第二讲学员发言处

潇湘妃子

有什么问题可以跟贴提出，：）

六翼天使

<br /><br />消息只能发1000字，偶的作业太长，交不了：（
偶截成两段了，第一段只有726字，也不让交：（（（

[此贴子已经被作者于2003-8-15 22:55:56编辑过]

                               
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潇湘妃子

那还是发邮箱好了，地址没变，：）

六翼天使

<br /><br />↑
这个？好难记，记不住……

                               
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ultestx

<br /><br />1、“诗词格律”
    五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。目前学界对此规则争议较多，因为有时诗词格律与马蹄韵一样，解决不了长言联及有多个领字联、衬字联和含多音节专名联的联律问题。
    梅点春光兰遣夏
    平仄平平平仄仄（梅不论）
    菊呈秋色竹凌冬
    仄平平仄仄平平（菊、秋不论）
这个“不论”是根据什么“不论”，如果要“论”该如何“论”，是否“马蹄韵”？
也就是说，如果一联不和“马蹄韵”的话，那就看它是否符合"一三五不论，二四六分明"的规则吗？
照这么看来，如果一联二者都不和的话就要看看是否和“意节说”才能定它是否合律，那么这三种规则是有递进关系的呀？？

                               
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ultestx

<br /><br />句中平仄，亦以上联标准式为例：
一言句：仄
二言句：仄仄
三言句：平平仄、平仄仄
四言句：平平仄仄
五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄
六言句：仄仄平平仄仄
七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄
八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。下联平仄相反。
以下联为例，
尽览红楼，把酒诉怀，悲叹卷内怡红子====
小依翠柳，临风赋曲，笑看池中青翠荷
(出自泡泡,春江花月夜,有改动)
小u 认为句脚字为“楼、怀、子”和“柳、曲、荷”，根据句脚规则合律；
可每句的句中字到底是那些？是除上6字外的全部吗？那它的平仄根据上述规则又该如何论？？
比如上联中“尽览红楼(仄仄平平)”与上面规则中任何一个都不和，到底该怎么论呢？

[此贴子已经被作者于2003-8-17 19:10:17编辑过]

                               
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ultestx

<br /><br />老师啊老师，你在哪里？？

                               
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小鸟飞飞

<br /><br />

以下是引用ultestx在2003-8-16 9:46:40的发言：
1、“诗词格律”
     五七言对联遵从诗词长短句中&quot;一三五不论，二四六分明&quot;的规则。目前学界对此规则争议较多，因为有时诗词格律与马蹄韵一样，解决不了长言联及有多个领字联、衬字联和含多音节专名联的联律问题。
     梅点春光兰遣夏
     平仄平平平仄仄（梅不论）
     菊呈秋色竹凌冬
     仄平平仄仄平平（菊、秋不论）
这个“不论”是根据什么“不论”，如果要“论”该如何“论”，是否“马蹄韵”？
也就是说，如果一联不和“马蹄韵”的话，那就看它是否符合&quot;一三五不论，二四六分明&quot;的规则吗？
照这么看来，如果一联二者都不和的话就要看看是否和“意节说”才能定它是否合律，那么这三种规则是有递进关系的呀？？

马蹄韵并不是凭空而造或者是突然的发明，它也是结合运用了诗律，比如对"一三五不论，二四六分明"规则的借用。
依我的理解，如果诗律能搞定一切，就不会有人发明总结出马蹄韵；而如果马蹄韵能搞定一切，同样提出意节说就是多余。人类的聪明之一就在于习惯偷懒，不去做无用功。这就证明这三种联律先后出现或被使用，肯定是会越来越完善，后者是对前者的补充或发展。

                               
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小鸟飞飞

<br /><br />

以下是引用ultestx在2003-8-16 10:21:05的发言：
以下联为例，
尽览红楼，把酒诉怀，悲叹卷内怡红子====
小依翠柳，临风赋曲，笑看池中青翠荷
(出自泡泡,春江花月夜,有改动)
小u 认为句脚字为“楼、怀、子”和“柳、曲、荷”，根据句脚规则合律；
可每句的句中字到底是那些？是除上6字外的全部吗？那它的平仄根据上述规则又该如何论？？
比如上联中“尽览红楼(仄仄平平)”与上面规则中任何一个都不和，到底该怎么论呢？

