。飞度寒溪曲。落路寻人借问，谢他指向深深谷。


鹧鸪天（山行）

空响萧萧似见呼。溪昏树暗觉神孤。微茫山路才通足，行到山深路亦无。
寻草浅，拣林疏。虽疏无奈野藤粗。春衫不管藤搊碎，可惜教花著地铺。


鹧鸪天（咏渔父）

一只船儿任意飞。眼前不管是和非。鱼儿得了浑闲事，未得鱼儿未肯归。
全似懒，又如痴。这些快活有谁知。华堂只见灯花好，不见波平月上时。


一斛珠（十一月十日知郡宴吴府判坐中赋海棠）

风流太守。未春先试回春手。天寒修竹斜阳后。翠袖中间，忽有人红袖。
天香国色浓如酒。且教青女休僝僽。梅花元是群花首。细细商量，只怕梅花瘦。


一斛珠（桃园赏雪）

寒江凝碧。是谁翦作梨花出。花心犹带江痕湿。轻注香腮，却是桃花色。
飞来飞去何曾密。疏疏全似新相识。横吹小弄梅花笛。看你飘零，不似江南客。


一斛珠（有寄）

平塘玉立。薄罗飞起层层碧。人心不似花心密。待要相逢，未必相逢得。
袜尘不动何曾湿。芙蓉桥上曾相识。舻声摇去江声急。西北高楼，回首浮云隔。


怨春郎（宿池口）

芦花已老。蓼花已老。江腹冲风，山头残照。暮烟不辨栖鸥。识归舟。
归舟照顾新洲阁。惊波恶。别拣深湾泊。南津北泺，水村总没人家。莽平沙。


虞美人（即事）

绿阴夹岸人家住。桥上人来去。行舟远远唤相应。全似孤烟斜日、出阊门。
浪花拂拂侵沙觜。直到垂杨底。吴江虽有晚潮回。未比合江亭下、水如飞。


虞美人（李敷文席上）

翠阴融尽毵毵雪。惨淡花明灭。嫩沙拂拂涨痕添。想见故溪、绿到草堂前。
夕阳红透樱桃粒。掩映深沈碧。成都事事似江南。只是香衾、两处受春寒。


临江仙（和徐守圣可）

缥缈青霄云一握，太清群玉光中。钧天声里拂香风。紫皇低接手，稳步上层空。
雀扇徐开鸾影转，日高舞动蛟龙。双瞻御座立昭容。回班趋复道，环佩响丁东。

临江仙

千顷翠围遮绿净，菱花影落波中。看看红锦漾清风。此时催入觐，烟浪拍云空。
伫见觚棱栖宝爵，旌旗全仗飞龙。赭黄一点现真容。御麻宣未毕，云镜上天东。


临江仙（宴向守簇）

曲水流觞修禊事，祓除洗净春愁。举尊再拜寿君侯。只今虚鼎足，好去作班头。
自古相门还出相，春旗小驻南州。云孙将绍祖风流。他时如见忆，江汉一渔舟。


临江仙（南楼席上寿张守）

八字山头来较晚，彩云未散南楼。夕阳千丈映帘钩。君侯如欲老，江水莫教流。
扇底清歌尘不动，胡床明月清秋。天浆为浪玉为舟。酒阑君便起，归去立班头。


定风波（夜赏海棠）

曲曲阑干曲曲池。万红缭绕锦相围。花到黄昏思欲睡。休睡。眼前都是好相知。
银烛转添花转好，人在，花深深处更相宜。似此好花须爱惜。休惜。鬓边消得两三枝。


定风波（赠将）

问讯山东窦长卿。苍苍云外且垂纶。流水落花都莫问，等取，榆林沙月静边尘。
江面不如杯面阔，卷起，五湖烟浪入清尊。醉倒投床君且睡，却怕，挑灯看剑忽伤神。


定风波

白璧黄金爵上卿。紫宸殿下拜丝纶。才出龙门开虎帐，但看，甲光如水夜无尘。
古古今今男子事，摇动，芙蓉旗影入金尊。到得关河公事了，早去，白云堆里养精神。


苏幕遮

淹留佳客坐、百年粗粝腐儒餐”者也。两辞极道湖山云月之趣因以记相与之意云
水风轻，吹不皱。上下浮光，两镜光相就。云锦摇香吹散酒。细听清谈，玉屑津津嗽。

明月前，斜阳后。竹露秋声，拂拂寒生袖。掇取湖山聊入手。紫阁黄扉，到了终须有。


苏幕遮（送张删定赴召）

驿尘飞，天意紧。香雪芝封，犹带吴泥润。昨夜宝＿开玉镜。一点西风，便觉寒秋近。白苹洲，红蓼径。风露凄清，快促黄金镫。叠叠重重听好信。掷了碧油幢，更掷双堂印。

□□□（闻鹃啼）

眼将穿，肠欲裂。声声似向春风说。春色飘零，自是人间客。
不成泪，都成血。朝朝暮暮何曾歇。叫彻斜阳，又见空山月。


□□□

夜茫茫，春寂寂。寒烟叫裂空山石。吸尽东风，化作垂红滴。
漏将阑，情转极。月明绕树声声急。无数闲花，尽染啼痕湿。


青玉案（木樨）

中央自有仙风度。散入千林去。万点秋芳洒飞露。舜裳赭色，尧眉黄彩，化作花无数。
层层翠葆鸾旗舞。吹下天香遍瑶宇。万岁千秋奉明主。柱华月苑，蕊珠宝殿，长听黄金缕。


青玉案（池亭）

浮萍不碍鱼行路。细数鱼来去。静倚溪阴深觅句。碧鲜清润，影摇香度。易觉阑干暮。
凫雏深傍苹根住。浴罢红衣褪残缕。一寸江湖可付。渚兰汀草，卧烟＿雨。荒了垂纶处。


江城子（席上赋）

细风微揭碧鳞鳞。绣帏深。不闻声。时见推帘，笼袖玉轻轻。不似绮楼高卷幔，相指点，总分明。
斜湾丛柳暗阴阴。且消停。莫催行。只恨夕阳，虽好近黄昏。得到钗梁容略住，无分做，小蜻蜓。


江城子

细风吹起翠田田。雨和烟。入梅天。鲜润繁阴，悄悄转清圆。十顷蒲萄深贮碧，鸥共鹭，各翩翩。
影摇香度小婵娟。竹林贤。总神仙。滴露飞霜，雪壑注冰泉。伴了芙蓉城里客，无一事，北窗眠。


江城子（宴守倅）

柳梢无雪受风吹。绿垂垂。乳鸦啼。直下蒲萄，春水未平堤。却似今年春气早，白团扇，已相宜。
红巾当日鸟衔飞。曲江湄。暮春时。孔雀麒麟，交蹙绣罗衣。何似野堂陪胜客，花影外，竹阴移。


蓦山溪（咏茶）

枯林荒陌，矮树敷鲜叶。不见雅风标，十二分、山容野色。因何嫩茁，舞动小旗枪，梅花后，杏花前，色味香三绝。
含光隐耀，尘土埋豪杰。试看大粗疏，争知变、寒云飞雪。休说休说，世只两名花，芍药相，牡丹王，未尽人间舌。


满江红（幕府诸公郊外同集以病不去）

方丈维摩，蒙衲被、都齐不省。空怅望、锦裘绣帽，玉珂金镫。十月小春逢此日，一时胜事输公等。问短衣、匹马射南山，何人肯。
山暮紫，峰如笋。江寒碧，沙如粉。望塞鸿杳杳，水遥天永。饮罢不妨瓶屡卧，归来自有风吹醒。试断桥、流水月明边，寻疏影。


满江红（庆寿）

整顿乾坤，恨舞袖、回旋不足。须付与、腰金叠赤，面槐参绿。功业岂无人可了，英豪自有心相伏。自孤窗、寒烛听经纶，常三复。
举大白，倾＿醁。为公起，歌此曲。曲中意惟有，斯贤堪属。萱草喜除烦恼障，莲花妙享清凉福。愿年年、团扇弄生绡，长如玉。


满江红（春日）

惨淡轻阴，都养就、朱朱白白。最好是、梨花带雨，海棠映日。暖雾烘成芳草色，娇风分与垂杨力。听红边、翠杪啭清圆，曾相识。
春绪乱，还如织。春梦断，还堪觅。看青梅下有，游人啧啧。爱酒正香须满泛，怜花太嫩休轻摘。把领巾、收聚众香浓，凭风立。


满江红

生＿平铺，吹不起、轻风无力。西江上、斗牛相射，水天一色。二妙风流今代少，一时光价何时息。更绛霄、白日下云軿，芙蓉客。
整飞驭，成得得。寻前约，宽忆忆。正云飞雨卷，旧红新碧。茁茁抽长荷柄绿，毵毵吐净杨花白。渐衣篝、香润入梅天，红绡湿。


满江红（渔舟）

莽莽云平，都不辨、近山远水。尽徘徊、尚留波面，未归湾尾。浪猛深深鸥抱稳，波寒缩缩鱼沈底。恐狂风、颠雨岸多摧，舟难舣。
船篷重，拖不起。蓑衣湿，森如洗。想杖头未足，杯中无计。渔网吹翻无把捉，钓竿冻断成抛弃。到高歌、风静月明时，谁如你。


