[转帖] 余德泉《对联格律·对联谱》

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目录

　　古今真正的联家基本上都按马蹄韵进行对联创作 　　马蹄韵是对联独具的规则 　　联律不能制造

　　沈约的声律理论已为马蹄韵的萌生奠定了基础 　　马蹄韵在南朝已初见端倪 　　唐代骈赋和律诗使马蹄韵的发展更加深入 　　长联大量出现以后，马蹄韵的联律地位才得以确定下来

　　全合式 　　段合式 　　间破式 　　段合间破式 　　变格式 　　正格与变格的掺合及转换 　　末句句脚的平仄要求

　　联句的字数和节奏是决定马蹄韵句中运用规则的主要因素 　　不同字数的联句对马蹄韵的运用 　　不同节奏的联句对马蹄韵的运用 　　领字的平仄问题

　　把全联的句脚从总体上安排妥当 　　确定联句在对联中的位置 　　确定联句字数的多少

　　句意不同于段意 　　句脚为“平，仄”或者“仄，平”，是句意在马蹄韵中的基本安排方式 　　句意何以要用句脚为一平一仄的两个小句来表示

　　联句通常都只在一个层次上 　　联句为并列成分时，有的可能退居第二层次 　　不同层次的联句怎样按马蹄韵安排，完全由作者创作时的考虑所决定

　　对重言的处理 　　对感叹成分的处理 　　对叠词的处理

　　句脚押韵者 　　拆词分总者 　　多句连引者 　　专名嵌入者 　　句脚越递者 　　依序排列者 　　某些多技巧混用者

　　句可断可不断者 　　句必须点断者 　　句不能点断者 　　改错

对联谱

[此贴子已经被作者于2009-2-26 14:10:44编辑过]

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余德泉《对联格律·对联谱》

序

　　对联，亦称“楹联”，与诗、词、曲一样，是我国传统上一种特有的文学体裁。它的产生和汉语汉字的特性有着密切的关系。写得好的对联，内容深刻，艺术性很高，非常感人，令人读后难忘，并能广泛流传。

　　对联的创作历史悠久，“唐宋律赋，蝉联相续”(清人林庆铨《楹联述录》)。从其字句对称与平仄相错的格律来看，可能还受到六朝产生的骈体文的影响。有清以来，对联的创作和应用愈盛。“文革”之后，由于中央及地方电视台开展春节征联活动，对联的创作也很活跃。

　　“吟诗”与“作对”并称，可见其有共同的特点。但对联又有其独特的格律。历来许多联家都能心领神会，过去也有人写过一些介绍文字，但缺乏深入的研究，未能真正揭示对联的基本规律，所讲往往不得要领。

　　岳麓书社即将出版的余德泉教授的新著《对联格律·对联谱》就是个新的突破。德泉同志是当今一位对联学专门家，不仅本人善于写作对联，而且有精到的研究。十年前他已出版过《对联纵横谈》(上海古籍出版社，1985年)和《中国长联三百三》(云南人民出版社，1986年)两部专著。这部《对联格律·对联谱》是又一部专著。本书主要讲“马蹄韵”，从理论上对“对联”的格律特点，特别是平仄的运用做了详尽的分析和系统的阐述。他指出，对联平仄的运用，犹如马之行步，后脚踏着前脚的脚印行走，每个脚印要踏两次，使平仄交替出现连珠的形式，而开头与末尾一般又是单平或者单仄。马蹄韵的本质特点，这种概括是很形象的。马蹄韵也是区别于诗律、词律、曲律的对联独具的格律。王力先生的《汉语诗律学》对近体诗、古体诗、词、曲及白话诗、欧化诗的类型、格律(包括平仄、对仗和押韵等)、语言特点和诗歌的源流关系作了系统的研究和创造性的论述。德泉同志的《对联格律·对联谱》正是对王先生的《汉语诗律学》的继承与发展，是值得称道的。

