[原创]平平仄平仄句型归入联律的论析

疏属劲草 · 发表于 2005-3-12 18:15

平平仄平仄句型归入联律的论析
 平平仄平仄句型做为常规诗律一种拗就的句型，它的语音结构和节奏都与常规律格发生了质的变化。正是由于这种质的变化，历代理论研究时不能将其熔入常规律格理论之中，又找不出新的理论依据与常规律格溶合，只得将其推进“一种特殊律格”的含糊类别里去了。下边就以平平仄平仄句型语音结构和节奏的适用性论析将其归入联格的可行性。
一、平平仄平仄句型与常规律格声律结构和节奏的两点质的区别
其一，平平仄平仄句型的声律结构，在音步的最重要的交替点上，也就是五言的二、四字位，七言的四、六字位变成了同声调，这就打破了在常规律格中紧邻的音节不允许同声调的定义（也就是二、四或四六音步同声犯忌的说法），也可以说是打破了律格的本质。这也就是历代诗律理论上无法解说清和不承认其是律诗正格的根本原因所在。其二，平平仄平仄句型的声律节奏也由二二一交替变成了二一一一交替，在音步交替的重点加快了节奏，也可比喻为将音乐的1/2节拍改变为1/4节拍。在律诗的八句中只有这一句的节拍与众不同，朗诵中一下就能感觉出来，故将其归入拗句。但古人在律诗的创作和朗诵中，由与千篇一律的流畅与顺口，难免产生一种“单调”感，故在创作中有意无意加入了一种变化而打破了这种单调，反而在一路顺畅的吟诵中能起到提神，警觉和体会到另外一种声律美感。这就是为何历代不承认平平仄平仄句型是律诗正格而又相沿成习地使用的原因所在。
二、平平仄平仄句型在联律中应用的可行性
声律的发展变化是多姿多彩的，平平仄平仄句型能在几千年诗律中以不承认是正格而长期生存下来就是一个例证。因平平仄平仄句型在诗律中与众不谐而称为拗句，为了迅速回归到正格上来，常规诗律中平平仄平仄句型的对句还是以仄仄仄平平或平仄仄平平为正格。但在对联中，只有两句，不存在与其它句和谐的问题，所以也就取消了这种句型“拗”的对象，对句也就自然而然的变成仄仄平仄平是其正格。对联若只承袭诗律的平平平仄仄和仄仄平平仄两种句型，因它们是一种语音结构和节奏，势必造成单调，也缩小了语意表达选择的空间，限制了中华语言文字词汇结构变化和遣词用句的可选性，失去了语言发展的竞争对比性，也就限制了语音的发展变化。平平仄平仄句型归入联格中，实际上就是将一种语音结构和节奏扩展为两种语音结构和节奏，它会使中华语言文学显得更多姿多彩，更易体现文学创作“百花齐放，百家争鸣”方针。所以说平平仄平仄句型在联律中的应用是可行的和必然的。

[此贴子已经被作者于2005-3-12 18:18:44编辑过]

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潇湘妃子 · 发表于 2005-3-14 10:55

请和尚来评析一下吧~~

[此贴子已经被作者于2005-3-14 10:55:19编辑过]

东北风 · 发表于 2005-3-15 20:19

我来谈点不同看法。诗联的渊源自不必说，但二者结构不同，有些东西可以认真借鉴，却不能简单照搬。此格式于诗为“特拗”，作为一种特殊变格被接受，所以为“特拗”，就是因其严重出律。联律应具有普遍的约束性，将此特例引入，难免会有本末倒置之弊，还须慎重。“特拗”格式非只此一种，此外还有“大拗”，都是在诗律中被作为特殊变格认可的；若将此格式引入联律，其他格式是否也要引入？谁能想象那样将会出现怎样的状况。　　突破事物自身的发展规律寻求发展，要么会名与实俱亡，要么就会名存而实亡。　　个人管见，仅供参考。

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潇湘妃子 · 发表于 2005-3-19 17:29

受益！大家继续讨论，~~东北风，N年没见着了，怪想的慌，：））

L翠拨青松 · 发表于 2005-3-19 17:48

同意:平平仄平仄仄仄平仄平是其正格;其余作为变格,只要符合律诗拗救之说即认为合律.