满江红（牧童）

落尽斜阳，尚有些、断霞残影。甚弯环、东溪西巷，南岩北岭。行熟更教羊引著，睡浓却被鸦惊醒。渐孤村、树暗颤山＿，霜风冷。
人世里，嫌他蠢。牛背上，输他稳。但芒鞋一纟两，蓑衣一领。五脏荒陂蔬荐口，双＿幽崦花漫顶。虽云乌、月黑路蒙笼，何曾窘。


满江红（听琴）

纸帐梅花，有丛桂、又有修竹。是何声、雪飘远渚，泉鸣幽谷。红蓼白苹须拂袖，余音尚带清香馥。挽素娥青女、问飞琼，谁家曲。
韩退之，欧永叔。惚兮恍，恍兮惚。试侧耳，山常似黛，水常如玉。颜子操中何足怨，醉翁徽外无人续。正青天、明月上东南，芳时足。


水调歌头（京口）

江水去无极，无地有青天。怒涛汹涌，卷浪成雪蔽长川。一望扬州苍莽，隐见烟竿双矗，何处卷珠帘。落日瓜洲渡，鸿鹭满风前。
古战场，皆白草，更苍烟。清平犹有遗恨，久矣在江边。北固山前三杰，遥想当年意气，＿＿昵中原。上马促归去，风堕接罗翩。


水调歌头（中秋饮南楼呈范宣抚）

细数十年梦，十处过中秋。今年清梦，还在黄鹤旧楼头。老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。星汉淡无色，玉锦倚空浮。
带秦烟，萦楚雾，熨江流。关河离合南北，依旧照清愁。相见＿娥冷笑，笑我归来霜鬓，空敝黑貂裘。把酒问清影，肯去伴沧洲。


水调歌头（游银山寺和壁间张安国作）

晚嶂倚斜日，秋树战悲风。一泓绀紫澄碧，中有睡蛟龙。散作清溪明玉，激上以流水，两电乱寒空。抛却红尘袂，飞入妙光宫。
佛国大，天溥博，地含洪。空岩乱壑递响，珠影动金容。万古碧潭空界，一点青霄明月，涝漉总无功。云散殿突兀，风动铎丁东。


水调歌头

草蔓已多露，松竹总含风。群山左顾右盼，如虎更如龙。时见渔灯三两，知在谁家浦溆，星斗烂垂空。万有付一扫，人世等天宫。
秋萧瑟，林脱叶，水归洪。江湖飘泊鸿雁，洲渚肯相容。要使群生安堵，不听三更吠犬，此则是奇功。一任画麟阁，吾自老墙东。


水调歌头（九日）

云巘在空碧，天宇共高明。重阳易得风雨，今日不胜晴。天为两朝元老，付与四时佳节，不动一丝尘。香霭洗金戟，飞雾洒霓旌。
山鸣叶，江动石，总欢声。剑关玉垒千载，谁见此升平。细看尊前万蕊，相映眉间一点，黄气郁骎骎。江汉下淮海，都赖一长城。


水调歌头（饶风岭上见梅）

花上插苍碧，花下走清湍。浓霜深覆残雪，更有月相参。似我竹溪茅屋，欲晓未明天气，扶杖绕篱看。秦楚五千里，何处是江南。
饶风下，人不断，马相连。颇尝见有此客，相属意忄卷々。欲为横吹出塞，无处可寻羌管，短策叩征鞍。策断征鞍裂，惊堕玉毵毵。


水调歌头（寿查郎中）

淮海一星出，分野到梁州。玉京群帝朝斗，公在列仙流。尽扫＿枪格泽，高拱紫微太乙，霞佩拂红裯。非雾非烟里，永侍绀云裘。
日南至，月既望，寿君侯。梅花满眼，一朵聊当一千秋。半夜玉堂承诏，翼旦路朝宣册，归去作班头。风净瞿唐峡，安稳放行舟。


水调歌头（庆寿）

河汉湛秋碧，玉露暧瑶空。太清仙子，飘渺飞佩响玲珑。暂驭青鸾紫凤，来玩十洲三岛，旌旆卷芙蓉。身在大江表，名系绛霄宫。
两仙客，歌驻月，舞回风。宝薰轻度帘幕，香雾结重重。已觉长安近日，会看此星朝斗，千载庆云龙。翠霭彤烟里，长侍衮衣红。


八声甘州（怀张安国）

海茫茫、天北与天南，吾友定安归。闻濡须江上，皖公山下，驾白云飞。莽苍空郊虚野，古路立斜晖。颜跖皆尘土，苦泪休挥。
一代锦肠绣肺，想英魂皎皎，健口霏霏。望寒空明月，无路寄相思。叹千古、兴亡成败，满乾坤、遗恨有谁知。今何在，一川烟惨，万壑风悲。安国死后，在淮南屡降，凭箕作诗词偈颂及结字，比生前愈奇伟。淮宁宰陆同得遗墨尤多。


八声甘州（读周公瑾传）

事茫茫、赤壁半帆风，四海忽三分。想苍烟金虎，碧云铜爵，恨满乾坤。郁郁秣陵王气，传到第三孙。风虎云龙会，自有其人。
朱颜二十有四，正锦帏秋梦，玉帐春声。望吴江楚汉，明月伴英魂。浥浥小桥红浪湿，抚虚弦、何处得郎闻。雪堂老，千年一瞬，再击空明。


八声甘州（读诸葛武侯传）

过隆中、桑柘倚斜阳，禾黍战悲风。世若无徐庶，更无庞统，沈了英雄。本计东荆西益，观变取奇功。转尽青天粟，无路能通。
他日杂耕渭上，忽一星飞堕，万事成空。使一曹三马，云雨动蛟龙。看璀璨、出师一表，照乾坤、牛斗气常冲。千年后，锦城相吊，遇草堂翁。


八声甘州（读谢安石传）

气佳哉、烟紫石头城，云碧雨花台。想东山前后，望春树绿，看晚潮回。自古英雄豪杰，无不待时来。拥鼻微吟处，山静花开。
商皓亦尝如此，羡苍生皆有，瞻望之怀。但淝河洛涧，此事偶然谐。疑是彼、八公草木，得神明、相亮不相猜。西州泪，千年犹湿，回望兴哀。


倦寻芳（试墨）

冰壶秋月，去了潘郎，传到梁老。骑马乘船，麾斥五湖三岛。任捎云，兼拂日，拽蛟龙、鳞鬣都推倒。向尘中，分付高人胜士，把云烟扫。
乾坤巧。自苍筠无汗，乌锥无刃，此为至宝。第一君门通表。书囊谏草。第二文章扬事业，第三编简摅怀抱。千百般，终久被他磨了。


倦寻芳（渡口酒家）

断崖树老，侧岸槎枯，倒倚斜插。脚面浅溪，掌样平洲重叠。著芒鞋，携竹杖，遇乱莎幽涧萦纡涉。那人家，有竹＿瓦缶。颇颇清冽。
曾微呷。正斜阳淡淡，暮霭昏昏，晚风猎猎。转眼已成陈迹。不堪追蹑。试问旧醅还好在，暂停归影留时霎。待重来，细拈弄、水花山叶。


万年欢（有感）

一轮明月，古人心万年，更寸心存。沧海化为黄土，心不成尘。杳杳兴亡成败，满乾坤、未见知音。抚阑干、欲唤英魂，沈沈又没人应。
无聊＿枕搔首，梦庐中坛上，一似平生。共挽长江为酒，相对同倾。不觉霜风敲竹，睡觉来、海与愁深。拂袖去，塞北河西，红尘陌上寻人。


真珠帘（栽竹）

翠＿夭娇＿苍玉。飞来到、吾庐溪湾山麓。一笑忽相逢，更解包投宿。北池之畔西墙曲，与主人、呼青吸绿。恨我，无天寒翠袖，共倚修竹。
每遇飞雪萧萧，更惊风摵摵，清标可掬。更与月同来，无半点尘俗。冬有寒梅闲相伴，春亦有、幽兰相逐。香足。才露下霜飞，又有秋菊。


沁园春（闲居）

二百年间，十二时中，悲欢往来。但盖头一把，容身方丈，无多缘饰，莫遣尘埃。屈曲成幽，萧条生净，野草闲花都妙哉。家无力，虽然咫尺，强作萦回。
竹斋。向背松斋。须次第、春兰秋菊开。在竹篱虚处，密栽甘橘，荆桥斜畔，疏种香梅。山芋＿羹，地黄酿粥，冬后春前皆可栽。门通水，荷汀蓼渚，足可徘徊。


