[转贴]词学通论节选

云若耶

如题，节选自华东师大出版社出版的《词学通论》（敬请注意当中的错别字，汗~）

其中：第二章•论平仄四声、第三章•论韵、第四章•论音律、第五章•作法已经略去，未有录入。

作者小记
吴梅，字瞿安，晚号霜厓，一代曲学大师。然曲为词余，瞿安先生于词也为行家里手。五十岁时，手定旧作，是为《霜厓词录》。他早年就学于朱祖谋、郑文焯门下，“读姜尧章、辛幼安词”，“心笃好之，操翰倚声，就有道而正，辄誉多而规少”。瞿安词多婉约，其作于1923年得《临江仙》（短衣羸马），有“苦对南云思旧雨，杏花消息阑珊”之句，羁人思旧之情，宛转而出。

瞿安先生精研词学，1922年应东南大学之聘，主讲词曲。1932年应金陵大学之聘，讲金元散曲。1933年12月初版的《词学通论》以及同年出版的《词学季刊》第一卷第二号《词籍介绍》中介绍说：“本书先论平仄四声，次论韵，次论音律，次论作法。于论音律章内，又附《八十四宫调正俗名对照表》、《管色杀声表》、《古今雅俗乐谱字对照表》、《中西律音对照表》，最为本书特色。自第六章以下，论列唐五代以迄清季词学之源流正变，与诸大家之利病得失。虽所征引，类多不标明出处，令人无所据依。而上下千年间之重要作家，罔不备举。诚足津逮来学，而为有功于词苑之著作云。”以上评价，自是专家之说。

不过，从学习和了解词学的角度讲，能够将理论与实践结合，从实践着眼，介绍词学及词学史的专著，瞿安先生之作，当推为首。瞿安先生的《词学通论》，处处从学词者角度考虑，讲解词学的基本知识及词的演变历史，在介绍和评点历代词人词作优劣得失之中，让读者领会词的妙蒂。

《词学通论》出版至今，匆匆已半个世纪了，但让人颇感奇怪的是，竟没有学人再为其校订、标点和出版。我本人不通词学，但喜爱瞿安先生的书。于旧书铺中购得《词学通论》。应华东师大出版社之邀，将书标点一遍，想必有更多的人还是乐意看到该书出版的。至于标点及原文中存在的不足，还有待专家来日指正。

校对者：杨扬
1996年记

云若耶

第一章•绪论
词之为学，意内言外，发始于唐，滋衍于五代，而造极于两宋。调有定格，字有定音，实为乐府之遗。

惟齐粱以来，乐府之音节已亡，而一时君臣，尤喜别翻新调。如梁武帝之《江南弄》，陈后主之《玉树后庭花》，沈约之《六忆诗》，已为此事之滥觞。

唐人以诗为乐，七言律绝，皆付乐章。至玄肃之间，词体始定。李白《忆秦娥》，张志和《渔歌子》其最著也。或谓破五七言绝句为之，如《菩萨蛮》是。又谓《瑞鹧鸪》即七律体，《玉楼春》即七古体，《杨柳枝》即七绝体，欲实诗余之名，殊非塙论。盖开元全盛之时，即词学权舆之日。旗亭画壁，本属歌诗；陵阙西风，亦承乐府。强分后先，终归臆断。自是以后，香山、梦得、仲初、幼公之伦，竞相藻饰。调笑转应之曲，江南春去之词，上拟清商，亦无多让。及飞卿出而词格始成，握兰金荃，远接骚辨。变南朝之宫体，扬北部之新声。于是皇甫松、司空图、韩偓、张曙之徒，一时云起。杨柳大堤之句，芙蓉曲渚之篇，自出机杼，彬彬称盛矣。

作词之难，在上不似诗，下不类曲。不淄不磷，立于二者之间。要须辨其气韵，大抵空疏者作词易近于曲，博雅者填词不离乎诗。浅者深之，高者下之，处于才不才之间，斯词之三味矣。

惟词中各牌，有与诗无异者。如《生查子》何殊于五绝？《小秦王》、《八拍蛮》、《阿那曲》何殊于七绝？此等词颇难著笔。又需多读古人旧作，得其气味，去诗中习见辞语，便可避去。

至于南北曲，与词格不甚相远，而欲求别于曲，亦较诗为难。但曲之长处，在雅俗互陈，又熟谙元人方言，不必以藻缋为能也。词则曲中俗字如你、我、这厢、那厢之类，固不可用。即衬贴字，如虽则是、却原来等，亦当舍去。而最难之处在于上三下四对句。如史邦卿《春雨》词云：“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处”，此词中妙语也。汤临川《还魂》云：“他还有念老夫诗句？男儿：俺则有学母氏画眉娇女，又没乱里春情难遣，蓦忽地怀人幽怨”，亦曲中佳处，然不可入词。由是类推，可以隅反，不仅在词藻之雅俗而已。宋词中尽有鄙俚者，亟当力避。

小令、中调、长调之目，始自《草堂诗余》，后人因之，顾亦略云尔。《词综》所云，以臆见分之，后遂相沿，殊属牵强者也。钱塘毛氏云：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调，古人定例也。”此亦就草堂所分而拘执之。所谓定例，有何依据？若少一字为短，多一字为长，必无是理。如《七娘子》有五十八字者，有六十字者，将为小令乎，抑中调乎？如《雪狮子》有八十九字者，有九十二字者，将为中调乎，抑长调乎？此皆妄为分析，无当于词学也。况草堂旧刻，止有分类，并无小令、中调、长调之名。至嘉靖间，上海顾从敬刻《类编草堂诗余》四卷，始有小令、中调、长调之目，是为别本之始。何良俊序称，从敬家藏宋刻，较世所行本多七十余调，明系依托。自此本行而旧本遂微，于是小令、中调、长调之分，至牢不可破矣。

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词中调同名异，如《木兰花》与《玉楼春》，唐人已有之。至宋人则多取词中辞语名篇，强标新目。如《贺新郎》为《乳燕飞》，《念奴娇》为《酹江月》，《水龙吟》为《小楼连苑》之类。此由文人好奇，争相巧饰，而于词之美恶无与焉。

又有调异名同者，如《长相思》、《浣溪沙》、《浪淘沙》，皆有长调，此或清真提举大晟时所改易者，故周集中皆有之。此等词牌，作时须依四声，不可自改声韵。缘舍此以外，别无他词可证也。

又如《江月晃重山》、《江城梅花引》、《四犯翦梅花》类，盖割裂牌名为之，此法南曲中最多。凡作此等曲，皆一时名手游戏及之，或取声律之美，或取节拍之和。如《巫山十二峰》、《九回肠》之目，歌时最为耐听故也。

词则万不能造新名，仅可墨守成格，何也？曲之板式，今尚完备，苟能遍歌旧曲，不难自集新声。词则拍节既亡，字谱零落，强分高下，等诸面壁，间释工尺，亦同响壁。集曲之法，首严腔格，亡佚若斯，万难整理，此其一也。

六宫十一调，所隶诸曲，管色既明，部署亦审。各宫各犯，塙有成法。词则分配宫调，颇有出入。管色高低，万难悬揣，而欲汇集美名，别创新格，既非惑世，亦类欺人，此其二也。

至于明清作者，辄喜自度腔，几欲上追白石梦窗，真是不知妄作。又如许宝善、谢淮辈，取古今名调，一一被诸管弦。以南北曲之音拍，强诬古人，更不可为典要，学者慎勿惑之。

沈伯时《乐府指迷》云：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”此四语为词学之指南，各宜深思也。

夫协律之道，今不可知。但据古人成作而勿越其规范，则谱法虽逸，而字格尚存，揆诸按谱之方，亦云弗畔。若夫缠令之体，本于乐府相和之歌，沿至元初，其法已绝，惟董词所载犹存此名。清代《大成谱》备录董词，而于缠令格调，亦未深考。亡佚既久，可以不论。

至用字发意，要归蕴籍。露则意不称辞，高则辞不达意。二者交讥，非作家之极轨也。故作词能以清真为归，斯用字发意皆有法度矣。

咏物之作，最要在寄托。所谓寄托者，盖借物言志，以抒其忠爱绸缪之旨。三百篇之比兴，离骚之香草美人，皆此意也。沈伯时云：“咏物须时时提调，觉不分晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》第三、第四句，须用‘樊川’、‘灵关’事；又‘深闭门’及‘一枝带雨’事，觉后段太宽，又用‘玉容’事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花？”见《乐府指迷》。

案：伯时此说，仅就运典言之，尚非赋物之极则。且其弊必至探索隐僻，满纸谰言，岂词家之正法哉？惟有寄托，则辞无泛设。而作者之意，自见诸言外。朝市身世之荣枯，且于是觇之焉。

云若耶

如碧山咏蝉《齐天乐》：
“宫魂”、“遗恨”点出命意。
“乍咽凉柯，还移暗叶”，慨播迁之苦。
“西窗”三句，伤敌骑暂退，燕安如故。
“镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许”二语，言国土残破，而修容饰貌，侧媚依然。衰世君主，全无心肝，千古一辙也。
“铜仙”三句，言宗器重宝，均被迁多，泽不下逮也。
“病翼”二句，更痛哭流涕，大声疾呼。言海岛栖迟，断不能久也。
“余音”三句，遗臣孤愤，哀怨难论也。
“漫想”二句，责诸臣苟且偷安，视若全盛也。

如此立意，词境方高。顾通首皆赋蝉，初未逸出题目范围，使直陈时政，又非词家口吻。其它赋白莲之《水龙吟》，赋绿荫之《琐窗寒》，皆有所托，非泛泛咏物也。会得此意，则绿芜台城之路，斜阳烟柳之思，感事情措辞，自然超卓矣。

碧山此词，张皋文、周止庵辈，皆有论议，余本端木子畴说诠释之，较为确切。他如白石《暗香》、《疏影》二首亦寄时事，惟语意隐晦，仅“江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积”数语，略明显耳，故不具论。

沈伯时云：“前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱和。秦楼楚馆之词，多是教坊乐工及闹井做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。甚至咏月却说雨，咏春却说凉。”（乐府指迷）

余案：此论出于宋末，已有不协律之词，何况去伯时数百年，词学衰熄如今日乎？紫霞论词，颇严协律。然协律之法，初未明示也。近二十年中，如沤尹、夔笙辈，辄取宋人旧作，校定四声，通体不改易一音。如《长亭怨》依白石四声，《瑞龙吟》依清真四声，《莺啼序》依梦窗四声。盖声律之法无存，制谱之道难索，万不得已，宁守定宋词旧式，不致偭越规矩。顾其法益密，而其境益苦矣。

余案：定四声之法，实始于蒋鹿潭。其《水云楼词》，如《霓裳中序第一》、《寿楼春》等，皆谨守白石、梅溪定格，已开朱况之先路矣。余谓小词如《点绛唇》、《卜算子》类，凡在六十字以下者，四声尽可不拘。一则古人成作，彼此不符，二则南曲引子，多用小令。上去出入，亦可按歌，固无须斤斤于此。若夫长调，则宋时诸家，往往遵守，吾人操管，自当确从。虽难付管丝，而典型具在，亦告朔饩羊之意。由此言之，明人之自度腔，实不知妄作，吾更不屑辨焉。

杨守斋《作词五要》，第四云：要随律押韵，如越调《水龙吟》，商调《二郎神》，皆用平入声韵。古词俱押去声，所以转折怪异，成不祥之音。昧律者反称赏之，真可解颐而启齿也。守斋名瓒，周草窗《蘋洲渔笛谱》中所称紫霞翁者即是。尝与草窗论五凡工尺义理之妙，未按管色，早知其误，草窗之词，皆就而订正之。玉田亦称其持律甚严，一字不苟作，观其所论可见矣。

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戈顺卿又从其言推广之，于学词者颇多获益。其言曰：“词之用韵，平仄两途。而有可以押平韵，又可以押仄韵者，正自不少。”其所谓仄，乃入声也。如：
越调又有《霜天晓角》、《庆春宫》，
商调又有《忆秦娥》，
其余则双调之《庆佳节》，
高平调之《江城子》，
中吕宫之《柳梢青》，
仙吕宫之《望梅花》、《声声慢》，
大石调之《看花回》、《两同心》，
小石调之《南歌子》。用仄韵者，皆宜入声。《满江红》有入南吕宫者，有仙吕宫者。入南吕宫者，即白石所改平韵之啼，而要其基本用入声，故可改也。

外此又有用仄韵，而必须入声者，则如：
越调之《丹凤吟》、《大酺》
越调犯正宫之《兰陵王》
商调之《凤凰阁》、《三部乐》、《霓裳中序第一》、《应天长慢》、《西湖月》、《解连环》
黄钟宫之《侍香金童》、《曲江秋》
黄钟商之《琵琶仙》
双调之《雨霖铃》
仙吕宫之《好事近》、《蕙兰芳引》、《六么令》、《暗香》、《疏影》
仙吕犯商调之《凄凉犯》
正平调之《淡黄柳》
中吕商之《白苧》
夹锺羽之《玉京秋》
林锺商之《一寸金》
南吕商之《浪淘沙慢》
此皆宜用入声韵者，勿概之曰仄，而用上去也。

其用上去之调，自是通协，而亦稍有差别。如黄钟商之《秋宵引》，林锺商之《清商怨》，无射商之《鱼游春水》，宜单押上声。仙吕调之《玉楼春》，中吕调之《菊花新》，双调之《翠楼吟》，宜单押去声。

复有一调中必须押上，必须押去之处，有起韵结韵，互皆押上，宜皆押去之处，不能一一胪列（《词林正韵发凡》）。顺卿此论，可云发前人所未发，应与紫霞翁之言相发明。作者细加考核，随律押韵，更随调择韵，则无转折怪异之病矣。

择题最难，作者当先作词，然后作题。除咏物、赠送、登览外，必须一一细讨，而以妍雅出之。又不可用四六语，间用偶语亦不妨。要字字秀冶，别具神韵方妙。至如有感、即事、漫兴、早春、初夏、新秋、初冬等类，皆选家改易旧题，别标一二字为识，非原本如是也。《草堂诗余》诸题，皆坊人改易，切不可从。

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学者作题，应从石帚、草窗。石帚题如：
《鹧鸪天》：“予与张平甫自南昌同游”云云
《浣溪沙》：“予女须家沔之山阳”云云
《霓裳中序第一》：“丙午岁，留长沙”云云
《庆宫春》：“绍熙辛亥除夕，予别石湖”云云
《齐天乐》：“丙辰岁，与张功甫会饮张达可之堂”云云
《一萼红》：“丙午人日，予客长沙别驾之观政堂”云云
《念奴娇》：“予客武陵，湖北宪治在焉”
草窗题如：
《渡江春》：“丁卯岁未初三日”云云
《采绿吟》：“甲子夏，霞翁会吟社诸友”云云
《曲游春》：“禁烟湖上薄游”云云
《长亭怨》：“岁丙午丁未，先君子监州太末”云云
《瑞鹤仙》：“寄闲结吟台”云云
《齐天乐》：“丁卯七月既望”云云
《乳燕飞》：“辛未首夏以书舫载客”云云
叙事写景，俱极生动。而语语妍炼，如读《水经注》，如读《柳州游记》，方是妙题，且又得词中之意。抚时感事，如与古人晤对。（清真梦窗，词题至简。平生事实，无从探索，亦词家憾事。）而平生行谊，即可由此考见焉。若通篇皆言书感漫兴，成何题目？

意之曲者词贵直，事之顺者语宜逆，此词家一定之理。千古佳词，要在使人可解。尝有意极精深，词涉隐晦，翻译数过，而不得其意之所在者，此等词在作者固有深意，然不能日叩玄亭，问此赢篇奇字也。近人喜学梦窗，往往不得其精，而语意反觉晦涩，此病甚多，学者宜留意。

第二章•论平仄四声（略）
第三章•论韵（略）
第四章•论音律（略）
第五章•作法（略）

第六章•概论

一•唐五代

词者，诗之余也。诗莫古于三百篇，皆可以合乐。周衰，诗亡乐废。屈宋代兴，虽九歌侑乐，而已与诗异途矣。经秦之乱，古乐胥亡。汉武立乐府，作郊祀十九章，铙歌二十二章。历魏晋六朝，皆仍其节奏，其名历代不同，其歌法仍袭旧。于是诗与乐分矣。

自魏武借乐府以写时事，《薤露歌》、《蒿里行》，皆为董卓之乱而作，与原义不同。陈思王植作《鞞舞新歌》五章，谓古曲谬误至多，异代之文，不必相袭，爰依前曲，别作新歌。此说一开，后人乃有依乐府之题，而直抒胸臆者，于是乐府之真又失矣。两晋以下，诸家所作，不尽仿古。一时君臣，犹喜别翻新调，而民间哀乐缠绵之情，托诸长谣短咏以自见者，亦往往而有。如东晋无名氏作《女儿子》、《休洗红》二曲，粱武帝之《江南弄》，沈约之《六忆诗》，其字句音节，率有定格，此即词之滥觞矣。

盖诗亡而乐府兴，乐府亡而词作。变迁递接，皆出自然也。今自隋唐以迄五代，略为诠论如左。

云若耶

第一•唐人词略
昔人论词，皆断自唐代。诚以唐代以前，如炀帝之《清夜游湖上曲》、侯夫人《看梅一点春》等，虽在李白、王维以前，而其词恐为后人伪托，不可据为典要，因以唐代为始。

按赵璘《因话录》：唐初，柳范作《江南折桂令》，当在青莲《忆秦娥》、《菩萨蛮》之前。而各家选本，皆未及之，其词盖久佚矣。皋文以青莲首列者，有深意焉。

大抵初唐诸作，不过破五七言诗为之。中盛以后，词式始定。迨温庭筠出，而体格大备，此唐词之大概也。爰为论列之。

一、 李白
白字太白，蜀人，或云山东人。供奉翰林。录《忆秦娥》一首：

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。

太白此词，实冠今古，决非后人可以伪托。非如《菩萨蛮》、《桂殿秋》、《连理枝》诸阕，读者尚有疑词也。盖自齐粱以来，陶弘景之《寒夜怨》、陆琼《饮酒乐》、徐孝穆《长相思》等，虽具词体，而堂庑未大。至太白而繁情促节，长吟短慕，遂使前此诸家，悉归笼化，故论词不得不首太白也。刘融斋以《菩萨蛮》、《忆秦娥》两首，足抵杜陵《秋兴》。想其情境，殆作于明皇西幸之后。此言前人所未发，因亟录之。

按太白前，不独柳范有《折桂令》一曲也，沈佺期有《回波词》，红友亦收入《词律》，实则流言诗耳。又明皇亦有《好时光》一首，见《尊前集》，亦系伪作。

二、 张志和
志和字子同，金华人。擢明经，肃宗命待诏翰林。坐贬，不复仕。自称烟波钓徒。录《渔歌子》一首。

西塞山前白露飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

此词为七绝之变，第三句作六字折腰句。按志和所作，共五首。《词综》。录其二，余三首见《尊前集》。唐人歌曲，皆五七言诗。此《渔歌子》既与七绝异，或就绝句变化歌之耳。因念《清平调》、《阳关曲》，举世传唱，实皆是诗。《清平调》后人拟作者鲜，《阳关曲》则颇有摹效之者。如东坡《小秦王》词，四声皆依原作，盖音调存在，不妨被以新词也。至此词音节，或早失传，故东坡增句作《浣溪沙》，山谷增句作《鹧鸪天》，不得不就原词以叶他调矣。

三、 韦应物
应物京兆人，官左司郎中，历苏州刺史。录《调笑》一首。

胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

应物词见《尊前集》者共四首。《调笑》二、《三台》二也。唐人作《调笑》者至多，如戴叔伦之“边草”词，王建之“团扇”词，皆用此调。其后《杨柳枝》盛行，而此调鲜见。入宋以后，此调句法更变，专供大曲歌舞之用矣。《杨柳枝》实即七绝耳。

云若耶

四、 白居易
居易字乐天，下邽人。贞元十四年进士，历官至中书舍人，以刑部尚书致仕。有《长庆集》。录《长相思》一首。

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到何时方始休。月明人倚楼。

公所作词至富，如《杨柳枝》、《竹枝》、《花非花》、《浪淘沙》、《宴桃源》等，皆流丽稳协，而《一七令》体，尤为古今创作。后人塔体诗，即依此作也。余细按诸作，惟《宴桃源》与《长相思》为纯粹词体。余若《杨柳枝》、《竹枝》、《浪淘沙》显为七言绝体。即《花非花》、《一七令》，亦长短句之诗，不得概目为词也。《宴桃源》云：

“前度小花静院，不必寻常时见。见了又还休，愁却等闲分散。肠断，肠断，记取钗横鬓乱。”

按格直是《如梦令》。昔人以后唐庄宗所作为创，不知已始于白傅矣。余此录概取唐人之确凿为词者，彼长短句之诗勿入焉。

五、 刘禹锡
禹锡字梦得，中山人。贞元中进士，仕为太子宾客。会昌中，检校礼部尚书。录《忆江南》一首：

春去也，多谢洛城人。弱柳扶风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。

《尊前集》录梦得作，有《杨柳枝》十二首、《竹枝》十首、《纥那曲》二首、《忆江南》一首、《浪淘沙》九首、《潇湘神》二首、《抛球乐》二首。中惟《忆江南》为词。《潇湘神》亦长短句诗耳，词云：

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

与韩翃《章台柳》词，实是一格。韩词云：

章台柳，章台柳，昔日青青今在否。纵使长条似旧垂，亦应攀折它人手。

所异者，一平韵，一仄韵而已。

《忆江南》一调，据韩偓《海山记》，隋炀帝泛东湖，制《湖上曲》八阕，即为《忆江南》句调，后人遂谓隋炀帝所作。不知湖上八曲，皆是双叠。而双叠之体，实始于宋，唐人诸作，无一非单调。岂有炀帝时，反有是格哉？故论此调创始，不若以白傅、梦得辈为妥云。

六、 温庭筠
本名歧，字飞卿，太原人，官方山尉。有《握兰》、《金荃》等集。录《更漏子》一首：

玉炉香，红烛泪，偏照画堂离思。眉翠薄，鬓云残，夜长余枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

唐至温飞卿，始专力于词。其词全祖风骚，不仅在瑰丽见长。陈亦峰曰：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外，写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可以一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚。”此数语惟飞卿足以当之。学词者，从沉郁二字着力，则一切浮响肤词，自不绕其笔端，顾此非可旦夕期也。
飞卿最著者，莫如《菩萨蛮》十四首。大中时，宣宗爱《菩萨蛮》。丞相令狐绹乞其假手以进，戒令勿他泄。而遽言于人，由是疏之。今所传《菩萨蛮》诸作，固非一时一境所为，而自抒性灵，旨归忠爱，则无弗同焉。张皋文谓皆感士不遇之作，盖就其寄托深远者言之；即其直写景物，不事雕繢hui4处，亦夐绝不可追及。如“花落子规啼，绿窗残梦迷”、“杨柳又如丝，驿桥春雨时”、“鸾镜与花枝，此情谁得知”等语，皆含思凄婉，不必求工，已臻绝诣，岂独自以瑰丽胜人哉？

云若耶

《词苑丛谈》载，宣宗时，宫嫔所歌《菩萨蛮》一首，云在《花间集》外，其词殊鄙俚。如下半叠云：“风流心上物，本为风流出。看取薄情人，罗衣无此痕”，决非飞卿手笔，故赵选不取。

至其所创各体，如《归国遥》、《定西番》、《河渎神》、《遐方怨》、《诉衷情》、《思帝乡》、《河传》、《蕃女怨》、《荷叶杯》等，虽就诗中变化而出，然参差缓急，首首有法度可循，与诗之句调，绝不相类。所谓解其声，故能制其调也。

彭孙遹《词统源流》，以为词之长短错落，发源于三百篇。飞卿之词，极长短错落之致矣。而出辞都雅，尤有怨悱不乱之遗意。论词者必以温氏为大宗，而为万世不祧之俎豆也，宜哉！

七、 皇甫松
松字子奇，湜之子。录《摘得新》一首：

酌一卮，须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。

松为牛僧孺甥，以《天仙子》一词著名，词云：

晴野鹭鸶飞一只，水葓花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴。十二晚峰青历历。

黄花庵谓不若《摘得新》，为有达观之见，余因录此。

元遗山云：皇甫松以《竹枝》、《采莲》排调擅场，而才名远逊诸人。《花间集》所载，亦止小令短歌耳。余谓唐词皆短歌，花间诸家，悉传小令，岂独子奇。遗山此言，未为确当。

松词殊不多，《尊前集》有十首，如《怨回纥》、《竹枝》、《抛球乐》等阕，实皆五七言诗之变耳。

上唐词凡七家，要以温庭筠为山斗。他如李景伯、裴谈之《回波词》，崔液之《踏歌词》，刘长卿、窦弘余之《谪仙怨》，概为五六言诗。杜甫、元结等所撰之新乐府，多至数十韵。自标新题，以咏怀时政，名曰乐府，实不可入词。无名氏诸作，如《后庭宴》之“千里故乡”，《鱼游春水》之“秦楼东风里”，虽证诸石刻，定为唐人所作，然《鱼游春水》为长调词，较杜牧之《八六子》字数更多，未免怀疑也。至若杨妃之《阿那曲》，柳姖之《杨柳枝》，刘采春之《啰唝曲》，杜秋娘之《金缕曲》，王丽真之《字字双》，更不能谓之为词，余故概行从略焉。

第二•五代十国人词略
陆放翁曰：“诗至晚唐五季，气格卑陋，千人一律。耳长短句独精巧高丽，后世莫及，此事之不可晓者。”盖其时君唱于上，臣和于下。极声色之供奉，蔚文章之大观。风会所趋，朝野一致，虽在贤知亦不能自外于习尚也。