疏属劲草 · 发表于 2005-3-26 14:06

<DIV class=quote>以下是引用东北风在2005-3-15 20:19:00的发言：

　　我来谈点不同看法。诗联的渊源自不必说，但二者结构不同，有些东西可以认真借鉴，却不能简单照搬。此格式于诗为“特拗”，作为一种特殊变格被接受，所以为“特拗”，就是因其严重出律。联律应具有普遍的约束性，将此特例引入，难免会有本末倒置之弊，还须慎重。“特拗”格式非只此一种，此外还有“大拗”，都是在诗律中被作为特殊变格认可的；若将此格式引入联律，其他格式是否也要引入？谁能想象那样将会出现怎样的状况。
　　突破事物自身的发展规律寻求发展，要么会名与实俱亡，要么就会名存而实亡。
　　个人管见，仅供参考。</DIV>
 目前普遍认为的最早春联“新年纳余庆，佳节号长春”，其律格就是平平仄平仄，平仄仄平平。非但能体现联律袭承诗律的痕迹，也更能证明平平仄平仄句型归入联律的必然。若平平仄平仄句型不可归入联律，那么，普遍认为的最早春联“新年纳余庆，佳节号长春”，不是也将被推翻？

飘萍浪子 · 发表于 2005-3-27 01:39

那么一平救五仄是不是也可以搬进联律：）

东北风 · 发表于 2005-3-27 20:25

<DIV class=quote>以下是引用疏属劲草在2005-3-26 14:06:00的发言：

 目前普遍认为的最早春联“新年纳余庆，佳节号长春”，其律格就是平平仄平仄，平仄仄平平。非但能体现联律袭承诗律的痕迹，也更能证明平平仄平仄句型归入联律的必然。若平平仄平仄句型不可归入联律，那么，普遍认为的最早春联“新年纳余庆，佳节号长春”，不是也将被推翻？
</DIV>
不提倡其律，不等于也否定其联。好联当中也有全仄全平的，总不能因此就将全仄全平也入律吧。这些拗句所以在诗中被接受，成为特例，是因为原作出色，于联也是如此。拗体在唐还可见到一些，到宋就很少见了，只有在一些大家手里才能看到一些，而宋正是汉语诗文学格律美的顶峰。古人在用这样的句子时也是很慎重的，多用在律诗的尾联。如将其上升为具有普遍约束力的联律，谁能保证其质量？此格式可入联律，其他格式（也是在诗中被认可的）是否也可入联律？