红窗怨（送邵倅）

欲寄意，都无有。且须折赠、市桥官柳。看君著上征衣，也寻思、榜舟楚江口。
此会未知何时又。恨男儿、不长相守。苟富贵、毋相忘，若相忘、有如此酒。


红窗怨（即事）

帘不卷。人难见。缥缈歌声，暗随香转。记与三五少年，在杭州、曾听得几遍。
唱到生绡白团扇。晚凉初、桐阴满院。待要图入丹青，奈无缘识如花面。


凤时春（见残梅）

标格风流前辈。才瞥见春风，萧然无对。只有月娥心不退。依旧断桥，横在流水。
我亦共、月娥同意。肯将情移在，粗红俗翠。除丁香蔷薇酴醿外。便做花王，不是此辈。


泛兰舟（谯天授画像）

萧萧乌帽黄衫。烟水拍云岩。风清月白，一双碧眼莹秋潭。四海九州，茫茫东北，渺渺西南。松霜杉露毵毵。
龙门隔如参井，青城佳气与天参。蔽山充野，牡丹红外茯苓甘。鹤顶凝丹，隙驹蹀＿，尽百年闲。乾坤云海风帆。谯名定，涪陵人。受道于伊川。后弃乡里，隐河洛。复归蜀，居青城之老人村，至今尚存。


无月不登楼（种花）

池塘生春草，梦中共、水仙相识。细拨冰绡，低沈玉骨，搅动一池寒碧。吹尽杨花，糁毡消白。却有青钱，点点如积。渐成翠、亭亭如立。
汉女江妃入奁室。擘破靓妆拥出。夜月明前，夕阳＿后，清妙世间标格。中贮琼瑶汁。才嚼破、露飞霜泣。何益。未转眼，度秋风，成陈迹。


别素质（请浙江僧嗣宗住庵）

一个茅庵，三间七架。两畔更添两厦。倒坐双亭平分，扶阑两下。门前数十丘?罢稏。塍外更百十株桑柘。一溪活水长流，余波及、蔬畦菜把。
便是招提与兰若。时钞疏乡园，看经村社。随分斗米相酬，镮钱相谢。便阙少亦堪借借。常收些、笋干蕨鲊。好年岁，更无兵无火，快活杀也。


笛家弄（水际闲行）

凌乱败荷，既似沙莞，又如淝水。颠倒旌旗都靡。馀花欹谢，又似乌江，骓兮不逝。虞兮奈尔。凋柳萧骚，又如轵道，故老何颜对。因缘断。时节转。自然如彼。自然如此。水边沙际。芦花摇曳。唤住行人，蓼花妩媚。引翻游子。又似江都酣夜延秋，建业望仙结绮。月下心飞，风前骨醉。共蘋花得意。今看昔、后看今未。一回头，已百弹指。

圣雪

34王质江城子
　　王质《江城子》句云：“得到钗梁容略住，无分做、小蜻蜓。”未经人道。

圣雪

35○仲弥性浪淘沙
　　仲弥性《浪淘沙》过拍云：“看尽风光花不语，却是多情。”语淡而深。《忆秦娥•咏木犀》后段云：“佳人敛笑贪先折。重新为翦斜斜叶。斜斜叶。钗头常带，一秋风月。”末二句，赋物上乘，可药纤滞之失。