花间辑录，重在蜀人。（赵录共十八人，词三百首，而蜀人有十三家，如韦庄、薛昭蕴、牛峤、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆yi3、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣xun2等，皆蜀人也。）并世哲匠，颇多遗佚。后唐西蜀，不乏名言；李氏君臣，亦多奇制。而屏弃不存，一语不采，不得不谓蔽于耳目之近矣。

云若耶

夫五代之际，政令文物，殊无足观。惟兹长短之言，实为古今之冠。大氐意婉词直，首让韦庄；忠厚缠绵，惟有延巳。其余诸子，亦各自可传。虽境有哀乐，而辞无高下也。至若吴越王钱俶，闽后陈氏、蜀昭仪李氏、陶学士、郑秀才之伦，单词片语，不无可录，第才非专家，不妨从略焉。

一、 后唐庄宗  录《阳台梦》一首

薄罗衫子金泥缝，困纤腰怯铢衣重。笑迎移步小兰丛，嚲金翘玉凤。
娇多情脉脉，羞把同心撚弄。楚天云雨却相和，又入阳台梦。

按庄宗之词可考者，有《忆仙姿》、《一叶落》、《歌头》及此首而已，皆见《尊前集》。《忆仙姿》即《如梦令》，《一叶落》为自度曲，此取末三字为调名，意境却甚似飞卿也。《歌头》一首，分咏四季，其语尘下，疑是伪作。庄宗好优美，或伶工进御之言，故词中止及四时花事耳。五季君主之能词者，尚有蜀后主王衍，后蜀后主孟昶，而《醉妆》、《甘州》，殊乏风致；《风来》、《水殿》，亦属赝作，余故阙之焉。

二、 南唐嗣主  录《山花子》一首

菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

中宗诸作，自以《山花子》二首为最，盖赐乐部王感化者也。此词之佳，在于沉郁。夫菡萏销翠，愁起西风，与韶光无涉也。而在伤心人见之，则夏景繁盛，亦易摧残，与春光同此憔悴耳。故一则曰“不堪看”，一则曰“何限恨”。其顿挫空灵处，全在情景融洽，不事雕琢，凄然欲绝。至细雨小楼二语，为西风愁起之点染语，炼词虽工，非一篇中之至胜处。而世人竞赏此二语，亦可谓不善读者矣。

余尝谓二主语，中主能哀而不伤，后主则近于伤矣。然其用赋体不用比兴，后人亦无能学者也，此二主之异处也。

三、 南唐后主  录《虞美人》一首

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

前谓后主词用赋体，观此可信，顾不独此也。《忆江南》、《相见欢》、《长相思》（“一重山”一首）等，皆直抒胸臆，而复婉转缠绵者也。至《浪淘沙》之无限江山，《破阵子》之泪对宫娥，此景此情，安得不以眼泪洗面。东坡讥其不能痛苦九庙，以谢人民，此是宋人之论耳。

余谓读后主词，当分为两类。《喜迁莺》、《阮郎归》、《木兰花》、《菩萨蛮》（“花明月暗”一首）等，正当江南隆胜之际，虽寄情声色，而笔意自成馨逸，此为一类。至入宋后，诸作又别为一类，即前述《忆江南》、《相见欢》等。其悲欢之情固不同，而自写襟抱，不事寄托，则一也。今人学之，无不拙劣矣。雕栏玉砌云云，即《浪淘沙》玉楼瑶殿，空照秦淮之意也。

云若耶

四、 和凝
凝字成绩，郓州人。唐举进士，官翰林学士。晋天福中，拜中书侍郎同平章事。入后汉，拜太子太傅，封鲁国公。有《红叶稿》。录《喜迁莺》一首：

晓月坠，宿烟披，银烛锦屏帷。建章钟动玉绳低，宫漏出花迟。
春态浅，来双燕，红日渐长一线。严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。

成绩有“曲子相公”之名，而《红叶稿》已佚。《词综》所录，仅《春光好》、《采桑子》、《何满子》、《渔父》四首。《尊前集》则《江城子》五首。《卖秀两歧》及此词而已，皆不如《花间集》之多也——花间录二十首。

余案：成绩诸作，类摹写宫壶，不独此词“宫漏出花迟”也。《春光好》之“苹叶软”，《薄命女》之“天欲晓”皆是。江城五支，为言情者之祖，后人凭空结构，皆本此词。托美人以写情，指落花而自喻，古人固有之，亦未可轻议也。

五、 韦庄
庄字端巳，杜陵人。乾宁元年进士，入蜀，王建辟掌书记，寻召为起居舍人，建表留之。后官至散骑常侍，判中书门下事。有《浣花集》。录《归国遥》一首：

金翡翠，为我南飞传我意。罨画桥边春水，几年花下醉。
别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幙绣帷鸳被，旧欢如梦里。

端巳《菩萨蛮》四章，倦倦故国之思，最耐寻味。而此词南飞传意，别后知愧，其意更为明显。陈亦峰论其词谓：“似直而纡，似达而郁”，洵然。虽一变飞卿面目，而绮罗香泽之中，别具疏爽之致。世以温韦并称，当亦难于轩轾也。

《菩萨蛮》云：“未老莫还乡，还乡须断肠”。又云：“凝恨对斜晖，忆君君不知”。《应天长》云：“夜夜绿窗风雨，断肠君信否”。又云：“难相见，易相别，又是玉楼花如雪”，皆望蜀后思君之辞。时中原鼎沸，欲归未能，言愁始愁，其情大可哀矣。

又按：《花间集》共录十八家，自温庭筠、皇甫松外，凡十六家，为五季时人。而十六家外，除韦庄外，蜀人有十二人之多。今附列韦庄之下，以见蜀中文物之盛云。

1. 薛昭蕴《小重山》云：
春到长门春草青，玉阶华露滴，月胧明。东风吹断紫箫声。宫漏促，帘外晓啼莺。
愁极梦难成，红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕花行。思君切，罗幌暗生尘。

2. 牛峤《江城子》云：
鵁鶄飞起郡城东，碧江空，半滩风。越王宫殿，苹叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙。

3. 毛文锡《虞美人》云：
宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低映小窗明，南园绿树语莺莺，梦难成。
玉炉香暖频添烛，满地飘轻絮。珠帘不卷度沉烟，庭前闲立画秋千，艳阳天。

4. 牛希济《谒金门》云：
秋已暮，重叠关山歧路。嘶马摇鞭何处去，晓禽霜满树。
梦断愁城钟鼓，泪滴檀枕无数。一点凝红和薄雾，翠蛾愁不语。

5. 欧阳炯《凤楼春》云：
凤髻绿云浓，深掩房栊，锦书通。梦中相见觉来慵，匀面泪，脸珠融。因想玉郎何处去，对淑景谁同。
小楼中，春思无穷。倚阑凝望，暗牵愁绪，柳花飞趁东风，斜日照帘栊。
（与前叠复）罗幌香冷粉屏空，海棠零落，莺语残红。

6. 顾夐《浣溪沙》云：
红藕香残翠渚平，月笼虚阁夜蛩清，塞鸿惊梦两牵情。
宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生，小窗孤独泪纵横。

7. 魏承班《谒金门》云：
烟水阔，人值清明时节。雨细花零莺语切，愁肠千万结。
雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说。无事伤心犹不彻，春时容易别。

8. 鹿虔扆《临江仙》云：
金锁重门荒芜静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。

9. 阎选《定风波》云：
江水沉沉帆影过，游鱼到晚透寒波。渡口双双飞白鸟，烟袅，芦花深处隐渔歌。
扁舟短櫂归兰浦，人去，萧萧竹径透青莎。深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。
櫂；同棹（风鸟注）。

云若耶

10. 尹鹗《满宫花》云：
月沉沉，人悄悄，一炷后庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。
离恨多，相见少，何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。

11. 毛熙震《菩萨蛮》云：
梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。斜月照帘帷，忆君和梦稀。
小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归

12. 李珣《定风波》云：
帘外烟和月满庭，此时闲坐若为情。小阁拥炉残酒醒，愁听，寒风落叶一声声。
谁恨玉人芳信阻，云雨，屏帷寂寞梦难成。斗转更阑心杳杳，将晓，银缸斜照绮琴横。

上十二家，皆见《花间集》。崇祚为蜀人，故所录多本国人诸作。词家选本，以此集为最古。其有不见此选者，亦无从搜讨矣。

夫蜀自王建戊辰改元武成，至后主衍咸康已酉亡，历十有八年。后蜀自孟知祥甲午改元明德，至后主昶广政甲子亡，历三十年。此选成于广政三年，是时孟氏立国，仅有七载。故此集所采，大氐前蜀人为多，而韦庄、牛峤、毛文锡，且为唐进士也。

五季之际，如沸如羹，天宇崩颓，彝教凌废。深识之士，浮沈其间，惧忠言之触祸，托俳语以自晦。吾知十国遗黎，必多感叹悲伤之作，特甄录无人，乃至湮没，滋可惜矣。后人籀zhou4讽，独有赵录，遂谓声歌之制，独盛于蜀，滋可惜矣。

今就此十二家言之，惟欧阳炯，顾敻、鹿虔扆为孟蜀显官，至阎选、李珣亦布衣耳，其它皆王氏旧属。是以缘情托兴，万感横集，不独醉妆薄媚，沦落风尘。睿藻流传，足为词谶也。牛希济之“梦断禁城”，鹿虔扆之“露泣亡国”，言为心声，亦可见其大概矣。

六、 孙光宪
字孟文，游荆南，高从晦署为从事，仕南平，累官检校秘书，曾劝高继冲献三州之地。宋太祖授以黄州刺史，将用为学士，未及而卒。有《荆台笔傭橘斋巩湖诸集》。录《谒金门》一首：

留不得，留得也应无益。白纻春衫如雪色，扬州初去日。
轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。

陈亦峰云：“蒙文词气骨甚遒，措语亦多警炼，然不及温韦处亦在此，坐少闲婉之致”。余谓孟文之沈郁处，可与李后主并美。即如此词，已足见其不事侧媚，甘处穷寂矣。

他如《清平乐》云：“烟镜无语眉低，思随芳草凄凄”，是自抱灵修楚累遗意也；
《菩萨蛮》云：“碧烟轻袅袅，红战灯花笑”，盖讽刺弋取名利，憧憧往来者也；
至闲婉之处，亦复尽多，如《浣溪沙》云：“目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘”。又云：“花冠闲上午墙啼”。《思越人》云：“渚莲枯，宫树老，长洲废苑萧条。想像玉人空处所，月明独上溪桥”。此等俊逸语，亦孟文所独有。

云若耶

七、 冯延巳
字正中，唐末徙家新安，事南唐，官至右仆射，同平章事。有《阳春集》一卷。录《菩萨蛮》一首：

画堂昨夜西风过，绣帘时拂朱门锁。惊梦不成云，双蛾枕上颦。
金炉烟袅袅，烛暗纱窗晓。残月尚弯环，玉筝和泪弹。

正中词缠绵忠厚，与温韦相伯仲，其《蝶恋花》诸作，情词悱恻，可群可怨。张皋文云：忠爱缠绵，宛然骚辨之义。

余最爱咏之，如“日日花钱常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否”，“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处”，思深意苦，又复忠厚恻怛。词至此则一切叫嚣纤冶之失，自无从绕其笔端矣。

他如《归国谣》、《抛球乐》、《采桑子》、《菩萨蛮》等，亦含思凄婉，蔼然动人，俨然温韦之意也。其《谒金门》一首，当系成幼文作。《古今词话》曰：“幼文为大理卿，词曲妙绝，尝作《谒金门》曰：‘风乍起，吹皱一池春水’，为中主所闻。因按狱稽滞，召诘之且谓曰：‘卿职在典刑，一池春水，干卿何事？’幼文顿首以谢”。《南唐书》以为冯词，陈振孙《书录解题》曰：“‘风乍起’词，世多言冯作，而《阳春录》无之，当是成作。不独‘庭院深深’一首，明是欧作，有李清照《漱玉词》可证也”。

又按：南唐享国虽不久长，而文学之士，风发云举，极一时之盛。如张沁、成幼文、韩熙载、潘佑、许铉兄弟、汤悦，俱有才名，即以词论，诸子亦有可观。而赵录于南唐诸人，自张沁外，概不置录，何也？因附见一二，如前韦端已条例：

1. 张沁《临江仙》云：
烟收湘渚秋江静，蕉花露泣愁红。五云双鹤去无踪。几回魂断，凝望向长空。
翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重。古祠深殿，香冷雨和风。

2. 成幼文《谒金门》云：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手（手妥）红杏蕊。
斗鸭阑干遍倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

3. 徐昌图《临江仙》云：
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

4. 潘佑《题红罗亭梅花残句》云：
楼上春寒山四面，桃李不须夸烂漫，已失了、东风一半。

上四家惟徐昌图一首《词综》入宋词内，而成肇麟《唐五代词选》则列入冯正中后。且徐籍莆田，是为南唐人无疑也。潘佑词不经见，此见罗大经《鹤林玉露》，惜全词佚矣。

总之，五季时词以西蜀南唐为最盛。而词之工拙，以韦庄为第一，冯延巳次之，最下为毛文锡。叶梦得尝谓馆阁诸公评庸陋之词，必曰此仿毛司徒，是在宋时已有定论，今亦赖赵录而传，崇祚洵词苑功臣哉。至诸家情至文生，缠绵忠爱，不独为苏黄秦柳之开山，即宣和绍兴之盛，皆兆于此矣。

云若耶

第七章•概论

二•两宋
论词至于赵宋，可云家怀隋珠，人抱和璧，盛极难继矣。然合两宋计之，其源流递嬗，可得而言焉。

大抵开国之初，沿五季之旧，才力所诣，组织较工。晏欧为一大宗，二主一冯，实资取法，顾未能脱其范围也。
汴京繁庶，竞赌新声，柳永失意无憀，专事绮语；张先流连歌酒，不乏艳辞。惟托体之高，柳不如张，盖子野为古今一大转移野。前此为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开；后此为苏辛，为姜张，发扬蹈厉，壁垒一变。而界乎其间者，独有子野，非如耆卿专工铺叙，以一二语见长也。
迨苏轼则得其大，贺铸则取其精，秦观则极其秀，邦彦则集其成，此北宋词之大概也。

南渡以还，作者愈盛，而抚时感事，动有微言。稼轩之烟柳斜阳，幸免种豆之祸；玉田贞芳清影（《清平乐》赋所南画兰），独余故国之思。至若碧山咏物，梅溪题情；梦窗之丰乐楼头，草窗之禁烟湖上，词翰所寄并有微意，又岂常人所易及哉。余故谓绍兴以来，声律之文，自以稼轩、白石、碧山为优，梅溪、梦窗则次之，玉田、草窗又次之，至竹屋、竹山辈，纯疵互见矣，此南宋词之大概也。

夫倚声之道，独盛天水。文藻留传，矜式万世。余之论议，不事广征者，亦聊见渊源而已。兹更分述之：

第一•北宋人词略
言词者必曰：词至北宋而大，至南宋而精。然而南北之分，亦有难言者也。如周紫芝、王安中、向子湮、叶梦得辈，皆生于北宋，没于南宋。论者以周王属北，向叶属南者，只以得名之迟早而已。盖混而不分，又不能明流别，尚论者约略言之，作一界限，实无与于词体也。

毛晋刻《六十一家词》，北宋凡十九家，晏殊、欧阳修、柳永、苏轼、黄庭坚、秦观、晏几道、晁补之、陈垓、陈师道、李之仪、毛滂、杜安世、葛胜仲、周紫芝、谢逸、周邦彦、王安中、蔡伸是也。此外若潘阆《逍遥词》一卷，王安石《半山词》一卷，张先《子野词》一卷，贺铸《东山寓声乐府》三卷，皆有成书，而见于他刻也。

余谓承十国之遗者，为晏欧；肇慢词之祖者，为柳永；具温韦之情者，为张先；洗绮罗之习者，为苏轼；得骚雅之意者，为贺铸；开婉约之风者，为秦观；集古今之成者，为邦彦。此外或力非专诣，或才工片言，要非八家之敌也。因论列如下：

一、 晏殊
字同叔，临川人，官至枢密使，有《珠玉词》一卷。录《蝶恋花》一首：

南雁依稀回侧阵，雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩。中夜梦余消酒困，炉香卷穗灯生晕。
急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。

宋初如王禹偁、钱惟演辈，亦有小词。王之《点绛唇》，钱之《玉楼春》，虽有佳处，实非专家。故宋词应以元献为首，所作《浣溪沙》有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一语，为一时传诵。相传下语为王琪所对，见《后斋漫录》，无俟深考。即“重头歌韵响琮铮，入破舞腰红乱旋”，亦仅形容歌舞之胜，非词家之极则，总不及此词之俊逸也。

宋初诸家，靡不祖述二主。宪章、正中、同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。刘攽《中山诗话》谓元献喜冯延巳词，其所自作，亦不减延巳，此语亦是。第细读全词，颇有可议者，如《浣溪沙》之“淡淡梳妆薄薄衣，天仙模样好容仪”，《诉衷情》之“东城南陌花下，逢着意中人”，又“心心念念，说尽无凭，只是相思”诸语，庸劣可鄙，已开山谷、三变俳语之体，余甚无取也。惟“满目山河空念远，落花风雨更伤春”二语，较“无可奈何”，胜过十倍，而人未尽之知，可云陋矣。

二、 欧阳修
字永叔，庐陵人，官至兵部尚书，有《六一居士集》，词附。录《踏莎行》一首：

候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是青山，行人更在青山外。

宋初大臣之为词者，寇莱公、宋景文、范蜀公与欧阳公，并有声艺苑。然数公或一时兴到之作，未为专诣。独元献与文忠，学之即至，为之亦勤，翔双鹄与交衢，驭二龙与天路。且文忠家庐陵，元献家临川，词之有西江派，转在诗先，亦云奇矣。

公词纯疵参半，盖为他人所窜易。蔡绦《西清诗话》云：欧词之浅近者，谓是刘煇伪作。《名臣录》亦云：修知贡举，为下第举子刘煇等所忌，以《醉蓬莱》、《望江南》诬之。是都公词者，当别具会心也。至《生查子•元夜灯市》，竟误载《淑真词》中，遂启升庵之妄论，此则深枉矣。

余按：公词以此最为婉转，以《少年游》咏草为最工切超脱，当亦百世之公论也。

三、 柳永
字耆卿，初名三变，崇安人，官至屯田员外郎。有《乐章集》。录《雨霖铃》一首：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。总有千种风情，更与何人说。

《能改斋漫录》云：仁宗留意儒雅，务本向道，深斥浮艳虚华之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了低斟浅唱”。及临轩放榜，特落之曰：“且去低斟浅唱，何要浮名”。景祐元年，方及第，后改名永，方得磨勘转官。

《后山诗话》云：柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骳从俗，天下咏之，遂传禁中。仁宗颇好词，每对宴，必使侍从歌之再三。三变闻之，作宫词，号《醉蓬莱》。因内官达后宫，且求其助。仁宗闻而觉之，自是不复歌其词矣。

黄花庵云：永为屯田员外郎，会太史奏老人星现。时秋霁，宴禁中，仁宗名左右词臣为乐章，内侍属柳应制。柳方冀进用，作此词进（指《醉蓬莱》词）。上见首有渐字，色若不怿。读至“宸游凤辇何处”，乃与御制真宗挽词暗合，上惨然。又读至“太液波翻”，曰：“何不言波澄？”投之于地，自此不复擢用。

《钱塘遗事》云：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之，有“三秋桂子，十里荷香”之句。此词流播，金主亮闻之，欣然起投鞭断流之志。据此，则柳永之侘傺无聊，与词名之远，概见一斑。

余谓柳词仅工铺叙而已，每首中事实必清，点景必工，而又有一二警策语，为全词生色，其工处在此也。冯梦华谓其曲处能直，密处能疏，奡处能平。状难状之景，达难达之情。而出之以自然，自是北宋巨手。然好为俳体词多媟黩，有不仅如《提要》所云以俗为病者，此言甚是。

余谓柳词皆是直写，无比兴，亦无寄托。见眼中景色，即说意中人物，便觉直率无味。况时时有俚俗语。
如《昼夜乐》云：“早知恁地难拚，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉千度。”
《梦还京》云：“追悔当初，绣阁话别太容易。”
《鹤冲天》云：“假使重相见，还得似当初么？悔恨无计那，迢迢长夜，自家只恁摧挫。”
《两同心》云：“个人人、昨夜分明，许伊偕老。”
《征部乐》云：“待这回好好怜伊，更不轻拆。”
皆率笔无咀嚼处，诸如此类，不胜枚举，实不可学。且通本皆摹写艳情，追述别恨，见一斑已具全豹，正不必字字推敲也。惟北宋慢词，确创自耆卿，不得不推为大家耳。

云若耶

四、 张先
字子野，吴兴人。为都官郎中，有《安陆集》。录《卜算子慢》一首：

溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘，回面相盼。惜弯弯、眉黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。
水影横池馆，对静夜无人，月高云远。一晌无人，两眼泪痕还满。难遣恨，私书又逐东风断。纵梦泽层楼万尺，望湖城那见。

《古今诗话》云，有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事，眼中泪，意中人也。”公曰：“何不目之为张三影？”客不晓。公曰：“‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷花影’、‘柳径无人，堕飞絮无影’，此皆余平生所得意也”。

《石林诗话》云：张先郎中，能为诗及乐府，至老不衰。居钱唐，苏自瞻作倅时，先年已八十余，视听尚精强，犹有声妓。子瞻尝赠以诗云：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，盖全用张氏故事戏之。是子野生平亦可概见矣。

今所传《安陆集》，凡诗八首，词六十八首。诗不论，词则最著者，为《一丛花》，为《定风波》，为《玉楼春》，为《天仙子》，为《碧牡丹》，为《谢池春》，为《青门引》。余谓子野词气度宛似美成，
如《木兰花慢》云：“行云去后遥山瞑，已放笙歌庭院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。”
《山亭宴》云：“落花荡漾怨空树，晓山静、数声杜宇。天意送芳菲，正黯淡、疏烟短雨。”
《渔家傲》云：“天外吴门清霅路，君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕，为君将入江南去。”
此等词意，同时鲜有能及者也。

盖子野上结晏欧之局，下开苏秦之先，在北宋诸家中适得其平。有含蓄处，亦有发越处，但含蓄处不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模既正，气格亦古，非诸家能及也。

晁无咎曰：“子野与耆卿齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”余谓子野若仿耆卿，则随笔可成珠玉；耆卿若效子野，则出语终难安雅。不独泾渭之分，抑且雅郑有别。世有识者，当不河汉。

五、 苏轼
字子瞻，眉山人。嘉祐初，试礼部第一，历官翰林学士。绍圣初，安置惠州，徙昌化。元符初，卒于常州。高宗朝，谥文忠。有《东坡居士词》二卷。

东坡词在宋时已议论不一，
如晁无咎云：居士词，人多谓不谐音律，然横放杰出，自是曲子内缚不住者。
陈无已云：东坡以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。
陆务观云：世谓东坡不能词，故所作乐府，词多不协。晁以道谓绍圣初，与东坡别于汴下。东坡酒酣，自歌古阳关，则非公不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。又云，东坡词，歌之曲终，觉天风海雨逼人。
胡致堂云：词曲至东坡，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，逸怀浩气，超乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而耆卿为舆台矣。
张叔夏云：东坡词清丽舒徐处，高出人表。周秦诸人所不能到。
此在当时毁誉已不定矣。

至《四库提要》云：“词至晚唐五季以来，以情切婉丽为宗。至柳永为一变，如诗家之有白居易。至轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格。然谓之不工，则不可。”此为持平之论。

余谓公词豪放缜密，两擅其长。世人第就豪放处论，遂有铁板铜琵之诮，不知公婉约处，何让温韦。如：
《浣溪沙》云：彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。
《祝英台》云：挂轻帆，飞急浆，还过钓台路。酒病无聊，倚枕听鸣舻。
《永遇乐》云：天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。
《西江月》云：高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
此等处，与大江东去、把酒问青天诸作，如出两手。不独“乳燕飞华屋”、“缺月挂疏桐”诸词，为别有寄托也。

要之公天性豁达，襟抱开朗，虽境遇迍邅，而处之坦然，即去国离乡，初无羁客迁人之感。惟胸怀坦荡，词亦超凡入圣。后之学者，无公之胸襟，强为摹仿，多见其不知量耳。

云若耶

六、 贺铸
铸字方回，卫州人，孝惠皇后祖孙。元祐中，通判泗州，又倅太平州，退居吴下。自号庆湖遗老。有《东山寓声乐府》。录《柳色黄》一首。

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折。烟横水漫，映带几点归鸿，平沙销尽龙沙雪。犹记出关来，恰而今时节。
将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。

张文潜云：“方回乐府，妙绝一世。盛丽如游金张之堂，妖冶如揽嫱施之祛。幽索如屈宋，悲壮如苏李。”
周少隐云：“方回有‘梅子黄时雨’之句，人谓之黄梅子。方回寡发，郭功父指其簪谓曰：‘此真贺梅子也’。”
陆务观云：“方回状貌奇丑，俗谓之贺鬼头。其诗文皆高，不独长短句也。”
据此，则方回大概可知矣。

所著《方回寓声乐府》，宋刻本从未见过。今所据者，只王刻、毛刻、朱刻而已。所谓寓声者，盖用旧调谱词，即摘取本词中语，易以新名，后东泽《绮语债》略同此例。王半塘谓如平园近体，遗山新乐府类，殊不伦也。词中《清商怨》名《尔汝歌》，《思越人》名《半死桐》，《武陵春》名《花想容》，《南歌子》名《醉厌厌》，《一落索》名《窗下绣》，皆就词句改易。如《如此江山》、《大江东去》等是也。

