浣溪沙

青瑶

拟待青枝破雪痕，东风还我旧时春，应乘新雨洗霜尘。

再上西楼寻宿梦，重翻小字品余温。恰逢天色已黄昏。

拾趣有遗禾

不错的小令，欣赏学习了：）

结句似是弱了些，毕竟“黄昏”不是令人激荡的词，这样就有无奈的感觉，个人觉得若改为“何妨”，稍转折一下，似更有韵味。

盛夏小雪

不错的小令，欣赏学习了：）

结句似是弱了些，毕竟“黄昏”不是令人激荡的词，这样就有无奈的感觉，个人觉得若改为“何妨”，稍转折一下，似更有韵味。
拾趣有遗禾 发表于 2011-7-8 11:35

                               
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好建议，学习{:5_105:}

青瑶

2# 拾趣有遗禾

谢谢遗禾{:5_129:}可是偶觉得何妨好像不太自然，偶在考虑一下吧

透风

重翻小字品余温
这句中的“小字”是实指“小的文字”还是什么？通常古词中是指闺中少女的小名。

独酌

已上西楼寻宿梦，怎翻小字品余温。“恰逢”两字使人昏。

青瑶

7# 苦吟僧

谢谢提醒，还真不知道这种说法，我改一下下吧

黄先生

清新小词，问好新诗友。

一叶江南

我倒觉得小字也无不可，欣赏。

足联必和

拟待青枝破雪痕，东风还我旧时春，应乘新雨洗霜尘。再上西楼寻宿梦，重翻小字品余温。恰逢天色已黄昏。
青瑶 发表于 2011-7-8 11:31

                               
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小字指眉批，一定与外事有关，尚有余温，没白干。学习了

去年崔护

拟待青枝破雪痕，东风还我旧时春，应乘新雨洗霜尘。再上西楼寻宿梦，重翻小字品余温。恰逢天色已黄昏。
青瑶 发表于 2011-7-8 11:31

                               
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小词同洗尘雨一样清新，用字拟句转意及思绪皆显自然老到，悠然而潇洒，俊逸而含情，非常不错。

对于各位词长的指陈我觉无妨。
1、独酌
即上西楼寻旧梦，许为翻字品余温。闺心掩映若冥昏！
翻小字即为寻旧梦之事。如下面提到的
方千里的《虞美人》有“银钩小字题芳絮。宛转回文语。可怜单枕梦行云。肠断江南千里、未归人。”，意几相似！
“恰逢”是整句所蓄之用意而用的一个关系和转折动词。
2、透风、苦吟僧
“小字”应为红笺小字，诗绢墨贴之意。
晏殊的《清平乐》，第一句就是“红笺小字，说尽平生意。”
晁补之的《蓦山溪》，亦有“香笺小字，写了千千个”，《临江仙》中亦有“香笺小字寄行云”。
蔡伸的《愁倚阑/春光好》有“绿叶同心双小字，记曾题。”
陈允平的《塞翁吟》有“写幽愫、锦织回文，小字斜封。”
方千里的《虞美人》有“银钩小字题芳絮。宛转回文语。可怜单枕梦行云。肠断江南千里、未归人。”
高观国的《金人捧露盘》有“斜缄小字，锦江三十六鳞寒。”
3、足联必和
“余温”并非墨迹未干，实为当初执管舒墨描珠之时生发的思绪情感，以及重翻旧字而带来的意绪与闺愁的寄托。
4、拾趣有遗禾、盛夏小雪
尾句确如君所说嫌“弱”，但亦无不可，闺音之词多写闺愁、闺怨，一景一物皆关情，千言万语归根结底仍是在抒发情感，愁情怨绪。
见景起意，睹物思人，多愁善感，莫名生情，皆是很正常之事，故尾句联合前面的“上楼寻梦”“翻字品温”，自然而生发出幽冥不明的情感思绪就在情理之中了，但是却不直接道来，而是以景语写出则更显高明之处了！