疏属劲草 · 发表于 2005-3-28 00:02

看来东北风对王力的<诗词格律>是太烂熟于胸了.也太受其思想的束缚了!王力所说平平仄平仄句型"习惯上常常用在第七句"是不准确的,他把这一句式归入"一种特殊的律格",也是对这一句式没研究透彻.现抄几首古诗说明这个问题:唐李颀
澄霁晚流阔，微风吹绿蘋
鳞鳞远峰见，淡淡平湖春。
芳草日堪把，白云心所亲。
何时可为乐，梦里东山人。夜梦还京北，乡心恨捣衣。
朝逢入秦使，走马唤君归。
驿路清霜下，关门黄叶稀。
还家应信宿，看子速如飞。唐姚合寂寞日何为，闲居春色迟。
惊风起庭雪，寒雨长檐澌。
强饮樽中酒，嘲山世外诗。
此生仍且在，难与老相离。唐贯休
一诏群公起，移山四海闻。
因知丈夫事，须佐圣明君。
白酒全倾瓮，蒲轮半载云。
从兹居谏署，笔砚几人焚。
唐白居易潦倒守三川，因循涉四年。
推诚废钩距，示耻用蒲鞭。
以此称公事，将何销俸钱？
虽非好官职，岁久亦妨贤唐杜荀鹤无禄奉晨昏，闲居几度春。
江湖苦吟士，天地最穷人。
书剑同三友，蓬蒿外四邻。
相知不相荐，何以自谋身。南宋谢翱
残年哭知已，白日下荒台。
泪落吴江水，随潮到海回。
故衣犹染碧，后土不怜才。
未老山中客，唯应赋八哀。南宋岳飞
强胡犯金阙，驻跸大江南。
一帝双魂杳，孤臣百战酣。
兵威空朔漠，法力仗瞿昙。
恢复山河日，捐躯分亦甘以上诗中红字句都是平平仄平仄句式.当然这还差很远,可以说平平仄平仄句式用在第七句不占总数的百分之二十.再者,平平仄平仄句式是四字大拗,本句三字自救的拗就的句式,而不应推到"一种特殊的律格"里了事!我此文是"联律杂谈"的后续,意在表明以下观点:现代联格规范探讨 根据以上分析，本人认为，现代联格规范应遵从以下三点：1、袭承常规诗律基本句型和拗就句型。即平平平仄仄；平平仄平仄；仄仄平平仄这三式。对句必正替。袭承诗律“借对”、“当句对”、“错综对”等技巧，遵从其允许律格。四、五言复合句，四、七言复合句，五、七言复合句或长联加领字均须按律句正格交错，对句必替。2、放开律格约束，允许以立意和境界表达为主，读法流畅为前题的出句不忌，对句必替的原则。此是为发展、争鸣、探讨而特开，不能与袭承诗律之联律混为一谈，就象常规诗律与拗律不可混为一谈一样。对句变体以常规诗律允许为准绳。（包括大、小拗救体）长联以意节断句，以常规诗律允许为准绳。袭承诗律“借对”、“当句对”、“错综对”等技巧，遵从其允许律格。律句涉及拗体，拗律全归此。3、参赛评比两种格式一视同仁，以立意和境界表达，读法流畅为主取舍。征联者或大赛可按要求出句或按要求征联。

东北风 · 发表于 2005-3-28 19:52

劲草如果找到的宋诗能多于唐诗就更有助于支持自己的观点了。可是还有一个问题没有解决，“袭承常规诗律基本句型和拗就句型”，拗救句式非此一种，其他的拗救句式是否也入联律？？？