仲弥性：仲并
仲 并
              

忆王孙（秋闺）

    庭梧叶密未惊秋。风雨潇潇特地愁。愁绪如丝无尽头。思悠悠。怅望王孙空倚楼。


点绛唇（赠外孙猷）

    秀出群儿，柳眉濯濯春庭院。不亲歌扇。弄笔勤书篆。

    翁已无能，老退惭E176面。欣同宴。坐来喜见。痛饮惊无算。


浣溪沙（示孟氏女）

    举案家风未肯低。清心端自秀深闺。芝兰玉树宁馨儿。

    早岁安禅灵照女，静中经卷手常携。声名要与断机齐。


浣溪沙

    雅称诗人美孟都。清新幽韵比来无。新来学得绣工夫。

    经卷但知从阿母，醉来翁已要人扶。尚能把盏劝屠苏。


浣溪沙（和李达才韵）

    说似当年老季伦。君家虽富客常贫。何曾一笑任吾真。

    酒满罢留天下士，词新空赋坐中春。谁能绝笔更书麟。


菩萨蛮（和赵有逸坐上韵）

    宛如姑射人冰雪。知公不负佳风月。莫放漏声残。清风生坐间。

    赏春心未足。翦尽尊前烛。此乐自难忘。一觞还一觞。


好事近（宴客七首。时留平江，俾侍儿歌以侑觞）

    二陆起云间，千载风流人物。未似一门三凤，向层霄联翼。

    贞元朝士苦无多，公今未华发。重向紫宸朝路，立鹓鸾前列。//右朱参议


好事近

    今古满胸中，韬略一时人杰。高卧溪山好处，迟十年斋钺。

    朱EC43休傍武陵溪，梅花记曾别。早晚殿前归侍，总周庐千列。//右刘鼎州


好事近

    淮上五分符，名在图书东壁。坐对书成多暇，写青箱千帙。

    一杯先为祝东风，丹诏来朝夕。何处称公挥翰，定北扉西掖。//右郑直阁


好事近

    阀阅盛中州，冠冕共推华族。耐久松筠交契，更襟怀金玉。

    诸儒皆自愧虚前，小试暂符竹。行看世官入践，继西枢前躅。//右虚楚州


好事近

    分手又三秋，犹记花时歌别。每念征帆归晚，误五湖风月。

    清江休望使君来，指日趋天阙。土胥玉翁冰相映，看紫薇花发。//右朱临江


好事近

    襟韵绝纤尘，炯炯夜光明月。合是紫荷持橐，侍丹墀清切。

    暗香疏影想公家，人与梅超绝。酒罢帝城早去，占百花先发。//右林删定


好事近

    今雨几人来，冰霰更凝寒色。门外车多长者，顿光生蓬荜。

    缤纷飞雪更初梅，特特为留客。惟恨坐无华馔，只平时真率。


忆秦娥（木樨）

    隈岩侧。怪生小院香来别。香来别。嫩黄细细，商量齐发。

    佳人敛笑贪先折。重新为阉斜斜叶。斜斜叶。钗头常带，一秋风月。


画堂春（和秦少游韵）

    春波浅碧涨方池。池台深锁烟霏。缓歌争胜早莺啼。客忍轻归。

    合坐香凝宿雾，垫巾梅插寒枝。渐西蟾影漾余辉。醉倒谁知。


画堂春（大圣乐令赠小妓）

    豆蔻梢头春正早。敛修眉、未经重扫。湖山清远，几年牢落，风韵初好。

    慢绾垂螺最娇小。是谁家、舞腰袅袅。而今莫谓，春归等闲，分付


浪淘沙（赠妓）

    趁拍舞初筵。柳袅春烟。街头桃李莫争妍。家本凤楼高处住，锦瑟华年。

    不用抹繁弦。歌韵天然。天教独立百花前。但愿人如天上月，三五团圆。


浪淘沙

    倾国与倾城。袅袅盈盈。歌喉巧作断肠声。看尽风光花不语，却是多情。

    家近董双成。三妙齐名。谁教蜂蝶漫经营。留取无双风味在，真是琼英。


浪淘沙（即事）

    草圣与诗余。清韵谁如。生绡团扇倩谁书。月湛素华天似水，深院凉初。

    人散晚钟疏。后约还虚。良宵忍放枕鸾孤。要得相逢除是梦，有梦来无。


鹧鸪天（为饱子山侍妾燕燕作）

    小泊横塘日欲斜。一枝犹有未残花。几年燕子无消息，今日飞来王谢家。

    歌水调，韵琵琶。声声都是苑年华。钗头杏子今如许，翦烛裁诗莫问他。


鹧鸪天（赠外孙夔）

    间世麒麟降自天。光辉列宿灿初躔。他年身致夔龙列，少日心存翰墨边。

    簪彩笔，照金莲。词华当使思如泉。未论耸壑昂霄事，且与衰翁慰暮年。


蓦山溪（有赠）

    冰清玉映，自是闺房秀。十里卷朱帘，好紫陌、家家未有。天然情素，高压一城春，花艳丽，月精神，梅韵腰肢瘦。

    曲屏虚幌，枉著鸳鸯绣。不是不相逢，泪空滴、年年别袖。从他兰菊，秋露与春风，终不似，玉人人，一片心长久。


水调歌头（赵制置见招，归用东坡中秋韵，以见微意）

    华栋一何丽，移下小壶天。几多曲房新户，缥缈似当年。曾是使君风度，元有胸中丘壑，六月竹风寒。一洗筝笛耳，歌舞粲筵间。

    坐中客，醒复醉，听无眠。已回归梦，犹复袅袅记清圆。尚想饮中仙子，来处余香飘坐，胜韵此双全。为寄月华语，难与并婵娟。


芰荷香

    智夫\\

    醉凝眸。正行云遮断，澄练江头。皓月今宵何处，不管中秋。朱阑倚遍，又微雨、催下危楼。秋风空响更筹。不将好梦，吹过南州。

    浮远轩窗异日到，山空云净，江远天浮。别去客怀，无赖准拟开愁。冰轮好在，解随我、天际归舟。何须舞袂歌喉。一觞一咏，谈笑风流。


八声甘州（木樨和韵）

    正西山、雨过弄晴景，竹屋贯斜晖。问谁将千斛，霏瑛落屑，吹上花枝。风外青鞋未熟，鼻观已先知。挠损江南客，诗面难肥。

    两句林边倾盖，笑化工开落，尤甚儿嬉。叹额黄人去，还是隔年期。渺飞魂、凭谁招取，赖故人、沈水煮花瓷。犹堪待，岭梅开后，一战雄雌。


念奴娇（冬至夜作）

    灰飞山解竹。庆群阴消尽，新阳来复。云物呈祥连瑞霭，烟气纷纷馥馥。紫陌香衢，朱檐影里，罗绮花成簇。岭梅惊暖，数枝争绽寒玉。

    有人袅袅盈盈，今朝特地，为我新妆束。娇倚银床添绣线，长喜修眉舒绿。不道多情，锦屏罗幌，难得欢生足。谁知今夜，玉壶银漏催促。


念奴娇（和耿时举赋雪韵）

    江南春早，尚余寒门巷，杨花飘逐。一色初梅开尽也，不数芳园红绿。珍重骚人，幽怀分寄，高韵歌黄竹。六花羞避，满笺凌乱琼玉。

    应念有客长安，履穿东郭，无与怜穷独。鼓棹前溪非兴尽，寒怯水栖岩宿。咫尺君家，瑶田无径，冰柱排银屋。瓮头春到，唤回晚梦清熟。


念奴娇（王守生辰）

    金滕事业。庆丹青千载，勋在王室。圣主英明平万国，天产非常人物。岳渎分灵，熊罴符梦，五百年方出。致君尧舜，要须纯用经术。

    须信凤阁仙人，风流文采，蔼家声如昔。献纳司存持禁橐，合历三台清秩。倦宿承明，乞麾临郡，暂辍金闺直。五云深处，一星今在南极。


瑞鹤仙（春日咏怀）

    试六花院落。正柳绵飘坠，因风无著。吴王旧城郭。记乌衣门巷，小桥帘幕。他州寥索。漫等闲、桃英杏萼。认幽香来处，群芳尽掩，蕙心先觉。

    行乐。燕雏莺友，浪语狂歌，休休莫莫。兰房绣幄。添新恨，念前约。殢十分芳景，十分春意，休惜十分共酌。任十分、吹老寒梅，戍楼画角。


水调歌头（浮远堂）

    静练平千顷，华栋俯中流。凌晨画戟，来看宿雨断虹收。八九胸中云梦，三千笔端风月，无处快凝眸。笑咏一堂上，挥尘气横秋。

    俯危阑，红日下，暮云稠。无穷伟观，只应天意为君谋。容我时醒时醉，独泛微烟微雨，浩荡逐轻鸥。不羡岳阳胜，丹碧耸层楼。


念奴娇（同上）

    练江风静，卧冰奁百尺，朱阑飞入。江远浮天天在水，水满半天云湿。白鸟明边，青山断处，眼冷江头立。月明潮上，苇间渔唱声急。

    几度吹老萍花，野香无数，欲寄应难及。天借诗人供醉眼，尊俎一时收拾。竹里行厨，花间步障，风雨生呼吸。酒阑歌罢，钓船先具蓑笠。

圣雪

36○程文简寿词
　　程文简大昌《临江仙•和正卿弟生日》云：“紫荆同本但殊枝。直须投老日，常似有亲时。”《感皇恩•淑人生日》云：“人人戴白，独我青青常保。只将平易处，为蓬岛。”此等句非性情厚、阅历深，未易道得。元刘静修《樵庵词》王利夫寿云：“吾乡先友今谁健。西邻王老时相见。每见忆先公。音容在眼中。　
今朝故人子。为寿无多事。唯愿岁长丰。年年社酒同。”余极喜诵之，与文简词庶几近似。



程文简：程大昌
临江仙（和正卿弟生日词三首）遥认埙篪相应，为传珠贯累累。紫荆同本但殊枝。直须投老日，常似有亲时。
子姓亦闻多慧性，贪书不是痴儿。朝家世世重书。一登龙虎榜，许并凤凰池。
程大昌
              

念奴娇（呈苏季真提举）

    冰容玉格，笑桃杏、非是闺帏装束。待要舒华那更管，朔气凝波僵木。五鬣山松，万年宫树，仅仅存余绿。一枝寄赠，教渠知道春复。

    宁解车马成蹊，高标宜雪月，仍便溪谷。纵有知闻，谁办得、驾野凌寒秉烛。尽更荒闲，终难掩抑，风里香千斛。林＿兴尽，此时鼎味翻足。


浣溪沙（五首）

    干处缁尘湿处泥。天嫌世路净无时。皓然岩谷总凝脂。

    清夜月明人访戴，玉山顶上玉舟移。一蓑渔画更能奇。


浣溪沙

    兽炭香红漫应时。遮寒姝丽自成围。销金暖帐四边垂。

    报道黑风飞柳絮，齐翻白雪侑羔卮。那家斟唱□□词。


浣溪沙

    翦水飞花也大奇。熬波出素料同机。会心一笑撒盐诗。

    谁拥醴酏夸岁瑞，恨无坚白怨朝曦。闭门高卧有人饥。


浣溪沙

    始待空冬岁不华。还教呈瑞怨贫家。若为高下总无嗟。

    日照华檐晴后雨，风吹飞絮腊前花。天公何事不由他。


浣溪沙

    水递迢迢到日边。清甘夸说与茶便。谁知绝品了非泉。

    旋挹天花融湩液，净无土脉污芳鲜。乞君风腋作飞仙。


万年欢（硕人生日）

    岁岁梅花，向寿尊画阁，长报春起。恰似今朝，分外香肥萼韡。杂佩珊珊就列，映蓝袂、宝薰擎跽。道这回、屋舍团栾，四时风月桃李。

    回头处、无限思。看秋前药里，而今鼎七。须把康强，收作玳筵欢喜。况是鬓云全绿，顶珈笄、笑陪星履。新年动、定拥新祺，有孙来捧醪醴。


汉宫春（生日词）

    万六千年，是仙椿日月，两度阳春。根柯不随物化，那有新陈。戏夸悠久，借时光、惊觉时人。道历管，阶萤万换，悠然唤做逡巡。

    老我百无贪羡，羡天芳寿种，掩冉三辰。谢他流年甲子，已是重轮。人间春狭，只九旬、斗柄标寅。更拟向，椿枝倚数，十分取一为真。


好事近（生日词）

    日绎五千言，未说年龄可续。且得襟期萧散，远氛嚣宠辱。

    鬓须白尽秀眉生，来伴老眸绿。人道雪霜林里，有翠松鲜竹。


减字木兰花（内子生日）

    距春五日。吉语搀先来饮席。易卦占新。八八周轮又再轮。

    开年定好。定把笙歌更药里。旧怕无孙。今已蓝袍拥绣荪。


卜算子（园丁献海棠）

    春产不贪春，为厌春花泛。睡到深秋梦始回，素影翻春艳。

    意赏逐时新，旧事谁能占。解转春光入酒杯，萸菊谁云欠。


感皇恩

    七十在前头，难言未老。只是中间有些好。＿云虽瘦，未有一根华皓。都缘心地静，无忧恼。

    此际生朝，梅花献笑。似向天边得新报。孙枝秀雅，已挂恩袍春草。定从欢喜处，添年考。


感皇恩

    池馆足名花，四时蔫馥。就里梅春春到速。周遭松竹，任是雪霜长绿。总堪供寿乐，翻新曲。

    别向心田，有般奇木。依约灵椿共标目。八千换历，才当一番春复。莫辞春起处，醅浮玉。


万年欢（硕人生日）

    富寿康宁，要三般齐足，方是有福。献个新词，不是越夸搀祝。七十古稀今独。花钗底、髻云堆绿。那堪更、眼力过人，彩丝穿透珠曲。

    星辰履阶庭玉。对这般景趣，乐胜笙筑。更愿孙枝衮衮，诜诜续续。解把诗书勤读。新丹桂、会生旧竹。十年外、又颂生朝，恁时别换腔局。


韵令（硕人生日）

    是男是女，都有官称。孙儿仕也登。时新衣著，不待经营。寒时火柜，春里花亭。星辰上履，我只唤卿卿。

    寿开八秩，两鬓全青。颜红步武轻。定知前面，大有年龄。芝兰玉树，更愿充庭。为询王母，桃颗几时赪。白乐天《开六秩诗》自注：年五十一岁，即曰开第六秩矣。言自五十一，即为六十纪数之始也。


折丹桂（端复受官并序·通奉尝欲为先硕人篆帔，命为诗语，某献语曰：）

    “诗礼为家庆，貂蝉七叶余。庭闱称寿处，童稚亦金鱼。”通奉喜，自为小篆，缀珠其上。今此小孙端复以近制奏官，感记旧事，为词以歌之，曼往为弟侄一笑。

    童年未晓君恩重。教得能趋拱。重亲带笑酌天杯，听祝语、殷勤捧。

    青衫得挂尤光宠。桂是蟾宫种。诗书浓处便生枝，但只要、频浇壅。


水调歌头

    尝思之，苕霅水清可鉴，邑屋之影入焉。而甍栋丹垩，悉能透现本象，有如水玉。故善为言者，得以裒撮其美而曰：此其宫盖水晶为之，如骚人之谓宝阙珠宫，下其类也。则岂容一地独擅此名也。兹承词见及，无以为报，辄取此意，稍加隐括，用来况水调歌头为腔，辄以奉呈。若遂有取，可补地志之阙，不但持杯一笑也。\\