方回词最传述人口者，为《薄幸》、《青玉案》、《望湘人》、《踏莎行》诸阕，固为杰出之作。
他如《踏莎行》云：“断无蜂蝶梦幽香，红衣脱尽芳心苦。”
又云：“当年不肯嫁东风，无端却被西风误。”
《下水船》云：“灯火虹桥，难寻弄波微步。”
《诉衷情》云：“秦山险，楚山苍，更斜阳。画桥流水，曾见扁舟，几度刘郎。”
《御街行》云：“更逢何物可忘忧，为谢江南芳草。断桥孤驿，冷云黄叶，想见江南道。”
诸作皆沉郁，而笔墨极飞舞，其气韵又在淮海之上，识者自能辨之。

至《行路难》一首，颇似玉川长短句诗。诸家选本，概未之及。词云：

缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？

酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。遗音能奏秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。

与《江南春》七古体相思，为方回所独有也。要之骚情雅意，哀怨无端。盖得力于风雅，而出之以变化。故能具绮罗之丽，而复得山泽之清。《别东山词》云：“双携纤手别烟萝，红粉清泉相照。”可云自道词品。此境不可一蹴即几也，世人徒知黄梅雨佳，非真知方回者。

七、 秦观
观字少游，高邮人。登第后，苏轼荐于朝，除太学博士，迁正字。兼国史院编修，坐党籍遗戍。有《淮海词》三卷。录《踏莎行》一首：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

晁无咎云：近来作者，皆不及少游。如“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，虽不识字人，亦知是天生好言语。
蔡伯世云：子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟少游而已。
张綖云：“少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。”
叶少蕴云：“少游乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。子瞻戏之：山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田，微以气格为病也。”

诸家论断，大氐于子瞻并论，余谓二家不能相合也。子瞻胸襟大，故随笔所之，如怒澜飞空，不可狎视。少游格律细，故运思所及，如幽花媚春，自成馨逸。其《满庭芳》诸阕，大半被放后作。恋恋故国，不胜热中。其用心不逮东坡之忠厚，而寄情之远，措语之工，则各有千古。
《望海潮》云：柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。
《水龙吟》云：花下重门，柳边深巷，不堪回首。
《风流子》云：斜日半山，瞑烟两岸。数声横笛，一叶扁舟。
《鹊桥仙》云：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
《千秋岁》云：春去也，飞红万点愁如海。
《浣溪沙》云：自在飞花轻如梦，无边丝雨细如愁。
此等句皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。

北宋词家以缜密之思，得遒炼之致者，惟方回与少游耳。今人以秦柳并称，柳词何足相比哉！《高斋诗话》云：少游自会稽入都，见东坡。东坡曰：“不意别后却学柳七作词。”少游曰：“某虽无学，亦不如是。”东坡曰：“销魂当此际，非柳七语乎？”据此，则知少游雅不愿与柳齐名矣。

惟通观集中，亦有俚俗处。如
《望海潮》云：妾如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。
《满园花》云：近日来非常罗皂，丑佛也须眉皱，怎掩得旁人口？
《迎春乐》云：怎得香香深处，作个蜂儿抱。
《品令》云：幸自得一份索，强教人难吃。好好地恶了十来日，恰而今较些不。
又云：帘儿下时把鞋儿踢，语低低，笑咭咭。
又云：人前强不欲相沾识，把不定，脸儿赤。
竟如市井荒伧之言，不过应坊曲之请求，留此恶札。词家如此，最是魔道，不得以宋人之作，为之文饰也。但全集止此三四首，尚不足为盛名之累。

云若耶

八、 周邦彦
字美成，钱唐人。元丰中，献汴都赋，召为太学正。徽宗朝，仕至徽献阁待制，提举大晟府，出知顺昌府。晚居明州卒。自号清真居士，有《清真集》。录《瑞龙吟》一首：

章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家谢娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是、伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

陈郁《藏一话腴》云：美成自号清真，二百年来，以乐府独步。贵人学士，市侩妓女，皆知美成词为可爱。
楼攻媿云：清真乐府，播传风流，自命顾曲名堂，不能自已。
《贵耳录》云：美成以词行，当时皆称之，不知美成文章，大有可观，可惜以词掩其它文章也。
强焕序云：美成词（木无）写物态，曲尽其妙。
陈贡赍云：美成词多用唐人诗，隐括入律，混然天成，长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。
张叔夏云：美成词浑厚和雅，善于融化诗句。
沈伯时云：作词当以清真为主，盖清真最为知音，且下字用意，皆有法度。
此宋人论清真之说也。

余谓词至美成，乃有大宗，前收苏秦之终，后开姜史之始。自有词人以来，为万世不祧之宗祖，究其实，亦不外沈郁顿挫四字而已。

即如《瑞龙吟》一首，其宗旨所在，在“伤离意绪”一语耳。
而入手先指明地点曰章台路，却不从目前景物写出，而云“还见”，此即其沈郁处也。须知梅梢桃树，原来旧物，惟用“还见”云云，则令人感慨无端，低徊欲绝矣。
首叠末句云：“定巢燕子，归来旧处”，言燕子可归来旧处，所谓前度刘郎者，即欲归旧处而不可得，徒彳亍于“愔愔坊陌”，章台故路而已，是又沈郁处也。
第二叠“黯凝伫”一语为正文，而下文又曲折，不言其人不在，反追想当日相见时状态。用“因记”二字，则通体空灵矣，此顿挫处也。
第三叠“前度刘郎”至“声价如故”，言个人不见，但见同里秋娘，未改声价，是用侧笔以衬正文，又顿挫处也。
“燕台”句用义山柳枝故事，情景恰合。
“名园露饮，东城闲步”，当日亦已为之。今则不知伴着谁人，赓续雅举。此“知谁伴”三字，又沈郁之至矣。
“事与孤鸿去”三语，方说正文，以下说到归院，层次井然，而字字凄切。末以飞雨风絮作结，语情于景，倍觉黯然。通体仅“黯凝伫”、“前度刘郎重到”、“伤离意绪”三语，为作词主意。此外则顿挫而复缠绵，空灵而有沈郁。骤视之，几莫测其用笔之意，此所谓神化也。他作亦复类此，不能尽述。

总之，词至清真，实是圣手。后人竭力摹效，且不能形似也。至《说部》记载，如《风流子》为溧水主簿姖人作，《少年游》为道君幸李师师家作，《瑞鹤仙》为睦州梦中作，此类颇多——皆裨官附会，或出之好事忌名，故作讪笑，等诸无稽。倘史传所谓邦彦疏隽少检，不为州里所推重者此欤？

云若耶

上北宋八家，皆迭长坛坫，为世所诵习者也。其有词不甚高，声誉颇盛，题襟点笔，间亦不俗。虽非作家之极，亦在附庸之列，成作咸在，不可废也。因复总述之：

1. 王安石《桂枝香  金陵怀古》
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念自昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

荆公不以词见长。而《桂枝香》一首，大为东坡叹赏。各家选本，亦皆采录。第其词，只稳惬而已。他如《菩萨蛮》、《渔家傲》、《清平乐》、《浣溪沙》等，间有客观。至《浪淘沙》之“伊吕两衰翁”，《望江南》之“归依三宝赞”，直俚语耳。

2. 晏几道《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

小山词之最著者，如此词之落花二句，及《鹧鸪天》之“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，又“今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中”，又“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，《浣溪沙》之“户外绿杨春系马，床头红袖夜呼庐”，皆为世人盛称者。余谓艳词自以小山为最，以曲折深婉，浅处皆深也。

3. 李之仪《卜算子》
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

此词盛传于世，以为古乐府俊语是也。但不善学之，易流于滑易，姑溪词中佳者殊鲜。如《千秋岁》之“东风半落梅梢雪”，《南乡子》之“西墙犹有轻风递暗香”亦工，此外皆平直而已。

4. 周紫芝《朝中措》
雨余庭院冷萧萧，帘幕度微飙。鸟语唤回残梦，春寒勒住花梢。
无聊睡起，新愁黯黯，归路迢迢。又是夕阳时候，一炉沈水烟销。

孙竞谓竹坡乐章，清丽婉曲，非苦心刻意为之。此言极是。竹坡少师张耒，行辈稍长李之仪，而词则学小山者也。人第赏其《鹧鸪天》之“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”，《醉落魄》之“晓寒谁看伊疏掠，雪满西楼，人在阑干角”，《生查子》之“不忍上西楼，怕见来时路”诸语，实皆聪俊句耳。余最爱《品令》登高词，其到半云：“黄花香满，记白苎吴歌软。如今却向，乱山丛里，一枝重看。对着西风搔首，为谁肠断”。沉着雄快，似非小山所能也。

5. 葛胜仲《鹧鸪天》
小榭幽园翠箔垂，云清日薄淡秋晖。菊英露浥渊明径，藕叶风吹叔宝池。
酬素景，泥芳卮，老人痴钝强伸眉。欢华莫遣笙歌散，归路从教灯影稀。

鲁卿与常之，亦如元献、小山也。然门第誉望可以齐驱，至论词则虎贲之与中郎矣。鲁卿以《蓦山溪》、《天穿节》二首得盛誉，其词亦平平，盖名高而实不足副也。余爱其《点绛唇》末语：“乱山无数，斜日荒城鼓”，可与范文正“长烟落日孤城闭”并美，余不称矣。

6. 黄庭坚《虞美人》
天涯也有江南信，梅破知春尽。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。

晁无咎谓山谷词不是当行家，乃着腔唱好诗，此言洵是。陈后山乃云：今代词手，惟秦七与黄九。此实阿私之论。山谷之词安得与太虚并称？较耆卿且不逮也。即如《念奴娇》下片如“共倒金尊家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，爱听临风曲”，世谓可并东坡，不知此仅豪放耳，安有东坡之雄俊哉？

7. 张耒《风流子》
亭皋木叶下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，漫簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否，香笺共锦字，两处悠悠。空恨暮云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。

此词仅芳草四语为俊语，通体布局宛似耆卿。故下片说道本事，即如强弩之末矣。元祐诸公皆有乐府，惟张仅见《少年游》、《秋蕊香》及此词。胡元任以为不在元祐诸公之下，非公论也。《少年游》、《秋蕊香》二词，为营侠刘淑奴所作。

8. 陈师道《清平乐》
秋光烛地，帘幕生秋意。露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。
微行声断长廊，熏炉衾换生香。灭烛却怜明月，揽衣先怯微凉。

胡元任云：后山谓他文未能及任，独于词不减秦七黄九，其自矜若此。
而放翁题跋则云：陈无己诗妙天下，以其余作词，宜其工矣。顾乃不然，殆未易晓也。余谓后山词，较文潜为优。如《菩萨蛮》云：“急雨洗香车，天回河汉斜”，《蝶恋花》云：“路转河回寒日暮，连峰不许重回顾”等语皆胜，放翁所云，亦非公也。

9. 陈垓《南浦》
金鸭懒薰香，向晚来、春酲一枕无绪。浓绿涨瑶窗，东风外、吹尽乱红飞絮。无言伫立，断肠惟有流莺语。碧云欲暮，空惆怅韶华，一时虚度。
追思旧日心情，记题叶西楼，吹花南浦。老去觉欢疏，伤春恨、多付断云残雨。黄昏院落，向谁犹在凭阑处。可堪杜宇，空只解声声，催他春去。

毛子晋云：正伯与子瞻中表兄弟也，故集中多溷苏作，如《意难忘》、《一剪梅》之类。余按：今传《书舟词》，已无苏作，子晋已删汰矣。其《酷相思》、《四代好》、《折红英》诸作，盛为升庵推许。盖其词以凄婉绵丽为宗，为北宋人别开生面。自是以后，字句间凝炼渐工，而昔贤疏宕之致微矣。

10. 毛滂《临江仙》
闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云。蓬莱清浅对觚棱。玉皇开碧落，银界失黄昏。
谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘。小屏风畔冷香凝。酒浓春入梦，窗破月寻人。

滂以《惜分飞》赠伎词得名。陈质斋且云：“泽民他词虽工，未有能及此者”，所见太狭矣。东堂词中佳者殊多，如《浣溪沙》云：“小雨初收蝶作团，和风轻拂燕泥乾，秋千院落杏花寒”，《七娘子》云：“云外长安，斜阳脉脉，西风吹梦来无迹”，《蓦山溪•杨花》云：“柔弱不胜春，任东风吹来吹去”，皆俊逸可喜，安得云《惜分飞》为最乎？即此词之酒浓二句，何减“云破月来”风调。

11. 晁补之《摸鱼儿》
买陂塘、旋栽杨柳，忆昔淮岸湘浦。东皋雨足轻痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是、一川月光流渚。无人自舞，任翠幕张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
青绫被，休忆金闺故步，儒冠曾把身误。弓兵千骑成何事，荒了劭平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。功名浪语，便作得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

无咎词酷似东坡，不独此作然也。如《满江红》之“东武城南”，《永遇乐》之“松菊堂深”，皆直摩子瞻之垒，而灵气往来，自有天然之秀。胡元任盛称其《洞仙歌•泗州中秋作》，谓如常山之蛇，救首救尾，可云知无咎者矣。

12. 晁端礼《水龙吟》
倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。九衢雪少，千门月淡，元宵灯近。香散梅梢，冻销池面，一番春信。记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困。
屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓。当时体态，如今情绪，多应瘦损。马上墙头，纵教瞥见，也难相认。凭阑干，但有盈盈泪眼，把罗襟揾。

次膺为无咎叔，蔡京荐于朝，诏乘驿赴阙。次膺至，适禁中嘉莲生，遂属词以进，名《并蒂芙蓉》，上览称善。除大晟府协律，不克受而卒。今《琴趣外篇》有《鸭头绿》、《黄河清慢》，皆所创也，其才亦不亚于清真云。

13. 万俟雅言《昭君怨》
春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚阑干。
莫把阑干频倚，一望几重烟水。何处是京华，暮云遮。

雅言自号词隐，与清真堂名顾曲，其旨相同。崇宁中，充大晟府制撰，又与清真同官。今《大声集》虽不传，而如《春草碧》、《三台》、《卓牌儿》诸词，固流播千古也。黄叔旸谓其词平而正，和而雅，洵然。

上附录十三家，姑溪、竹坡、丹阳三家，则学晏氏父子者也；文潜、后山、正伯、东堂、无咎，则属于苏门者也；次膺、词隐为邦彦同官，讨论古音古调，又复增演慢、曲、引、近，或为三犯、四犯之曲，皆知音之士，故当系诸清真之下。荆公、山谷，实非专家，盛誉难没，因附入焉。

云若耶

第二•南宋人词略
词至南宋，可云极盛时代。黄昇散花庵《中兴以来绝妙词选》十卷，始于康与之，终于洪瑹。周密《绝妙好词》七卷，始于张孝祥、终于仇远，合订不下二百家。二书皆选家之善本，学者必须探讨。顾由博返约，首当抉择，兹选论七家，为南渡词人之表率，即稼轩、白石、玉田、碧山、梅溪、梦窗、草窗是也。此外附录所及，各以类聚，亦可略见大概矣。

一、 辛弃疾
字幼安，历城人。耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记，绍兴中，令奉表南归。高宗召见，授承务郎，累官浙东安抚使，进枢密都承旨。有《稼轩长短句》十二卷。

贺新郎•独坐停云作
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。
问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我亦如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

陈子宏云：蔡元工于词，靖康中，陷金。辛幼安以诗词谒蔡，曰：“子之诗则未也，他日当以词名家。”
刘潜夫云：公所作大声镗鎝，小声铿鍧1，横绝六合，扫空万古。其秾丽绵密者，又不在小晏秦郎之下。
毛子晋云：词家争斗秾纤，而稼轩率多抚时感事之作，磊落英多，绝不作妮子态。宋人以东坡为词诗，稼轩为词论，善评也。
陈亦峰云：稼轩词自以《贺新郎》一篇为冠（别茂嘉十二弟），沈郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。

余谓学稼轩词，须多读书。不用书卷，徒事叫嚣，便是蒋心余、郑板桥，去沈郁二字远矣。辛词着力太重处，如《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》、《瑞鹤仙•南涧双溪楼》等作，不免剑拔弩张；至如《鹧鸪天》云“却将万字平戎策，换得东郊种树书”，读之不觉衰飒；《临江仙》云：“别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重，海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红”，婉雅芊丽，孰谓稼轩不工致语耶？又《蝶恋花》云元日立春：“今岁花期消息定，只愁风雨无凭准”，盖言荣辱不定，邅谪无常，言外有多少遗惧哀怨，而仍是含蓄不尽。此等处虽迦陵且不能知，遑论余子。世以《摸鱼子》一首为最佳，亦有见地，但启讥讽之端，陈藏一《咏雪》，德祐太学生之《百字令》，往往易招愆尤也。

二、 姜夔
字尧章，鄱阳人。萧东父识之于年少，妻以兄子，因寓居吴兴之武康，与白石洞天为邻，自号白石道人。庆元中，曾上书乞正太常雅乐。有《白石诗》一卷，词五卷。录词一首。

霓裳中序第一
亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁、双燕如客。人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。

风鸟为附小序：
丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰《黄帝盐》、《苏合香》。又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律“霓裳道调”，此乃商调；乐天诗云“散序六阕”，此特两阕。未知孰是？然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其词之怨抑也。

宋人词如《美成乐府》，仅注明宫调而已。宫调者，即说明用何等管色也。如仙吕用小工，越调用六字类，盖为乐工计耳。白石词凡词牌皆不注明管色，而独于自度腔十七支，不独书明宫调，并乐谱亦详载之。宋代曲谱今不可见，惟此十七阕，尚留歌词之法于一线。因悟宋人歌词之法，皆用旧谱。故白石于旧牌各词概不申说，而于自作诸谱，不殚详录也。

何以明之？白石词《满江红》序云：“《满江红》旧词用仄韵，多不协律，如末句“无心扑”（清真词：最苦是蝴蝶满园飞，无心扑，风鸟注），歌者将心子融入去声，方谐音律”。又云：“末句云‘闻珮环’，则协律矣。”是白石明知旧谱“心”字之不协，乃为此“珮”字之去声以就歌谱焉。故此词不注旁谱，以见韵虽用平，而歌则仍旧也。

又吴梦窗《西子妆》亦自度腔也，而张玉田和之，且云：“梦窗自制此曲，余喜其声调娴雅，久欲效而未能”。又云：“惜旧谱零落，不能倚声而歌也。”据此，则宋词之能歌者，皆非旧谱零落之词。梦窗此词，虽娴雅客观，而谱法已佚，无从按拍，苟可不拘旧谱，则玉田尽可补苴罅漏，别订新声。今宁使阙疑，不敢妄作者，正足见宋人歌词之法，概守旧腔，非如南北曲之随字音清浊而为之挪移音节也。是以吴词自制腔九支，以不自作谱，元明以来，赓和者绝少。姜词十七谱俱存，故继姜而作者至多。于此见谱之存逸，关系于词之隆重者至重。而宋词谱之守成定式者，亦缘此可悟矣。

南渡以后，国势日非，白石目击心伤，多于词中感慨。不独《暗香》、《疏影》发二宋之幽愤（此处“宋”疑为“宗”字，风鸟记），伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。盖词中感喟，只可用比兴体，即比兴中亦须含蓄不露，斯为沈郁。若慷慨发越，终病浅显。
如《扬州慢》“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，已包含无数伤乱语。
又如《点绛唇•丁未过吴淞作》，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许，凭阑怀古，残柳参差舞”，其感时伤事，只用“今何许”提唱，无穷哀感，都在虚处。
他如《石湖仙》、《翠楼吟》诸作，自是有感而发，特未敢肊断耳。姜词十七谱，余别有释词，今不论。

云若耶

三、 张炎
字叔夏，号玉田，循王后裔。居临安，自号乐笑翁。有《玉田词》三卷，郑思肖为之序。录《南浦》一首。

南浦•春水
波溪绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难埽。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎从去后，溪上碧桃多少。

玉田词皆雅正，故集中无俚鄙语，且别具忠爱之致；玉田词皆空灵，故集中无浊滞语，且多婉丽之态。自学之者多效其空灵，而立意不深，即流于空滑之弊。岂知玉田用笔，各极其致，而琢句之工，尤能使笔意俱显。人仅赏其精警，而作者诣力之深，曾未知其甘苦也。

如《忆旧游•大都长春宫》云：“古台半压琪树，引袖拂寒星。”结云：“鹤衣散彩都是云”。
《壶中天•夜渡古黄河》：“扣舷歌断，海蟾飞上孤白。”
《渡江云•山阴久客寄王菊存》：“山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。”
《湘月•山阴道中》：“疏风冷面，湿衣原是空翠。”
《清平乐》云：“只有一枝梧叶，不知多少秋声。”
《甘州•寄沈尧道》云：“短梦亦然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。”又云：“折芦花赠远，零落一身秋。”
又《饯草窗西归》云：“料瘦筇归后，闲锁北山云。”
《台城路•送周方山》：“暗草埋沙，明波洗月，谁念天涯羁旅？”
又《寄太白山人陈又新》云：“虚沙动月，叹千里悲歌，唾壶敲缺。”又云：“回潮似咽，送一点愁心，古人天末。江影沈沈，夜凉鸥梦阔。”
《长亭怨•饯菊泉》云：“记横笛玉关高处，万叠沙寒，雪深无路。”
《西子妆•江上》云：“杨花点点是春心，替风前万花吹泪。”
《忆旧游•登蓬莱阁》：“海日生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。还听水声东去，山冷不生云。”
此类皆精警无匹，可以尧章颉颃。
又如《迈陂塘》结处云：“深更静，待散发吹箫，鹤背天风冷。凭高露饮，正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。”
沈郁以清超出之，飘飘有凌云气概，自在草窗、西麓之上。
至如《三姝媚•送舒亦山》云：“贺监犹存，还散迹、千山风露”，又云：“布袜青鞋，休误入桃源深处”，盖是时菊泉、亦山，各有北游，语带箴规，又复自明不仕之志。君国之感，离别之情，言外自见，此亦足见玉田生平矣。

玉田用韵至杂，往往真文、青庚、侵寻同用，亦有寒删间杂覃监者，此等处实不足法。惟在入声韵，则又谨严，屋沃不混觉药，质陌不混月屑，亦不杂他韵。学者当从其谨严处，勿借口玉田，为文过之地也。

四、 王沂孙
字圣与，号碧山，又号中仙，会稽人。至元中，曾官庆元路学正。有《碧山乐府》二卷。

齐天乐•余闲书院拟赋蝉
一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶珮流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。
铜汕铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚迎抱清商，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。

大抵碧山之词，皆发于忠爱之忱，无刻意争奇之意，而人自莫及。论词品之高，南宋诸公，当以花外为巨擘焉。其咏物诸篇，固是君国之忧，时时寄托，却无一笔犯复，字字贴切故也。

《天香•龙涎香》一首，当为谢太后作。其前半多指海外事，惟后叠云：“荀令而今渐老，总忘却、尊前旧风味”，必有寄托，但不知何所指耳。
至如《南浦•春水》云：“帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱苹花怨”，寄慨处清丽纡徐，斯为雅正。
又《庆宫春•水仙》云：“岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须彻。”后叠云：“国香到此谁辨，烟冷沙昏，顿成愁绝。”结云：“试招仙魂，怕今夜、要簪冻折。携盘独出，空怨咸阳，故宫落月。”凄凉哀怨，其为王清惠辈作乎？清惠等诗词具见汪水云《湖山类稿》。
又《无闷•雪意》后半云：“清致，悄无似。有照水南枝，已搀春意。误几度凭阑，暮愁凝睇。应是梨云梦好，未肯放、东风来人世。待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。”无限怨情，出以浑厚之笔。

张皋文《词选》，碧山词止取四首。除了《齐天乐•赋蝉》外，有《眉妩•新月》、《高阳台•梅花》、《庆清朝•榴花三阕》，且于每词下各注案语。
《眉妩》云：此伤君有恢复之志，而惜无贤臣也。
《庆清朝》云：此言乱世尚有人才，惜世不用也。
是知碧山一篇热肠，无穷哀怨，《小雅》怨诽不乱之旨，诸词有焉。以视白石之《暗香》、《疏影》，亦有过之无不及，词至词，蔑以加矣。

云若耶

五、 史达祖
三姝媚
烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜。记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。

邦卿为平原堂吏，千古无不惜之。楼敬思云：史达祖乃南宋名士，不得进士出身，以彼文采，岂无论荐？乃甘作权相堂吏，至被弹章，不亦降志辱身之至耶！

读其书怀《满江红》词：“好领青衫，全不向诗书中得。”、“三径就荒秋自好，一钱不值贫相逼”，亦自怨自艾矣。又云：“老子岂无经世术，诗人不预平边策”，是善于解嘲焉。然集中又有《留别社友•龙吟曲》：“楚江南、每为神州未复，阑干静，闲登眺”，新亭之泣，未尝不胜于兰亭之集也。乃以词客终其身，史臣亦不屑道其姓氏，科目之困人如此，岂不可叹。然则词人立品，为尤要矣。

戈顺卿谓：“周清真善运化唐人诗句，最为词中神妙之境，而梅溪亦擅其长，笔意更为相近”。又云：“若仿张为词家主客图，周为主，史为客，未始非定论也。”其倾倒梅溪，可为尽至。

余谓白石、梅溪，皆祖清真，白石化矣，梅溪或稍逊耳，至其高者，亦未尝不化。如
《湘江静》云：“三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移橙后，几番凉雨。”
又《临江仙》云结句云：“枉教装得旧时多，向来箫鼓地，曾见柳婆娑。”
慷慨生哀，极悲极郁，居然美成复生。较“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处”尤为沈着。此中境地，却是梅溪独到处。

六、 吴文英
字君特，四明人，从吴履斋诸公游。有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷，录词一首。