　　现在的对联并不都合乎马蹄韵。这是因为一般人以为写对联只要字句平仄对称、词语对仗、出句以仄声收尾、对句末字用平声即行，而不了解马蹄韵的基本要求。本书的第二部分，作者选择了近三百副合乎马蹄韵的对联，一一标示其平仄规律，可算是马蹄韵运用的示范。由于每边句数不同，马蹄韵的运用规则(特别是句脚的平仄)也不相同。这部分是按每边一句、二句、三句、四句直到每边二十五句进行标示的。既标出句脚平仄(用大符号)，又标了句中平仄(用小符号)，一目了然，便于学习与掌握。我国已有诗谱、词谱和曲谱，唯独没有对联谱。德泉同志这部专著的出版，无疑可以起到填补空白的作用。

　　德泉同志是四川叙永人，六十年代初考入北大中文系攻读汉语专业本科。他是班里个子不高、年龄最轻的一个同学，但聪颖好学，成绩突出，当年教过这个班的教师大都至今还有深刻的印象。毕业时正值“文革”前夕，他被分配到湖南工作。三十年来他当过中学教师，教过师范、教师进修学校和大专院校。现在在长沙工业高等专科学校(今为中南工业大学)任教授。语言课，文学课，古代的，现代的，他都教过。又善书法，他开设这方面的课程也很受欢迎。所撰《简明书法教程》已由湖南美术出版社出版。但德泉同志的基本功，还是在语言学和古代汉语方面。前几年完成的七十一万字的《古汉语同义虚词类释》(湖南教育出版社，1993年)足见其专业功底的扎实。该书曾得到古汉语大家、湖南师大教授周秉钧先生等的充分肯定。

　　正是由于德泉同志具有较好的语言学理论修养和古汉语的专业基础，所以他研究对联，也能有所突破和创新。我读了他邮寄来的本书大纲和梗概说明，感到很兴奋。我于对联是个外行，但仍愿意为德泉同志的这部著作写这篇序，以表达我对他的赞佩和鼓励。作为湘籍人，我还要在此感谢德泉同志对湖南的教育工作和文化发展付出的辛劳与做出的贡献。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　唐作藩 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一九九五年十一月十八日 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 于北京大学中关园

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一、引言

　　对仗工整和平仄协调，是对联规则的两大要素。两者有机地结合在一起，构成了而今我们所说的对联格律，或简称“联律”。

　　写对联应当要求合联律，联律不要求了，对联的本质就会失去，对联本身也会逐渐消亡。

　　要求合联律，并不是说任何人在任何时候写对联，都必须百分之百地做到，更不是说稍有打破者便不是好对联。偶有打破或者说局部性的打破，只要不伤大体，是允许的。

　　对联有发生、发展的过程，其艺术也是由不成熟逐渐走向成熟。在其艺术不成熟的时期，由于联律尚未形成或者说没有定型，人们所写的对联，基本上只是局部性地合联律。即使联律已经定型了，由于认识、掌握和运用也有一个过程，人们所写的对联有多少合联律，就要看其对联律认识、掌握和运用的程度。认识、掌握和运用得好的，合联律就多，反之，合联律就少。而对联律认识、掌握和运用得好的，在广大楹联爱好者中，总是居于少数，这就决定了合联律的对联，总是没有不合联律的多。既然如此，那么，那些内容好又完全合联律的对联，就是对联中的精华。

　　正因为如此，我们的一个重要任务，就是要对广大楹联爱好者做好提高工作。

　　提高要从两方面进行。

　　一是理论指导。就是要从理论上阐明对联的规则是什么，使人们在对联创作时有所遵循。这种指导应当是正确的引导，而不是盲目的误导。这就要求楹联理论工作者，必须对联律有深入的钻研、正确的认识和系统的了解。如果自己的认识还成大问题，却去指导别人，只会把人引入歧途。

　　二是作品示范。就是要写出一些堪称上乘的作品，给人们借鉴。所谓上乘作品，就是健康的思想内容和比较完美的艺术形式相结合的作品。所谓比较完美的艺术形式，首先就是指要合乎联律或者说基本合乎联律。