    绿净贯闤阓，夹岸是楼台。楼台分影倒卧，千丈郁崔嵬。此是化人奇变，能使山巅水底，对出两蓬莱。溪浒有仙观，苕霅信佳哉。

    水晶宫，谁著语，半嘲诙。世闲那有，如许磊砢栋梁材。每遇天容全碧，仍更苹风不动，相与夜深来。饮子以明月，净洗旧尘埃。


临江仙（和正卿弟生日词三首）

    遥认埙篪相应，为传珠贯累累。紫荆同本但殊枝。直须投老日，常似有亲时。

    子姓亦闻多慧性，贪书不是痴儿。朝家世世重诗书。一登龙虎榜，许并凤凰池。


临江仙

    抗步碧潭弥弥，五畬青髻累累。何年乔木倚筇枝。搜寻同队者，追说钓游时。

    今日昂藏称壮子，向来襁褓婴儿。年周甲子又重书。岂容藏老丑，照白有清池。


临江仙

    夹路传呼杳杳，垂腰印绶累累。万般荣贵出丹枝。遥知心乐处，椿畔桂当时。

    酒到芳春偏弄色，轻黄泛滟鹅儿。大为行乐使堪书。醉来花下卧，便是习家池。


好事近（硕人生日）

    绿鬓又红颜，谁道年周甲子。两婿□□蓝绶，那一儿何虑。

    只今卜筑水晶宫，归安好名义。金紫珈笄偕老，备长生福贵。


好事近

    白屋到横金，已是蟠桃结子。更向仕途贪恋，是痴人呆虑。

    水晶宫里饭莼鲈，中菰第一义。留得鬓须迟白，是本来真贵。


浣溪沙（饯万大卿。前一夜有月，此日不得用乐作）

    物本无情人有情。百般禽咮百般声。有人闻鹊不闻莺。

    我盏通神君信否，酒才著盏月随生。大家吸月当箫笙。


万年欢

    秋后花窠，放两枝三朵，来通芳信。诗眼惊观，谓是春光倒运。便即移尊就赏，更不惜、黄封赤印。何期道，青女专时，露华忽变霜阵。

    诗翁笑、但休问。那阳和有脚，骎骎日进。待得灰飞，梅畹果先骋俊。次后连天红紫，向东风、万般娇韵。恁时节，玉勒狨鞍，郊原莫论远近。


感皇恩（生日示妹）

    身寿又康强，谢天将并。耳目聪明行步壮。登高挥翰，不用瞠眉扶杖。华堂偕老处，儿孙王。

    只恨萍蓬，他乡浮荡。回首故山便惆怅。今年生日，忽似还家模样。当缘风絮韫，来赓唱。


感皇恩（代妹答）

    画舸白苹洲，如归故里。老幼欢迎僮婢喜。较量心事，岁岁春风弧矢。今年称寿处，尤欢美。

    嫁得黔娄，白乐天《代内子寄兄嫂》诗云：“嫁得黔娄为妹婿。”苦耽书史。文字流传曾贵纸。便同黼黻，何似实头龟紫。天公闻此语，应怜许。


感皇恩

    此之心声，比梦又差有实也\\

    变化属朝班，鲲鹏相并。健翼垂云风用壮。扶摇得势，不藉仙人仙杖。旁观生意气，犹神王。

    此去汉庭，春光骀荡。亲见子虚不惆怅。鸢肩捷上，自有唐家格样。三台旬月里，堪歌唱。


感皇恩（中外三人受封）

    中外受郊恩，三封纶告。依并小君出称号。锦犀光艳，不比香薰脂膏。况从鸣瑟里，添花草。

    更愿天公，别施洪造。水长船高愈新好。恁时舞带，一任巧装百宝。曲终珠满地，从人扫。


感皇恩

    措大做生朝，无他珍异。填个曲儿为鼓吹。古来龙马，曾献河图真数。羲黄缘得此，齐元气。

    我向如今，职名升赐。地在天宫正东序。当初真本，到此或容披觑。这回错综处，堪详叙。


感皇恩（生朝）

    七十有三番，挂弧门首。此事从来信希有。新来仕路，夸说一般高手。肯从清要地，抛簪绶。

    何许分花，伊谁送酒。得开口时且开口。无烦无恼，也没期程奔走。但能安此乐，夷然寿。


感皇恩（淑人生日词）

    锦告侈脂封，煌煌家宝。偕老之人已华皓。绿云拥鬓，更没一根入老。但从和晬看，年堪考。

    叶是松苗，松为叶脑。禀得松神大都好。人人戴白，独我青青常保。只将平易处，为蓬岛。


感皇恩（娄通判生日词）

    一岁一生朝，一番老相。无欲无营亦无望。看经写字，且做闲中气象。闭门人＿静，心清旷。

    骨肉团栾，一杯相向。野蔌家肴竞来饷。真情直话，不用逢迎俯仰。从他人笑道，不时样。


好事近（会娄彦发）

    桃柳旧根株，春到红蔫绿茁。一似老年垂白，带少容＿发。

    浮家泛宅在他乡，难得会瓜葛。幸对此番乐饮，任宵分明发。


好事近（生日）

    盥水结冰花，老眼于今重见。一似琢成水玉，向冻盆游泛。

    天公作事有何难，要花花便现。且把重春留住，变苍黎容面。


好事近

    腊月做生朝，只有南枝梅玉。此外后生桃李，未舒英吐馥。

    后园别自出神奇，现双松双竹。报道前堂琴瑟，俱长生厚福。


好事近（同日即事）

    岁岁做生朝，只是儿孙捧酒。今岁丝纶茶药，有使人双授。

    圣君作事与天通，道有便真有。老去不能宣力，只民编分寿。


好事近

    我里比侨居，不欠山青水绿。只恨风冲雁序，使分飞隈澳。

    只今一苇视苕溪，见天伦雍睦。此去春浓絮起，应翻成新曲。


好事近（生朝纪梦）

    自涉希寿来，疑道无多岁月。昨夜风吹好梦，报前途康吉。

    石桥坚壮跨黄河，不用资舟楫。管取身心安泰，阅椿龄千百。


减字木兰花

    桑弧标吉。做了生朝逾七十。子又生孙。阶砌芝兰欲满门。

    今年定好。春腊之交诞婴少。玉烛气中。寿富康宁四序同。


念奴娇

    虚辱，次韵为谢\\

    海角怀人，长误喜、簌簌敲帘风竹。命驾翩然，谁信道、不怕溪山回曲。榻拂凝尘，香笼清宴，尘柄从挥玉。好音闻耳，慰心何啻跫足。

    犹记一桂专秋，创开殊选，倒峡余词力。往事茫茫十换岁，却共天涯醽醁。已分成翁，翘观赐带，上拥通仙录。休贪泉石，贤台闻用金筑。


南歌子

    和。取最后两阕，试追元韵。地窄，但能小举袖，不容敷舒也。\\

    每月冰轮转，常疑桂影摇。封姨特地借今宵。万水一规光景、湛寒瑶。

    圆处应无恨，君胡不自聊。谁家隐隐度晴箫。莫是素娥仙玉、会丛霄。


南歌子

    才出沧溟底，旋明紫岫腰。玉光漫漫涌层潮。上有乘流海贾、卧吹箫。

    更上云台望，翻牵旅思遥。我生何许著箪瓢。却向天涯起舞、影萧萧。


南歌子

    韵致撩诗客，风流出酒家。长绳为驻日车斜。且向春香玉色、占生涯。

    细按歌珠串，从＿宝髻鸦。花应笑我鬓双华。偏向西阶吹馥、侑流霞。


点绛唇（庚戌生日）

    春草池塘，茸茸短碧通芳信。更饶华润。不解膏霜鬓。

    池上诗翁，别带超遥韵。阳和进。香苞翠晕。物物皆沾分。


万年欢（丙午生日）

    老钝迂疏，尽世间乐事，不忄欠不觑。痴向韦编，根究卦爻来处。浑沌包中天地。谢东家、从头指示。便和那、八八机关，并将匙钥分付。

    行年数、六十四。把一年一卦，恰好相拟。妙道生生，既济还存未济。身愿河图比似。每演九后，重从一始。待人间、甲子何其，剩书亥字为戏。


水调歌头（上巳日领客往洛阳桥）

    坐上羽觞釂，水际洧衣褰。适兹胜赏，风轻云薄有情天。不用船舷悲唱，真俯阑干小海，乐事可忘年。莫向歌珠里，却叹鬓霜鲜。

    送朝潮，迎夕汐，思茫然。知他禊饮，此地过了几千千。既有相催春夏，自解转成今古，谁后更谁前。堪笑兴怀客，不似咏归川。


水调歌头

    红树迎风舞，彷佛采衣褰。云容应为，虞侍分付。下缺

圣雪

37
○洪文惠盘洲词
　　《织余琐述》：宋洪文惠《盘洲词》，余最喜其《生查子》歇拍云：“春色似行人，无意花间住。”《渔家傲引》后段云：“半夜繋船桥北岸。三杯睡着无人唤。睡觉只疑桥不见。风已变。缆绳吹断船头转。”意境亦空灵可喜。蕙风云：余所喜异于是。《渔家傲引》云：“子月水寒风又烈。巨鱼漏网成虚设。圉圉从它归丙穴。谋自拙。空归不管旁人说。
　　昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。妻子一船衣百结。长欢悦。不知人世多离别。”委心任运，不失其为我。知足长乐，不愿乎其外。词境有高于此者乎？是则非娱所能识矣。
洪文惠:洪适
【渔家傲引】
子月水寒风又烈，巨鱼漏网成虚设。圉圉从它归丙穴，谋自拙，空归不管旁人说。
昨夜醉眠西浦月，今宵独钓南溪雪。妻子一船衣百结，长欢悦，不知人世多离别。