莺啼序
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？

按：梦窗词，以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，练字炼句，迥不犹人。貌观之，雕繢满眼，而实有灵气行乎其间。细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜。既不病其晦涩，亦不见其堆垛，此与清真、梅溪、白石，并为词学之正宗。一脉真传，特稍变其面目耳。犹之玉溪生之诗，藻采组织，而神韵流传，旨趣永长，未可妄讥其獭祭也。
昔人评骘，多有未当，即如尹惟晓以梦窗并清真，不知置东坡、少游、方回、白石等于何地？誉之未免溢量。至沈伯时谓其太晦，其实梦窗才情超逸，何尝沈晦？梦窗长处，正在超逸之中，见沉郁之思，乌得转以沉郁为晦耶？若叔夏七宝楼台之喻，亦所未解。窃谓东坡水调歌头，介甫桂枝香有此弊病。至梦窗词，合观通篇，固多警策，即分摘数语，亦自入妙，何尝不成片段耶？张皋文《词选》，独不收梦窗词，而以苏辛为正声，此门户之见，乃以梦窗与耆卿、山谷、改之辈同列，此真不知梦窗也。董氏《续词选》，只取梦窗唐多令、忆旧游两篇，此二篇绝非梦窗高诣。唐多令一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中最属下乘。《续选》独取此两篇，岂故收其下者，以实皋文之言耶？谬矣。

梦窗精于造句，超逸处则仙骨珊珊，洗脱凡艳，幽索处则孤怀耿耿，别缔古欢。如《高阳台•落梅》：“宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金山镇骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。”又云“细雨归鸿，孤山无限春寒”。
《瑞鹤仙》云：“怨柳凄花，似曾相识，西风破屐。林下路，水边石。”
《祝英台近•除夜立春》云：“剪红绡，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。”
又《春日客鬼溪游废园》云：“绿暗长亭路，归梦趁风絮。”
《水龙吟•惠山酌泉》云：“艳阳不到青山，淡烟冷翠成秋苑。”
《满江红•淀山湖》云：“对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色，未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。”
《点绛唇•试灯夜初晴》云：“情如水，小楼薰被，春梦笙歌里。”又云“征衫贮，旧寒一缕，泪湿风帘絮。”
《八声甘州•游灵岩》云：“箭径酸风射眼，腻水染花腥。”又云“连呼酒，上琴台去，秋与云平。”俱能超妙入神。

七、 周密
字公谨，号草窗，济南人。流寓吴兴，居弁山，自号弁阳啸翁，又号萧斋，又号四水潜夫。淳祐中，为义乌令。有《蜡屐集》、《草窗词》二卷，一名《蘋洲渔笛谱》。录词一首。

曲游春
禁苑东风外，飏暖丝轻絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在翠深红隙。漠漠香尘隔，沸十里乱弦丛笛。看画船尽入西泠，闲却半湖春色。
柳陌。新烟凝碧，映帘底宫眉，堤上游勒。轻瞑笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。正满湖碎月摇花，怎生去得。

风鸟附小序：
禁烟湖上倦游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖。抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余闲却半湖春色之句，谓能道人之所未云。

按：草窗词，尽洗靡曼，独标清丽，有葱蒨之色，有绵缈之思，与梦窗旨趣相侔。二窗并称，允矣无忝。其于词律，亦极严谨，盖交游甚广，深得切劘之益。如集中所称之杨霞翁，乃杨守斋也。守斋名瓒，字继翁，又号紫霞翁。善弹琴，明宫调词法。周美成有《紫霞洞箫谱》，尝著《作词五要》，于填词按谱，随律押韵二条详言之。守律甚细，一字不苟作。草窗与之交，宜其词律之细矣。
观其《一萼红•登蓬莱阁有感》一阕，苍茫感慨，情见乎词，当为草窗集中压卷。虽使美成、白石为之，亦无以过，惜不多觏耳。
又《法曲献仙音•吊香雪亭梅》云：“一片古今愁，但废绿平烟空远。无语销魂，对斜阳芳草泪满。又西泠残笛，低送数声哀怨。”即杜诗“回首可怜歌舞地”之意。以词发之，更觉凄婉。
《水龙吟•白莲》云：“擎露盘深，忆君凉夜，时倾铅水。想鸳鸯正结，梨云好梦。西风冷，还惊起。”词意兼胜，似此亦不亚碧山也。

云若耶

上七家皆南宋词坛领袖，历百世不祧者也。其他潜研音吕，敷陈华藻，正不乏人。复择其善者附录之，得十四家。

1. 陆游
字务观，山阴人，以萌补登仕郎。隆兴初，赐进士出身。范成大帅蜀，为参议官。人讥其颓放，因自号放翁。有《剑南集》，词二卷。录《水龙吟》一首：

水龙吟  春日游摩诃池
摩诃池上追游路，红绿参差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。看金鞍争道，香车飞盖，争先占、新亭馆。
惆怅年华暗换。黯销魂、雨收云散。镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。叹春来只有，杨花和恨，向东风满。

刘潜夫云：放翁、稼轩，一扫纤艳，不事斧凿，但时时掉书袋（即指喜用典故），要是一弊。

余谓务观与稼轩不可并论，放翁豪放处不多，今传诵最著者，如《双头莲》、《鹊桥仙》、《真珠帘》等，字字馨逸，与稼轩大不相同，至《南园》一记，蒙垢今古；钗头别凤，寄慨家庭，平生家国间，真有隐痛矣。

2. 张孝祥
字安国，历阳人。绍兴二十四年廷试第一，历官至显谟阁直学士。有《于湖词》一卷。录《念奴娇》一首：

（过洞庭）
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄流澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆洋雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

此作绝妙好词，冠诸简端，其气象固是豪雄，惟用韵不甚合耳。于湖他作如《西江月》之“东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面”，《满江红》之“点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里”，皆俊妙可喜。陈郡汤衡序《于湖词》云：“元祐诸公，嬉玩乐府，寓以诗人句法，无一毫浮靡之气，实自东坡发之也。于湖紫微张公之词，同一关键”。以于湖并东坡，论亦不误，惟才气较薄弱耳。

3. 陈亮
字同甫，婺州人。绍熙四年，擢进士第一。有《龙川集》词三卷。录《水龙吟》一首：

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。
寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗鬥草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

叶水心云：“同甫长短句四卷，每一章成，辄自叹曰：平生经济之怀，略已陈矣。”
周草窗云：龙川好谈天下大略，以节气自居，而词亦疏宕有致。
毛子晋云：龙川词读至卷终，不作一妖语媚语，殆所称不受人怜者欤。

余谓龙川与幼安往来至密，集中《贺新郎》三首，足见气谊，故词境亦近之。而如此作，又复幽秀妍丽，能者固无所不能也。

4. 刘过
字改之，太和人。尝伏阙上书，请光宗过宫，复以书抵时宰，陈恢复方略，不报，放浪湖海间。有《龙洲词》一卷。录《沁园春》一首：

（寄辛稼轩）
古岂无人，可以似吾，稼轩者谁。拥七州都督，虽然陶侃，机明神鉴，未必能诗。常衮何如，羊公聊尔，千骑东方侯会稽。中原事，纵匈奴未灭，毕竟男儿。
平生出处天知。算整顿乾坤终有时。问湖南宾客，侵寻老矣，江西户口，流落何之。尽日楼台，四边屏幛，目断江山魂欲飞。长安道，奈世无刘表，王粲畴依。

改之词学幼安，而横放杰出，尤较幼安过之。叫嚣之风，于此开矣。黄花庵云：“如《别妾天仙子》、《咏画眉小桃红》诸阕，稼轩集中能有此纤秀语耶？”毛子晋又述此语为改之辩护。余以为改之诸作，如《美人指甲》、《美人足》，虽传述人口，实是秽亵，不足为法，至豪迈处又一放不可收。盖学幼安不从沉郁二字着力，终无是处也。集中《沁园春》至多，“斗酒彘肩”一首尤著名，亦谰语耳。细检一过，惟《贺新郎》“老去相如倦”一阙，是其最胜者矣。

云若耶

5. 卢祖皋
字申之，永嘉人。与四灵相唱和，盛称湖海间。庆元五年进士，为军器少监。嘉定十四年，擢直学士。有《浦江词》。录《水龙吟》一首：

（淮西重午）
会昌湖上扁舟，几年不醉西山路。流光又是，宫衣初试，安榴半吐。千里江山，满川烟草，薰风淮楚。念离骚恨远，独醒人去，阑干外，谁怀古。
亦有鱼龙戏舞，艳晴川、绮罗歌鼓。乡情节意，尊前同是，天涯羁旅。涨绿池塘，翠阴庭院，归期无据。问明年此夜，一眉新月，照人何处？

《浦江词》仅二十五阕，而佳者颇多。如《贺新郎》之“钓雪亭”，《倦寻芳》之“春思”，《西江月》之“中春”，《清平乐》之“春恨”，字字工协。论其词境，可与玉田、草窗并美云。

6. 高观国
字宾王，山阴人。有《竹屋痴语》一卷。录《解连环》一首：

（春水）
浪摇新绿。漫芳洲翠渚，雨痕初足。荡霁色、流入横塘，看风外漪漪，皱纹如谷。藻荇萦回，似留恋、鸳飞鸥浴。爱娇云蘸色，媚日（手妥）蓝，远迷心目。
仙源漾舟岸曲。照芳容几树，香浮红玉。记那回、西洛桥边，裙翠传情，玉纤轻掬。三十六陂，锦鳞渺、芳音难续。隔垂杨，故人望断，浸愁万斛。

宾王与梅溪交谊颇挚，词亦各有长处。集中如《贺新郎》之“赋梅”，《喜迁莺》之“秋怀”，《花心动》之“梅意”，《解连环》之“咏柳”，《瑞鹤仙》之“筇枝”皆情意悱恻，得少游之意。陈慥序其词云：“高竹屋与史梅溪皆出周秦之词，所作要是不经人道语，其妙处，少游、美成亦未及也。”此论虽推崇过当，惟以竹屋为周秦之词，是确有见地。大抵南宋以来，如放翁，如于湖则学东坡；如龙川，如龙洲则学稼轩；至浦江、宾王辈，以江湖叫嚣之习，非倚声家所宜。遂瓣香周秦，而词境亦闲适矣。诸家造诣，固有不同。论其大概，不外乎此。

7. 张辑
字宗瑞，号东泽，鄱阳人。冯深居目为东仙，有《欸乃集》、《东泽绮语债》二卷。录《疏帘淡月》一首：

梧桐雨细，渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。悠悠岁月天涯醉，一分秋、一分憔悴。紫箫吹断，素笺恨切，夜寒鸿起。
又何苦、凄凉客里，负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味，听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。

东泽得诗法于姜尧章，词亦学之，但少尧章清刚之气耳。集中词共二十三首，皆摘取词中语标作牌名，与方回寓声正同。顾贺张二家则可，今人则万不能学也。

诸作中亦有效苏辛者，如《貂裘换酒（即《贺新郎》）•乙未别冯可久》》，《淮甸春（即念奴娇）•访淮海事迹》，《东仙（即沁园春）•冯可迁号余为东仙，故赋》，皆雄健可惜，不似《疏帘淡月》之婉约矣。

惟《杏梁燕》（即《解连环》）则与《梧桐雨•细情》韵相类，盖东泽能融合豪放婉丽为一也。

8. 刘克庄
字潜夫，号后村。莆田人，以萌仕，淳祐中赐同进士出身，官至龙图阁直学士。有《后村别调》一卷。录《满江红》一首：

赤日黄埃，梦不到清溪翠麓。空艳羡、君家别墅，几株幽独。骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。想主人杖履绕千回，山南北。
宁委涧，嫌金屋；宁映水，羞银烛。叹出群风韵，背时装束。竞爱东邻姖傅粉，谁怜空谷人如玉。笑林逋何逊，漫为诗，无人读。

《后村别调》五卷，张叔夏谓直致近俗，乃效稼轩而不及者，洵然。集中《沁园春》二十五首，《念奴娇》十九首，《贺新郎》四十二首，《满江红》三十一首，可云多矣，而奔放跅弛，殊少含蕴。且寿人自寿诸作，触目皆是，词品实不高也。《古今词话》以《清平乐》“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”二句为妙语，亦不过聪俊人口吻，非词家之极则。

惟《南岳》一稿，几兴大狱，诏禁作诗，词学遂盛，此则于倚声家颇有关系。今读《访梅》绝句，虽可发一粲，而当时禁网可知矣。后村《贺新郎》云：“君向柳边花底问，看贞元朝士谁存者？桃满观，几开谢。”又“老子平生无他过，为梅花受取风流罪。”皆为《江湖集》狱而发。

9. 蒋捷
字胜欲，阳羡人，德祐进士。自号竹山，遁迹不出。有《竹山词》。录《高阳台》一首：

（送翠英）
燕卷晴丝，蜂粘落絮，天教绾住闲愁。闲里清明，匆匆粉涩红羞。灯摇缥缈茸窗冷，语未阑、娥影分收。好伤春，春也难留，人也难留。
芳尘满目悠悠，为问萦云佩响，还绕谁楼。别酒才斟，从前心事都休。飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋。莫思量，杨柳湾西，且掉吟舟。

《竹山词》亦有警策处，如《贺新郎》之“浪涌孤亭起”、“梦冷黄金屋”二首，确有气度。竹垞《词综》推为南宋一家，且谓源出白石，亦非无见。惟其学稼轩处，则叫嚣奔放，与后村同病。如
《水龙吟•落梅》一首，通体用些字韵，无谓之至。
《沁园春》云：“若有人寻，只教童道，这屋主人今自居。”
又《次强云卿韵》云：“结算平生，风流债负，请一笔勾。盖攻性之兵，花围锦阵；毒身之鸠，笑齿歌喉。”又云：“谜因底叹，晴乾不去，待雨淋头。”
《念奴娇•寿薛稼堂》云：“进退行藏，此时正要，一着高天下。”又云：“自古达官酣富贵，往往遭人描画。”
《贺新郎•饯狂士》云：“据我看来何所似，一似韩家五鬼，又一似、杨家风子。”
此等处令人绝倒，学稼轩至此，真属下下乘矣。大抵后村、竹山未尝无笔力，而风骨气度，全不讲究。是心余、板桥辈所祖，乃词中左道。有志复古者，当从梅溪、碧山用力也。

云若耶

10. 陈允平
字君衡，四明人。有《日湖渔唱》二卷，《继周集》一卷。录《酹江月》一首：

霁空虹雨，傍啼蛩莎草，宿鹭汀洲。隔岸人家砧杵急，微寒先到帘钩。
步幄尘高，征衫酒润，谁暖玉香篝。风灯微暗，夜长频换更筹。
应是雁柱调筝，鸳梭织锦，付与两眉愁。不似尊前今夜月，几度同上南楼。红叶无情、黄花有恨，孤负十分秋。归心如醉，梦魂飞趁东流。

张叔夏云：“词欲雅而正，志之所之。一为物所役，则失其雅正之音。近代陈西麓所作平正，亦有佳者。”夫平正则难见其佳，平正而有佳者，乃真佳也。

其词取法清真，刻意摹效。《继周》一集，皆和周韵，多至百二十一首（《继周集》共词百二十三首，和周韵者百二十一首。惟《过秦楼》前一首《琴调相思引，并非周韵》，疑宋本《片玉词》，则有存此二首者也）。其倾倒美成，可与方千里、杨泽民并传。然其面目并不十分相似，此即脱胎法，可见古人用力之方矣。集中诸词，喜改平韵，如《绛都春》、《永遇乐》及此词，别具幽秀之致，亦白石法也。西湖十咏，多感时之语，时时寄托，忠厚和平，真可亚于中仙，非草窗所可及。其词作于景定癸亥岁，阅十余年，宋亡矣。是故读西麓词，一切流荡忘返之失，自然化去耳。

11. 施岳
字仲山，号梅川，吴人。其词无专集。录《曲游春》一首：

画舸西泠路，占柳阴花影，芳意如织。小楫冲波底，曲尘扇底，粉香帘隙。岸转斜阳隔，又过尽、别船箫笛。傍断桥、翠绕红围，相对半篙晴色。
顷刻，千山暮碧，向沽酒楼前，犹系金勒。乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂。院宇明寒食，醉乍醒、一庭春寂。任满身、露湿东风，欲眠未得。

梅川词见于《绝妙好词》者，止有六首。其词亦法清真，如《水龙吟》、《兰陵王》二作可知也。此清明词，盖与草窗同作者。草窗和词有“看画船、尽入西泠，闲却半湖春色”之句，为一时传诵。此云“相对半篙晴色”，可云工力悉敌。《西湖游幸记》云：“西湖杭人无时不游，凡缔姻赛社，会亲送葬，经会献神，无不在焉，故杭谚有‘销金锅’之号。”观草窗、梅川二词，可见盛况矣。沈义甫云：“梅川音律有源流，故其声无舛误，读唐诗多，故语雅淡。”此数语论梅川至当。

12. 孙惟信
字季蕃，号花翁，开封人。尝有官，弃去不仕。录《烛影摇红》一首：

一朵鞓红，宝钗压髻东风溜。年时也是牡丹时，相见花边酒。初试夹衫半袖，与花枝、盈盈斗秀。对花临景，为景牵情，因花感旧。
题叶无凭，曲沟流水空回首。梦云不到小山屏，真个欢难偶。别后知他安否？软红衔、清明还又。絮飞春尽，天远书沈，日长人瘦。

《花翁集》今不传，其词仅见《绝妙好词》所录五首而已。刘后村《花翁墓志》云：“始昏于婺，后去婺游，留苏杭最久。一塌之外无长物，躬爨而食。书无乞米之帖，文无逐贫之赋，终其身如此”，是花翁平生亦略见矣。沈伯时云：“孙花翁有好词，亦善运意，但雅正中时有一二市井语。”余谓翁集既佚，无可评骘，就弁阳所录，固无此病。

13. 李清照
自号易安居士，济南人，格非女，赵明诚妻。有《漱玉集》。录《壶中天》一首：

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏杆慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？

易安词最传人口者，如《如梦令》之“绿肥红瘦”，《一剪梅》之“红藕香残”，《醉花阴》之“帘卷西风”，《凤凰台》之“香冷金猊”，世皆谓绝妙好词也。其《声声慢》一首，尤为罗大经、张端义所激赏。其实此词收二语，颇有伧气，非易安集中最胜者。大抵易安诸作，能疏俊而少沈着。即如《永遇乐•元宵》词，人咸谓绝佳。此时感怀京洛，须有沉痛语方佳。词中如“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕向夜间出去”，固是佳语，而上下文皆不称。上云“铺翠冠儿，燃金雪柳，簇带争济楚”，下云“不如向帘儿底下，听人笑语”。皆太质率，明者自能辨也。惟其论词语绝精，因摘录之：

“本朝柳屯田永，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈相继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至于晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直入酌蠡水与大海，然皆句读不葺之诗耳，又往往不协音律。（中略）王介甫、曾子固文章似西汉，若作小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出，始能知之，而晏苦无铺叙，贺苦少典重，秦少游专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽，而终乏富贵态。黄即尚故实，而多疵病，譬如美玉有瑕，价自减半矣。”其讥弹前辈，能切中其病，世不以为刻论也。至玉壶献金之疑，汝舟改嫁之谬，俞理初、陆刚甫、李莼客辈论之详矣，不赘述。

14. 朱淑真
自号幽栖居士，钱唐人。世居姚村，不得志殁。宛陵魏仲恭辑其诗，名《断肠集》，录《清平乐》一首：

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

网上亦有名“方舟子“者注为：“‘和衣睡倒人怀’一作‘随群暂遣愁怀’，疑为腐儒擅改。此词乃写与情人游湖，非随众友游湖，“娇痴不怕人猜”等句可证。” 余亦以为“和衣”句更好，风鸟注。

居士《生查子》一词，为升庵诬谤，今已大白于世，无庸赘论矣。

余按：《断肠词》止三十一首，且非全真，安得魏端体原辑？及稽瑞楼注本，重付校雠也。就此三十一首中论之，如《菩萨蛮》之“湿云不度”，《忆秦娥》之“弯弯曲”，《柳梢青》之“玉骨冰肌”，《蝶恋花》之“楼外垂杨”，皆谐婉可诵。朱文公谓本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安，而不及淑真。今魏夫人词，仅有《菩萨蛮》一首，无可评论。而淑真尚存数十首，足资研讨，余故录以为殿焉。

右十四家，南宋词之著者略具矣。竹山，后村，仍复论列者，盖以见苏辛词实不可学，虽宋人且不能佳也。至南宋词人之盛，实多不胜数。讲学家如朱元晦、胡澹庵辈，亦有小词流传。朱有《水调歌头》，胡有《醉落魄》。大臣如真德秀、魏了翁、周必大等，又各有乐府名世，真有《蝶恋花》，魏有《寿词》一卷，周有《省斋近体乐府》。淄流如仲殊、祖可，羽流如葛长庚、丘长春，所作亦冲雅俊迈。仲殊有《诉衷情》，祖可有《小重山》，长庚有《酹江月》，长春有《无俗念》。名妓如苏琼、严蕊，复通词翰，斯已奇矣。苏有《西江月》，严有《卜算子》、《鹊桥仙》等。至《词苑丛谈》载李全之子璮《水龙吟》一首，有“投笔从戎，枕戈待旦，陇西年少”之语，是绿林豪杰亦知柔翰，更不胜胪举也。余故约略论之，聊疏流别而已。

云若耶

第八章•概论三•金元

前述唐、五代、两宋人之作，为词学极盛之期。自是而后，此道衰矣。金元诸家，惟吴、蔡、遗山为正，余皆略事声歌，无当雅奏。元人以北词见长，文人心力，仅注意于杂剧。且有以词入曲者，虽有疏斋、仁近、蜕岩诸子，亦非专家之业也。
今综金元二代略论之：

第一•金人词略
完颜一朝，立国浅陋，金宋分界，习尚不同。程学行于南，苏学行于北，一时文物，亦未谓无人。惟前为宋所掩，后为元所压，遂使豪俊无闻，学术未显，识者惜之。然而《中州》一编，悉金源之文献；《归潜》十卷，实艺苑之掌故，稽古者所珍重焉。
至论词学，北方较衰。杂剧（手刍）弹盛行，而雅词几废。间有操翰倚声，亦目为习诗余技，远非两宋可比也。
综其传作言之，风雅之始，端推海陵；南征之作，豪迈无及。章宗颖悟，亦多题咏；聚骨扇词，一时绝唱。密国公（王寿），才调尤富；如庵小稿，存词百首。宗室才望，此其选矣。
至若吴蔡体行，词风始正。于是黄华、玉峰、稷山、二妙，诸家并起。而大集其成，实在遗山乐府所集三十六家。知人论世，金人小史也。
因就裕之所录，略志如下：

一、 章宗
金史称帝天资聪悟。《归潜志》亦云诗词多可称者，并纪其《宫中绝句》、《命翰林待制朱澜侍夜饮》诗，《擘橙为软金杯》词，皆清逸可诵，要未若《聚骨扇》词之胜也。词云：

蝶恋花•聚骨扇
几股湘江龙骨瘦，巧样翻腾，叠作湘波皱。金缕小钿花草斗，翠绦更结同心扣。
金殿日长承宴久，××招来，暂喜清风透。忽听传宣须急奏，轻轻褪入香罗袖。

帝词仅见此首，虽为咏物，而雅炼不苟。自来宸翰率多俚鄙，似此寡矣。他如《铁券行》、《送张建致仕归》、《吊王庭筠》诸作，今皆不可见，《飞龙记》亦不存。

二、 密国公（王寿）
（王寿）字仲宝，一字子瑜。世宗之孙，越王允常子，自号樗轩居士。著有《如庵小稿》。录《沁园春》词一首：

壮岁耽书，黄卷青灯，留连寸阴。到中年赢得，清贫更甚；苍颜明镜，白发轻簪。衲被蒙头，草鞋着脚，风雨萧萧秋意深。凄凉否？瓶中匮粟，指下忘琴。
一篇梁甫高吟，看谷变陵迁古又今。便离骚经了，灵光赋就；行歌白雪，愈少知音。试问先生，如何即是，布袖长垂不上襟。掀髯笑，一杯有味，万事无心。

公词仅止存七首，为《朝中措》、《春草碧》、《青玉案》、《秦楼月》、《西江月》、《临江仙》及此词也。宣宗南渡，防忌同宗，亲王皆有门禁。公以开府仪同三司，奉朝请家居，止以讲诵吟咏为乐，潜与士大夫唱酬，然不敢障露，其遭遇亦有可悲者。观其《西江月》云：

一百八般佛事，二十四考中书。山林朝市等区区，着甚来由自苦。
《临江仙》云：醉向繁台台上问，满川细柳新荷。
及此词“谷变陵迁古又今”，盖心中有难言之隐也。

天兴初，北兵犯河南，公已卧疾，尝语人曰：“敌势如此，不能支，止可以降，全吾祖宗。且本边塞，如得完颜氏一族归我国中，使女真不灭，则善矣，余复何望？”其言至沉痛也。
公喜与文士游，一时学子，如雷希颜、元裕之、李长源、王飞伯，皆游其门。飞伯曾有诗云：
宣平坊里榆林巷，便是临淄公子家。寂寞华堂豪贵少，时容词客听琵琶。
一时以为实录。刘君叔亦云：“其举止谈笑，真一老儒，殊无骄贵之态”，则其风度可思矣。

云若耶

三、 吴激
激字彦高，建州人。宋宰相拭子，米芾婿。使金，留不遣，官翰林待制。皇统初，出知深州，卒。有《东山集》词一卷。

录《风流子》一首，盖感旧作也：
书剑忆游梁，当时事，底处不堪伤。望兰楫嫩漪，向吴南浦；杏花微雨，窥宋东墙。凤城外，燕随青步障，丝惹紫游缰。曲水古今，禁烟前后，暮云楼阁，春草池塘。
回首断人肠，流年去如电，镜鬓成霜。独有蚁尊陶写，蝶梦悠扬。（此句又作：欲遣从来遗恨，频近清觞。）听出塞琵琶，风沙淅沥；寄书鸿雁，烟月微茫。不似海门潮信，犹到浔阳。