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二、联律从根本上说就是马蹄韵

　　马蹄韵，又称马蹄格。谓联律从根本上说就是马蹄韵，这不是谁的主观臆断，而是对上千年来对联规则详细考察得出的结论。

古今真正的联家基本上都按马蹄韵进行对联创作

　　我国古代特别是明清两代的联家，基本上都是按马蹄韵进行对联创作的。由于代代相传，而今一些修养较高的老一辈的联家，在写对联时，仍然自觉不自觉地遵守马蹄韵的规则。笔者接触到的一些人，就是如此。尽管他们讲不出系统的理论，但总是告诉笔者，其乃师训，合格的对联，就应当这样写。南岳汪涛先生是一位颇谙马蹄韵的联家。据他说，清道光年间有位举人赵仲飙，就是在衡山地区传播马蹄韵的先贤。汪之曾祖父从学于赵后，由子及孙，而今汪涛先生又成了马蹄韵在南岳等地的传播者。湖南长沙夏国权先生、望城蔡干军先生等，年轻时亦有过从师学马蹄韵的经历。近读谷向阳先生主编的《中国楹联大典》刘叶秋先生写的序言，其中有这样一段话：

　　于平仄的安排，也要根据一般的原则，联语的句法长短，随宜调节，不宜胶柱鼓瑟。如近年所见山西某地名胜一联：

　　揽三晋溪山，奔腾眼底，合归我柏翠松青，花香鸟语； 　　容九州风物，荡漾胸中，一任他天空海阔，鱼跃鸢飞。

　　大体来说，此联对仗尚工，平仄也基本合乎要求；惟上联的“奔腾眼底”的“底”与“花香鸟语”的“语”，均属上声，音亦相近，遂觉沉闷而单调，以致下联与之相应的节奏，亦难振起为通畅宏亮之音。其实稍加调整，就能立即改观：

　　九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃； 　　三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。

　　如此以下联为上联；删去“揽”、“容”两字，颠倒一下“柏翠松青”、“花香鸟语”、“天空海阔”、“鱼跃鸢飞”四句的词语次序，即仍与原作文意无违，而音节抑扬可诵矣。

　　细读原联与刘先生的修改联，便会发现修改联比原联确实高了一筹。而这一筹之高，正是将平仄不合马蹄韵的原联，改得完全符合马蹄韵，“沉闷而单调”的音节，变得“抑扬可诵”了。刘先生这个改动说明，刘先生的所谓对联平仄的“一般的原则”，指的就是马蹄韵。下面再看一些统计资料：

　　《中国对联大辞典》 (顾平旦、常江、曾保泉主编)之“园林”部分，收对联357副，合马蹄韵正格者328副，占91.88％；合变格者2副，占0.56％；不合马蹄韵者27副，占7.56％。

　　《中国楹联大辞典》(裴国昌主编)之南京莫愁湖部分，收对联110副，合马蹄韵正格者98副，占89％，合变格者1副，占0.9％，不合马路韵者12副，占10.91％。

　　《中国书院楹联》(陈海波、邓洪波、雷树德编)，收对联548副，合马蹄韵正格者466副，占85％；合变格者12副，占2％；不合马蹄韵者66副，占13％。

　　《郑板桥对联辑注》(刁骏编著)，收联154副，除2副尚有争议、一副可不按马蹄韵要求外，合马蹄韵正格者140副，占92.74％；变格一副，占0.66％；不合马蹄韵者10副，占6.6％。

　　《陶澍诗联辑释》(夏国权编注稿)，收联28副，合马蹄韵正格者26副，占92.86％；不合马蹄韵者2副，占7.14％。

　　《魏源楹联辑注》(魏寅编注)，收联93副，合马蹄韵正格者90副，占96.7％；不合马蹄韵者3副，占3.3％。

　　《何绍基楹联辑注》(魏寅注稿)，收联486副，合马蹄韵正格者468副，占96.3％，合变格者3副，占0.6％，不合马蹄韵者15副，占3.1％。

　　《曾国藩全集·诗文》(曾国藩著)“联语”部分，收曾国藩对联129副，除两副不受马蹄韵约束外，合马蹄韵正格者120副，占94.49％，打破马蹄韵者7副，占5.51％。