一叶江南

拟待青枝破雪痕，东风还我旧时春，应乘新雨洗霜尘。再上西楼寻宿梦，重翻小字品余温。
这5句的结构大体相似，应避免。

拾趣有遗禾

尾句确如君所说嫌“弱”，但亦无不可，闺音之词多写闺愁、闺怨，一景一物皆关情，千言万语归根结底仍是在抒发情感，愁情怨绪。
见景起意，睹物思人，多愁善感，莫名生情，皆是很正常之事，故尾句联合前面的“上楼寻梦”“翻字品温”，自然而生发出幽冥不明的情感思绪就在情理之中了，但是却不直接道来，而是以景语写出则更显高明之处了！
去年崔护 发表于 2011-7-11 11:01

                               
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去年崔护版主的诗评词评很不错的，平时很喜欢读这种精细中肯的点评，但以上这个评论我还是有自己不同的看法，也许诗词本身就是“诗无达诂”吧：）

看看原玉“拟待青枝破雪痕，东风还我旧时春，应乘新雨洗霜尘。再上西楼寻宿梦，重翻小字品余温。恰逢天色已黄昏。”

上阕三句，每一句都孕育着希望，尽管句有“雪、旧、霜尘”等看似充满轻愁的字眼，但每一句作者都巧妙地用转折手法，予以逆转，作者用了“待、破、还、春、新、洗”等字，寓意是很深的，可以说，上阕是一种积极向上的意绪。

下阕过片一句似有转愁之意，但接着第二句，一个“余温”又使意绪主流回归到上片，尽管过了很多年，这些“小字”仍留余温，可见作者的心绪仍然是开朗明快的，读不出一丝丝愁来，可见，过片的“宿梦”，也应该是“好梦”、至少也是“蝶梦”，能勾起愉快回忆的梦，最后，我们来看收句“恰逢天色已黄昏”，前面诸多美好，或者充满希望的心绪，却“恰恰逢”了“黄昏”，“黄昏”一词作为境语，是中性的，但从古以来，很多诗人词人，都把“黄昏”兼作情语用，如同“折柳”、“寄梅”、“芳草”、“夕阳”一样，人遇“黄昏”，总是不那么美好。一路积极向上的意绪，收于“黄昏”而不加转意，岂不令人扫兴？尽管前人总结的词章法里有“宕开”、“翻出”的手法，但此词扣这两种手法皆不宜，也就是说，结句没有达到升华整首词的作用。

一介酸丁

下阕过片一句似有转愁之意，但接着第二句，一个“余温”又使意绪主流回归到上片，尽管过了很多年，这些“小字”仍留余温，可见作者的心绪仍然是开朗明快的，读不出一丝丝愁来，
--------------------- 这个我实在不敢苟同。睹物思人的感觉是开朗明快的？

一介酸丁

上片结“应乘新雨洗霜尘”，洗霜尘，意脉似要振起，下片却又上西楼，寻宿梦，依然沉缅在往事当中无法挣出。结归于时已黄昏，人已黄昏。读来如读李商隐的春蚕到死思方尽，却又不似李商隐的发扬刻露，缠绵绯恻而又温柔敦厚。

这才是词。

一介酸丁

哥推一个。

心雨笼晴

讨论挺热烈哈:lol
个人看法不同，我还是蛮喜欢这词的:loveliness:

拾趣有遗禾

下阕过片一句似有转愁之意，但接着第二句，一个“余温”又使意绪主流回归到上片，尽管过了很多年，这些“小字”仍留余温，可见作者的心绪仍然是开朗明快的，读不出一丝丝愁来，
--------------------- 这个我实在不 ...
一介酸丁 发表于 2011-7-12 21:04

                               
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我十分理角酸丁版主的不苟同：）

“诗无达诂”，词亦然，个人的经历、环境、心情不同，理解也就不同：）