按“游梁”云云，即指使金事，故有“寄书鸿雁，潮信浔阳”之语，盖亦故国之思也。

先是，宇文叔通主文盟，视彦高为后进，止呼为小吴。会饮酒间，有一妇人，宋宗室子流落。诸公感叹，皆作乐章一阕。宇文作《念奴娇》有云：“宗室家姖，陈王幼女，曾嫁钦慈族。干戈浩荡，事随天地翻覆。”次及彦高，彦高作《人月圆》词云：
南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？
恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
虚中览之大惊。自后人求乐府者，叔通即云：“吴郎近以乐府名天下，可径求之。”

余谓彦高词，篇数不多，皆精美尽善。虽多用前人语，而点缀殊自然也。

四、 蔡松年
松年字伯坚，真定人。累官至吏部尚书，参知政事。卒封吴国公。著有《萧闲公集》，词名《明秀集》，见四印斋刻本，已残矣。

录《石州慢》一首：
东海蓬莱，风鬟雾鬓，不假梳掠。仙衣卷尽，云霓方见，宫腰纤弱。心期得处，世间言语非真，海犀一点通寥廓。无物比情浓，觅无情相博。
离索，晓来一枕余香，酒病赖花医却。滟滟金尊，收拾新愁重酌。片帆云影，载将无际关山，梦魂应被杨花觉。梅子雨疏疏，满江干楼阁。

按此词为高丽使还日作，故事上国使至，设有伎乐，此首即为伎作也。

《明秀集》今止见残本，惟目录尚全，见《四印斋刊词》。此词止载《中州乐府》而已。余尝考元以北散套见长，而杨朝英《阳春白雪集》别有大乐一阑，以东坡《念奴娇》、无名氏《蝶恋花》、晏叔原《鹧鸪天》、邓千江《望海潮》、吴彦高《春草碧》、张子野《天仙子》及伯坚此词实之。盖当时此词，固盛传歌者之口也。元人杂剧，有《蔡翛闲醉书石州慢》，当即演此事。今虽不传，而其词之声价可知矣。

伯坚他词尚富，《中州乐府》选二十多首，多有四印斋刊本中未见者。

五、 刘仲尹
仲尹字致君，辽阳人。正隆中进士，以潞州节度副使，召为都水监丞。有《龙山集》，录《鹧鸪天》四首：

（其一）
满树西风锁建章，宫黄未里贡前霜。谁能载酒陪花使，终日寻香过苑墙。
修月客，弄云娘，三吴清兴入琳琅。草堂人病风流减，自洗铜瓶煮蜜尝。

（其二）
骑鹤峰前第一人，不应着意怨王孙。当年艳态题诗处，好在香痕与泪痕。
调雁柱，引蛾颦，绿窗弦管合秦筝。砌台歌舞阳春后，明月朱扉几断魂。

（其三）
楼宇沈沈翠几重，辘轳亭下落梧桐。川光带晚虹垂雨，楼影涵秋鹊唤风。
人不见，思何穷，断肠今古夕阳中。碧云犹作山头恨，一片西飞一片东。

（其四）
璧月池南翦木犀，六朝宫袖窄中宜。新声蹙巧蛾颦黛，纤指移秦雁着丝。
朱户小，画帘低，细香轻梦隔涪溪。西风只道悲秋瘦，却是西风未得知。

按《中州乐府》录龙山作十一首，而《词综》仅选其二。遗山选择至严，此十一首无一草草，不知竹垞如何去取也。

致君为李钦叔外祖，少擢第，终管义军节度副使，能诗，学江西诸公。其《墨梅》、《梅影》二诗，尤为人称重，世人知者鲜矣。

云若耶

六、 王庭筠
字子端，熊岳人。大定中登第，官至翰林修撰。晚年卜居黄华山，自称黄华老人。《中州乐府》录词十二首，子端词无集，止以元选为准，录一首：

百字令•癸巳暮冬小雪家集作
山堂溪色，满疏篱寒雀，烟横高树。小雪轻盈如解舞，故故穿帘入户。埽地烧香，团圆一笑，不道因风絮。冰澌生砚，问谁先得佳句。
有梦不到长安，此心安稳，只有归耕去。试问雪溪无恙否？十里淇园佳处。修竹林边，寒梅树底，准拟全家住。柴门新月，小桥谁扫归路。

按黄华得名最早，赵闲闲曾赋赠一诗云：
寄语雪溪王处士，年来多病复何如。浮云世态纷纷变，秋草人情日日疏。
李白一杯人影月，郑虔三绝画诗书。情知不得文章力，乞与黄华作隐居。
时闲闲尚未有盛名，由是益著称也。

七、 赵可
字献之，高平人。贞元二年进士，仕至翰林直学士，有《玉峰散人集》。

蓦山溪•赋崇福荷花（崇福在太原晋溪）
云房西下，天共沧波远。走马记狂游，正芙蕖、半铺镜面。浮空阑槛，招我倒芳尊。看花醉，把花归，扶路清香满。
水枫旧曲，应逐歌尘散。时节又新凉，料开遍、横湖清浅。冰姿好在，莫道总无情。残月下，晓风前，有恨何人见。

按献之少时，赴举，及御帘试《王业艰难赋》。程文毕，于席屋上戏书小词云：
赵可可，肚里文章可可。三场熬了两场过，只有这番解火。恰如合眼跳黄河，知他是过也不过。试官道，王业艰难，好交与你我。

时海陵御文明殿，望见之，使左右趣录以来。有旨谕考官，此人中否当奏之。已而中选，不然亦有异恩矣。

后仕世宗朝，为翰林修撰，因夜览太宗神射碑，反覆数四。明日，会世宗亲飨庙，立碑下，召学士院官读之。适有可在，音吐鸿畅，如宿习然。世宗异之，数日迁待制。及册章宗为皇太孙，适可当笔。有云：“念天下大器，可不正其本欤。而世嫡皇孙所谓无以易者，人皆称之”。后章宗即位，偶问向者册文谁为之，左右以可对，即擢直学士。

可少轻俊，尤工乐章，有《玉峰集》行世。晚年奉使高丽，故事上国使至馆中，例有侍伎。献之作《望海潮》以赠，为世所传诵，与蔡伯坚后先辉映。惟蔡之“宫腰纤弱”，与赵之“离觞草草”，皆不免为人疵议也。

八、 刘迎
字无党，东莱人。大定中进士，除豳王府记室，改太子司经，有《诗文集》，乐府号《山林长语》。

乌夜啼
离恨远萦杨柳，梦魂常绕梨花。青衫记得章台月，归路玉鞭斜。
翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。

云若耶

九、 韩玉
字温甫，北平人。擢第，入翰林，为应奉文字，后为凤翔府判官。有《东浦词》。

贺新郎
柳外莺声醉，晚晴天、东风力软，嫩寒初褪。花底觅春春已去，时见乱红飞坠。又闲傍、阑干十二。阑外青山烟缥缈，远连空、愁与眉峰对。凝望处，两叠翠。
鸳鸯结带灵犀珮。绮屏深、香罗帐小，宝檠灯背。谁道彩云和梦断，青鸟阻寻后会。待都把、相思情缀。便作锦书难写恨，奈菱花、都见人憔悴。那更有，函枕泪。

按：玉词，《中州乐府》所未见，仅见《词综》，尚有《感皇恩》一首，题作“广东与康伯可”，是玉曾南游者矣。词中有“故乡何在，梦寐草堂溪友”，又“老去生涯殢尊酒”，又“古人今夜月，相思否”之句，则玉殆由南入北者。

十、 党怀英
字世杰，其先冯翔人。后居泰安，官翰林承旨。有《竹溪集》。

鹧鸪天
云步凌波小凤钩，年年星汉踏清秋。只缘巧极稀相见，底用人间乞巧楼。
天外事，两悠悠，不应也作可怜愁。开帘放入窥窗月，且尽新凉睡美休。

按：世杰得第，适值章宗即位之初。是时诏修辽史，世杰与郝俣同充纂修官，一时辽时碑铭墓志，及诸家文集，或记辽事者，悉上送官。至泰和初，诏分纪志列传刊修官，世杰寻卒，人咸以不睹全史为恨。其后陈大任继成辽史，或不如世杰远矣。区区词曲，不足见其学也。

十一、 王渥
字仲泽，太原人。擢第，令宁陵，召为省掾。使宋回，为太学助教。天兴中，出援武仙，战殁。录词一首。

水龙吟•从商帅国器猎，同裕之赋
短衣匹马清秋，惯曾射虎南山下。西风白水，石鲸鳞甲，山川图画。千古神川，一时胜事，宾僚儒雅。快长堤万弩，平冈千骑，波涛卷、鱼龙夜。
落日孤城鼓角，笑归来、长围初罢。风云惨淡，貔貅得意，旌旗闲暇。万里天河，更须一洗，中原兵马。看鞬橐呜咽，咸阳道左，拜西还驾。

按：仲泽使宋至扬州，应对华敏，宋人喜之。其擢第时，为奥屯邦献完颜斜烈所知，故多在兵间。后援武仙于郑州，盖从赤盏和喜，道遇北兵，殁于军阵，时论惜之。

渥性明俊不羁，博学无所不通。长于谈论，工尺牍，字画遒美有晋人风。诗多佳句，其《过颖亭》云：九山西络烟霞去，一水南吞涧壑流。宾主唱酬空翠琰，干戈横绝自沧州。又《赠李道人》云：簿领沈迷嫌我俗，云山放浪觉君贤。又《颍州西湖》云：破除北客三年恨，惭愧西湖五月春。世人多称道之。

十二、 景覃
字伯仁，华阳人。自号渭滨野叟。录词一首：

天香
市远人稀，林深犬吠，山连水村幽寂。田里安闲，东邻西舍，准拟醉时欢适。社祈雩祷，有萧鼓、喧天欢击。宿雨新晴，陇头闲看，露桑风麦。
无端短亭暮驿，恨连年、此时行役。何似临流萧散，缓衣轻幘。炊黍烹鸡自劳，有脆绿、甘红荐芳液。梦里春泉，糟床夜滴。

云若耶

十三、 李献能
字钦叔，河中人。擢第，入翰林，为应奉文字。出为鄜州观察判官，再入，迁修撰。正大末，授河中帅府经历官。词不多作，录一首：

春草碧
紫箫吹破黄州月，簌簌小梅花，飘香雪。寂寞花底风鬟，颜色如花命如叶。千里涴兵尘，凌波袜。
心事，鉴影鸾孤，筝弦雁绝。旧时雪堂人，今华发。肠断金缕新声，杯深不觉琉璃滑。醉梦绕南云，花上蝶。

按《金史》，李家故饶财，尽于贞祐之乱。在京师，无以自资，其母素豪奢，厚于自奉，小不如意，则必诃谴，人视之殆不堪忧，献能处之自若也。

钦叔为人，眇小而黑色，颇多髯，善谈论，工诗。有志于风雅，又刻意乐章。在翰院应机得体。赵闲闲、李屏山尝云：李钦叔今世翰苑才。故诸公荐之，不令出馆。

词虽不多见，而气度风格酷似秦少游。《中州乐府》又录其《江梅引》、《浣溪沙》而首，卓然名手也。

十四、 赵秉文
字周臣，磁州人。擢第，入翰林，因言事外补，后再入馆，为修撰，转礼部郎中，又出典郡守。南渡后，为直学士，拜礼部尚书，自号闲闲居士。有《滏水集》。

水调歌头
四明有狂客，呼我谪仙人。俗缘千劫不尽，回首落红尘。我欲骑鲸归去，只恐神仙官府，嫌我醉时嗔。笑拍群仙手，几度梦中身。
倚长松，聊拂石，坐看云。忽然黑霓落手，醉舞紫毫春。寄语沧浪流水，曾识闲闲居士，好为濯冠巾。却返天台去，华发散麒麟。

按，此为公抒志之作。公尝自拟苏子美，此词自序云：“昔拟栩仙人王云鹤赠余诗云：‘寄与闲闲傲浪仙，枉随诗酒堕凡缘。黄尘遮断来时路，不到蓬山五百年’。其后玉龟仙人云：‘子前身赤城子也’，余因以诗记之云：‘玉龟山下古仙真，许我天台一化身。拟折玉莲骑白鹤，他年沧海看扬尘’。吾友赵礼部庭玉说丹阳子谓余‘再世苏子美’也。赤城子则吾岂敢，若子美则庶几焉，尚愧词翰微不及耳。”据此，则公之微尚可见矣。

公幼年诗法王庭筠，晚则雄肆跌宕，魁然为一时文士领袖。金源一代，好奖励后进者，惟遗山与公而已。

十五、 辛愿
字敬之，福昌人。自号女几山人，又号溪南诗老。录词一首：

临江仙•河山亭留别钦叔裕之
谁识虎头峰下客，少年有意功名。清朝无路到公卿。萧萧华屋下，白发老诸生。
邂逅对床逢二妙，挥毫落纸堪惊。他年联袂上蓬瀛。春风莲烛影，莫忘此时情。

按，敬之以诗名，《金史》入隐逸传。而此词“虎头功名，蓬瀛联袂”之句，是亦非忘情仕宦者。惟中年为人连诬，遂无远志耳。《金史》：愿为河南府治中高廷玉客，廷玉为府尹迪罕福兴所诬，愿亦被讯掠，几不得免。

平生不为科举计，且未尝至京师，俨然中州一逸士也。尝谓王郁曰：“王侯将相，世所共嗜者。圣人有以（道）得之，亦不避。得之不以道，与夫居之不能行己之志，是欲澡其身，而伏于厕也。”其志趣如此。《金史》录其词，独取“黄绮暂来为汉友，巢由终不是唐臣”二语，以为真处士语，洵然。词则仅见此阕而已。

云若耶

十六、 元好问
字裕之，秀容人。兴定五年进士，历官左司都事，转行尚书省左司员外郎。金亡不仕，有《遗山乐府》。

摸鱼儿•雁邱
问世间情为何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年萧鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

按，此词裕之自序云：“太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云，今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能取，竟自投于地而死。予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁邱”，此词则遗山首场也。诸人和者颇多，而裕之乐府，深得稼轩三味。

张叔夏云：“遗山词深于用事，精于炼句，风流蕴籍处不减周秦”，余谓遗山竟是东坡后身，其高处酷似之，非稼轩所可及也。

其乐府自序云：“予故言宋人诗大概不及唐，而乐府歌词过之，此论殊然；乐府以来，东坡为第一，以后便到辛稼轩，此论亦然；东坡、稼轩且不论，且问遗山得意时，自视秦晁贺晏诸人为何如？余大笑推客背云，那知许事，且噉蛤蜊”，是遗山平昔之旨可知也。

晚年，尤以著作自任，以金源氏有天下，典章法度，庶几汉唐，国亡史作，己所当任。时金国实录在顺天张万户家，乃言于张，愿为撰述，既而为乐夔所沮。好问曰：“不可令一代之迹，泯而不传”，乃构亭于家，著述其上，因名曰野史。凡金源君臣遗言往行，采摭zhi2所闻，辄以寸纸细字为记，录至百余万言。其后纂修金史，多本其所著焉。是以遗山著作，辄多故国之思。
如《木兰花》云：冰井犹残石甃，露盘已失金茎。“
《石州慢》云：生平王粲，而今憔悴登楼，江山信美非吾土。
《鹧鸪天》云：三山宫阙空银海，万里风埃暗绮罗。
又云：旧时逆旅黄粱饭，今日田家白板扉。
又云：墓头不要征西字，元是中原一布衣。
皆可见其襟抱也。

邓千江《望海潮》一首，在当时负盛名，元人且以之入大曲，实则寻常语耳，尚不如龙洲上郭殿帅之《沁园春》也。

元人词略
元人以北词登场，而歌词之法遂废。其时作者如许鲁斋之《满江红》，张弘范之《临江仙》，不过余技及之，非专家之业。即如刘太保之《乾荷叶》，冯子振之《鹦鹉曲》，亦为北词小令，非真两宋人之词也。盖入元以来，词曲混而为一，始自董西厢，如《醉落魄》、《点绛唇》、《哨遍》、《沁园春》之类，皆取词名入曲。元人杂剧，仍之不变，而词之谱法，存之无多。且有词名仍旧，而歌法全非者，是以作家不多，即作亦如长短句之诗，未必如两宋之可按管弦矣。至如《解语花》之歌“骤雨打新荷”，《陈凤仪》之歌“一落索”，殊不可见也。

总一朝论之，开国之初，若燕公楠、陈巨夫、卢疏斋、杨西庵辈，偶及倚声，未扩门户；逮仇仁近振起于钱塘，此道遂盛，赵子昂、虞道园、萨雁门之徒，咸有文彩。而张仲举以绝尘之才，抱忧时之念，一身耆寿，亲见盛衰。故其词婉丽谐和，有南宋之旧格。论者谓其冠绝一时，非溢美也。其后如张野、倪瓒、顾阿瑛、陶宗仪，又复赓续雅音，缠绵赠答。及邵复孺出，和白石、玉田之长，寄烟柳斜阳之感，其《扫花游》、《兰陵王》诸作，尤近梦窗。殿步一朝，良无愧怍，此其大较也。爰分述之如下：

云若耶

一、 燕公楠
字国材，江州人。至元初，辟赣州通判，累官至湖广行中书省右丞。

摸鱼儿•答程雪楼见寄
又浮生平头六十，登楼怅望荆楚。出山小草成何事，闲却竹松烟雨。空自许，早摇落、江潭一似琅琊树。苍苍天路。漫伏枥心长，衔图志短，岁晏欲谁与？
梅花赋，飞堕高寒玉宇，铁肠还解情语。英雄操与君侯耳，过眼群儿谁数？霜鬓缕，只梦听、枝头翡翠催归去。清觞飞羽。且细酌盱泉，酣歌郢雪，风致美无度。

按：公楠即芝庵先生也，芝庵有《唱论》行世，历论古帝王善音律者，自唐玄宗至金章宗，得五人。又谓近世大曲，为苏小小《蝶恋花》、邓千江《望海潮》等十词。陶宗仪《辍耕录》所载，即本芝庵旧说也。又论词之格调、节奏、门户、题目等，皆当行语。又云“词山曲海，千生万熟，三千小令，四十大赋”，亦为明李中麓所本。盖公深通音律，故议论亲切不浮如是也。

其词不多见，所著《五峰集》，复不传。元人盛推刘太保、卢疏斋，盖就北曲言，非论词也。刘秉忠有《三奠子》词，张弘范有《鹧鸪天》词，皆非当行语，不备录。

二、 程巨夫
以字行，建昌人。仕世初，官至翰林学士承旨，谥文宪。有《雪楼集》

摸鱼子•次韵卢疏斋题岁寒亭
问疏斋、湘中朱凤，何如江上鹦鹉。波寒木落人千里，客里与谁同住。茅屋趣，吾自爱、吾亭更爱参天树。劳君为赋。渺雪雁南飞，云涛东下，岁晚欲何处。
疏斋老，意气经文纬武，平生握手相许。江南江北寻芳路，其看碧云来去。黄鹄举，记我度、秦淮君正临清句（原注：宣城水名）。歌声缓与。怕径竹能醒，庭花起舞，惊散夜来雨。

按：巨夫宏才博学，被遇四朝，忠亮鲠直，为时名臣。所传《雪楼集》，舂容大雅，有北宋馆阁余风。所作词不多，《词综》所录，尚有寿燕五峰《摸鱼儿》、送王荩臣《点绛唇》、答西野使君《清平乐》三首。

三、 杨果
字西庵，蒲阴人。金正大中进士，入元为北京宣抚使，出为淮孟路总管，谥文献。

摸鱼儿•同遗山赋雁邱
恨千年、雁飞汾水，秋风依旧兰渚。网罗惊破双栖梦，孤影乱翻波素。还碎羽，算古往、今来只有相思苦。朝朝暮暮，想塞北风沙，江南烟月，争忍自来去。
埋恨处，依约并州旧路，一邱寂寞寒雨。世间多少风流事，天也有心相妒。休说与，还怕却、有情多被无情误。一杯待举，待细读悲歌，满倾清泪，为尔酹黄土。

遗山雁邱词见前，此为西庵和作，同时和者甚多，不让双蕖怨故事也。李仁卿亦有和作，见遗山词集中。西庵词无集，而其北词小令，散见《阳春白雪》、《太平乐府》中者至多。如《小桃红》云：

采莲人唱采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破。应如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱、南朝旧曲，司马泪痕多。

又云：

玉箫声断凤凰楼，憔悴人非旧，留得啼痕满罗袖。去来休，楼前风景浑依旧。当初只恨、无情烟柳，不解系行舟。

清新俊逸，不亚东篱小山也。

四、 仇远
字仁近，钱塘人，官溧阳州儒学教授，有《山村集》

齐天乐•赋蝉
夕阳门巷荒城曲，清音早鸣秋树。薄剪绡衣，凉生影鬓，独饮天边风露。朝朝暮暮，奈一度凄吟，一番凄楚。尚有残声，蓦然飞过别枝去。
齐功往事漫与，行人休说与，当时齐女。雨歇空山，月笼古柳，仿佛旧曾听处。离情正苦，甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。满地霜红，浅莎寻蜕羽。

按：远有《金渊集》，皆官溧阳日所作，故取投金濑事以为名。远在宋末与白珽齐名，号为仇白。厥后张翥、张羽，以诗词鸣于元代者，皆出其门。他所与唱和者，如周密、赵孟頫、吾丘衍、鲜于枢、方回、黄溍等，皆一时有名之士。故其所作，格律高雅，往往颉颃古人。

其词亦清俊拔俗，与南宋诸公相类。盖远虽为元人，而所居在南方。且往来酬酢，多宋代遗臣，故所作与北人不同也。此词见《乐府补题》，是书皆宋代遗民唱和之作，共十三人，中如王沂孙、周密，唐珏、张炎，为尤著称。论元词者，当以远为巨擘焉。

云若耶

五、 王恽
字仲谋，汲县人。官至翰林学士承旨，谥文定。有《秋涧集》四卷。

水龙吟•赋秋日红梨花
纤苞淡贮幽香，玲珑轻锁秋阳雨。仙根借暖，定应不待，荆王翠被。潇洒轻盈，玉容浑是，金茎露气。甚西风宛转，东阑暮雨，空点缀、真妃泪。
谁遣司花妙手，又一番角奇争异。使君高卧，竹亭闲寂，故来相慰。燕几螺屏，一枝披拂，绣帘风细。约洗妆快写、玉屏芳酒，枕秋蟾泪。

按：恽有《秋涧集》百卷，皆以论事见长。盖恽之文章，源出元好问，故其波澜意度，皆不失前人矩矱。其所作《中堂事纪》、《乌台笔补》、《玉堂嘉话》，皆足备一朝掌故。文章经济，照耀一时，不徒以词章著焉。其词精密弘博，自出机杼。《春从天上来》一支，尤多故国之感。自制腔如《平湖月》，直是小令，而《后庭花》、《破阵子》，即为北词《仙吕后庭花》之滥觞。词云：

绿树远连洲，青山压树头。落日高城望，烟霏翠满楼。木兰舟，彼汾一曲，春风佳可游。

较吕止庵小令无异。元人词中，往往有与曲相混处，不可不察，非独《天净沙》、《翠裙腰》而已。赵子昂亦有此调，较多一衬字。

六、 赵孟頫
字子昂，宋宗室，侨湖州。至元中，以程巨夫荐授兵部郎中，累官至翰林学士承旨，谥文敏。有《松雪斋词》一卷。

蝶恋花
侬是江南游冶子，乌帽青鞋，行乐东风里。落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里。
扶上兰舟人欲醉，日暮青山，相映双蛾翠。万顷湖光歌扇底，一声吹下相思泪。

按：孟頫以宋朝皇族改节仕元，遂不谐于物议。然其晚年和姚子敬诗，有“同学少年今已稀，重嗟出处存心违”之句，是未尝不知愧悔。且风流文采冠绝当时，不独翰墨为元代第一，即其文章亦揖让于虞杨范揭之间，固非陋儒所可议也。

其词超逸不拘于法度，而意之所至，时有神韵。邵复孺云：“公以承平王孙，晚婴巨变，黍离之感，有不能忘情者，故长短句深得骚人意度。”其在李叔固席上赠歌者贵贵，有《浣溪沙》一首云：

“满捧金卮低唱词，尊前再拜索新诗，老夫惭愧鬓成丝。
罗袖染将修竹翠，粉香须上小梅枝，相逢不似少年时。”

说者谓承平结习未能尽除，不知此正杜牧之“鬓丝禅榻，粉碎虚空时”也。读公词，宜平恕。

七、 詹正
字可大，一号天游，郢人。官翰林学士。

霓裳中序第一•古镜
一规古蟾魄，瞥过宣和几春色。知那（个）柳松花怯，曾搓玉团香，涂云抹月。龙章凤刻，是如何、儿女销得。便孤了、翠鸾何限，人更在天北。
磨灭，古今离别，幸相从、蓟门仙客。萧然林下木叶，对云淡星疏，眉青影白。佳人已倾国，漫赢得、痴铜旧画。兴亡事，道人知否，见了也华发。

按：此词天游至元间，监醮长春宫，见羽士丈室古镜，妆似秋叶，背有金刻“宣和御宝”四字，因赋此阕也。余见天游诸作如《三姝媚》题云：“古卫舟子谓曾载钱塘宫人”，《齐天乐》题云：“赠童瓮天兵后归杭”，其故国之思，时流露于笔墨间，盖亦由宋入元者矣。

云若耶

八、 虞集
字伯生，号邵庵，崇仁人。累官至翰林直学士，兼国子祭酒。有《道园集》

苏武慢•和冯尊师
放棹沧浪，落霞残照，聊倚岸回山转。乘雁双凫，断芦飘苇，身在画图秋晚。雨送滩声，风摇烛影，深夜尚披吟卷。算离情、何必天涯，咫尺路遥人远。
空自笑、洛阳书生，襄阳耆旧，梦底几时曾见。老矣浮邱，赋诗明月，千仞碧天长剑。雪霁西楼，春生瑶席，容我故山高宴。待鸡鸣、日出罗浮，飞度海波清浅。