　　《左宗棠全集·诗文》(左宗棠著)“联语”部分，收左宗棠对联67副，合马蹄韵正格者62副，占92.53％，打破马蹄韵者5副，占7.47％。

　　《彭玉麟联稿》(于鲁湘辑)，收联50副，合马蹄韵正格者44副，占88％；不合马蹄韵者4副，占8％。

　　《湘绮楼联语》(王闿运著)，收联104副，合马蹄韵正格者99副，占95.2％，不合马蹄韵者5副，占4.8％。

　　《天影庵联语》(李篁仙著)，收联85副，合马蹄韵正格者81副，占95.3％，不合马蹄韵者4副，占4.7％。

　　《寅清阁联语》(姜济寰著)，收联68副，合马蹄韵正格者63副，占92.64％，不合马蹄韵者5副，占7.36％。

　　《绮霞江馆联语》(吴劭之著)，收联107副，合马蹄韵正格者95副，占88.79％，合变格者l副，占1％，不合马蹄韵者11副，占11.2％。

　　《一法通及其他》(吴獬著)，收联62副，合马蹄韵正格者54副，占87.1％，合变格者2副，占3％，不合马蹄韵者6副，占12.87％。

　　《悔晦堂对联》(吴恭亨)，收联826副，合马蹄韵正格者7

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三、什么是马蹄韵

　　清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。” (林庆铨《楹联述录》)这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。至于“马蹄”二字借表联律始于何时，尚不得而知。曾国藩《求阙斋读书录》卷七说：“(唐)陆(贽)宣公文则无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄。”看来，至迟在曾国藩以前，就有这个说法了。

　　其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。

　　马蹄韵包含两方面的内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄有正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。

　　任何原理，一旦被认识，都很简单。马蹄韵也是如此。其句脚规则可以用如下一个公式来表示：

　　……　仄　平　平　仄　仄　平　平　　仄 　　　　　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬── 　　　　　│　│　│　│　│　│　│　│１↑ 　　　　　│　│　│　│　│　│　│　└─┘ 　　　　　│　│　│　│　│　│　│　　２↑ 　　　　　│　│　│　│　│　│　└───┘ 　　　　　│　│　│　│　│　│　　　　３↑ 　　　　　│　│　│　│　│　└─────┘ 　　　　　│　│　│　│　│　　　　　　４↑ 　　　　　│　│　│　│　└───────┘ 　　　　　│　│　│　│　　　　　　　　５↑ 　　　　　│　│　│　└─────────┘ 　　　　　│　│　│　　　　　　　　　　６↑ 　　　　　│　│　└───────────┘ 　　　　　│　│　　　　　　　　　　　　７↑ 　　　　　│　└─────────────┘ 　　　　　│　　　　　　　　　　　　　　８↑ 　　　　　└───────────────┘

　　这是一个上联句脚公式。从后往前截：

　　每边一句：仄 　　每边两句：平仄 　　每边三句：平平仄 　　每边四句：仄平平仄 　　每边五句：仄仄平平仄 　　每边六句：平仄仄平平仄 　　每边七句：平平仄仄平平仄 　　每边八句：仄平平仄仄平平仄 　　……………………

　　这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。

　　下联平仄相反。

　　句中平仄，亦以上联标准式为例：

　　一言句：仄 　　二言句：仄仄 　　三言句：平平仄、平仄仄 　　四言句：平平仄仄 　　五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄 　　六言句：仄仄平平仄仄 　　七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄 　　八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。

　　下联平仄相反。

　　按理，五言句之马蹄韵标准式除“仄仄平平仄”外，另一种应为“仄平平仄仄”，因律诗自唐以来已用惯了，于是用“平平平仄仄”取“仄平平仄仄”而代之。这只是一种变通。七言句以“仄仄平平平仄仄”取代“平仄仄平平仄仄”，亦是如此。被取代后的“仄平平仄仄”与“平仄仄平平仄仄”两式，仍然在用。

　　就这些。记住这些，就算把握住马蹄韵的精华了。

　　马蹄韵既用于联句句脚，亦用于联句句中，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是最突出也是最根本的一点。

　　马蹄韵之用于句脚和句中的一整套规则，后面将详加叙述。

　　马蹄韵不是一朝一夕形成的，更不是哪一个人的发明创造。它是千百年来一步一步约定俗成的结果。这一点，从下一部分的叙述中，可以充分地显示出来。

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四、马蹄韵的由来和发展

　　林昌彝言：“唐宋律赋，蝉联相续。”按此，则马蹄韵的产生，当在唐代。但是进一步考察的结果，我们发现，马蹄韵的源还在唐代以前。

沈约的声律理论已为马蹄韵的萌生奠定了基础

　　《宋书·谢灵运传论》说：“(沈约)欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。”古代之宫商角徵羽，称为五音。宫商声大而不尖，徵羽声细而尖。用在诗文声律上，宫即宫商，亦即浮声，指平声，羽即徵羽，亦即切响，指仄声。这段话的意思是说，平仄必须交替使用。沈约认为：“妙达此旨，始可言文。”可见平仄交替使用，在诗文中是何等重要。

