念奴娇

拾趣有遗禾

念奴娇*醉江畔

绿涛如黛，漫镶了、闹市危楼风景。且上浮舟，依晚照、应览真情雅兴。隐约笙歌，冰清玉盏，入夜烟光靓。一时沉醉，眼前浑多仙影。

犹仿山谷青莲，作江头独立，思潮驰骋。激荡难平，笑我辈、也把诗心攒劲，蘸墨于江，狂书天下韵。自堪为庆，明年今日，再来添酒如鼎。

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心雨笼晴

好美的夜景图，醉意七分诗兴大发，真是好情好景好心致，欣赏：）

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我踏浪而来

好词，学习。

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一介酸丁

[quote]好美的夜景图，醉意七分诗兴大发，真是好情好景好心致，欣赏：） 想不通这些兄弟怎么喝了还能写？俺喝了只会头痛。。。。

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老晃晃

[quote] 想不通这些兄弟怎么喝了还能写？俺喝了只会头痛。。。。 同感。。。 念奴娇是不是用入声韵？？？

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拾趣有遗禾

谢谢心雨、踏雪、酸丁、老晃四位版主鼓励：）

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拾趣有遗禾

[quote] 同感。。。 念奴娇是不是用入声韵？？？ 谢谢老晃版主指正：） 据我所知，《念奴娇》一词，押仄声韵即可，苏轼的赤壁怀古，用的是入声韵，而姜夔的，用的是第四部韵，是上声去声通押： 姜夔——《念奴娇》 闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