按：公诗文为四家之冠，当时虞杨范揭并见称一时。而伯生自评诸作，儗ni3诸老吏断狱，则其自信有素也。词不多作，《辍耕录》载其《短柱折桂令》，极险窄之苦，而能挥翰自如，不为韵缚。才大者亦工小令，信为一代宗匠焉。

九、 萨都剌
字天锡，雁门人。登泰定进士，官镇江录事，终河北廉访经历。萨都剌者，汉言犹济善也。有《雁门集》，尚书干文傅为之序。词学东坡，颇有豪致。

满江红•金陵怀古
六代豪华，春去也、更无消息。空怅望、山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒蛩泣。到如今、只有蒋山青，秦淮碧。

天锡词不多作，而长调有苏辛遗响。大抵元词之始，实皆受遗山之感化。子昂以故国王孙，留意词翰，涵养既深，英才辈出。云石、海涯，以绮丽清新之派，振起于前，而天锡继之，元词于此时为盛矣。

天锡小词，亦有法度。如《小阑干》云：

去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。沈水消香，梨云梦暖，深院绣帘垂。
今年冷落江南夜，心事有谁知。杨柳风柔，海棠月澹，独自倚阑时。

殊清婉可诵。

余按：天锡以作宫词得盛名，其诗清新绮丽，自成一家。虞道园作傅若金诗序，亦盛推之，而独不言其词。独明宁献王曾品评其词格，盖词为诗名所掩矣。

十、 张翥
字仲举，晋宁人。至正初，以荐为国子助教，累官至河南行省，平章政事，兼翰林学士承旨。有《蜕岩词》三卷。

多丽•西湖泛舟
晚山青，一川云树冥冥。正参差、烟凝紫翠，斜阳画出南屏。馆娃归、吴台游鹿；铜仙去、汉苑飞萤。怀古情多，凭高望极，且将尊酒慰飘零。自湖上、爱梅仙远，鹤梦几时醒。空留得，六桥疏柳，孤屿危亭。
待苏堤、歌声散尽，更须携妓西泠。藕花深、雨凉翡翠；菰蒲软、风弄蜻蜓。澄碧生秋，闹红驻景，采菱新唱最堪听。见一片、水天无际，渔火两三星。多情月，为人留照，未过前汀。

仲举此词，气度冲雅，用韵尤严，较两宋人更细。《多丽》一词，终以此为正格。仲举他作皆佳，至此词三首，以以此为首也。

仲举少时，负才不羁，好蹴鞠，喜音乐，不以家业屑意。一旦翻然悔悟，受业于李存之门，又学于仇仁近，由是以诗文知名。薄游扬州，众闻其名，争延致之。仲举肢体昂藏，行则偏竦一肩，韩介玉以诗嘲之曰：

“垂柳阴阴翠拂檐，依阑红袖玉纤纤。先生掉臂长街上，十里朱帘尽下帘。”

坐中皆失笑。晚年尝集兵兴以来死节之人为一编，曰《忠义录》，识者韪之。仲举词为元一代之冠，树骨既高，寓意亦远，元词之不亡，赖有此耳。其高处直与玉田、草窗相骖靳，非同时诸家所及。如

《绮罗香》云：“水阁云窗，总是惯曾经处。曾信有、客里关河，又怎禁、夜深风雨。”刻意学白石，冲淡有致。

又《水龙吟•蓼花》云：“瘦苇黄边，疏苹白外，漫汀烟穟。”用“黄边”、“白外”四字殊新。又云：“船窗雨后数枝，低入香零粉碎。不见当年，秦淮花月，竹西歌吹”，悉以感慨，意境便厚。船窗数语，更合蓼花神理，此等处皆仲举特长，规抚南宋诸家，可云神似。

云若耶

十一、 倪瓒
字元镇，吴锡人。有《清闷阁集》词一卷。

人月圆
伤心莫问南朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花间。
怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来。

此词沈郁悲壮，即南宋诸公为之，亦无以过。吴彦高以此调得名，实不及元镇作也。他词如《江城子•感旧》、《柳梢青》、《小桃红》诸作，亦蕴籍可喜。

盖元镇先世以赀雄于乡，元镇不事生产，强学好修，藏书数千卷，手自勘定，性有好洁，避俗若浼，故所作无尘垢气。句曲张雨、钱唐俞和尝缮录其稿，论者谓如白云流天，残雪在地，洵合其高洁也。元镇与陆友仁善，因得其词学。集中有《怀友仁》诗云：“归埽松阴苔，迟君践幽约”，可见两人之交谊，无怪其词之雅洁也。

十二、 顾阿瑛
字仲瑛，昆山人。举茂才，署会稽教谕，力辞不就。后以子官封武略将军，钱唐县男，晚称金粟道人。有《玉山草堂集》。

青玉案
春寒恻恻春阴薄。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢还飞却。
红入花腮青入萼。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。朝来一阵，晚来一阵，难道都吹落。

阿瑛世居界溪之上，轻财结客。年三十，始折节读书，购古今名画。三代以来，彝鼎秘玩，集录鉴赏，殆无虚日。筑玉山草堂，园池亭馆，声妓之盛，甲于天下。四方名人如张仲举、杨廉夫、柯九思、倪元镇、方外张伯雨辈，常主其家，日夜置酒赋诗，风流文雅，著称东南焉。淮张据吴，遁隐嘉兴之河溪。母丧归，绰溪张氏再辟之，断发庐墓，繙阅释典，自称金粟道人云。

其词不多作，竹垞《词综》仅录三首。《青玉案》外，尚有《蝶恋花》、《清平乐》二支，词境虽不高，而风趣特胜。遭世乱离，壮怀消歇，尝自题其像云：

儒衣僧帽道人鞋，天下青山骨可埋。若说当时豪侠事，五陵鞍马洛阳街。

其晚境亦可悲焉。

十三、 白朴
字太素，又字仁甫，真定人，有《天籁集》。

水龙吟•遗山先生有醉乡一词。仆饮量素悭，不知其趣，独闲居嗜睡有味，因为赋此

醉乡千古人行，看来直到亡何地。如何物外，华胥境界，升平梦寐。鸾驭翩翩，蝶魂栩栩，俯观群蚁。恨周公不见，庄生一去，谁真解、黑甜味。
闻说希夷高卧，占三峰、华山重翠。寻常羡杀，清风岭上，白云堆里。不负平生，算来惟有，日高春睡。有林间，剥啄忘机，幽鸟唤，先生起。

太素少时，鞠养于元遗山，元白为中州世契，两家子弟，每举长庆故事，以诗文相往还。太素为寓斋仲子，于遗山为通家侄。甫七岁，遭壬辰之难，寓斋以事远适。明年春，京城变，遗山遂挈以北渡，自是不茹荤血。人问其故，曰：“俟见吾亲，即如故。”尝罹疾，遗山昼夜抱持，凡六日，竟于臂上得汗而愈，盖视亲子弟不啻过之。读书颖悟异常儿，日亲炙遗山馨欬谈笑，悉能默记。数年，寓斋北归，以诗谢遗山云：“顾我真成丧家犬，赖君曾护落巢儿”。居无何，夫子卜居于滹阳，律赋为专门之学。而太素有能声，号后进之翘楚者。遗山每过之，必问为学次第。尝赠之诗曰：“元白通家旧，诸郎独汝贤”。未几，生长见闻，学问博览。然自幼经丧乱，仓皇失母，便有山川满目之叹。逮亡国，恒郁郁不乐。以故放浪形骸，期于适意。中统初，开府史公，将以所业力荐之于朝。再三逊谢，栖迟衡门，视荣利蔑如也。

其词出语遒上，寄情高远，音节协和，轻重稳惬。凡当歌对酒，感事兴怀，皆自肺腑流出，真如天籁，因以天籁名集。江阴孙大雅云：“先生少有志于天下，已而事乃大谬。顾其先为金世臣，既不欲高蹈远引，以抗其节；又不欲使爵禄以干其身。于是屈己降志，玩世滑稽，徙家金陵，从诸遗老。放情山水间，日以诗酒优游，用示雅志，以忘天下”，是仁甫身世亦可惋也。词中如《咸阳怀古》、《感南唐故宫》诸作，颇多故国之感。赋咏金陵名胜，亦有狡童禾黍之意。而《沁园春•辞谢辟召》一词，竟拟诸嵇康、山涛绝交故事。是其志尚，非同时诸子所能默契也。今人读仁甫《梧桐雨》杂剧，仅目为词人，又乌知先生出处之大节哉。

云若耶

十四、 邵亨贞
字复孺，号清溪，华亭人。著有《野处集》，及《蛾术词选》四卷。

兰陵王•岁晚忆王彦强而作
暮天碧，长是登临望极。松江上、云冷雁稀，立尽斜阳耿相忆。凭阑起太息，人隔吴王故国。年华晚，烟水正深，难折梅花寄寒驿。
东风旧游历，记草暗书帘，苔满吟屐，无情征旆催离席。嗟月堕寒影，夜移清漏。依稀曾向梦里识，恍疑见颜色。
空惜，鬓毛白。恨莫趁金鞍，犹误尘迹。何时弭棹苏台侧。共漉酒纱帽，放歌瑶瑟。春来双燕，定到否，旧巷陌。

按：复孺以《眉目》、《沁园春》二词得盛名于时，实是侧艳语，不足见复孺之真面目也。其自序云：“龙洲先生以此词咏指甲、小脚，为绝代脍炙。继其后者，独未之见”，是复孺仅学龙洲耳。不知龙洲二词，亦非刘改之最得意作，而世顾盛推之，世人遂以二词概复孺，亦可谓不知复孺者矣。

复孺通博敏贍，虽阴阳医卜佛老书，靡不精核。元时训导松江府学，以子诖误戍颍上，久乃赦还。入明方卒，年九十三。

其词如《拟古》十首，凡清真、白石、梅溪、稼轩，学之靡不神似，即此可见词学之深。又和赵文敏十词，自序云：“余生十而有四年公薨，每见先辈谈公典型学问如天上人，未尝不神驰梦想。昔东坡先生自谓不视范文正公为平生遗恨，其意盖可想见”，是复孺托契古人，足征微尚，岂仅词章云尔哉！

第九章•概论四•明清
明词芜陋，清词则中兴时也。流派繁杂，疏论如下：

其一•明人词略
论词至明代，可谓中衰之期。探其根源，有数端焉。

开国作家，沿伯生、仲举之旧，犹能不乖风雅。永乐以后，两宋诸名家词，皆不显于世。惟《花间》、《草堂》诸集，独盛一时。于是才士模情，辄寄言于闺阁；艺苑定论，亦揭橥于香奁。托体不尊，难言大雅，其蔽一也。

明人科第，视若登瀛，其有怀抱冲和，率不入乡党之月旦。声律之学，大率扣槃。迨夫通籍以为还，稍事研讨，而艺非素习，等诸面墙。花鸟托其精神，赠答不出台阁。庚寅揽揆，或献以谀词；俳优登场，亦宠以华藻。连篇累章，不外酬应，其蔽二也。

又自中叶，王李之学盛行，坛坫自高，不可一世。惟吾、长夜，既跋扈于先，才胜、相如、伯玉，复簸扬于后。品题所及，渊膝随之。謏闻下士，狂易成风。守升庵《词品》一编，读弇州《巵言》半册，未悉正变，动肆诋（言其）。学寿陵邯郸之步，拾温韦牙后之慧。衣香百合（用修《如梦令》），止崇祚之余音；落英千片（弇州《玉蝴蝶》），亦草堂之坠响。句摭字捃，神明不属，其蔽三也。

况南词歌讴，遍于海内；白苎新奏，盛推昆山；宁庵吴歈，蚤传白下。一时才士，竞尚侧艳。美谈极于利禄，雅情拟诸桑濮。以优孟缠达之言，作乐府风雅之什。小虫机杼，义仍只工回文；细雨窗纱，圆海惟长绮语。好行小慧，无当雅言，其蔽四也。

作者既雅正不分，读者亦泾渭莫辨，正声既绝，繁响遂多，删汰之责，是在后贤。爰自青田、青邱之下，及于卧子，略为论次之。

云若耶

一、 刘基
字伯温，青田人，元进士。洪武初，官至御史中丞。论佐命功，封诚意伯，为胡惟庸毒死。正德中，追谥文成。有《覆瓿集》、《犁眉公集》。

千秋岁
淡烟平楚，又送王孙去。花有泪，莺无语。芭蕉心一寸，杨柳丝千缕。今夜雨，定应化作相思树。
忆昔欢游处，触目成前古。口良会，如何许？百杯桑落酒，三叠阳关句。情未与，月明潮上迷津渚。

公诗为开国第一，词则与季迪并称，其佳处虽不逮宋人，固足为朱明冠冕也。小令颇有思致，如《临江仙》、《小重山》、《少年游》诸作，清婉可诵，惟气骨稍薄耳。盖明初诸家，尚不失正宗，所可议者，气度之间终不如两宋。降至升庵辈，句琢字炼，枝枝叶叶为之，益难语于大雅。自马浩澜、施阆仙辈，淫词秽语，无足置喙。词至于此，风雅扫地矣。迨季世陈卧子出，能以秾丽之笔，传凄婉之神，始可当一代高手，此明词之大略矣。

公词于长调不擅胜场，小令如
《谒金门》云：风袅袅，吹绿一庭春草。
《转应曲》云：秋雨，秋雨，门外白杨自语。
《青门引》云：相怜自有明月，照人肺腑清如水。
《渔家傲》云：乱鸦啼破楼头鼓。
《踏莎行》云：愁如溪水暂时平，雨声一夜依然满。
《渡江云》云：定巢新燕子，睡起雕梁，相对整乌衣。
此皆清俊绝伦者也。

公在元时，有《和王文明》诗云：“夜凉月白西湖水，坐看三台上将星。”好事者遂傅会之，谓公望西湖云气，语坐客云：“后十年有帝者起，吾当辅之。”此妄也。当公羁管绍兴时，感愤至欲自杀，借门人密里沙抱持，得不死。明祖既定婺州，犹佐石抹宜孙相守，是岂预计身为佐命者耶？其《题太公钓渭图》云：“偶应飞熊兆，尊为帝王师”，则公自道也。世多以前知目公，至凡纬谶堪舆，动多妄托，岂其然乎？

二、 高启
字季迪，长洲人。隐吴淞江之青邱，自号青邱子。洪武初，召修元史，授编修，擢户部侍郎，坐魏观苏州府上梁文罪，腰斩。有《扣舷词》一卷。

沁园春•雁
木落时来，花发时归，年又一年。记南楼望信，夕阳帘外；西窗惊梦，夜雨灯前。写月书斜，战霜阵整，横破潇湘万里天。风吹断，见两三低去，似落筝弦。
相呼共宿寒烟，想只在、芦花浅水边。恨呜呜戍角，忽催飞起；悠悠渔火，长照愁眠。陇塞间关，江湖冷落，莫恋遗粮犹在田。须高举，教弋人空慕，云海茫然。

青邱乐府，大致以疏旷见长。《行香子•赋芙蓉》，亦一时传诵者也。世传青邱贾祸，因题《宫女图》，其诗云：

“女奴扶醉踏苍苔，明月西园侍宴回。小犬隔空吠花影，夜深宫禁有谁来。”

孝陵猜忌，容或有之。然集中又有《题画犬诗》云：

“猧儿初长尾茸茸，行响金铃细草中。莫向瑶阶吠人影，羊车夜半出深宫”，

此则不类明初掖庭事。二诗或刺庚申君而作，好事者因之傅会也。总之明祖猜疑群下，恐有不臣之心，故于魏观罪且不赦，因波及青邱耳。假令观建府治，不在淮张故基，虽有谗者，未必入太祖耳也。吾乡明初有北郭十友之名，今传者无一二矣。

云若耶

三、 杨基
字孟载，嘉州人。大父仕江坐，遂家吴中。洪武初，知荥阳县，历山西按察副使。有《眉庵集》。

烛影摇红•帘
花影重重，乱纹匝地无人卷。有谁惆怅立黄昏，疏映宫妆浅。只有杨花得见，解匆匆、寻芳觅便。多情长在，暮雨回廊，夜香庭院。
曾记扬州，红楼十里东风软。腰肢半露玉娉婷，犹恨蓬山远。闲闷如今怎遣，看草色、青青似翦。且教高揭，放数点残春，一双新燕。

孟载少时曾见杨廉夫，命赋铁笛，诗成，廉夫喜曰：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地”，当时因有老杨小杨之目。眉庵词更新俊可喜，尤宜于小令，如《清平乐》、《浣溪沙》诸调。盖眉庵聪慧，故出语便媚。其佳处并不摹临《花间》、《草堂》，与中叶后元美、升庵诸作，不可同日语矣。

《静志居诗话》云：“孟载诗
‘芳草渐于歌馆密，落花偏向舞筵多’
‘细柳已黄千万缕，小桃初白两三花’
‘布谷雨晴宜种药，葡萄水暖欲生芹’
‘雨颉风颃枝外蝶，柳遮花映树头莺’
‘燕子绿芜三月雨，杏花春水一群鹅’
‘江浦荷花双鹭雨，驿亭杨柳一蝉风’
试填入《浣溪沙》，皆绝妙好词也”，洵然。

四、 瞿佑
字宗吉，钱塘人。洪武中，以荐历仁和、临安、宜阳训导，升周府长史。永乐间谪保安，洪熙元年放还。有《乐府遗音》五卷，《余情词》一卷。

摸鱼子•苏堤春晓
望西湖、柳烟花雾，楼台非远非近。苏堤十里笼春晓，山色空濛难认。风渐顺，忽听得，鸣榔惊起沙鸥阵。瑶阶露润。把绣幕微搴，纱窗半启，未审甚时分。
凭阑处，水影初浮日晕，游船未许开尽。买花声里香尘起，罗帐玉人犹困。君莫问，君不见、繁华易觉光阴迅。先寻芳信。怕绿叶成阴，红英结子，留作异时恨。

宗吉风情丽逸，著《翦灯新话》及《乐府歌词》，多倚红偎翠之语，为时传诵。及谪戍保安，当兴安失守，边境萧条。永乐己亥，降佛曲于塞外，选子弟唱之。时值元宵，作《望江南》五首，词旨凄绝，闻者皆为泣下。又，凌彦翀于宗吉为大父行，曾作梅词《霜天晓角》、柳词《柳梢青》各一百首，号梅柳争春，宗吉一日尽和之。彦翀大惊叹，呼为小友，宗吉以此知名。后彦翀自南荒归葬西湖，宗吉以诗送之云：“一去西川隔夜台，忽见白璧瘗苍苔。酒朋诗友凋零尽，只有存斋冒雨来”，其敦友谊如此。词不多作，四声平仄时有舛失，而琢语固精胜也。

五、 王九思
字敬夫，鄠县人。弘治丙辰进士，选庶吉士，授检讨，调吏部主事，升郎中。坐刘瑾党，降寿州同知，寻勒致仕。有《碧山乐府》。

蝶恋花•夏日
门外长槐窗外竹，槐竹阴森，绕屋重重绿。人在绿荫深处宿，午风枕簟凉如沐。
树底辘轳声断续，短梦惊回，石鼎茶方熟。笑对碧山歌一曲，红尘不到人间屋。

敬夫与德涵俱以词曲见长，德涵之《中山狼》，敬夫之《杜甫游春》，皆盛年屏弃，无聊泄愤之作，而敬夫尤称能手。词则多酬应率意，集中寿词多至数十首，亦可知其颓唐不经意矣。此《蝶恋花》一首，虽随笔所之，而集中实是上乘者。大抵康王虽以词曲著名，实皆注意散套。故论曲家不可不推为上座，论词则为升堂也。世传敬夫将填词，以厚赀募国工，杜门学习琵琶三弦，熟按诸曲，尽其技而后出之。故其词雄放奔肆，俨然有关马之遗。余读其《游春记》及德涵之《中山狼》，嬉笑谑浪，力诋西涯，无怪为世人诟病也。

德涵小令云：“真个是不精不细丑行藏，怪不得没头没脑受灾殃。从今后花底朝朝醉，人间事事忘。刚方，奚落了膺和滂；荒唐，周旋了籍与康。”颇有东篱遗响，词亦不称盛名云。（风鸟注：李膺，范滂，阮籍，嵇康）

六、 杨慎
字用修，新都人。正德辛未赐进士第一，授翰林修撰。以议大礼泣谏，杖谪永昌。天启初，追谥文宪。有《升庵集》。

水调歌头•牡丹
春宵微雨后，香径牡丹时。雕阑十二，金刀谁剪两三枝。六曲翠屏深掩，一架银筝缓送，且醉碧霞卮。轻寒香雾重，酒晕上来迟。
席上欢，天涯恨，雨中姿。向人欲诉漂泊，粉泪半低垂。九十春光堪惜，万种心情难写，彩笔寄相思。晓看红湿处，千里梦佳期。

用修所著书百余种，号为百洽金华。胡应麟嫌其熟于稗史，不娴于正史，作《笔丛》以驳之。然杨所辑《百琲真珍》，《词林万选》，亦词家之功臣也。所著《词品》虽多偏驳，顾考核流别，研讨正变，碻有为他家所不如者。

在永昌日，曾红粉傅面，作双丫髻，插花，令诸妓扶觞游行，了不愧怍。吴江沈自晋曾为谱《簪花髻》杂剧，词场艳称之。

大抵用修文学，一依茶陵衣钵，自北地多言复古，力排茶陵。用修乃沈酣六朝，览采晚唐，创为渊博靡丽之词。其意欲压倒李何，为茶陵别张壁垒，其用力固至正也。惟措辞运典，时出轻心，援据博则乖误良多，摹仿惯则瑕疵互见，窜改古人，假托往籍，英雄欺人，亦时有之。要其钩索渊深，藻采繁会，自足牢笼一世。即以词曲论之，如：
《转应曲》云：花落花落，日暮长门寂寞。
又：门掩门掩，数尽寒城漏点。
《昭君怨》云：“楼外东风到早，染得柳条黄了。低拂玉阑干，怯春寒。”
皆不弱两宋人之作。

他如陶情乐府，警句尤多。如
“费长房锁不尽相思地，女娲氏补不尽离恨天。”
又“别泪铜壶共滴，愁肠兰焰同煎。”
又“和愁和闷，经岁经年。”
又“傲霜雪镜中紫髯，任光阴眼前赤电，仗平安头上青天。”
诸语皆未经人道者。

云若耶

七、 王世贞
字元美，太仓州人。嘉靖丁未进士，历官至刑部尚书。有《弇州四部稿》。

渔家傲
细雨轻烟装小暝，重衾不耐春寒横。袅尽博山孤篆影。闲自省，天涯有个人同病。
十二巫峰围昼永，黄莺可唤梨花醒。雨点芳波揩不定。临晚镜，真珠簌簌胭脂冷。

《弇州四部稿》盛行海内，毁誉翕集，弹射四起，实则晚年亦自深悔也。世皆以王李并称，然元美才气，十倍于鳞。惟病在爱博，笔削千兔，诗载两牛，自以为靡所不有，方成大家。究之千篇一律，安在其靡所不有也？

《艺苑卮言》为弇州少作，其中论词诸篇，颇多可采。其自言云：“作《卮言》时，年未四十，与于鳞辈是古非今，此长彼短，未为定论。行世已久，不能复秘。惟有随事改正，勿误后人”，元美之虚心克己，不自掩护如此。又自述诗云：“野夫兴就不复删，大海回风吹紫澜。”言虽夸大，亦实语也。

其词小令特工，如《浣溪沙》云：权把来书钩午梦，起沽村酿泼春愁。
《虞美人》云：鸭头虚染最长条，酝造离亭清泪几时消。
又“珊瑚翠色信丰酒，解醉愁人否”，皆当行语。

独世传《鸣凤记》，谱介溪相国杨忠愍公事，则时有失律欠当处。或云为同时人假托者，要亦可信也。

八、 张綖
字世文，高邮人。正德癸酉举人，官武昌通判，迁知光州。有《南湖集》。

风流子
新阳上帘幌，东风转，又是一华年。正驼褐寒侵，燕钗春袅；句翻词客，簪斗宫娃。堪娱处，林莺啼暖数，渚鸭水晴沙。绣阁轻烟，翦灯时候；青旌残雪，卖酒人家。
此时应重省，瑶台畔，曾遇翠盖香车。愁肠尘缘犹在，密约还赊。念鳞鸿不见，谁传芳信；潇湘人远，空采苹花。无奈疏梅风景，碧草天涯。

世文学词曲于王西楼，西楼名磐，亦高邮人，为南湖外甥。今南湖《西楼乐府•弁言》所云“不肖甥张守中”者，即綖也。中论西楼家世甚详，不啻王博文之序《天籁集》也。《南湖词》所可见者，仅《词综》所录《风流子》、《蝶恋花》两首。《古今词话》亦盛推之，目为风流蕴籍，足以振起一时，亦非溢美。惟所著《诗余图谱》一书，略有可议而已。《四库提要》云：“是编取宋人歌词，择声调合节者，一百十首。汇而谱之，各图其平仄于前，而缀词于后，有当平当仄、可平可仄二例，而往往不据古词，意为填注。于古人故为拗句，以取抗坠之节者，多改谐诗句之律。又校雠不精，所谓黑围为仄，白围为平，半黑半白为平仄通者，亦多混淆，殊非善本”，此言碻中张氏之弊，宜为万氏所讥也。

九、 马洪
字浩澜，仁和人。有《花影集》三卷。

东风第一枝•梅花
饵玉餐香，梦云惜月，花中无此清莹。俨然姑射仙人，华珮明珰新整。五铢衣薄，应怯瑶台凄冷。自骖鸾、来下人间，几度雪深烟暝。
孤绝处，江波流影；憔悴也，春风销粉。相思千种闲愁，声声翠禽啼醒。西湖东阁，休说当时风景。但留取，一点芳心，他日调羹翠鼎。