　　刘勰在《文心雕龙·声律第三十三》中，进一步阐发了沈约的声律理论。他说：“宫商响高，徽羽低下。”“凡声有飞沉，响有双迭。……沉则响发而断，飞则声扬不还，并辘轳交往，逆鳞相比，迕其际会，则往蹇来连。”飞即宫商，沉即徵羽。这段话的意思，是说宫商之音强，徵羽之音弱。所有的声音都可分为飞扬和下沉即强和弱两种。音响有双声和迭韵。都用仄声字，虽然也有声响，总像断而不续似的；都用平声字，声音就会一直高昂而无转折。把平声字和仄声字配合使用。声音就会像井上的辘轳那样上下圆转，像鳞片那样相接有序。配合不好，念起来就会拗口。

　　刘勰又说：“异音相从谓之和。”可见没有平仄交替，是谈不上声律和谐的。

　　刘勰还说：“属笔易巧，选和至难。”意思是做到措辞工巧比较容易，要做到声音和谐则比较困难。

　　上面这些论述，不仅为马蹄韵的萌生奠定了基础，也为无视声律的后人作了一个提示。

马蹄韵在南朝已见端倪

　　对马蹄韵的考察，亦分句脚和句中两个方面。

　　先说句脚。

　　句脚的平仄呈“仄顶仄，平顶平”的交替状态，在南朝陈徐陵等人的骈文中就有了。徐陵《玉台新韵序》之首篇八句，即是如此。字下标“○”者为平。标“●”者为仄，下同。

• 　　凌云概日，由余之所未窥。万户千门，张衡之所曾赋。周王璧台之上，汉帝金屋之中。 　　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○ 玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为柙。 　　　　　　○　　　　　　　●

　　把句脚的平仄摘出来，这几句就是“仄平平仄仄平平仄”，马蹄韵的特点非常明显。“万户千门”一句，有的本子作“千门万户”，如此则有所打破。但本节既用马蹄韵，“千门万户”应视为错抄。

　　又庾信《答赵王启》之末段：

• 　　但年发已秋，性灵久竭。嘉石肺石，无以测量。舌端笔端，惟知繁拥。乖展一月，遂涉 　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　● 两年；倾首东瞻，山河千里。风尘未尽，霜露沾衣。倾愿珍宜，以为身宝。 　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●

　　又徐孝穆《与李那书》之第一段与第二段：

• 　　籍甚清徽，常怀虚眷。山川缅邈，河谓象于径星；顾望风流，长安远于朝日。青要戒 　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　● 节，白露为霜，君子惟宜，福履多豫。雍容廊庙，献纳便繁；留使催书，驻马成檄。∥车 ●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 骑将军，宾客盈座，丞相长史，瞻对有劳，脱惠笺缯，慰其翘想。吾栖迟茂陵之下，卧病 　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　● 漳水之滨，迫以崦嵫，难为砭药。平生壮意，窃爱篇章，忽觌高文，载怀劳伫。 　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●

　　这两段分开看，分别都合“仄顶仄，平顶平”的规则。如果第一段末尾或第二段开头还有一句用仄脚，两节就可以贯通。正因为缺少了这一句，而前后的意思又可以分为两个单元，所以应视为分段安排。作者当初也许正是这样考虑的。

　　再说句中。

　　南朝齐永明年间，沈约、周颙等人创立律句，要求在做诗时严格避免声韵的不合理搭配，而应通过平仄的抑扬和谐来构成诗歌的弦律美，即所谓“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重互异”。加上在诗中自觉地运用对仗句，便开了唐代律诗的先声。只是诗的句数不限，平仄尚不如唐代律诗那么严，对仗句的位置也不固定罢了。这种诗被称为“永明体”。看谢朓之《入朝曲》：

