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荣誉版主
碧月楼主 联都贡士
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秋水婵影
说些题外话。偶然机缘,我得以加入联都九班学习对联。初初学习,才知道自己有的仅是一片对文学的热爱及真诚,但基础一无所知。有时候好强的我也想打退堂鼓,但是楼哥和苍苍,还有颦儿,剑儿,荭荭,他们的帮助和鼓励,他们的热情和成绩,都让我坚定信念,也可以说是我终于硬着头皮努力学下去了。
重在参与,贵在坚持。真正来说,在联都这个大家庭里,我体会到了,学无止境,因为不论何时,不论初班中班,大家都在坚持,都在似有似无的共同努力,并肩进步。
欣闻楼哥执教初班,不胜欢悦,往昔鼓励和帮助尽浮眼前,大喜,无以为谢,特与大家重温老师讲义,抛砖引玉,期共勉。
对联的基本六要素是对联颇为重要的特点之一:
对联同其他文体一样,也有自身的特点。既要用诗一般精练的语言表达完整统一的语义,又要以工整巧妙的形式和优美和谐的韵律来体现。形式工整和韵律优美是对联最突出的特点。根据上面对联的定义,具体来讲,一副好的对联应满足以下几个要求:
(一) 字数相等。即上下联的字数及其句数要相等。这是对联的基本要求,也是对联形式工整的前提。当然在特定情况下的特定对联也曾有过字数不等的例外。
如:泰山岱庙联, 揽月居然临上界,搴云便要洒齐舟。这是一个七言联。
(二) 节奏合拍。断句一致。上联的一个字对应下联的一个字,上联的一个词对应下联的一个词,上联的一个短语对应下联的一个短语。因为对联多是长短句式,所以,这两分句以上对联的句式一般就是长短句,这一点颇类似于词。每联两句或两句以上而每句又字数相等的对联并不多。稍微常见一点的也不过多限于四字句联。
如:扬州黄园春楔亭联, 柳/占/三春/色,荷/香/四季/风。
(三) 词性一致。上下联对应位置上的字词及词组应具有相同的词性。按古人的说法叫实对实,虚对虚。按现在的说法即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词、代词对代词、介词对介词、虚词对虚词、颜色对颜色、数量对数量、方位对方位等等。
如:扬州蒸霞堂联, 桃花飞绿水,野竹上青霄。 桃花对野竹,名词相对,飞对上,动词相对,绿和青也是形容词相对,等。
(四) 内容相关。上下联所表达的含义要相互关联,关联的方式有时空相关、人事相关或其他相关。虽然在联中字面常有牛头对马嘴,但表达的意思却是相关的。
如:千佛山趵突泉联, 平地忽推三尺雪,四时长吼半空雷。 用了数词,比喻,夸张的手法及虚词与生活的动词完美结合,上下联紧扣趵突泉的特点,内容相关,短短十四字,就让画面栩栩如生。
(五) 结构相称。结构相称,是指上下联的句型一致,主要是只词的结构一致,词组的结构一致。即主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,并列结构对并列结构,偏正结构对偏正结构。
如:宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。 联中的“宝剑”与下联中的“梅花”都是偏正结构的词;“磨砺”和“苦寒”都是联合结构的词。
(六)平仄相谐。平仄相谐的含义为:句内平仄相替,上下联之间平仄相对,只有这样才能使对联读起来抑扬顿挫,优美动听。 一般来说对联都是仄起平收,即上联脚一般用仄声,下联脚一般用平声,但由于对联是实用文体,有时为了表意的需要或使用者的规定用字等,从古至今都存在一些平起仄收、仄起仄收、平起平收联。作为初学者不必刻意排斥也不必努力效仿。所以,平仄相谐并不是绝对的,有时为了不以辞害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下,更可以适当放宽格律要求。
如:杭州西湖宋庄联, 山外斜阳湖外雪,窗前流水枕前书。
又如:衡山古寺联,
望望七十二峰,工部游时,诗圣有谁能继响
遥遥一千余载,文公去后,岳云从此不轻开
除了上面以音步为标准的平仄相谐原则外,还有一种是“意节说”。意节,指词语的意义单位。对联不是用于吟唱的,而是供阅览和诵读的,因而不宜套用诗词中的节奏而应强调意节!由于汉语中的字(大多数)、词、词组都有独立的意义,而有些三个字或更多字的专用词组往往又不能再作划分(如呼和浩特),因而意节的划分就相当灵活。
为了在诵读时停顿合理、表意清晰,在对联中,我们可以这样规定:一般情况以二或三个字为一意节;单字词在句首或句末时作独立意节,但在句中则不作独立意节而归并入相邻的意节;固定词组允许四字或四字以上作为意节单位。
对联格律的上述六要素,大体上还存在某种层层递进的关系。在某种意义上,词性相当是结构相称的基础,结构相称是节奏相应的基础,节奏相应是平仄相谐的基础。
练习: 云起山穷处【秋水婵影】
春山竞秀莺啼早【秋水婵影】 |
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