疏属劲草 · 发表于 2005-3-28 21:01

"拗就"和"拗救"是两个不同的概念.拗就:是本句已完成对"拗"的补救,并补救后的句式在常规律格理允许存在,对句不需再救的句式.诗律里本句拗就的句式只有平平仄平仄一种!延伸为七言就是仄仄平平仄平仄.拗救:只是对"拗"的一种补救过程或这种补救过程的定意解释,拗救可以本句补救,也可对句补救,常规诗律里的拗救比较简单和单一,拗律里拗救手法比较复杂和多样,摘拙<联律杂谈>两部分供参考:一、联律的衍绎
 提起联律，多少年来争吵不少，但联律是由诗律袭承过来这一点是没人否认的，可“诗律不能代替联律”又众口一词。故有很多学者探索新的联律，又很难摆脱诗律的影子。为了摆脱诗律的影子，有学者不惜舍简就繁，另开韵格。
其实，做为韵文学，诗律与联律的原理是相通的，而对联就是从律诗的颔联和颈联衍生出来的，联律袭承诗律应是自然天成的。只不过须进化、改革和完善而已。
律诗的四种起式，平起首句入韵，平起首句不入韵，仄起首句入韵，仄起首句不入韵，适合于对联的格式，仅有颔联和颈联的两种格式平平平仄仄，仄仄仄平平；仄仄平平仄，平平仄仄平（七言仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。七言是五言的延续，以后就仅以五言而论）。也就是说，对联按律诗律格，就只有这两种正格。因律诗平、仄起首句入韵之首联落脚上、下两平声，不合对联规则，尾联律格又完全与颔联相同；平、仄起首句不入韵之首联律格完与颈联相同；尾联律格也完全与颔联相同。
这样，对联若按律诗律格，就只有平平平仄仄，仄仄仄平平；仄仄平平仄，平平仄仄平这两种格式（拗体除外）。律诗的颈联与颔联又必需对仗，与对联的要素完全符合，所以说，联律是由律诗的颈联与颔联衍生出来的。作为律诗律句，一般只说“句型”，即如“仄仄平平仄”句型，就不说它的对句，也知是“平平仄仄平”。对联也同理，只说明上联句式，就知道下联句式，可省略不说。故平平平仄仄和仄仄平平仄两种句型就是律诗和联律的两种最基本句型。
二、律格的变体
分解出律诗和联律的两种最基本句型平平平仄仄和仄仄平平仄，再分解一下这两种最基本句型有没有变体。
先分解“平平平仄仄”的变体“平平仄平仄”。历代虽不承认“平平仄平仄”是五言中的正格，但相延成袭地使用。究竟“平平仄平仄”的律格能够生存的原因和产生的理论依据是啥么？迄今为止没有定论！就连近代诗词格律大师王力先生在其“诗词格律”中也仅以“特殊律格”而一笔代过。
现用师友野夫先生即将出版的《律格探微》里的论述说明这个问题。
其实，“平平仄平仄”是五言中本句自救的拗就的律格，而不应当是“特殊律格”。与正格相比“平平仄平仄”显然是三，四字平仄颠倒，属拗体。但究竟是三字拗四字去救，还是四字拗三字去救，历代没人说清楚过。实际上，按平仄规律，应是四字拗。因四字是音步，三字不是音步，本就可平可仄，但为救四字之拗，必须改平为仄，是为拗就，不可改动，故也是律格中的不可改动的，合乎常规律格的拗就的固定格式，而不是“特殊律格”！
再分解“仄仄平平仄”的变体，因为它四字拗，三字救，成五连仄；二字拗，一字救，成四连平。这在常规律格里是不允许的，所以“仄仄平平仄”句型分解不出本句自救能合乎常规律格的律格。
这样，加上平平仄平仄句型，律诗和对联的最基本句型就是三种。

乱刀 · 发表于 2005-4-1 10:19

欣赏类似的争鸣，密切关注中……[em17][em17][em17]

东北风 · 发表于 2005-4-1 19:29

说得明了一些，楼主主张同是拗救的本句自救格式（拗就）可入联律，其余格式则不可。这样不致使联律太走样，也更容易被多数联友理解和掌握。不知怎么的，这使我联想到了关于《水浒》的一段评论：同是强盗（拗救），“拗就”就是替天行道的宋江之辈，其余格式就是不替天行道的方腊之流……楼主的观点没能说服我，我也不想推销自己的观点，不同的观点能在一起交流，实属幸事，希望以后还有这样的机会。

疏属劲草 · 发表于 2005-4-2 21:15

东北风友可能还是没搞清概念,平平仄平仄句式,是由诗律的的两种最基本句式平平平仄仄和仄仄平平仄中演变来的,而且平平平仄仄和仄仄平平仄句式已在顾平旦,常江,曾保泉主编,中国友谊出版社1991年出版<中国对联大词典>中定为联格.平平仄平仄句式是这诗律中唯一本句自救的拗就的变体,再不可分解出第二种以上的变体.所以,"同是强盗（拗救），“拗就”就是替天行道的宋江之辈，其余格式就是不替天行道的方腊之流……"之说没有道理.况任何事都有量变到质变的规律,平平仄平仄句式在诗律中的应用已超百分之七十以上,虽是拗就句,诗律中并不以拗句对待.将其归入联格有百利而无一害.
再加一个论据:
四、律格使用的目的决定了平平仄平仄句式归入联律的必然性



律格是声律节奏的标尺，立意和境界表述、情感表达的工具。在标尺允许的范围内，当然工具越多越好，选择的余地越大，表达的内容越丰富，情感的表现形式也越多样。律格的使用，决不是简单地照搬硬套，而应是依从立意和境界的表述，结合声律节奏和情感的表达选用律格。有了较多的选择余地，创作中才能反复的吟诵，体会细微的变化，表达丰富的情感。