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拾趣有遗禾

《念奴娇》词，大多数词作是用入声韵，但不是绝对，统计了《全宋词》几位较著名的词家作品，共21首，用上去声韵的，有5首，用入声韵的有16首，两者比例约为1/3左右。例下： 念奴娇（春情）李清照（第三部韵去声上声通押） 16/5 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。 秦观 念奴娇（第十八部入声韵） 千门明月，天如水，正是人间佳节。开尽小梅春气透，花烛家家罗列。来往绮罗，喧阗箫鼓，达旦何曾歇。少年当此，风光真是殊绝。 遥想二十年前，此时此夜，共绾同心结。窗外冰轮依旧在，玉貌已成长别。旧著罗衣，不堪触目，洒泪都成血。细思往事，只添镜里华发。 念奴娇（赤壁舟中咏雪）（第十七部入声韵） 中流鼓楫，浪花舞，正见江天飞雪。远水长空连一色，使我吟怀逸发。寒峭千峰，光摇万象，四野人踪灭。孤舟垂钓，渔蓑真个清绝。 遥想溪上风流，悠然乘兴，独棹山阴月。争似楚江帆影净，一曲浩歌空阔。禁体词成，过眉酒热，把唾壶敲缺。冯夷惊道，城翁无比赤壁。 念奴娇（第八部韵上声去声通押） 画桥东过，朱门下，一水闲萦花草，独驾一舟千里去，心与长天共渺。乍暖扶春，轻寒弄晓，是处人踪少。黯然望极，酒旗茅屋斜嬝。 少年无限风流，有谁念我，此际情难表。遥想蓝桥何日到，暗把心期自祷。柳陌轻E97C，沙汀残雪，一路风烟好。携壶自饮，闲听山畔啼鸟。 念奴娇（第十八部入声韵） 朝来佳气，郁葱葱，报道悬弧良节。绿水朱华秋色嫩，景比蓬莱更别。万缕银须，一枝铁杖，信是人中杰。此翁八十，怪来精彩殊绝。 闻道久种阴功，杏林橘井，此辈都休说。一点心通南极老，锡与长生仙牒。乱舞斑衣，齐倾寿酒，满座笙歌咽。年年今日，华堂醉倒明月。 念奴娇（咏柳）（第四部韵上声去声通押） 纤腰袅袅，东风里、逞尽娉婷态度。应是青皇偏著意，尽把韶华付与。月榭花台，珠帘画槛，几处堆金缕。不胜风韵，陌头又过朝雨。 闻说灞水桥边，年年春暮，满地飘香絮。掩映夕阳千万树，不道离情正苦。上苑风和，琐窗昼静，调弄娇莺语。伤春人瘦，倚阑半饷延伫。 念奴娇（过小孤山）（第十八部入声韵） 长江滚滚，东流去，激浪飞珠溅雪。独见一峰青崒C86F，当住中流万折。应是天公，恐他澜倒，特向江心设。屹然今古，舟郎指点争说。 岸边无数青山，萦回紫翠，掩映云千叠。都让洪涛恣汹涌，却把此峰孤绝。薄暮烟扉，高空日焕，谙历阴晴彻。行人过此，为君几度击楫。 念奴娇（第二部韵上声去声通押） 满天风雪，向行人、做出征途模样。回首家山才咫尺，便有许多离况。少岁交游，当时风景，喜得重相傍。一樽谈旧，骊驹门外休唱。 自笑二十年来，扁舟来往，惭愧湖头浪。献策彤庭身渐老，惟有丹心增壮。玉洞花光，金城柳眼，何用生凄怆。为君起舞，惊看豪气千丈。 念奴娇（第十八部入声韵） 夜凉湖上，酌芳尊，对此一轮皓月。岁月匆匆人老大，又近中秋时节。夜气泬?，湖光旷邈。风舞萧萧叶。水天一色，坐来肌骨清彻。 自念尘满征衫，无人为浣，洒泪今成血。玉兔银蟾休道远，不识愁人情切。绣帐香销，画屏烛冷，此意凭谁说。天青海碧，枉教望断瑶阙。 念奴娇（大石）周邦彦（第十七部入声韵） 醉魂乍醒，听一声啼鸟，幽斋岑寂。淡日朦胧初破晓，满眼娇晴天色。最惜香梅，凌寒偷绽，漏泄春消息。池塘芳草，又还淑景催逼。 因念旧日芳菲，桃花永巷，恰似初相识。荏苒时光，因惯却、觅雨寻云踪迹。奈有离拆，瑶台月下，回首频思忆。重愁叠恨，万般都在胸臆。 黄庭坚 念奴娇（第十五部入声韵） 断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足。万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁。 年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷家万里，欢得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风曲。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。 朱淑真念奴娇（二首催雪）（第十八部入声韵） 冬晴无雪。是天心未肯，化工非拙。不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。六花翦就，不知何处施设。 应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。待出和羹金鼎手，为把玉盐飘撒。沟壑皆平，乾坤如画，更吐冰轮洁。梁园燕客，夜明不怕灯灭。 念奴娇（第十七部入声韵） 鹅毛细翦，是琼珠密洒，一时堆积。斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。玉作楼台，铅镕天地，不见遥岑碧。佳人作戏，碎揉些子抛掷。 争奈好景难留，风僝雨僽，打碎光凝色。总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。梅花依旧，岁寒松竹三益。 范成大 念奴娇（第十七部入声韵） 双峰叠障，过天风海雨，无边空碧。月姊年年应好在，玉阙琼宫愁寂。谁唤痴云，一杯未尽，夜气寒无色。碧城凝望，高楼缥缈西北。 肠断桂冷蟾孤，佳期如梦，又把阑干拍。雾鬓风鬟相借问，浮世几回今夕。圆缺晴阴，古今同恨，我更长为客。婵娟明夜，尊前谁念南陌。 念奴娇（第十六部入声韵） 十年旧事，醉京花蜀酒，万葩千萼。一棹归来吴下看，俯仰心情今昨。强倚雕阑，羞簪雪鬓，老恐花枝觉。揩摩愁眼，雾中相对依约。 闻道家燕团栾，光风转夜，月傍西楼落。打彻梁州春自远，不饮何时欢乐。沾惹天香，留连国艳，莫散灯前酌。袜尘生处，为君重赋河洛。 念奴娇（第十七部入声韵） 吴波浮动，看中流翻月，半江金碧。醉舞空明三万顷，不管＿娥愁寂。指点琼楼，凭虚有路，鲸背横东极。水云飘荡，阑干千丈无力。 家世回首沧洲，烟波渔钓，有鸱夷仙迹。一笑闲身游物外，来访扁舟消息。天上今宵，人间此地，我是风前客。涛生残夜，鱼龙惊听横笛。 念奴娇（第十七部入声韵） 水乡霜落，望西山一寸，修眉横碧。南浦潮生帆影去，日落天青江白。万里浮云，被风吹散，又被风吹积。尊前歌罢，满空凝淡寒色。 人世会少离多，都来名利，似蝇头蝉翼。赢得长亭车马路，千古＿愁如织。我辈情钟，匆匆相见，一笑真难得。明年谁健，梦魂飘荡南北。 念奴娇（和徐尉游口湖）（第八部韵上声去声通押） 湖山如画，系孤篷柳岸，莫惊鱼鸟。料峭春寒花未遍，先共疏梅索笑。一梦三年，松风依旧，萝月何曾老。邻家相问，这回真个归到。 绿鬓新点吴霜，尊前强健，不怕衰翁号。赖有风流车马客，来觅香云花岛。似我粗豪，不通姓字，只要银瓶倒。奔名逐利，乱帆谁在天表。 张孝祥（张词《全宋词》收有五首念奴娇，其中有三首是次韵同一首词，故不重复统计） 念奴娇（过洞庭）（第十七部入声韵） 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕。 念奴娇（张仲钦提刑行边）（第十八部入声韵） 弓刀陌上，净蛮烟瘴雨，朔云边雪。幕府横驱三万里，一把平安遥接。方丈三韩，西山八诏，慕义羞椎结。梯航入贡，路经头痛身热。 今代文武通人，青霄不上，却把南州节。虏马秋肥雕力健，应看名王宵猎。壮士长歌，故人一笑，趁得梅花月。王春奏计，便须平步清切。 念奴娇（第十六部入声韵） 星沙初下，望重湖远水，长云漠漠。一叶扁舟谁念我，今日天涯飘泊。平楚南来，大江东去，处处风波恶。吴中何地，满怀俱是离索。 常记送我行时，绿波亭上，泣透青罗薄。樯燕低飞人去后，依旧湘城帘幕。不尽山川，无穷烟浪，幸负秦楼约。渔歌声断，为君双泪倾落。