• 　　①江南佳丽地，②金陵帝王州。 　　　○○○●●　　○○●○○ 　　③逶迤带绿水，④迢递起朱楼。

  
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五、马蹄韵在对联句脚上的运用

　　马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则。

　　马蹄韵在对联句脚上的运用，分正格和变格两种。正格又有两类。一类是全合式，与《为徐敬业讨武曌檄》者同。一类是段合式，与徐孝穆《与李那书》者同。还有一种间破式，与李白《与韩荆州书》者同。段合间破式，只是段合式与间破式的结合使用。

　　下面就按全合式、段合式、间破式、段合间破式、变格式，以及正格与变格的掺合与转换和末句句脚的平仄要求，分别进行叙述。

全合式

　　全合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则在句脚一贯到底，对联每边都符合马蹄韵者。每边一句者，句脚的平仄为“仄，平”。这种格式单就句脚而言，因只有一仄一平，看不出“仄顶仄，平顶平”的特点，因此，只写每边一句对联的人，是否真正懂得马蹄韵，也是看不出来的。有的人写每边一句的对联还可以，写每边两句以上的对联，句脚平仄安排就出现混乱，如果是这样，就可以说此人对马蹄韵还是缺乏了解的。但马站立而未起步时，句脚便呈单仄单平状态，加上句中平仄安排规则与每边多句者无异，因此每边一句的对联，仍视为在马蹄韵范围。如某地书店联：

• 　　文章鼻祖， 　　　　　● 　　学问渊源。 　　　　　○

　　又某地车站联：

• 　　共对一樽酒， 　　　　　　● 　　相看万里人。 　　　　　　○

　　每边超过一句的正格，句脚对马蹄韵的运用，偶数句与奇数句有所不同。

　　正格为偶数句者，其首句和末句的句脚为单仄或者单平，中间的联句在两句或两句以上者，句脚保持连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“四”为基础，凡加上四的倍数句(如八句、十二句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：

• 　　每边二句：平仄 　　每边四句：仄平平仄 　　每边六句：平仄仄平平仄 　　每边八句：仄平平仄仄平平仄 　　每边十句：平仄仄平平仄仄平平仄 　　每边十二句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄 　　…………

　　下联句脚与上联平仄相反。

　　下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。

　　每边两句者，上下联句脚为“平仄，仄平”。如湖南常德公园联：

• 　　世界花花，浮生若梦； 　　　　　○　　　　● 　　劳人草草，小住为佳。 　　　　　●　　　　○

　　又扬州平山堂联：

• 　　高视两三州，何论二分月色； 　　　　　　○　　　　　　● 　　旷观八百载，难忘六一风流。 　　　　　　●　　　　　　○

　　又云南剑川金华山联：

• 　　名山即是仙居，难为外人道也； 　　　　　　　○　　　　　　● 　　游客若谈世事，当以太白浮之。 　　　　　　　●　　　　　　○

　　又甘肃兰州五泉山鸿泥园联：

• 　　听兰山暮鼓晨钟，顿回惊梦； 　　　　　　　　○　　　　● 　　避宦海惊涛骇浪，此是桃源。 　　　　　　　　●　　　　○

　　每边四句者，上下联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”。如梁启超挽康有为联：

• 　　祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，卒免睹全国陆沉鱼烂之惨； 　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　　　　　　● 　　西狩获麟，微言遽绝，正恐天之将丧，不仅动吾党山颓木坏之悲。 　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　　　　　　○

　　又湖南各界挽抗日阵亡将士联：

• 　　雪百年耻辱，复万里河山，汉唐无此雄，宋元无此壮； 　　　　　　●　　　　　○　　　　　○　　　　　● 　　写三楚文章，吊九原将士，风雨为之泣，草木为之悲。 　　　　　　○　　　　　●　　　　　●　　　　　○

　　又蔡元培题挽张謇联：

• 　　为地方兴教养之业，继起有人，岂惟孝子贤孙，尤属望南通后进； 　　　　　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　　● 　　以文学鸣光宣两朝，日记若在，用裨征文考献，当不让常熟遗篇。 　　　　　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○