比如笔者近日为黄梅国际楹联艺术节作一贺联：黄唐瑞祥气；梅鹤灵慧风。开始是：黄唐祥瑞气；梅鹤慧灵风。律格平平平仄仄，平仄仄平平。虽律正气顺，然势微意平。经反复的吟诵对比，觉得“黄唐瑞祥气；梅鹤灵慧风”读感起伏迭宕，气韵倍增，余音绕梁，自豪感徒生。它所表达的情感和给人的感觉和感受是与“黄唐祥瑞气；梅鹤慧灵风”大不一样的。犹如填词需选择词牌一样，不同的词牌调表达不同的情感，欲抒发豪情壮志，却选《雨霖铃》词牌，这豪情壮志是抒发不出来的。


因此，平平仄平仄句式归入联律是必然的。

[此贴子已经被作者于2005-4-2 21:21:41编辑过]

野岛 · 发表于 2005-4-3 16:51

平平仄平仄句式，是由诗律的的两种最基本句式：平平平仄仄和仄仄平平仄中演变来的，所以可以入联律。那么，如果另外也再演变一下（古人可以演变为啥我们反而不行？）：平仄平仄平；平仄平仄仄。。。。。估计也全部可以入联律吧？这样好象不大通了，全乱套了~~

东北风 · 发表于 2005-4-4 12:20

此格式于诗为特拗，当然楼主更习惯称之为“拗就”，名虽有两，格式则一。此格式与大拗的区别，一为本句自救，一为对句相救。在拗体中二者同为拗救的基本格式。楼主说此格式“虽是拗就句，诗律中并不以拗句对待。”未免难脱“白马非马”之嫌。楼主主张此格式入联律的依据之一为“平平仄平仄句式在诗律中的应用已超百分之七十以上，”且不说此数据是否还有待商榷，就拗体整体而言，在宋以后已是少见的事实，楼主该不会否认吧？事物的发展变化存在一个由量变到质变的过程，就以此依据为例，我们能否因此就量化出一个“应用超百分之七十以上”就可入联律的标准？这种量化出来的标准能令多少联友信服并接受？我所说的“其余格式”是指特拗（拗就）以外的大拗等格式，不是要“再分解出第二种以上的变体”，才疏学浅，目前还没有这个本事，估计将来也不会有——题外话，笑谈。关键还是一个标准问题，这个标准如何制定才能令人信服并宜实施。如果允许特拗（拗就）入律，而不允许大拗入律，可不就有了宋江、方腊之分？此口子一开，其余那些“中拗、老拗、半大拗”又允不允许入律？许你古人拗，偏不许我今人拗？真就要出现野岛联友所说的“全乱套了”的情况了……至于楼主说的第二个论据的情况（关于标尺、工具），我在实际写联过程中也遇到过。我曾在工部发过一副纪念主席诞辰的联：　　百年云雾须晴日　　万里山河换新颜怎么样，拗得可以吧？连自己都觉得是一种异端，至今还引以为恨，但为了联意的需要，也只好在律上做出让步了。下联第6字不但拗了，而且因为联中一字一词无不出于主席诗词，拗而无救。情况既然于字无救，我只好调音了，“山河”原为“江山”，考虑到“山”、“颜”同是“删”韵，“新”是“真”韵，读音响亮，为使出律的弊处降至最低，易“江山”为“山河”，形成一种音阶上的渐进，力求出律给人的感觉不是那么明显，这是我为出律而付出的代价。但这毕竟是一种特殊情况下的特例，我总不能凭楼主的第2个论据就主张此格式也入联律吧？