圣雪

38○曹冠燕喜词
　　宋曹冠《燕喜词》［凤栖梧］云：“飞絮撩人花照眼。天阔风微，燕外晴丝卷。”状春情景色绝佳。每值香南研北，展卷微吟，便觉日丽风暄，淑气扑人眉宇。全帙中似此佳句，竟不可再得。

兰溪　

　　桂棹悠悠分浪稳，烟幕层峦，绿水连天远。赢得锦囊诗句满，兴来豪饮挥金碗。 飞絮撩人花照眼，天阔风微，燕外晴丝卷。翠竹谁家门可款？舣舟闲上斜阳岸。

圣雪

39○姚进道箫台公余词
　　姚进道《箫台公余词》，《浣溪沙•青田赵宰席闲作》云：“醉眼斜拖春水绿。黛眉低拂远山浓。此情都在酒杯中。”《鹧鸪天》：“县有花名日日红。”《高仲坚席闲作》云：“夜深莫放西风入，频遣司花许锦裀。”《瑞鹧鸪•赏海棠》云：“一抹霞红匀醉脸，恼人情处不须香。”《如梦令•水仙用雪堂韵》云：“钩月衬凌波，仿佛湘江烟路。”《行香子•抹利花》云：“香风轻度，翠叶柔枝。与玉郎摘，美人戴、总相宜。”《好事近•重午前三日》云：“梅子欲黄时，霖雨晚来初歇。谁在绿窗深处，把彩丝双结。

　　浅斟低唱笑相偎，映一团香雪。笑指墙头榴花，倩玉郎轻折。”进道名述尧，钱塘人。南宋理学家张子韶诗云：“环顾天下间，四海唯三友。”三友者，施彦执、姚进道、叶先觉，其见重于时如此。顾亦能为绮语、情语。可知《兰畹》、《金荃》，何损于言坊行表也。（按：姚述尧与张子韶之友姚进道，非同一人。姚述尧至淳熙末尚在，而姚进道则卒于绍兴年间或更早。朱竹垞跋《箫台公余词》已误为一人，后人咸承其误。）


临江仙（中秋夜雨次石敦夫韵）

　　 万石家声夸第一，清材更美姿容。笑谭落落与谁同。烟分丹篆碧，香泛小槽红。|<石云：“窥檐蟾影白，照坐烛花红。”>|

　　 准拟中秋圆月好，暮云忽翳晴空。共将清致敌西风。举头连玉兔，乘兴沃金钟。

　　
临江仙（前县尉吕次新自台城来访，酌酒为劝）

　　 材刃纵横森武库，箫台旧日梅仙。累陪簪盍醉花前。吴门归去后，一别动经年。

　　 曾到赤城真隐处，飘飘凤举龙蟠。勒回俗驾向长安。好将医国手，从此活人间。

　　
临江仙（九日）

　　 橘绿橙黄秋正好，霜飙洗尽炎威。//江南多秋热，至九日而后凉。园林木落望中奇。俊游方得意，楚客为谁悲。

　　 况有风流文字饮，何妨同醉东篱。狂歌犹记少陵诗。地偏初衣裌，山拥更登危。

　　
临江仙

　　 代，过乐清，置酒为别，席间作\\

　　 一去吴山三改火，我来两见寒梅。君今先向斗城回。尊前方重别，征骑莫相催。

　　 堪笑人生如逆旅，明年我亦言归。羡君平步到天涯。吴侬如有问，为我说归期。

　　
临江仙（送使君刘显谟归三衢）

　　 忆昨曾将明使指，轺车踏遍东城。重来游戏拥双旌。江山皆故部，英俊尽门生。|<时坐客预门生者六>|

　　 杖策翩然归去也，送行满坐簪缨。尊前雨泪不胜情。曲终人散后，江上数峰青。

　　
浣溪沙（呈潮阳使君宋台簿敦书）

　　 乳酒初颁菊正黄|<羌人作马乳酒兼蒲萄压之，晋宣帝时九日来献因遍赐百僚>|。去年高宴近清光。朝回犹带御炉香。

　　 暂向花封陪客醉，已闻芝检促归装。昌黎宁许到潮阳。

　　
浣溪沙（青田赵宰席间作）

　　 与客相从谒谢公。芝田绛节拥仙翁。数枝桃杏斗香红。

　　 醉眼斜拖春水绿，黛眉低拂远山浓。此情都在酒杯中。

　　
浣溪沙（赠王清叔县尉）

　　 两到蟾宫折桂枝。经文纬武拟康时。箫台仙隐漫游嬉。

　　 气宇棱棱吞梦泽，笑谭落落璀珠玑。何妨相对沃金卮。

　　
浣溪沙（渔父词）

　　 短棹翩翩绿一莎。碧潭深处几风波。晚来风定却高歌。

　　 千尺丝纶随卷放，数声玉笛足清和。蝇头名利奈伊何。

　　
鹧鸪天（呈鄱阳使君何郎中伯谨）

　　 玉宇无尘露气清。凭高极目万山横。霜前白雁初传信，//《笔谈》云：北方白雁，似雁而小，秋深则来。白雁至则霜降，北人谓之霜信。老杜《九日》诗云：“殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。”篱下黄花独有情。