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老晃晃

[quote]《念奴娇》词，大多数词作是用入声韵，但不是绝对，统计了《全宋词》几位较著名的词家作品，共21首，用上去声韵的，有5首，用入声韵的有16首，两者比例约为1/3左右。例下： 念奴娇（春情）李清照（第三部韵去声上 ... 先生好，交流（见勿言《满江红》跟帖）—— 大凡所引某词牌宜用入声者，我觉得应该这样理解： 1、此词牌按正格的话应当是用入声，即是说以入为常； 2、不能排除此词牌可用上去声调，但以用入声韵的居多。 这样的讨论可以引申到词里的对仗上，一般而言，词的上下句如果平仄相对，则宜用对仗，但不对仗的情况也很多。 补充一点：入声声音短促，一发即收，是汉语言（尤其是地方语言中）的一大特色，也是中华汉语言文化中个瑰宝。词中用其押韵，也是为了达到词意之外的效果。因此，应当得到保护和鼓励。

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拾趣有遗禾

[quote] 先生好，交流（见勿言《满江红》跟帖）—— 大凡所引某词牌宜用入声者，我觉得应该这样理解： 1、此词牌按正格的话应当是用入声，即是说以入为常； 2、不能排除此词牌可用上去声调，但以用入声韵的居多。 这样 ... 老晃版主晚上好！ 您的两点理解应该是一种共识，我也持这样的观点，而我更进一步的观点是：凡是符合“常”或“不常”，“居多”或“居少”，都是可以的，不应该人为设置优劣之分。因为我认为： 1、艺术本身具有多样性，宋词也属于一种艺术，只有提倡百花齐放，才会多彩，才会使艺术更有生命力。 2、词本身也是一种文学，其形式应当服从于内容及意境，韵也好（尤其是韵符合基本规则时），平仄也好，皆为次。 3、至于用什么韵，对词意有提升的效果，自古众说纷纭，比如说，《满江红》您说是用入声韵较好，可调曲大家姜夔却认为仄声就不能用，而应该用平声，他在《滿江紅*仙姥來時》詞自序云：“《滿江紅》舊詞用仄韻，多不協律。如周邦彥詞〔無心撲〕句，歌者將〔心〕字融入去聲，方諧音律。予欲以平韻為之，久不能成。因泛巢湖，祝曰：〔得一席風，當以平韻《滿江紅》為神姥壽。〕言訖，風與帆俱駛，頃刻而成。末句云〔聞佩環〕，則協律矣。”所以，他干脆自度这么一个词谱。又如，《永遇乐》词，最先是要求押平韵的，柳永认为不谐，改用仄韵，您看，辛弃疾就用仄韵，填出了千古炙炽人口的名篇《永遇乐*京口北固亭怀古》。再有，现代诗词界推出了《中华新韵（十四韵）》，入声韵部并入新韵中，等于是消失了，是否后人就不能填象《念奴娇》、《满江红》这些词牌了？所以我说，应该跳出一些无关宏旨的条条框框，让词这种文学形式，也象生活一样，更加丰富多彩一些：）

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老晃晃

[quote] 老晃版主晚上好！ 您的两点理解应该是一种共识，我也持这样的观点，而我更进一步的观点是：凡是符合“常”或“不常”，“居多”或“居少”，都是可以的，不应该人为设置优劣之分。因为我认为： 1、艺术本身具有 ... 诚如先生所言，观点并没有不一致，如此交流也是幸事。。。祝好了。。。

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