且将小忧所举联句用马蹄韵分析一下。
（1）对句脚的分析完全如您所言，上联是"平平仄"，下联是"仄仄平"。合。
（2）句中规则涵盖所有的用字。试析如下。
尽览红楼，把酒诉怀，悲叹卷内怡红子
仄仄平平，仄仄仄平，平仄仄仄平平仄
小依翠柳，临风赋曲，笑看池中青翠荷
仄平仄仄，平平仄仄，平仄平平平仄平
很显然，联中两个七言句平仄有点乱，"悲叹"句不符联律的"二四六分明"原则或是马蹄的"平平仄仄"一直走的规则，算是失律了。"笑看"句若从古音，那可就五连平了；若从今音，后五字"平平平仄平"仍是欠妥。
不知这样的分析您是否赞同？

[此贴子已经被作者于2003-8-17 19:58:04编辑过]

                               
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ultestx

<br /><br />依先生所析，句中规则是针对每句而言，要把每句分开来：“尽览红楼”、“把酒诉怀”、“悲叹卷内怡红子”......这样一个一个来析，小u 还以为要把句脚规则中的“每边三句”套用进来，再把句中规则“三言句：平平仄、平仄仄”套进去，根本对不上号。
谢谢先生耐心细致地教导。

                               
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小鸟飞飞

<br /><br />

以下是引用ultestx在2003-8-16 10:21:05的发言：
比如上联中“尽览红楼(仄仄平平)”与上面规则中任何一个都不和，到底该怎么论呢？

此点忘记说明了，讲义中的一言乃至多言句的平仄举例（比如四言的"平平仄仄"）皆是指上联，指最后一句。如果加上"从后向前截"，您就明白了。
现在您举的是个多句联的。呵呵。

                               
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ultestx

<br /><br />呵呵， 明白明白滴~~~

                               
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无名者也

<br /><br />请问先生：
      什么是“领字、衬字或多音节专名”？
      我是真正的初学者，所提的问一定很可笑，请老师莫怪。谢谢！

                               
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admin

转贴自《中华国粹网》
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对联领字和领字的使用
●御赐金牙  

领字的概念

领字，是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。   

什么叫统令作用呢？对联中，常有一些自对的句子，如：清风朗月、劲柏苍松，这些自对的句子，可以单独使用，但当它们要用到结构比较复杂的联句里面的时候，就需要有一个引领，比如说，刚才的两个自对句放在一起要成为一幅对联，难免有点牵强，但可以这样处理：   

此处有清风朗月，

其人如劲柏苍松。（按古韵，柏，入声）   

这样就把景物与人物（人品）联系在一起，而"此处有"和"其人如"就被称为领字了。

领字的来源

对联最早从诗来，从赋咏来--这里要说明一点，对联的起源之争是一些专门研究这方面的人长期纠缠不清的课题，我们不必作这类对我们无甚帮助的争论。   

早期的作品（如宋代）有很明显的骈赋痕迹，大量使用虚词，也就是"之乎者也"类的，到了明朝，便大量的转入与律诗句式相仿的五七言句，清朝时期，长联的数量开始多了起来，对联的形式和手法也逐步走向多元化和广容性了。   

而领字的最早普遍使用，是在元曲里面。元曲又称词余，其发展是来源于词，但随便翻一翻元曲，你会发现，除了一些很短的小令彼此间是相同之外，大部分同曲牌的作品，其字数都会是不一样的，这与词的字数有比较严格的规定有所不同，为什么有这样的不同呢？这是领字的存在产生的影响。   

而对联由骈赋得四、八言联，自诗得五七言联，因词得长短句，在继续发展的时候，就把领字也融到自身的应用上面去了。

还有一些联句，在语气上极口语化，这也和戏曲入联关系密切。

有心欲更详细了解领字的联友，可以查找一下元曲的资料看看，当然，元曲也并非首首都有领字的（很熟识的马致远《天净沙·秋思》就不带领字），这就要大家加以分析和判别了。


领字的运用  

领字在联句中的运用没有一个量的规定和标准，大观楼长联中："看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素"，一个"看"字便引领以下的四句，又"趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓"，这里有两处带领字，"趁"字，领"蟹屿螺洲"，"梳裹就"三字，领"风鬟雾鬓"，后面的"更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞"，其用法一致。

于是，我们可以下一个结论，领字的多寡，是要结合联句本身的要求来定的，这个要求，主要是来自句式变化的考虑，这里不便展开太多的讨论，以免冲淡了主题。

  长联中的领字起到引领承接的作用而大量被使用，那么，在短联中有没有这样的体现呢？可以说，领字在短联中的应用比例比较少，但也不能否认其存在，之前我撰的一个例子，是在一古联的基础上稍作更改而来的。