　　 乌帽侧，紫萸馨。尊前醉舞拥飞琼。明年此会知何处，不是鄱江是帝城//一作“便合抟扶上玉京”。

　　
鹧鸪天（王清叔具草酌赏海棠为作二绝句，清叔击节，概括以鹧鸪天歌之）

圣雪

昨夜东风到海涯。繁红簇簇吐胭脂。恍疑仙子朝天罢，醉面匀霞韵更宜。|<类说云：花以海名者，皆自海外来。>|

　　 欢未足，困相依。羞将兰麝污天姿。少陵可是风情薄，却为无香不作诗。

　　
鹧鸪天（渴雨）

　　 几阵萧萧弄雨风。片云微破月朦胧。田家侧耳听鸣鹳，寰海倾心想卧龙。

　　 尧日近，舜云浓。圣仁天覆忍民穷。会看膏泽随车下，只恐诗人句未工。

　　
鹧鸪天（县有花名日日红，高仲坚席间作）

　　 凤阙朝回晓色分。彩霞轻拂绛衣新。炎乌影里年年好，碧玉枝头日日春。

　　 携翠斝，对芳尊。东君著意属诗人。夜深莫放西风入，频遣司花护锦茵。

　　
瑞鹧鸪

　　 半，桃杏皆飘零，惟此花独芳，尤不可孤。因索再赋\\

　　 司花著意惜春光。桃杏飘零此独芳。一抹霞红匀醉脸，恼人情处不须香。

　　 王孙好客成巢饮，故翦繁枝簇画堂。后夜更将银烛照，美人敛衽怯残妆。|<山谷《南昌集》云：徐俭乐道，隐于药肆中，家有海棠数窠，结巢其上，时引客巢饮于其间。>|

　　
西江月（次蔡仲明韵）

　　 红叶漫随风舞，黄花不畏霜凋。诗人把酒竞招招。更欲移尊藉草。

　　 醉里谪仙兴逸，夜深归骑声呶。孟公投辖未相饶。不放秋光便老。

　　
西江月

　　 嫩绿烟笼碎玉，繁红日护香绡。故人去后恨迢迢。独倚危楼情悄。

　　 脉脉望穷云杪，看看月上花梢。嫩添金鸭任烟消。杜宇一声春晓。

　　
减字木兰花

　　 井梧飞早。一雁横空天更好。才子寻幽。争把新诗断送秋。

　　 浮生鸥没。莫为尘劳轻度日。倒载何妨。唱彻凉州月在旁。

　　
减字木兰花

　　 烟收云敛。极目遥岑三四点。过了重阳。篱下残花未褪黄。

　　 郑庄好客。故遣红妆飞大白。月满回廊。饮散歌阑已断肠。

　　
减字木兰花（千叶梅）

　　 暗香清绝。不比寻常枝上雪。细叠冰绡。多谢天公快翦刀。

　　 仙姿楚楚。轻曳霓裳来帝所。淡拂宫妆。瑞脑重铺片片香。

　　
减字木兰花（再用前韵）

　　 霜天奇绝。江上寒英重缀雪。簌簌轻绡。应是司花巧奏刀。

　　 东君清楚。故把疏枝来酒所。//出西汉。点点新妆。冷浸冰壶别有香。

　　
减字木兰花（厉万顷生日，时久旱得雨）

　　 飞龙利见。前夜君王方锡宴。//时天申圣节宴后二日。今日相逢。却向南阳起卧龙。

　　 果为霖雨。洗尽苍生炎夏苦。喜气匆匆。好向尊前醉晚风。

　　
减字木兰花（县斋见梅）

　　 天寒人静。啸倚胡床闲昼永。春信初回。报道南枝昨夜开。

　　 沈沈庭院。独坐黄昏谁是伴。风过南墙。似觉天宫暗递香。

　　
减字木兰花（圣节鼓子词）

圣雪

薰风解愠。手握乾符躬揖逊。廊庙无为。天子亲传万寿卮。

　　 恩覃湛露。和气欢声均海宇。嵩岳三呼。父子唐虞今古无。

　　
减字木兰花

　　 琴堂无事。满酌金罍承帝祉。乐奏箫韶。更与封人共祝尧。

　　 君王万岁。岁岁今朝歌既醉。主圣臣贤。从此鸿图万万年。

　　
如梦令（水仙用雪堂韵）

　　 绰约冰姿无语。高步广寒深处。香露浥檀心，拟到素娥云路。仙去。仙去。莫学朝云暮雨。

　　
如梦令 雅淡轻盈如语。碧玉枝头娇处。钩月衫凌波，彷佛湘江烟路。凝伫。凝伫。不似梨花带雨。

　　
如梦令（寿茶）

　　 龙焙初分丹阙。玉果轻翻琼屑。彩仗挹香风，搅起一瓯春雪。清绝。清绝。更把兽烟频爇。

　　
点绛唇（兰花）

　　 潇洒寒林，玉丛遥映松篁底。凤簪斜倚。笑傲东风里。

　　 一种幽芳，自有先春意。香风细。国人争媚。不数桃和李。

　　
点绛唇（双柑扇）

　　 金碧交辉，江陵千树天然富。寒林争秀。独向霜风后。

　　 写入冰纨，两两情何厚。同携久。凉生清昼。香满佳人手。

　　
点绛唇（ 月夜独坐赏岩桂）

　　 夜桂飘香，西风淅淅寒窗悄。素娥相照。倍觉秋光好。

　　 花本无情，刚被诗情恼。知音少。为花歌笑。醉向花前倒。

　　
点绛唇

　　 玉叶金英，倩谁移下蟾宫树。香风飘度。满院飞黄雨。

　　 独倚寒林，搜尽高人句。关情处。素娥无语。的皪枝头露。

　　
行香子（抹利花）

　　 天赋仙姿。玉骨冰肌。向炎威、独逞芳菲。轻盈雅淡，初出香闺。是水宫仙，月宫子，汉宫妃。

　　 清夸檐＿，韵胜酴醿。笑江梅、雪里开迟。香风轻度，翠叶柔枝。与玉郎摘，美人戴，总相宜。

　　
朝中措

　　 满城风雨近重阳，小院更凄凉。遥想东篱山色，今年花为谁黄。

　　 何妨载酒，登高落帽，物外徜徉。都把渊明诗思，消磨□□□□。

　　
南乡子（九日黄删定再索席间作）

　　 秋水莹精神。靖节先生太＿真。谭尘生风霏玉屑，津津。爽气泠然欲浸人。

　　 一坐尽生春。满引琼觞已半醺。更把黄花寿彭祖，事出魏文帝书。盈盈。数阕新声又遏云。

　　
忆秦娥（曹季明休沐日会同舍小酌，命爱女奏琴于帘间，索词。醉中口占）

　　 珠帘深。玉人天上传清音。传清音。云横新雁，梅落寒林。琴声奏梅花词。

　　 □□□□□□□。□□□□□□□。□□□。谢家庭院，寿酒频斟。

　　
丑奴儿（王清叔赠梅花见索）

　　 山城寂寞浑无绪，兀坐黄昏。多谢东君。先遣司花来报春。

　　 清标自是蓬莱客，冰玉精神。独步前村。分付仙翁作主人。

圣雪

丑奴儿（寿词）

　　 晓来佳气穿帘幕，郁郁葱葱。宝鸭烟浓。戏彩庭前玉树丛。

　　 肌肤绰约真仙子，王母宫中。欢会曾同。笑问蟠桃几度红。

　　
醉落魄（前题）

　　 春回海角。望中佳气连云幕。晓来隐隐闻天乐。玉女金童，来奉瑶池约。

　　 东风已破蟠桃萼。霞觞荐寿更酬酢。香山舞罢宫花落。步辇安舆，岁岁同行乐。

　　
阮郎归（前题）

　　 江村昨夜一枝梅。先传春信回。非烟非雾下瑶台。香风拂面来。

　　 云幕卷，日华开。祥光映上台。安舆从此步天待。君王赐寿杯。

　　
归国谣

　　 初夏好。雨过池塘荷盖小。绿阴庭院莺声悄。朱帘隐隐笙歌早。沈烟袅。玉人笑拥金尊倒。

　　
归国谣

　　 春已去。墙外榴花红半吐。薰风习习生庭户。

　　 美人浴罢黄昏暮。愁无绪。阑干倚遍凭谁诉。

　　
好事近（赠王清叔）

　　 水阁弄清风，黯黯满园肥绿。茶罢竹间携手，有佳人如玉。

　　 渊明三径已催归，名利几时足。遥想五云多处，奏南风一曲。

　　
好事近（重午前三日）

　　 梅子欲黄时，霖雨晚来初歇。谁在绿窗深处，把彩丝双结。

　　 浅斟低唱笑相偎，映一团香雪。□指墙头榴火，倩玉郎轻折。

圣雪

40　○魏杞咏梅
　　两宋钜公大僚，能词者多，往往不脱簪绂气。魏文节杞《虞美人&#8226;咏梅》云：“只应明月最相思。曾见幽香一点、未开时。”轻清婉丽，词人之词。专对抗节之臣，顾亦能此。宋广平铁石心肠，不辞为梅花作赋也。


【诗歌名称】：虞美人
【年代】：宋
【作者】：魏杞
【内容】：冰肤玉面孤山裔。肯到人间世。天然不与百花同。却恨无情轻付、与东风。丽谯三弄江梅晓。立马溪桥小。只应明月最相思。曾见幽香一点、未开时。

圣雪

41○刘潜夫风入松
　　刘潜夫《风入松&#8226;福清道中作》云：“多情唯是灯前影，伴此翁同去同来。逆旅主人相问，今回老似前回。”语真质可喜。

刘潜夫 刘克壮

圣雪

42○后邨玉楼春
　　后邨《玉楼春》云：“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”杨升庵谓其壮语足以立懦，此类是已。

刘克庄
这句话是全词中心思想所在，作者慨然指出，大丈夫生当国家难之秋，应以收复中原为己任。
词作原文年年跃马长安市，客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字；难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
注释林推：姓林的推官，词人的同乡。　
呼卢：即赌博也。卢、雉，乃古赌具之两彩色，故称赌博为“呼卢喝雉”。[1]
锦妇机中字：化用前秦窦涛妻苏氏织锦为回文诗以寄其夫的典故。

圣雪

43○赵俞词
　　陈藏一《话腴》：“赵昂总管始肄业临安府学，困踬无聊赖遂脱儒冠从禁弁，升御前应对。一日侍阜陵跸之德寿宫，高庙宴席间，问今应制之臣，张抡之后为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之。知其尝为诸生，命赋拒霜词。昂奏所用腔，令《缀婆罗门引》。又奏所用意，诏自述其梗概。即赋就进呈云：‘暮霞照水。水边无数木芙蓉。晓来露湿轻红。十里锦丝步障，日转影重重。向楚天空迥，人立西风。
夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三秋粉黛，临鉴妆慵。施朱太赤，空惆怅，教妾若为容。花易老、烟水无穷。’高庙喜之。赐银绢加等。仍俾阜陵与之转官。我朝之奖励文人也如此。”此事它书未载。淳熙间，太学生俞国宝以题断桥酒肆屏风上风入松词“一春常费买花钱”云云，为高宗所称赏，即日予释褐。此则屡经记载，稍涉倚声者知之。其实赵词近沉着，俞第流美而已。以体格论，俞殊不逮赵。顾当时盛称，以其句丽可喜，又谐适便口诵，故称述者多。文字以投时为宜，词虽小道，可以窥显晦之故。古今同揆，感慨系之矣。

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44○姜白石鹧鸪天
　　姜白石鹧鸪天云：“笼纱未出马先嘶。”七字写出华贵气象，却淡隽不涉俗。

鹧鸪天
正月十一日观灯
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。[1]
词牌【鹧鸪天】
《鹧鸪天》据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》。贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。平韵，五十五字。上片七言四句，相当于一首七绝。下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。[2]