《词品》云：“鹤窗善咏诗，尤工长短句。虽皓首韦布，而含吐珠玉，锦绣胸肠，居然若贵介王孙也。词名花影，盖取月下灯前，无中生有之意。”

余案：明有二《花影集》，一为鹤窗，一为施子野也。鹤窗气度从容，不入小家态，子野则流于纤丽矣。

鹤窗《少年游》云：“原来却在瑶阶下，独自踏花行。笑摘朱樱，微揎翠袖，枝上打流莺”。
《行香子》云：惜月前宵，病酒今朝。
《满庭芳•落花》云：谁道天机绣锦，都化作紫陌尘埃。
颇有隽永意味，非子野所及也。

云若耶

十、 陈子龙
字卧子，青浦人。崇祯十年进士，官兵科给事中，进兵部侍郎。明亡殉节，清谥忠裕。有《湘真阁词》。

蝶恋花
雨外黄昏花外晓，催得流年，有恨何时了。燕子乍来春又老，乱红相对愁眉埽。
午梦阑珊归梦杳，醒后思量，踏遍闲庭草。几度东风人意恼，深深院落芳心小。

大樽文宗西汉，诗秩三唐，苍劲之色与节义相符。乃《湘真》一集，风流婉丽，言内意外，已无遗议。柴虎臣所谓“华亭肠断，宋玉魂销”，惟卧子有之。所微短者，长篇不足耳。余尝谓明词，非用于酬应，即用于闺闼。其能上接风骚，得倚声之正者则者，独有大樽而已。三百年中，词家不谓不多，若以沈郁顿挫四字绳之，殆无一人可满意者。盖制举盛而风雅衰，理学炽而词意熄，此中消息，可以参核焉。至卧子则屏绝浮华，具见根柢，较开国时伯温、季迪，别有沈着语，非用修、弇州所能到也。他作如《山花子》云：

杨柳凄迷晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。

凄丽近南唐二主，词意亦哀以思矣。又《江城子》后半叠云：
楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂。料得来年、相见画屏中。人自伤心花自笑，凭燕子，骂东风。

亦绵藐凄恻，不落凡响。

先生于诗学至深，曾选明人诗，其自序略云：“一篇之收，互为讽咏；一韵之疑，互相推论。览其色矣，必准绳以观其体；符其格矣，必吟讽以求其音；协其调矣，必渊思以研其旨”。论诗能于色泽气韵中辨之，自是深得甘苦语，宜其词之渊懿大雅，为一代知音之殿也。丹徒陈亦峰云：“明末陈人中，能以浓艳之笔，传凄婉之神，在明代便算高手。然视国初诸老，已难同日而语，更何论唐宋哉。”寓贬于褒，持论未免过刻矣。

第二•清人词略
词至清代，可谓极盛之期。惟门户派别，颇有不同。二百八十年中，各遵所尚。虽各不相同，而各具异采也。
其始沿明季余习，以花草为宗。继则竹垞独取南宋，而分虎、符曾佐之，风气为之一变。至樊榭而浙中诸子，咸称彬彬焉。皋文、郎甫，独工寄托，去取之间，号为严密，于是毗陵遂树帜骚坛矣。
鹿潭雄才，得白石之清。而俯仰身世，动多感喟。庾信萧瑟，所作愈工，别裁伪体，不附风气，骎骎入两宋之室。
幼霞之与小坡，南北不相谋也。而幼霞之严，小坡之精，各抒称心之言，咸负出尘之誉。风尘澒洞，家国飘摇，读其词者，即可知其身世焉。一代才彦，迥出朱明之上。迨及季世，疆村、夔笙，并称瑜亮，而新亭故国之感，尤非烟柳斜阳所可比拟矣。朱况两家，以人皆生存，未便辑入云。
盖尝总而论之，清初辇毂诸公，尊前酒边，借长短句以吐胸中之气。始而微有寄托，久则务为谐鬯。而吴越操觚家，闻风竞起，选者作者，妍媸糅杂。渔洋数载广陵，实为此道总持。迨纳兰容若，才华门第直欲牢笼一世。享年不永，同声悲惋，此一时也。
竹垞以出类之才，平生宗尚，独在乐笑，江湖载酒，尽埽陈言，而一时裙屐，亦知取武姜张。叫嚣奔放之风，变而为敦厚温柔之致。二李继轨，更畅宗风。又得太鸿羽翼，如万花谷中杂以芳杜。扬州二马，太仓诸王，具臻妙品。而东坡词诗，稼轩词论，肮脏激扬之调，遂为世所垢病，此一时也。
自樊榭之学盛行，一时作家，咸思拔帜于陈朱之外。又遇大力者，负之以趋，窈曲幽深，词格又非昔比。武进张氏，别具论古之怀，大汰言情之作。词非寄托不入，皋文已揭橥于前；言非宛转不工，子远又联骖于后。而黄仲则、左仲甫、恽子居、张翰风辈，操翰铸辞，绝无饾饤之习。又有介存周子，接武毗陵，标赵宋为四家，合诸宗于一轨。其壮气毅力，有非同事哲匠可并者，此一时也。
洪杨之乱，民苦锋镝。水云一卷，颇多伤乱之语。以南宋之规模，写江东之兵革。平生自负，接步风骚。论其所造，直得石帚之神理。复堂雅制，品骨高骞。窥其胸中，殆将独秀，而艺非专嗜，难并鹿潭，箧中词品题所及，亦具巨眼。开比兴之端，结浙中之局，礼义步愆，根柢具在，月坡樵风，无所不赅。持较半塘，未云才弱，其精到之处，雅近玉田。而苕雅一卷，又有狡童离黍之悲焉，此又一时也。
至于论律诸家，亦以清代为胜。红友订词，实开橐钥；顺卿论韵，亦推输墨。而其所作，率皆颓唐，不称其才，岂知者未必工，工者未必尽知之欤？于是综核一代之言，复为论次之。

云若耶

一、 曹溶
字洁躬，嘉兴人。崇祯十年进士，清官至户部侍郎。有《静惕堂集》。词附。

满江红•钱唐观潮
浪涌蓬莱，高飞撼、宋家宫阙。谁激荡、灵胥一怒，惹冠冲发。点点征帆都卸了，海门急鼓声初发。似万群风马骤银鞍，争超越。
江妃笑，堆成雪；鲛人舞，圆成月。正危楼湍转，晚来愁绝。城上吴山遮不住，乱涛穿到严滩歇。是英雄、未死报仇心，秋时节。

先生为浙词之最先者，故竹垞最为心折。其言曰：“余壮日从先生南游岭表，西北至云中。酒阑灯炧，往往以小令慢词，更迭唱和。念倚声虽小道，当其为之，必崇尔雅，斥淫哇，极其能事，亦足宣昭六义，鼓吹元音。往者明三百祀，词学失传，先生搜辑遗传，余曾表而出之。数十年来，浙西填词者，家白石而户玉田。从容大雅，风气之变，实由于此。”观竹垞之言，亦犹惜抱之与海峰也。

其词虽不尽工，然颇得空灵之趣。如《题静志居琴趣后•凤凰台上忆吹箫》云：“无限柔肠，宛转秋雨，夜想朱唇。”又“真真这番瘦也，酒醒后，新词只索休频”，颇有玉田遗意。

二、 王世祯
字贻上，号阮亭，新城人。顺治十八年进士，官至刑部尚书。有《衍波词》。

浣溪沙•红桥
北郭清溪一带流，红桥风物眼中秋。绿杨城郭是扬州。
西望雷塘何处是，香魂零落使人愁。澹烟芳草迷旧楼。

渔洋小令，能以风韵胜，仍是做七绝惯技耳。然自是大雅，但少沈郁顿挫之致。昔人谓渔洋词为诗掩，非笃论也。词固以含蓄为主，惟能含蓄，而不能深厚，亦是无益。若谓北宋皆如是，为文过之地，正清初诸子之失，不独渔洋也。

长调殊不见佳，《词综》所录《拜星月踏青》一首，亦非《衍波集》中妙文，惟《凤凰台上忆吹箫》一首，和漱玉韵者，可云集中之冠，因并录之：

镜影圆冰，钗痕却月，日光又上楼头。正罗帷梦觉，红褪缃钩。睡眼初瞤未觉，梦里事、寻忆难休。人不见，便须含泪，强对残秋。
悠悠，断鸿南去，便潇湘千里，好为侬留。又斜阳声远，过尽西楼。颠倒相思难写，空望断、南浦双眸。伤心处，青山红树，万点新愁。

思深意苦，几欲驾易安而上之，《衍波集》中仅见此篇。

三、 曹贞吉
字升六，安邱人。顺致十七年举人，官礼部员外郎。有《珂雪词》二卷。

水龙吟•白莲
平湖烟水微茫，个人仿佛横塘住。碧云乍起，羽衣初试，靓妆楚楚。露下三更，月明千里，悄无寻处。想芦花苹叶，空濛一色，迷玉井峰头路。
莫是苎罗未嫁，曳明珰、若耶归去。游仙梦杳，瑶天笙鹤，凌波微步。宿鹭飞来，依稀难认，风吹一缕。泛木兰舟小，轻绡掩映，问谁家女？

浙派喜咏物，征故实，为后人操戈之地在此。升六固不居此例，然如《龙涎香》、《白莲》、《莼》、《蝉》等篇，嘉道以后，词家率喜学步，而所作未必工也。

余故谓律不可不细，咏物题可不作。至于借守律之严，恕临文之拙，吾不愿士夫效之。清初诸老，惟珂雪最为大雅。才力虽不逮朱陈，而取径则正大也。其词风华掩映，寄托遥深，古调之中，纬以新意，盖其天分于此事独近耳。至咏物诸作，为陈迦陵推挹者，吾甚无取也。

四、 吴绮
字薗次，江都人。由选贡生官湖州知府，有《蓺香词》

钗头凤•冬闺
灯花滴，炉香熄，屏风静掩遥山碧。箫难弄，衾长空。五更帘幕，月和霜重。冻、冻、冻。
闲寻觅，无消息，泪痕冰惹红绵湿。愁难送，情还种。巫云昨夜，同骑双凤。梦、梦、梦。

小令学花间，长调学苏辛，清初词家通例也。然能情语者未必工壮语，薗次则两者皆工。故竹垞论其词，谓选调寓声，各有旨趣，其平和雅丽处绝似西麓，亦非溢美。余读其《满江红•醉吟》，有“髀肉晚销燕市马，乡心秋冷扬州鹤”，又云“海上文章苏玉局，人间游戏东方朔”，出语又近迦陵，盖薗次与迦陵同为异姓昆季，是以词境有相同处。

云若耶

五、 顾贞观
字华峰，号梁汾，无锡人。康熙五年举人，官国史院典籍。有《弹指词》。

双双燕•用史邦卿韵
单衣小立，正秋雨槐花，鬓丝吹冷。屏山几曲，犹忆画眉人并。残叶暗飘金井，问燕子、归期未定。伤心社日辞巢，不是隔年双影。
碧甃，生怜苔润。伴欲折垂条，越加轻俊。为他萦系，絮语一帘烟暝。容易雕梁站稳，待二十四番风信。重来唤取疏狂，半刻玉肩偷凭。

梁汾词，以曲《金缕》二首寄汉槎为最著。词云：

季子平安否？便归来、生平万事，那堪回首。行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。魑魅择人应见惯，料输他、覆雨翻云手。冰与雪，周旋久。
泪痕莫滴牛衣透。数天涯、亦然骨肉，几家能彀？比似红颜多薄命，更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，兄怀袖。

次章云：
我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。夙昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦。
曾不减、夜郎僝僽。薄命长辞知己别，问人生、到此凄凉否？千万恨，为兄剖。
兄生辛未吾丁丑。共些时、冰霜摧折，早衰蒲柳。词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得、河清人寿。归日急翻行戍稿，把空名、料理传身后。言不尽，观顿首。

二词纯以性情结撰而成，悲之深，慰之至，丁宁告语，无一字不从肺腑流出，此华峰之胜处也。惟不悟沈郁之致，终非上乘。

六、 彭孙遹
字骏孙，号羡门，海盐人。康熙十八年鸿博第一，历官至吏部侍郎。有《延露词》三卷。

绮罗香•春尽日有寄
翠远浮空，红残欲滴，帘掩青山无数。旧事难寻，春色半归尘土。扑蝶会、如梦光阴，砑花笺、相思图谱。怪东风、不为春愁，凝眸又见碧云暮。
年来沦落已惯，任一身长是，飘零吴楚。珠泪缄题，恨字分明寄与。想南楼、柳絮飞时，是玉人、夜来凭处。应望断、远水归帆，濛濛江上雨。

清初诸家，羡门较为深厚。严绳孙云：“羡门惊才绝艳，长调数十阕，固堪独步江左。至其小词，啼香怨粉，怯月凄花，不减南唐风格。”此朋友标榜之语，原非定论。余谓羡门长调小令，咸有可观。惟不能沉着，故仍以聪明见长，盖力量未足，不得不以巧胜也。《忆王孙•寒食》、《苏暮遮•娄江寄家信》等篇，颇得北宋人遗韵。

七、 陈维崧
字其年，宜兴人。康熙十八年举鸿博，授检讨。有《迦陵词》三十卷。

江南春•和倪云林韵
风光三月连樱笋，美人踌躇白日静。小楼空翠飐东风，不见其余见衫影。无端料峭春闺冷，忽忆青骢别乡井。长将妾泪黦红巾，愿作征夫车畔尘。
人归迟，春去急，雨丝满院流光湿。锦书远道嗟奚及，坐守吴山一春碧。何日功成还马邑，双倚琵琶花树立。夕阳飞絮化为萍，揽之不得徒营营。

清初词家断以迦陵为巨擘。曹秋岳云：“其年与锡鬯，并负轶世才。同举博学鸿词，交又最深。其为词，亦工力悉敌。乌帽载酒，一时未易轩轾也。”后人每好杨朱而抑陈，以为竹垞独得南宋真脉，盖亦偏激之论。世之所以抑陈者，不过诋其粗豪耳，而迦陵不独工于壮语也。《丁香•竹菇》、《齐天乐•辽后妆楼》、《过秦楼•疏香阁》、《愁春未醒•春晓》、《月华清》诸阕，婉丽娴雅，何亚竹垞乎？即以壮语论之，其气魄之壮，古今殆无敌手。《满江红》、《金缕曲》多至百余首，自来词家有此雄伟否。虽其间不无粗率处，而波澜壮阔，气象万千，即苏辛复生，犹将视为畏友也。

短调《点绛唇》云：悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
《醉太平》云：估船运租，江楼醉呼，西风流落丹徒，想刘家寄奴。
《好事近》云：别来世事一番新，只吾徒犹昨。话到英雄末路，忽凉风索索。
平叙中峰峦叠起，力量最雄，非余子所能及也。

长调《满江红》诸曲，纵笔所之，无不雄大。
如“生子何须李亚子，少年当学王昙首”（为陈九之字题扇）。
又“被酒我思张子布，临江不见甘兴霸”。
《汴京怀古樊楼》一章下半云：风月不须愁，变换江山，到处堪歌舞。恰西湖甲第又连天，申王府。
此类皆极苍凉，又极雄丽。而老辣处几驾稼轩而上之，其年真人杰哉。

至如《月华清》后半云：如今光景难寻，似晴丝偏脆，水烟终化。碧浪朱阑，愁杀隔江如画。将半帙南国香词，做一夕西窗闲话，吟写，被泪痕占满，银笺桃帕。
《沁园春•题徐渭文钟山梅花图》后半云：如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成，携此卷，伴水天闲话，江海余生。
情词兼胜，骨韵都高，几合苏辛周姜一手矣。

云若耶

八、 性德
原名成德，字容若，满洲正白旗人，康熙十二年进士。有《饮水词》三卷。

一丛花•咏并蒂莲
阑珊玉珮罢霓裳，相对绾红妆。藕丝风送凌波去，又低头软语商量。一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。
色香空尽转生香，明月小银塘。桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。菰米漂残，沈云乍黑，同梦寄潇湘。

容若小令，凄惋不可卒读。顾梁汾、陈其年皆低首交称之。究其所诣，洵足追美南唐二主。清初小令之工，无有过于容若者矣。

同时佟世南有《东白堂词》，较容若略逊。而意境之深厚，措词之显豁，亦可与容若相勒。然如《临江仙•寒柳》、《天仙子•渌水亭秋夜》、《酒泉子•酴醿谢后作》，非容若不能作也。又《菩萨蛮》云：“杨柳乍如丝，故园春尽时”，凄惋闲丽，较“驿桥春雨”更进一层。或谓容若是李煜转生，殆专论其词也。承平宿卫，又得通儒为师，搜辑旧籍，刊布艺林，其志尚自足千古，岂独琢词之工已哉。

九、 朱彝尊
字锡鬯，号竹垞，秀水人。康熙十八年，以布衣召试鸿博，授检讨。有《江湖载酒集》三卷，《静志居琴趣》一卷，《茶烟阁体物集》二卷，《蕃锦集》一卷。

解珮令•自题词集
十年磨剑，五陵结客，把平生、涕泪都飘尽。老去填词，一半是、空中传恨。几曾围、燕钗蝉鬓？
不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落拓江湖，且分付、歌筵红粉。料封侯、白头无分。

竹垞诸作，《载酒集》洒落有致，《茶烟阁》组织甚工，《蕃锦集》运用成语，别具匠心，皆无甚大过人处。惟《静志居琴趣》一卷，尽扫陈言，独出机杼。艳词有此，不独晏欧所不能，即李后主、牛松卿，亦未易过之。生香真色，得未曾有，其前后次序，略可意会，不必穿凿求之也。余尝谓竹垞自比玉田，故词多浏亮，惟秦七与黄九不可相提并论。秦之工处，北宋殆无与抗，非黄九所能望其肩背。竹垞不学秦而学玉田，盖独标南宋之帜也。然而竹垞托体之不能高，即坐此病，知音者当以余言为然也。今人慑于陈朱之名，以为国朝冠冕，不知陈朱虽足弁冕一朝，究其所诣，尚未绝伦，有志于古者，当宜取法乎上也。

十、 李良年
字符曾，秀水人，康熙十八年举鸿博。有《秋锦山房词》二卷。

疏影•黄梅
岁阑记否？著浅檀宫样，初染庭树。懒趁群芳，雪后春前，年年点缀寒圃。横斜月淡蜂黄影，长只傍、短垣低护。倚茜裙、欲撚苔枝，冻鸟一双飞去。
依约荷圆磬小，翦来越镜里，先映眉妩。蓓蕾匀拈，细搅银丝，钗冷玉鱼偏处。还愁羯鼓催无力，沸蟹眼、胆瓶新注。正暖香、梦惹江南，忘了陇头人苦。

秋锦论词，必尽扫蹊径，尝谓南宋词人，梦窗之密，玉田之疏，必兼之乃工，斯言最碻。然秋锦自作诸词，不能践此言也。梦窗固密，惟有灵气往来；玉田固疏，而其沉着处，虽白石亦且不及。浙词专学玉田之疏，于是打油腔格摇笔即来。如“别有一般天气”、“禁得天涯羁旅”等语，一时词稿中，几几触目皆是。

又好用书卷，秋锦《催雪之红梅》用比红儿诗，必注明罗虬；《解连环•送孙以恺使朝鲜》，用雌图别叙，又须注明孝经纬。不知词之佳处，不必以书卷见长，搬运类书，最无益于词境也。

符曾所作，纯疵互见。如
《好事近》云：“五十五船旧事，听白头人语”；
《高阳台》云：“一笛东风，斜阳淡压荒烟”；
《踏莎行》云：“游人休吊六朝春，百年自有伤心处”
胜国之感，妙于淡处描写，味隽意长，似非竹垞所能到者。

云若耶

十一、 李符
字分虎，一字耕客，嘉兴人，布衣。有《耒边词》二卷。

齐天乐•苕南道中
野塘水漫孤城路，晓来载诗移槛。柳恽汀荒，邱迟宅坏，急雨鸣蓑千点。绿芜如染，映翠藻参差，鹈鹕能占。沽酒何村，花明独树小桥店。
昔游如昨日耳，记深深院宇，罗绮春艳。妆阁悬蛛，舞衫化蝶，满目繁华都减。湿云乍敛，露浮玉遥峰，相看无厌。渔唱沧浪，荻根灯又闪。

竹垞论分虎词云：“分虎游屐所向，南朔万里，词帙繁富，殆善学北宋者。顷复示我近稿，益精研于南宋诸名家词，乃变而愈上矣。”斯言也，盖即为自己张旗鼓也。是时长调词学南宋者不多，分虎与竹垞同旨，宜其水乳交融矣。

案：南宋词格律居音先，而《齐天乐》四处去上，分虎竟未能遵守，是词律亦有舛误也。惟集中佳句颇多，赋物体亦有弦外意，较秋锦诚不愧兄弟耳。

如《何满子•经阮司马故宅》云：惨澹君王去国，风流司马无家。歌扇舞衣行乐地，只余衰柳栖鸦。赢得名传乐部，春灯燕子桃花。
《疏影•帆影》云：忽遮红日江楼暗，只认是、凉云飞度。待翠娥、帘底凭看，已过几重烟浦。
《钓船笛》云：曾去钓江湖，腥浪粘天无际。浅岸平沙自好，算无如乡里。从今只住鸭儿边，远或泛苔水。三十六陂秋到，宿万荷花里。
此等随手挥洒，别具天然风骨。

十二、 厉鹗
字太鸿，钱唐人。康熙五十九年举人，乾隆元年荐举鸿博。有《樊榭山房词》二卷，续集二卷。

齐天乐•秋声馆赋秋声
簟凄灯暗眠还起，清商几处催发。碎竹虚廊，枯莲浅渚，不辨声来何叶。桐飙又接，尽吹入潘郎，一簪愁发。已是难听，中宵无用怨离别。
阴虫还更切切，玉窗挑锦卷，惊响檐铁。漏断高城，钟疏野寺，遥送凉潮呜咽。微吟渐怯，讶篱豆花开，雨筛时节。独自开门，漫庭都是月。

清朝词人，樊榭可谓超然独绝者矣。论者谓其词沐浴白石、梅溪，洵是至言。大抵其年、锡鬯、太鸿三人，负其才力，皆欲于宋贤外别树一帜。而窈曲幽深，当以为樊榭为最。学者循是以求深厚，则去姜史不远矣。

集中佳处，指不胜缕。如《国香慢•素兰》云：月中何限怨，念王孙草绿，孤负空香。冰丝初弄清夜，应诉悲凉。玉斫相思一点，算除是连理唐昌。闲阶澹成梦，白凤梳翎，写影云窗。
声调清越，是其本色，亦是其所长。
又《百字令》云：“万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。拏音遥去，西岩渔父初宿”，无一字不清俊。下云“林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。随风飘荡，白云还卧深谷”，炼字炼句，归于纯雅，此境亦未易到。
至于造句之工，亦雅近乐笑翁。世有陆辅之，定录入词眼也。如《齐天乐》云：将花插帽，向第一峰头，倚空长啸。
《高阳台》云：“秘翠分峰，凝花出土。”
《忆旧游》云：“溯溪流云去，树约风来，山翦秋眉。”
又云：“又送萧萧响，尽平沙霜信，吹上僧衣。凭高一声弹指，天地入斜晖。”
诸如此类，是樊榭独到处。

十三、 江炳炎
字研南，钱唐人，有《琢春词》。江昱、江昉附。

垂杨•柳影
轻寒乍暖，算翠阴占地，昼闲庭院。欲折偏难，巧莺空送声千啭。休嫌云暗章台畔，怕纤雨、楚腰吹断。正依稀、低映江潭，共夕阳飘乱。
辛苦长亭夜半，是摇漾瘦魂，兔华初满。误了闺人，也曾描出春前怨。还教学缀修蛾浅，但漠漠、如烟一片。秋来待写疏痕，愁又远。

研南在清代不甚显，然学南宋处，颇有一二神解，与宾谷音趣相同。宾谷得南宋之意趣，研南得南宋之神理，若橙里，则句琢字炼，归于纯雅，惟不能深厚。此三江词之工力，皆不能到沉郁地步也。清朝词家多犯此病，故骤览之，居然姜史复生，深求之，皆姜史之糟粕也。

云若耶

十四、 王策
字汉舒，太仓人，诸生。有《香雪词钞》二卷。时翔附。

薄倖•秋槎题余香雪词，似有宋玉之疑，赋此奉答
心花落艳，似寂寞、枯禅退院。便吟出、晓风残月，那是兰陵真面。只钧天、一梦消魂，颜凭泪洗肠轮转。叹雨絮前缘，霜兰现业，负尽三生恩眷。
却是诗因墨果，休猜做、世间情恋。况天荒地老，名闻影隔，东风不认楼中燕。秋坟露溅，倘知音怜我，客嘲肯制招魂唤。装来玳瑁，留抵返生香片。

太仓诸王皆工词翰，汉舒尤为杰出。惜其享年不永，未尽所长，其笔分固甚高也。作词贵在悲郁中见忠厚，若悲怨而激烈，则其人非穷则夭。汉舒《念奴娇•秋思》一首，颇有衰飒气象。如“浮生皆梦，可怜此梦偏恶”，又云“看取西去斜阳，也如客意，不肯多耽搁”，皆悲惨语耳。卒至早夭，言为心声，便成词谶矣。

汉舒外惟小山为佳，小山工绮语，才不高而情胜，措语亦自婉雅，无绮罗恶态。如“病容扶起淡黄时”，又云“燕子寻人巷口，斜阳记不真”，又云“一双红豆寄相思，远帆点点春江路”，又云“灯微屏背影，泪暗枕流痕”，皆措词凄惋，晏欧之流亚也。

