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上期出句: 秋池难耐霜晨寂(周永红) 本期对句: 春韭犹欣雨夜长(湖南 余从飞) 春雾常招柳眼羞( 芙蓉) 春雨常催枯木新(安徽 鲁世涛) 春雨悄潜夜梦香(广西 韦伟山) 春梦最烦雨夜喧(江西 卓天然) 春水何堪故国愁(安徽 钱继和) 夏日敢偷月夜闲(福建 上官克洋) 冬岭欣闻雪夜香(湖南 周国聘) 冬夜无眠冷月寒(河北 田鑫) 月色淡筛菊影疏(湖南 刘治安)
月色堪添荷夜清(上海 吴长发) 夜月同随菊酒香(湖北 蔡守桂) 菊苑不堪花梦残(新疆 张建芳) 桂影犹含旅梦香(江苏 严金海) 淡菊犹怜隔夜香(吉林 吕淳民) 点评:依句拟对,必须细心琢磨、玩味出句,才可能有佳对。出句为我们展示了两幅画面,一是空间画面“秋池”,二是时间画面“霜晨”。看来,是一个写景的上联。但“寂”而“难耐”却传达了一种感觉、一种情绪,让人触摸到了一种清寂萧索之愁,淡淡地弥漫于“霜晨”,深深地渗融于“秋池”。那么,“秋池”被人格化了,它因“难耐霜晨”而显得清寂落寞。这是把它拟人了。当然,你也可以说这并非拟人,清寂落寞“难耐”的并非“秋池”,而是置身“霜晨”“秋池”的人。此人可能是羁旅游子,可能是空闺思妇,亦可能是去国迁客,或其它人生失意者。也就是说,句子的情绪主体被省略了,隐藏在画面背后。这是文学作品中常用的手法。“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”,其抒情审美主体李白就并未在字面上出现,但实际上却久久伫立江边,依依不舍,目送友人而去。这在语法上是省却了主语。但不管作拟人读,还是作省主品,出句都是将主观情绪融于客观画面之中,情于景合,意于境谐,情景依融。没有领悟到此中真昧,对句便难有佳品。 此次下联来自全国各地,共100余句。现在奉献给读者的,有两个共同特点,一是几乎都将物拟人,或省略审美主体,摹写物态人情;二是具象虽各不相同,但象中都有意在,意象韵味颇佳。 “春韭犹欣雨夜长”、“春雨常催枯木新”描摹草木春荣之欣喜。“春雨悄潜夜梦香”,使人想起“随风潜入夜,润物细无声”的恬适与美妙。而“春雾常招柳眼羞”则别开生面,妙思妙辞。雾朦胧而可掩羞态,羞朦胧隐于雾翳,相映成趣。而柳芽初生,鹅黄未展,恰如羞眼半睁,妖痴可怜。“春梦最烦雨夜喧”,则与“春色恼人眠不得”有异曲同工之妙。“春水何堪故国愁”与状物不同,用典抒情。“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”,“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。借“春水”、“故国”之辞,抒兴亡之慨叹,发思古之幽情。“夏日敢偷月夜闲”,夏夜有月,“日敢偷闲”,毋须“值班”,一腔憨顽俏皮之情,跃然纸面。“冬岭”、“冬夜”二句,可说是拟人,亦可说是省主,但意境、韵味截然不同。“雪夜”之香,当指梅香。梅开雪夜,不见其形,但闻其香,联想中生出冰梅吐艳的千姿百态来,比“冷月寒”的冰沁难耐更胜一筹。出句有“秋池”,以秋景对者,就只好着眼于颇具秋之特征的事物,菊呀、桂呀、月呀、酒呀,都是恰当的选择。“荷”是夏季的代表性花卉,以夏景对秋景,虽然感觉有别,但荷塘月色,意境清幽。“淡菊犹怜隔夜香”,以“淡菊”对“秋池”,“隔夜”对“霜晨”,虽不工严,仍属名词相对,宽对亦可。但其情韵悠长,发人美感。 余以为,佳联有三境。律工词严,句谐意合,画山是山,画水是水,常境也。大同古称云中,又有凤凰城美誉,其联“凤鸣城上城鸣凤;龙舞云中云舞龙”。其九龙壁联:“溢彩流光,影映池中池映影;镶黄嵌紫,龙腾壁上壁腾龙”。工巧精致,但亦就此咏此,因实写实,亦属常境。思接千载,视通万里,如拉开一道窗帘,让人胸襟顿开,眼界顿阔,大千世界,扑面而来,画山非山而山在其中,画水非水而水流其里,是为宏境。榆次《常氏宗祠》联云:“胜地临涂水,源之远,流之长,绵延支派;华宗聚辋川,霜以栖,露以惕,感触春秋。”地理、历史、物事、人生,融于一联,内容丰瞻,境界宏阔,已不是常境气象。至于画山非山而是山,画水似水而非水,方寸之中蕴大千世界,咫尺之池幻鱼龙变化,景即是情,情即是理,自然之美、人生之美、哲理之美融于一炉,其味无穷,其韵无休,乃为化境。我市邹宗德先生“一园月色和茶煮,万古泉声带韵流”(《题白沙古井公园茶艺馆》)茶耶?月耶?井耶?泉耶?此(一园)耶?彼(万古)耶?声耶?色耶?景耶?情耶?理耶?慨耶?品茶,还是品诗,品画,品人生,品哲趣?混沌太极,均在其中,含蕴无穷,韵味宏深。能常境者,联中官宦;能宏境者,联中公侯;若入化境,则联中君王矣!当然,联坛是一个广阔世界,“君王”不止一个,而是“一群”。愿邵阳楹联学会与《邵阳晚报》这个栏目,能迎来诸多宏境、化境之作。
(邵阳市文化局 刘宝田)
下期出句:京城奥运,羊城亚运,申城世博,中华盛会喜空前。(王恒卿)
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