领字的使用要求

领字有什么使用要求呢？有人认为，领字必须是虚的，也就是刚才说的"莫辜负"、"都付与"这一类的，才能称作领字。我对此观点持不同意见。   

我的理由是，领字的作用就是要牵领下文，以下文作为主体，领字是辅助性质的，能认同这一点的话，实词虚义的也能成为领字，就如"三千年"、"一万种"，看上去全都是确切的数字，但只要不是专门要挑刺的都知道，三千年是一个概指，一万种更是一个夸张手法，它们都是为突出下文服务的。

不过，要指出的是，在长联里面使用实词虚用的手法，会比在短句里面使用要困难得多，所以实词虚用，要注意用得其所。



领字与声律的关系
  
当一个联句引入领字之后，我们便不能再对联句用诗律的句式来要求。

比方说，大观楼长联的"看东骧神骏"若用五言律句来衡量的话，显然就是破律的了。所以尽管有很多的作品在引入领字之后依然因为注重声律而尽量做到与律句句式吻合，但在联律上并没有严格的要求，我甚至喜欢以运用领字来突破千篇一律的常用句式，当然了，这是我个人的喜好，不强加于人。

领字在对仗上面也比较宽松，在对应位置上的声律要求也被列为可不予计算，究其根源，就是因为领字虽然在联句中起到的作用不少，但它始终是为了给主体服务，为了明确它在句中的主次地位，有意地忽略它的声律、对仗要求，也就是我在另一篇文章里面提及的，模糊辅助物，突出主体了。



常用领字（资料来源：常江《对联知识手册》）


一字

看 望 听 想 读 览 喜 溯 怅 怕 任 待 问

凭 叹 嗟 念 试 应 将 须 对 莫 正 乍 总

奈 但 料 似 算 更 真 并 怎 方 尽 况 渐

倘 虽 彼

  

二字

迹将 却将 莫非 何须 只须 须知 须念 还须

即此 如此 居然 自然 但看 但闻 但得 但愿

记得 不忘 恍如 不妨 何不 也算 看来 不觉

切莫 岂料 总合 更兼 只要 只将 只是 只期

只余 若是 已是 不是 便是 又是 云呈 况是

哪怕 那堪 此日 当年 尚待 依旧 自思 自愧

且把 莫把 未省 休说<

admin

关于领字，金牙先生的研究洋洋大观，一看即懂。

至于衬字，我想应该指那些虚助词，如"者""所""之""其""尤其等等，在联语中对平仄要求可宽，有时甚至不做要求的。

至于多音节的专名，犹现代汉语所指的多音节单纯词，其中大多系动植物名、地名、人名、部分拟声词或一些外来译音词。如法西斯、高尔夫、迪斯科、奥林匹克、哗啦啦、丁零当啷。这些词一般在俗联或趣联中用到。当然也有个别的会出现在严肃的联语中，如阿弥陀、苏维埃、吐鲁番等。意节说是将其当作一个词的，应对时只考虑最后一个字的平仄。

无名者也

管理员的解释令我顿开茅塞。谢谢！

[此贴子已经被作者于2003-8-22 7:26:21编辑过]

无名者也

还想请教老师：
      有人说“入声字可算平声也可算仄声，其声调可视诗、词、对中的具体情形而变化”，但我见过的资料均未言及，不知此说可有依据？

meng6680

什么是“有多个领字联、衬字联和含多音节专名联的联律问题。”我不太明白，麻烦老师给予指教。

meng6680

已经见到了，不用再解答了。刚才没有翻到这页。

百草霜

以下是引用小鸟飞飞在2003-8-17 19:40:30的发言：

  尽览红楼，把酒诉怀，悲叹卷内怡红子
  仄仄平平，仄仄仄平，平仄仄仄平平仄
  小依翠柳，临风赋曲，笑看池中青翠荷
  仄平仄仄，平平仄仄，平仄平平平仄平

很显然，联中两个七言句平仄有点乱，&quot;悲叹&quot;句不符联律的&quot;二四六分明&quot;原则或是马蹄的&quot;平平仄仄&quot;一直走的规则，算是失律了。&quot;笑看&quot;句若从古音，那可就五连平了；若从今音，后五字&quot;平平平仄平&quot;仍是欠妥。

不知这样的分析您是否赞同？

   

请教小鸟先生两个问题：

1、上联中的   把酒诉怀
              仄仄仄平      

   句中的这种情况算是孤平吗？

2、笑看池中青翠荷
   平仄平平平仄平           

   这如果只看后五字平仄欠妥，但从全句看，合律吗？

   谢谢先生！