C8半夏浅秋56法笔记

半夏浅秋

C8半夏浅秋56法笔记
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
第一法练习：
           《七绝·夜思》
婆娑月影照空楼，一种相思两处愁。
更漏声声催梦尽，却嫌月影步还悠。
屠户 。精炼含蓄，意在象外。

                               
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老师的点评也精炼{:5_105:}

                               
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第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山间。山花落尽山长在，山水空流山闲”；
明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。

实在憋出来呢，先空着吧！

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第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。
明姚汝循《回雁峰》：“
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

       《七绝 永夜思》

残灯孤影伊人瘦，永夜无眠愁自哀。

已是相思怕望月，偏偏明月照窗台。
屠户：不简评不行啊，会累死屠户的，呵呵》，残灯孤影伊人瘦一连排出三个片段意象，以一个【瘦】绾结，语意丰富硬朗，永夜无眠愁自哀句，以情承接，语意连属。为三四句做了充足的铺垫，惟觉愁自哀略 直白了，所谓羚羊挂角，无迹可求。就是情景交融，让别人去体会，保持诗的多解性，如你把话说完，别人只能依着呢的思路思考，少了诗多解的趣味。第三句虚笔一转，第四句 偏偏紧抱第三句，偏偏是情 明月照窗台是景，此种写法叫以景截情，其作用是不让诗味平淡无趣。半夏兄能利用这种技法，赞。

这次评的不精炼了吧，屠户也让你的眼睛受折磨会。

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第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：“
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。
明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

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  老师辛苦了！稀罕老师滴不精练，俺滴眼睛也愿意受介肿折磨！{:5_105:}
还有一点俺必须更正，俺是您滴女学生（虽然老点了），老师不带给篡改滴哈！{:5_107:}