疏属劲草 · 发表于 2005-4-7 12:01

也不知东北风友是真的没理解我的观点还是故意抛开主题而言它?再说明以下几点:
一,作为律诗律句，一般只说“句型”，即如“仄仄平平仄”句型，就不说它的对句，也知是“平平仄仄平”。对联也同理，只说明上联句式，就知道下联句式，可省略不说。故平平平仄仄和仄仄平平仄两种句型就是律诗和联律的两种最基本句型。
二,平平平仄仄和仄仄平平仄两种句式,已被顾平旦,常江,曾保泉主编,中国友谊出版社1991年出版的《中国对联大词典》定为对联的两种常规律格.
三,笔者主张应将平平仄平仄句式也归入为对联的第三种常规律格.
四,现代联格规范探讨应遵从以下三点：
1、袭承常规诗律基本句型和拗就句型。即平平平仄仄；平平仄平仄；仄仄平平仄这三式。对句必正替。袭承诗律“借对”、“当句对”、“错综对”等技巧，遵从其允许律格。四、五言复合句，四、七言复合句，五、七言复合句或长联加领字均须按律句正格交错，对句必替。


2、放开律格约束，允许以立意和境界表达为主，读法流畅为前题的出句不忌，对句必替的原则。此是为发展、争鸣、探讨而特开，不能与袭承诗律之联律混为一谈，就象常规诗律与拗律不可混为一谈一样。对句变体以常规诗律允许为准绳。（包括大、小拗救体）长联以意节断句，以常规诗律允许为准绳。袭承诗律“借对”、“当句对”、“错综对”等技巧，遵从其允许律格。律句涉及拗体，拗律全归此。



3、参赛评比两种格式一视同仁，以立意和境界表达，读法流畅为主取舍。征联者或大赛可按要求出句或按要求征联。



 以上仅联格规范的大概要点，至于宽严等问题，我觉得规范既定，执法当严。只有执法当严，才能维护规范尊严，也就不会再有宽严之争。可两条腿走路，袭承常规诗律的，当以范句式和对句正替为准；放开律格约束的，出句当以立意和境界表达，读法流畅为标准。对句当以常规诗律允许为准。好多人觉得律格难懂，究其原因无非是律格规矩繁杂和辩音不准两点。若能将律格规矩简单明快，允许规则迅速准确的让人弄明白，新旧韵格（书）规范化，我想联律的普及是水到渠成的事，执法也必随联律普及的提高而越来越简单

[此贴子已经被作者于2005-4-7 13:29:34编辑过]

联叶横吹 · 发表于 2005-4-8 11:38

（仄仄）平平仄平仄，--- （平平）仄仄仄平平----
（平平）仄仄仄平平，--- （仄仄）平平仄平仄---
 是律诗的一组特定格，上联声律自救（因为只有五个字，句脚必须是仄声，一为避免三平之呆板，二为避免句尾三连仄，故发展了平起仄收的五言格），下联声律正格不变，引入联律，无论七言，还是多句式联语，无论上下如何颠倒，严格的说一个音步都不能改。
 如果硬说要脱离诗律对联律的影响，否定其共融，下联——仄仄平仄平，勉强可以（缺乏理论依据）
 无论古声的上平、下平，还是今声的阴平、阳平，其相互间的声效区别不大，故而“平平仄平仄”较之“平平平仄仄”更具替换优势（顿挫上），也是“仄仄平仄平（韵脚不算）”犯孤平“（单调）不允许的声律学依据。
 无论古声的上声、去声、入声，还是今声的上声、去声，其相互间的声效区别较大，故而”仄仄仄平仄“（只是要避免四个仄声同上、同去或同入）也是保留、用运的声律学依据。
 目前，某些”权威“极力倡导确立所谓的新”声律“，就是无法推翻古代文明的声律科学辨异，故而欺世媚俗，利用普及字眼，提出联之声律要脱离诗词的影响，其实现有声律只存在主观确立、客观扶助的双项运作，并不复杂，只要有心，就能娴熟，那有牺牲难度、技术、艺术去迎合大众普及的道理，普及不是人数，不是有多少人精通，越降低艺术标准，越没有发展前景，楹联普及必须走重点培养、扶持之路，世界上没有任何一样艺术是靠人数和声势传承的，只能影响大多数人喜爱，如球迷、票友。足球、京剧不但没有降低艺术、技术，反而更讲技术、艺术，从而喜欢（不是普及）的人（不是精通）更多了。
 对前人的声律规矩，先要系统的研究，是否具有科学性，不要轻易否定、无根据的”创新“，一味的以实际现象来从感觉、意念上找创新，很可能是古人走过、实践过，而后放弃掉的不科学。[em05]