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45○罗子远清平乐
　　罗子远《清平乐》“两桨能吴语”，五字甚新。杨柳渡头，倚花荡口，暖风十里，翦水咿哑，声愈柔而景愈深。尝读《饮水词》［望江南］云：“江南好，虎阜晚秋天。山水总归诗格秀，笙箫恰称语音圆。人在木兰船。”“笙箫”句与此“两桨”句，同一妙于领会。

罗子远 罗椅

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46　○刘改之词
　　刘改之词格本与辛幼安不同。其《龙洲词》中，如《贺新郎&#8226;赠张彦功》云：
“谁念天涯牢落况，轻负暖烟浓雨。记酒醒、香销时语。客里归鞯须早发。怕天寒、风急相思苦。”前调云：
“衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。料彼此、魂销肠断。”又云：
“但托意、焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花枫叶俱凄怨。”《祝英台近&#8226;游东园》云：
“晚来约住青骢，踏花归去，乱红碎、一庭风月。”《唐多令&#8226;八月五日安远楼小集》云：
“柳下系船犹未稳，能几日、又中秋。”《醉太平》云：
“翠绡香暖云屏。更那堪酒醒。”此等句，是其当行本色。

蒋竹山伯仲闲耳，其激昂慨慷诸作，乃刻意橅拟幼安。至如《沁园春》
“斗酒彘肩”云云，则尤橅拟而失之太过者矣。《词苑丛谈》云：
“刘改之一妾，爱甚。淳熙甲午，赴省试，在道赋《天仙子》词。
到建昌游麻姑山，使小童歌之，至于堕泪。二更后，有美人执拍板来，愿唱曲劝酒。即赓前韵‘别酒未斟心已醉’云云。刘喜，与之偕东。

其后临江道士熊若水为刘作法，则并枕人乃一琴耳。携至麻姑山焚之。”（按：此事出宋洪迈《夷坚志》）改之忍乎哉，是可忍也，孰不可忍也。此物良不俗。虽曰灵怪，即亦何负于改之。世间万事万物，形形色色，孰为非幻。改之得唱曲美人，辄忘甚爱之妾，则其所赋之词，所堕之泪，举不得谓真。非真即幻，于琴何责焉。

焚琴鬻鹤，伧父所为，不图出之改之，吾为斯琴悲，遇人之不淑。何物临江道士，尤当深恶痛绝者也。龙洲词变易体格，迎合稼轩，与琴精幻形求合何以异。吾谓改之宜先自焚其稿。

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47○杨济翁词
　　“离恨做成春夜雨。添得春江，刬地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。”杨济翁《蝶恋花》前段也。婉曲而近沉着，新颖而不穿凿，于词为正宗中之上乘。

原文蝶恋花别范南伯
离恨做成春夜雨。添得春江，刬地东流去。弱柳系船都不住，为君愁绝听鸣艣。
君到南徐芳草渡。想得寻春，依旧当年路。后夜独怜回首处，乱山遮隔无重数。

这首词描绘春景，抒写离情。上片写惜别。春江水满，离愁千万。弱柳系船，留君不住。因而闻橹声更增添离愁。下片设想别后情景。回望送别之处，惟见乱山重叠，故人安在！全词抒写离愁别绪，细腻委婉，工巧别致。

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48○谢懋杏花天
　　《织余琐述》：《花庵词》选谢懋《杏花天》歇拍云：“余酲未解扶头懒。屏里潇湘梦远。”昔人盛称之。不如其过拍云：“双双燕子归来晚。零落红香过半。”此二语不曾作态，恰妙造自然。蕙风论词之旨如此。

謝懋
字勉仲，號靜寄居士，洛陽（今屬河南）人。工樂府，有名於當時。
卒於孝宗末年。有《靜寄居士樂府》二卷，不傳。

憶少年&#8231;寒食
池塘綠遍，王孫芳草，依依斜日。游絲捲晴晝，繫東風無力。
蝶趁幽香峰釀密。秋千外、臥紅堆碧。心情費消遣，更梨花寒食。

石州引&#8231;別恨
日腳斜明，秋色半陰，人意悽楚。飛雲特地凝愁，做弄晚來微雨。
誰家別院，舞困幾葉霜紅，西風送客聞砧杵。鞭馬出都門，正潮平洲渚。
無語。匆匆短棹，滿載離愁，片帆高舉。京洛紅塵，因念幾年羈旅。
淺頻輕笑，舊時風月逢迎，別來誰畫雙眉嫵。回首一銷凝，望歸鴻容與。

洞仙歌&#8231;春雨
愁邊雨細。漠漠天如醉。搖颺游絲晚風外。
釀輕寒、和暝色，花柳難勝，春自老，誰管啼紅斂翠。
關情潛入夜，斜濕簾櫳，幾處挑燈耿無寐。
念陽臺、當日事，好伴雲來，因個甚、不入襄王夢裡。
便添起、寒潮捲長江，又恐是離人，斷腸清淚。

杏花天&#8231;春思
海棠枝上東風軟。蕩霽色、煙光弄暖。雙雙燕子歸來晚。零落紅香過半。
琵琶淚搵青衫淺。念事與、危腸易斷。餘酲未解扶頭懶。屏裡瀟湘夢遠。

畫堂春&#8231;秋思
西風庭院雨垂垂。黃花秋閏遲。已涼天氣未寒時。才褪單衣。
睡起枕痕猶在，鬢松釵壓雲低。玉奩重拂淡胭脂。情入雙眉。

武陵春&#8231;惜別
門掩東風人去後，愁損燕鶯心。一朵梅花淡有春。粉黛不忺勻。
我亦青樓成倦客，風月強追尋。莫把恩情做弄成。容易學行雲。

霜天曉角&#8231;桂花
綠雲剪葉。低護黃金屑。佔斷花中聲譽，香與韻、兩清潔。勝絕。
君聽說。是他來處別。試看仙衣猶帶，金庭露、玉階月。

風流子&#8231;行樂
少年多行樂，方豪健、何處不嬉遊。
記情逐豔波，暖香斜徑，醉搖鞭影，撲絮青樓。
難忘是，笑歌偏婉娩，鄉號得溫柔。
嬌雨娛雲，旋寬衣帶，剩風殘月，都在眉頭。
一成憔悴損，人驚怪，空自引鏡堪羞。誰念短封難托，征雁虛浮。
念夜寒燈火，懶尋前夢，滿窗風雨，供斷閒愁。情到不堪言處，卻悔風流。

念奴嬌&#8231;中秋呈徐叔至
齊天湛碧。正新涼風露，冰壺清澈。河漢無聲光練練，湧出銀蟾孤絕。
岩桂香飄，井梧影轉，冷浸官袍潔。西廂往事，一簾輕夢淒切。
腸斷楚峽雲歸，樽前無緒，知有愁如髮。此夕常娥應也恨，冷落瓊樓金闕。
禁漏迢迢，邊鴻杳杳，幽意憑誰決。欄杆星斗，落梅三弄初闋。

鵲橋仙&#8231;七夕
鉤簾借月，染雲為幌，花面玉枝交映。涼生河漢一天秋，問此會、今宵孰勝。
銅壺尚滴，燭龍已駕，淚浥西風不尺。明朝烏鵲到人間，試說向、青樓薄倖。

解連環
雁空遼邈。襯魚鱗浪淺，護霜雲薄。
念故人、千里音塵，正山月朦朧，水村依約。
見說瑤姬，擁十二、碧峰如削。倚孤芳澹佇，冷笑歲華，可堪寂寞。
情多為誰瘦弱。愛吹薌弄粉，斜搴珠箔。
自然林壑精神，想回首東風，萬花羞落。
夢繞南樓，對皓月、忍思量著。但銷凝、夜闌酒醒，數聲畫角。

驀山溪
厭厭睡起，無限春情緒。柳色借輕煙，尚瘦怯、東風捲舞。
海棠紅皺，不奈晚來寒，簾半捲，日西沉，寂寞閒庭戶。
飛雲無據。化作冥濛雨。愁裡見春來，又只恐、愁催春去。
惜花人老，芳草夢淒迷，題欲偏，瑣窗紗，總是傷春句。

風入松
老年常憶少年狂。宿粉棲香。自憐獨得東君意有三年、窺宋東牆。
笑舞落花紅影，醉眠芳草斜陽。
事隨春夢去悠揚。休去思量。近來眼底無姚魏有誰更、管領年芳。
換得河陽衰鬢，一簾煙雨梅黃。

浪淘沙
黃道雨初乾。霽靄空蟠。東風楊柳碧毿毿。燕子不歸花有恨，小院春寒。
倦客亦何堪。塵滿征衫。明朝野水幾重山。歸夢已隨芳草綠，先到江南。

圣雪

49○黄几仲竹斋诗余
　　黄几仲《竹斋诗余》《西江月》题云：“垂丝海棠，一名醉美人”“捻翠低垂嫩萼。匀红倒簇繁英。秾纤消得比佳人。酒入香肌成晕。
　　帘幕阴阴窗牖。阑干曲曲池亭。枝头不起梦春酲。莫遣流莺唤醒。”此花唯吾乡有之，太半樱桃花接本。江南蓟北，未之见也。紫艳沉酣，信足当醉美人品目。

黄几仲 黄几