十五、 史位谦
字位存，宜兴人，诸生。有《小眠斋词》四卷。

双双燕•过红桥怀立甫
春愁易满，记红到樱桃，乍逢欢侣。几番携手，醉里听残杜宇。曾向花源问渡，是水国风光多处。可应酒滞香留，不记江南春雨。
南浦，清阴如故。谁料得春来，暗添凄楚。月蓬烟櫂，载了冷吟人去。可惜千条弱柳，更难系、轻帆频住。如今绿遍桥头，尽作情丝恨缕。

清词中其年雄丽，竹垞清丽，樊榭幽丽，位存则雅丽。皆一代艳才，位存稍得其正而已。如“团扇先秋生薄怨，小池风不断”，神似温韦语。然非心中有怨情，亦不能如此沉挚。他词如《采桑子》云：“泪滴寒花，渐渐逢人说鬓华”，《满江红》云：“更不推辞花下酒，最难消受黄昏雨”，非天才学力兼到者不能。同时如朱云翔、吴荀叔、朱秋潭、汪对琴诸君，皆以词名东南，然概不如位存也。

十六、 任曾贻
字淡存，荆溪人，诸生。有《矜秋阁词》一卷。

百字令•立春前一日寄怀储文滆津
短蓬听雨，共江干秋晚，几番潮汐。不道烟帆分别浦，一水迢迢长隔。貰酒当垆，敲诗午夜，弹指成今昔。双鱼何处，飘摇尺素难觅。
又是雪霁明窗，炉温小阁，残腊余今夕。想到南枝初破蕊，一点新春消息。稳卧湖林，鬓丝无恙，肯便闲吟笔。甚时花底，玉尊同醉春碧。

储长源云：淡存词删削靡曼，独抒性灵，于宋人不沾沾袭其面貌，而能吸其神髓。一语之宫，令人寻味无穷。

余按：淡存与位存、遂佺（朱云翔，字遂佺，元和人，有《蝶梦词》），工力相等。《矜秋》一集，卓有声誉，然其用力亦勤矣。宜兴多彦，二史储任，皆负清才。承红友之律，而能以研丽语出之。至周介存，遂独辟奥窍，自抒伟论。其于阳湖，洵可揖让坛坫，不得以附庸目之也。

淡存他作如《临江仙》云：砧声今夜月，灯影昔年情。
《高阳台》云：何因得似红襟燕，认朱楼、飞入伊家。
《西子妆》云：相思一点落谁家，叹匆匆、欲留难住。
皆佳，惟《买坡塘》云：花开常怕春归早，那更几经烟雨。
《祝英台》云：眼看红紫飘残，蔷薇开也，尚留得、春光几许。
则摹仿稼轩，太觉形似矣。

云若耶

十七、 过春山
字葆中，吴县人，诸生，有《湘云遗稿》二卷。

倦寻芳•过废园见牡丹盛开有感
絮迷蝶径，苔上莺帘，庭院愁满。寂寞春光，还到玉阑干畔。怨绿空余清露泣，倦红欲倩东风浼。听枝头、有哀音凄楚，旧巢双燕。
漫伫立、瑶台路杳，月珮云裳，已成消散。独客天涯，心共粉香零乱。且共花前今夕酒，洛阳春色匆匆换。待重来，只有断魂千片。

湘云笔意骚雅，为吾乡词家之秀。论其词格，雅近樊榭。吴竹屿称其词如“雪藕冰桃，沁人醉梦”，此言是也。余谓湘云词，聪秀在骨，咀嚼无厌。其人独立不惧，当时坛坫，皆未尝附和，所谓不随风气者是也。吾乡词人至多，论不附声气，独行其是者，仅葆中一人而已。他如潘氏诸子、问梅七子，贵胄标榜，皆不如湘云矣。

葆中词如《明月生•南浦》云：几点萍香鸥梦稳，柳绵吹尽春波冷。又回首桃源仙路迥，一声款乃川光暝。
《瑞鹤仙》云：“凄恻，西泠春晚，天竺云深。空怀孤洁，荷衣未葺，天涯愁倚岩石。念幽人去后，峰南峰北，多少啼猿唤客。暗伤心、欲荐江篱，夜凉露白。”
皆不事雕琢，以气度胜者，是谓之大雅。

十八、 张蕙言

木兰花慢•杨花
尽飘零尽了，谁人解，当花看。正风避重帘，雨回深幕，云护轻幡。寻他一春伴侣，只断红、相识夕阳间。未忍无声坠地，将低重又飞还。
疏狂情性，算凄凉、耐得到春阑。但月地和梅、花天伴雪，合称轻寒。收将十分春恨，做一天、愁影绕云山。看取青青池畔，泪痕点点凝斑。

皋文《词选》一编，埽糜曼之浮音，接风骚之真脉，直具冠古之识力者也。词亡于明，至清初诸老，具复古之才，惜未能穷究源流。乾嘉以还，日就衰颓，皋文与翰风出，而溯源竞委，辨别真伪，于是常州词派成，与浙词分镳争先矣。皋文《水调》歌五章，既沈郁，又疏快，最是高境。论者辄以为疏于律度，洵然，然不得以此少之。
如首章云：难道花开花落，又是春风来去，便了却繁华。花外春来路，芳草不曾遮。
次章云：招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥进如何？楚越等闲耳，肝胆有风波。
三章云：珠帘卷春晓，胡蝶忽飞去。游丝飞絮无绪，乱点碧云钗。肠断江南春思，粘着天涯残梦，剩有首重回。银蒜且深押，疏影任徘徊。
五章云：晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。
热肠郁思，全自风骚中来，所以不可及也。

茗柯存词，止四十六首，可谓简而又简。仁和谭仲修，批为评注，而迄今未能就，甚可惜也。

弟琦，字翰风，与皋文同撰《苑邻词选》。虽町畦未尽，而奥窔始开，其所作诸词，亦深美闳约，振北宋名家之绪。

如《南浦》云：
“惊回残梦，又起来，清夜正三更。花影一枝枝瘦，明月满中庭。道是江南绮陌，却依然、小阁倚银屏。怅海棠已老，心期难问，何处望高城？
忍记，当时欢聚，到花时、长托此春酲。别恨而今谁诉？梁燕不曾醒。帘外依依香絮，算东风吹到几时停。向鸳衾无奈，啼鹃又作断肠声。”

研丽流转，雅近少游，宜其负盛名于江南也。其子仲远，序《同声集》有云：“嘉庆以来名家，皆从此出，信非虚语。周止斋益穷正变，潘四农又持异论，要之倚声之学，至二张而始尊”，此可为定论耳。

十九、 周济
字保绪，荆溪人，有《止庵词》。

渡江云•杨花
春风真解事，等闲吹遍，无数短长亭。一星星是恨，直送春归，替了落花声。凭阑极目，荡春波、万种春情。应笑人、春粮几许，便要数征程。
冥冥。车轮落日，散绮余霞，渐都迷幻景。问收向、红窗画箧，可算飘零？相逢只有浮萍好，奈蓬莱东枝，弱水盈盈。休更惜，秋风吹老莼羹。

《茗柯词选》出，倚声之学日趋正鹄。张氏甥董晋卿，亦能踵美。止庵又切磋于晋卿，而持论益精。其言曰：“慎重而后出之，驰骋而变化之，胸襟酝酿，乃有所寄。”又曰：“词非寄托不入，专寄托不出。一物一事，引伸触类，意感偶生，假类必达，斯入矣。万感横集，五中无主，赤子随母，笑啼由人，缘剧悲喜，能出矣”。至其所撰《词辨》，及《宋四家词笺》，推明张氏之旨而广大之。此道遂与于著作之林，与诗赋文笔，同其正变也。

止庵所作诸词，亦有寄旨，惟能入而不能出耳。如《夜飞鹊》之“海棠”、《金明池》之“荷花”，虽各有寓意，而词涉隐晦，如索枯谜，亦是一蔽。余谓词本于诗，当知比兴，固已。究之尊前花外，岂无即景之篇，必欲深求，殆将穿凿。皋文与止庵，虽所造诣不同，而大要在有寄托，尚蕴藉，然而不能无蔽。故二家之说，可信而不可泥也。

云若耶

二十、 项鸿祚
字莲生，钱塘人。有《忆云词》四卷。

兰陵王•春晚
晚阴薄，人在酴醿院落。秋千罢、还倚琐窗，花雨和烟冷银索。近来情绪恶，遮莫青春过却。单衣减、沈水自薰，酒病经年怯孤酌。
低低燕穿幕，任笺绿绡红，心事难托。柳丝系梦轻漂泊，叹衾凤羞展，镜鸾空掩。
思量睡也怎睡着，恨依旧寂寞。妆阁闭鱼钥，怕唱到阳关，箫谱慵学。夜占蛛喜朝灵鹊，只目断千里，锦帆天角。玲珑帘月，照见我，又瘦削。

莲生词甲乙丙丁稾，意学梦窗。集中拟体至多，其才力固高人一等，持律亦细，惟其措辞终伤滑易。余始喜读之，与郭频迦等，继知频迦不可学，遂屏不复观，独爱忆云矣。

又见同时词家，推崇甚至。
谭仲修云：“有白石之幽涩，而去其俗；有玉田之秀折，而无其率；有梦窗之深细，而化其晦，殆欲前无古人。”
黄韵甫云：“忆云词古艳哀怨，如不胜情。怨啼断肠，鹃泪成血，不知其所以然也。”
初不知一入其彀，必至儇薄矣。盖莲生天资聪俊，故出语能沁人心脾。且律度谐合，涩体诸词，一经炉锤，无不谐妥。于是论频迦则严，论忆云则宽，实则词律之细，固郭不如项，而词品之差，则相去无几也。

集中词如
《河传》云：梧桐叶儿风打窗
《南浦•咏柳》：且去西泠桥畔等
《卜算子》云：也似相思也似愁
《减兰》云：只有垂杨，不放秋千影过墙
《百字令》云：归期自问，也应芍药开矣
诸如此类，皆徒作聪明语，与南北曲几不能辨。

其丁稿自序云：“不为无益之事，何以遣有涯之生？”亦可哀其志矣。以成容若之贵，项莲生之富，而词皆悲艳哀怨，所谓伤心人别有怀抱也。

二十一、 蒋春霖
字鹿潭，江阴人。有《水云楼词》二卷。

扬州慢•癸丑十一月二十七日，贼趋京口，报冠军收扬州
野幕巢乌，旗门噪鹊，谯楼吹断笳声。过沧桑一霎，又旧日芜城。怕双燕、归来恨晚，斜阳颓阁，不忍重登。但红桥风雨，梅花开落空营。
劫灰到处，便遗民、见惯都惊。问障扇遮尘，围棋赌墅，可奈苍生。月黑流萤何处，西风黯鬼星星。更伤心南望，隔江无限峰青。

嘉庆以来，词家大抵为其年、竹垞所牢笼。皋文、保绪，标寄托为帜，不仅仅摹南宋之垒，隐隐与樊榭相敌，此清朝词派之大概也。至鹿潭而尽埽葛藤，不傍门户，独以风雅为宗，盖托体更较皋文保绪高雅矣。词中有鹿潭，可谓止境。谭仲修虽尊庄中白，陈亦峰亦崇扬之，究其所诣，尚不足与鹿潭相抗也。

词有律有文，律不细非词，文不工亦非词。有律有文矣，而不从“沈郁顿挫”上着力，或以一二聪明语见长，如忆云词类，尤非绝尘之技耳。鹿潭律度之细，既无以伦，文笔之佳，更为出类。而又雍容大雅，无搔头弄姿之态。有清一代，以水云为冠，亦无愧色焉。

复堂论水云曰：“文字无大小，必有正变，必有家数。水云词固清商变征之声，而流别甚正，家数颇大。与成容若、项莲生，二百年中分鼎三足。咸丰兵事，天挺此才，为倚声家之老杜。而晚唐两宋，一唱三叹之意，则已微矣。”（《箧中词》五）。余谓复堂以鹿潭得流别之正，此言极是。惟以成、项二君并论，则鄙意殊不谓然。成、项皆以聪明胜人，乌能与水云比拟？且复堂既以杜老比水云，试问成、项可当青联、东川矣？此盖偏宕之论也。

鹿潭不专尚比兴，《木兰花》、《台城路》，固全是赋体。即一二小词，如《浪淘沙》、《虞美人》，亦直言本事，绝不寄意帷闼，是真实力量。他人极力为之，不能工也。至全集警策处，则又指不胜偻。如
《木兰花慢》云：云埋蒋山自碧，打空城、只有夜潮来。
又云：看莽莽南徐，苍苍北固，如此山川钩连。更无铁锁，任排空、樯舻自回旋。寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟。
又《甘州》云：“避地依然沧海，随梦逐潮还。一样貂裘冷，不似长安。”
又云：引吴钩不语，酒罢玉犀寒。总休问、杜鹃桥上，有梅花、且向醉中看。南云暗，任征鸿去，莫倚阑干。
《凄凉犯》云：疏灯晕结，觉霜逼帘衣自裂。
《唐多令》云：哀角起重关，霜深楚塞寒。背西风、归雁声酸。一片石头城上月，浑怕照、旧江山。
皆精警雄秀，决非局促姜张范围者可能出此也。

二十二、 周之琦
字稚圭，祥符人。嘉庆十三年进士，官广西巡抚。有《金梁梦月词》。（应在鹿潭前）

三姝媚•海淀集贤院
交枝红在眼，荡帘波香深，镜澜痕浅。费尽春工，占胜游、惟许等闲莺燕。步屧廊回，盈褪粉、蛛丝偷罥。小影竛竮，冷到梨云，便成秋苑。
容易题襟吹散，又酒逐花迷，梦将天远。马系垂杨，但翠眉还识，旧时人面。暗数韶华，空笑我、樱桃三见。剩有盈盈胡蝶，西窗弄晚。

“梦月词浑融深厚，语语藏锋。北宋瓣香，于斯未坠”，黄韵甫语。

余谓稚圭词，托体甚高，诚有如韵甫之言者，近时论者与鹿潭并称，似尚非碻当。鹿潭集中无酬应之作，梦月则社课特多。即此而论，已不如水云矣。且悼亡诸作，专录一卷，虽元相才多，未免士衡辞费。至《心日斋十六家词选》，截断众流，金针暗度，纵不如皋文、保绪之高，要亦倚声家疏凿手也。

云若耶

二十三、 戈载
字顺卿，吴县人。诸生，官国子监典簿。有《翠薇花馆词》三十九卷。

兰陵王•和周清真韵
画桥直，明镜波纹绉碧。轻烟绕、歌榭舞楼，一派迷离黯春色。东风遍故国，吹老关津怨客。长堤畔，千缕翠条，时见流莺度金尺。
萍踪半陈迹，记侧帽题襟，香蔼瑶席。天涯今又逢寒食。叹携手人远，俊游难再。飞花飞絮散旧驿，送潮过江北。
悲恻，乱愁织。对孤馆残灯，无限凄寂。青门望断情何极。乍倚枕寻梦，怕闻邻笛。那堪窗外，更细雨，夜半滴。

清代词集之富有，莫如迦陵。顺卿《翠薇词》乃更过之，而泥沙不除，亦与迦陵相等。集中佳构，如《山亭宴•秋晚登天平山》、《霜叶飞•落叶》、《垂杨•题吴伊人白门杨柳图》、《春霁•柳影》、《露华•苔痕》、《南浦•春水/秋水二首》、《步月•春夜闲步》、《惜红衣•皇甫墩观荷》、《琐窗寒•秋晚》、《秋宵引•题箨石老人秋叶图》等作，精心结撰，文字音律，两臻绝顶，宜其独步江东，一时无与抗衡也。

顺卿论词律极精，于旋宫八十四调之旨，研付至深，故其自称在能辨阴阳，能分宫调。又白石旁谱，当时词家不甚明了，顺卿能一一按管。数百年聚讼纷如，望而却步者，一旦大畅其理，此诚绝顶聪明也。惟集中平庸芜浅诸作，触目皆是。读者亦以其守律之严，反恕其行文之劣，无怪为谢枚如所讥也。

顺卿词开卷即有《龙涎香》、《白莲》、《莼》、《蝉》等题，此当日学南宋者几成例作习气，愈觉可厌。且顺卿一贡士耳，太学典籍，未尝一履任也。而自十三卷后，交游渐广，攀援渐高。中丞、方伯、观察、太守、司马、明府历碌满纸，所作无非应酬。虚声愈大，心灵愈短，岂芝麓之于迦陵乎，抑何其不惮烦也？至《为麟见亭河帅题鸿雪因缘图》前后合一百六十阕，多至四卷。观其自述，知配合雕镂，费尽苦心。然以花间兰畹之手笔，加以引商刻羽之工夫，乃为巨公谱荣华之录，摹德政之碑也。言之不足，又长言之。若以为有厚幸焉，此真极词场之变矣。

二十四、 庄棫
字中白，丹徒人，有《嵩庵词》

高阳台•长乐渡
长乐溪边，秦淮水畔，莫愁艇子曾携。一曲西河，尊前往事依稀。浮萍绿涨前溪遍，问六朝、遗迹都迷。映颇黎、白下城南，武定桥西。
行人共说风光好，爱沙边鸥梦，雨后莺啼。投老方回，练裙十幅谁题。相思子夜春还夏，到欢闻、先已凄凄。更休提，柳外斜阳，烟外长堤。

中白与谭复堂并称，其词穷极高妙，为道咸间第一作手。平生论词宗旨，见于《复堂词序》。
其言云：“夫义可相附，义即不深；喻可专指，喻即不广。托志房帷，眷怀身世，温韦以下，有迹可寻。然而自宋及今，几九百载，少游、美成而外，合者鲜矣。又或用意太深，义为辞掩。虽多比兴之旨，未发缥缈之音。近世作者，竹垞撷其华，而未芟其芜；茗柯溯其源，而未竟其委。”
又曰：“自古词章，皆关比兴。斯义不明，体制遂舛。狂呼叫嚣，以为慷慨。矫其弊者，流为平庸。风诗之义，亦云渺矣。”先生此论，实具冠古之识，非大言欺人也。

其词深得比兴之致，如《蝶恋花》四章，即所谓托志房帷，眷怀身世也。首章云：
城上斜阳依绿树，门外斑骓，过了偏相顾。玉勒珠鞭何处住，回头不觉天将暮。
——回头七字，感慨无限。下云：
风里余花都散去，不省分开，何日能重遇？凝睇窥君君莫误，几多心事从君诉。
——声情酸楚，却又哀而不伤。

次章云：
百丈游丝牵别院，行到门前，忽见韦郎面。欲待回身钗乍颤，近前却喜无人见。
——心事曲曲传出，钗颤身回，见得非常周折。下云：
握手忽忽难久恋，还怕人知，但弄团团扇。强得分开心暗战，归时莫把朱颜变。
——鞱光匿彩，忧谗畏讥，可谓三叹。

三章云：
绿树阴阴晴昼午，过了残春，红萼谁为主？宛转花旙勤拥护，帘前错唤金鹦鹉。
——词殊怨慕，所遇而不合也。故下云：
回首行云迷洞户，不道今朝，还比前朝苦。
——悲怨已极。结云：
百草千花羞看取，相思只有侬和汝。
——怨慕之深，却又深信不疑，非深于风骚者，不能如此忠厚。

四章云：
残梦初回新睡足，忽被东风，吹上横江曲。寄语归期休暗卜，归来梦亦难重续。
——决然舍去，中有怨情。下云：
隐约遥峰窗外绿，不许临行，私语频相属。过眼芳华真太促，从今望断横江目。
——天长地久之情，海枯石烂之恨，不难得其缠绵沈着，而难得温厚和平耳。故先生之词，碻自皋文、保绪中出，而更发挥光大之也。

云若耶

二十五、 谭廷献
字仲修，仁和人，有《复堂类稾》。

金缕曲•唐栖月夜，怀劳平甫
木叶飞如雨，绕空舟、惟闻暗浪，悄无人语。蓬背新霜侵衣袂，冷压釭花不吐。料此际、微吟闭户。三径萧萧蓬蒿满，记往前、裙屐欢谁补。春去也、惜迟暮。
飘零我亦泥中絮，叹明明、入怀月色，夜深还去。芳草变衰浮云改，况复美人黄土。算生作、有情原误。莫倚平生丹青手，看寻常、颜面皆行路。哀与乐，等闲度。

仲修词取径甚高，源委深达。窥其胸中眼中，非独不屑为陈朱，抑且上溯唐五代，此浙词之变也。仲修之言曰：“南宋词敝，锁屑饾饤。朱厉二家，学之者流为寒乞。枚庵高朗，频迦清疏，浙词为之一变。”

余谓吴郭二子，不足当此语。变浙词者，复堂也。其《蝶恋花》六章，美人香草，寓意深远。余最爱
“玉枕醒来追梦语，中门便是长亭路”，
又“惨绿衣裳年几许，争禁风日争禁雨”，
又“语在修眉成在目，无端红泪双双落”，
又“一握鬟云梳复裹，半庭残日忽忽过”，
又“连理枝头侬与汝，千花百草从渠许”，
又“遮断行人西去道，轻躯愿化车前草”。
此等词直是温韦，决非专学南宋者可拟，而又非迦陵、西堂辈轻率伎俩也。所录《箧中词》二集，搜罗富有，议论正大，其论浙词之病，尤为中肯，余故谓变浙词者复堂也。

二十六、 王鹏运
字幼遐，临桂人，有《半塘词稿》。

齐天乐•秋光
新霜一夜秋魂醒，凉痕沁人如醉。叶染新黄，林凋暗绿，野色犹堪描绘。危楼倦倚，对一抹斜阳，冷鸦翻背。棖触愁心，莫烟明灭断霞尾。
遥山青到甚处，淡云低蘸影，都化秋水。蟹簖灯疏，雁汀月小，滴尽鲛人清泪。孤檠绽蕊，算夜读秋窗，尚饶滋味。秋落江湖，曙光摇万苇。

幼遐早岁官中书，与上元端木埰、吴县许玉瑑 、临桂况周颐，更叠唱和，有《薇省同声集》之刻。其时子畴、鹤巢，年齿已高，夔笙最年少。继而子畴、鹤巢相继徂谢。幼遐又以直谏去官，客死吴下。独夔笙屑涕新亭，栖迟海（氵莁），而身亦垂垂老矣。

广西词境之高，实王况二公之力也。《四印斋丛刻》尚在京师，时仅有《东坡乐府》至戈顺卿《词林正韵》耳。其后日益增刊，遂成巨制。晚年又自订《半塘定稿》，体备众制，无一不工。近三十年中，南则小坡，北则幼遐，当时作者，未能或之先也。朱丈沤尹从半塘游，而专力梦窗，其所诣尤出夔笙之上。粤使归后，即息影吴门，尝与小坡往返酬和，极一时盍簪之乐。迨辛壬以后，身经丧乱，词不轻作。朱丈尝谓“理屈词穷”，此虽戏言，亦寓感喟焉。又值小坡作古，吟侣日稀，适夔笙寓沪，数过从谈艺。春江花月，间及倚声，无非汐社遗民之泪矣。因论幼遐，并及朱况，借见三十年来词学之消息焉。

二十七、 郑文焯
字叔问，汉军。有《瘦碧冷红》、《比竹余音》、《苕雅》诸集。晚订《樵风乐府》。

寿楼春•秋感次冯梦华同年韵
听吴讴消魂，正江城角冷，雨驿灯昏。记得残鹃啼遍，乱山红春。明镜老，如花人。寄故裙、遥遥乌孙。年浊酒谁呼，零烟自语，愁满一筝尘。
沧波苑空林曛，渐题香秀笔，不点歌尊。最忆烟沉荒戍，月孤长门。砧杵急，悲从军。赋楚萍、飘飘无根。怎说与黄华，西风泪痕吹满巾。

叔问于声律之学，研讨最深。所著《词源 律》，取旧刻图表，一一厘正。又就八十四调住字，各注工尺，皆精审可从。至其所作词，炼字选声，处处稳洽。而语语缠绵宕动，清末论词笔之清，无逾叔问矣。

道咸以来，六十年中，南国才人，雅词日出。审音订律，独有翠薇。而孙月坡掉鞅词坛，分题唱和，不欲为筝琵俗响。叔问以承平贵胄，接继其武。虎山、邓尉间，时间吟屐。较枚庵、频伽，相去不可道里计也。先是，湘中王壬秋以文字雄一世，自负词笔不亚时彦。及见叔问作，遂敛手谢不及。始一意于选诗，故湘社词人，如程子大、易实甫弟兄、陈伯弢辈，咸頫首请益。而叔问临文感发，不少假借。宦隐吴皋，声溢四宇，晚近词人之福，未有如叔问者也。小城葺宇，老鹤寄音，握手笑言，一如昨日，人琴俱杳，能无慨然。

林下清风

再困难也要学一番，瞄两眼，使劲往脑子里塞一点，
{:5_105:}问好云若耶，敬佩你的刻苦执著精神，
这方面资料我也见过不少，但都看不大进去。汗，

云若耶

再困难也要学一番，瞄两眼，使劲往脑子里塞一点，
{:5_105:}问好云若耶，敬佩你的刻苦执著精神，
这方面资料我也见过不少，但都看不大进去。汗，
林下清风 发表于 2010-4-7 08:28

                               
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嘿，慢慢看呗，一天只看一段都可以，只要认真看进去了，渐渐也能分辨其中的对错与滋味了，日子有功，总能有所裨益是不？反正学诗词是一生的事情，而非一时三刻的事情~嘻嘻~

林下清风

嘿，慢慢看呗，一天只看一段都可以，只要认真看进去了，渐渐也能分辨其中的对错与滋味了，日子有功，总能有所裨益是不？反正学诗词是一生的事情，而非一时三刻的事情~嘻嘻~
云若耶 发表于 2010-4-7 09:00

                               
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说得对。。{:5_141:}