[此贴子已经被作者于2005-4-8 14:22:20编辑过]

疏属劲草 · 发表于 2005-4-8 20:15

<DIV class=quote>以下是引用联叶横吹在2005-4-8 11:38:00的发言：
（仄仄）平平仄平仄，--- （平平）仄仄仄平平----
（平平）仄仄仄平平，--- （仄仄）平平仄平仄---
 是律诗的一组特定格，上联声律自救（因为只有五个字，句脚必须是仄声，一为避免三平之呆板，二为避免句尾三连仄，故发展了平起仄收的五言格），下联声律正格不变，引入联律，无论七言，还是多句式联语，无论上下如何颠倒，严格的说一个音步都不能改。
 如果硬说要脱离诗律对联律的影响，否定其共融，下联——仄仄平仄平，勉强可以（缺乏理论依据）
 无论古声的上平、下平，还是今声的阴平、阳平，其相互间的声效区别不大，故而“平平仄平仄”较之“平平平仄仄”更具替换优势（顿挫上），也是“仄仄平仄平（韵脚不算）”犯孤平“（单调）不允许的声律学依据。
 无论古声的上声、去声、入声，还是今声的上声、去声，其相互间的声效区别较大，故而”仄仄仄平仄“（只是要避免四个仄声同上、同去或同入）也是保留、用运的声律学依据。
 目前，某些”权威“极力倡导确立所谓的新”声律“，就是无法推翻古代文明的声律科学辨异，故而欺世媚俗，利用普及字眼，提出联之声律要脱离诗词的影响，其实现有声律只存在主观确立、客观扶助的双项运作，并不复杂，只要有心，就能娴熟，那有牺牲难度、技术、艺术去迎合大众普及的道理，普及不是人数，不是有多少人精通，越降低艺术标准，越没有发展前景，楹联普及必须走重点培养、扶持之路，世界上没有任何一样艺术是靠人数和声势传承的，只能影响大多数人喜爱，如球迷、票友。足球、京剧不但没有降低艺术、技术，反而更讲技术、艺术，从而喜欢（不是普及）的人（不是精通）更多了。
 对前人的声律规矩，先要系统的研究，是否具有科学性，不要轻易否定、无根据的”创新“，一味的以实际现象来从感觉、意念上找创新，很可能是古人走过、实践过，而后放弃掉的不科学。[em05]</DIV>


看来你对律格也仅是一知半解,没弄懂其原理和规律!
律诗一二,三四,五六,七八各称为对句,只所以称为对句,主要是指其平仄须交替,简称为替(这里不包含对仗,因首联一二句和尾联七八句可以不对仗).二三,四五,六七之间各称为交句,只所以称为交句,主要是指其联与联之间的交换,交换的平仄需相同,叫粘连,简称为粘.
律诗中（仄仄）平平仄平仄的对句须和下句交换"粘连",为了不使律格一直拗下去,（仄仄）平平仄平仄的对句还是以（平平）仄仄仄平平为正格.对联中（仄仄）平平仄平仄的对句不须和下句交换"粘连",只须按"交替"的原则即可,所以（仄仄）平平仄平仄的对句就只能是（平平）仄仄平仄平为正阁和完成了全部交替!
这就是理论依据!!
......

[此贴子已经被作者于2005-4-8 20:17:21编辑过]

联叶横吹 · 发表于 2005-4-8 20:57

所以（仄仄）平平仄平仄的对句就只能是（平平）仄仄平仄平为正阁和完成了全部交替!
这那是依据，若是您编的正格联律到也可以。诗词律书我也有几种版本，还没见到（仄仄）平平仄平仄/（平平）仄仄平仄平的
（仄仄）平平仄平仄
（平平）仄仄仄平平
是（仄仄）平平平仄仄
 （平平）仄仄仄平平的变格，也称定格
我们做学问一要严谨，二要老实。

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[原创]平平仄平仄句型归入联律的论析

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