　　每边六句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”。

　　如林长民挽宋

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段合式

　　段合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则，不是一贯到底，而是在对联中根据联意的层次作分段安排。这种对联若作通观，并不全合马蹄韵，但就每段而论，则都是合马蹄韵的。正格中，四句以上者这种对联占大多数。

　　一副对联如果按联意每边可以分为若干段，而其中某些段连起来也合马蹄韵的，这些段也可以不分开。段与段间有“∥”作标志的，不过说明该处按联意可以分开罢了。后面的联例大致都是这样处理的。

　　每段句数的多少，决定了对其句脚平仄格式的选择。如每段只一句的，句脚非平即仄。到底用平脚还是仄脚，以与前后相对协调为宜。这个原则，亦适合一段多句者。每段为两句者，句脚选“平仄”或者“仄平”。每段三句者，句脚选“平平仄”或者“仄仄平”。每段四句者，句脚选“仄平平仄”或者“平仄仄平”。依此类推，不论为偶数句还是奇数句，有多少句就按多少句的马蹄韵句脚平仄规律安排。下面择举数例：

　　南京莫愁湖胜棋楼联上联，可以分为两段。第一段两句：

• 　　贤王汤沐，旷代犹存。 　　　　　●　　　　○

　　这一段的句脚用“仄平”。第二段三句：

• 　　莫谈桑海兴亡，且安排青簟疏帘，借一局围棋赌胜。 　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　●

　　这一段的句脚用“平平仄”。下联：

• 　　江表风流，于今末泯。∥依旧湖山整理，更收拾玳梁画栋，待双栖燕子归来。 　　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○

　　与上联句脚平仄相反，情形相同。

　　武昌黄鹤楼李联芳联上联，可分为三段。第一段两句：

• 　　数千年胜迹，旷世传来。 　　　　　　●　　　　○

　　这一段的句脚用“仄平”。第二段六句：

• 　　看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。 　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○

　　这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段三句：

• 　　极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔。 　　　　　　○　　　　　　　○　　　　●

　　这一段的句脚用“平平仄”。下联：

• 　　一万里长江，几人淘尽？∥望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴 　　　　　　○　　　　●　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○ 风情，仅留下苍烟映照。∥放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。 　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　　●　　　　○

　　与上联句脚平仄相反，情形相同。

　　昆明大观楼长联，可分为四段。第一段四句：

• 　　五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。 　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　　○

　　这一段的句脚用“平仄仄平”。有的书“池”字后不点断，这一段便成了“仄仄平”，也合马蹄韵。第二段五句：

• 　　看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。 　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　○

　　这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段四句：

• 　　趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。 　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○

　　这一段的句脚用“平仄仄平”。第四段四句：

• 　　莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。 　　　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●

　　这一段的句脚用“仄平平仄”。

　　第二、三两节合为一段，也合马蹄韵正格，这样全联就成为三段。下联：

• 　　数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在。∥想汉习楼船，唐标铁柱， 　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　　○　　　　● 宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断 　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 碣残碑，都付与苍烟落照。∥只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕青霜。 　　○　　　　　　　●　　　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○

　　与上联的句脚平仄相反，情形相同。

　　还有可以分为五段以上而分别合马蹄

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间破式

　　间破式，就是从总体上看对联是用马蹄韵写的，但“仄顶仄，平顶平”的规则，为服从联意的需要间或有所打破，又非段合式之分段安排者。

　　间破式对联，在何处打破“仄顶仄，平顶平”的规则，没有一定。但就上下联而言，若句脚平仄对立整齐，一般上联在某处打破者，下联亦在该处打破。徐舒庵题益阳裴公亭重修纪念联，即是一例：

• 　　梓里访名亭。看渡口垂杨，甘垒霁月，志溪帆落，关濑湍惊。赏不尽万家美景良辰，犹　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　　　○ 创见汽机巨舰，∧，天堑大桥。想裴公化鹤归来，邂逅相逢同一笑。 　　　　　●　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　城廓滨资水，听庆州渔唱，陆贾山歌，鹿寺钟声，龟台夜读。又谁知千载宰官仙佛，都　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　　　● 付与市井晴岚，∧，江村暮霭。剩我辈凭栏畅叙，流连往返共长吟。 　　　　　○　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○

　　联中之“∧”表示所缺之句的位置。这个位置有一定的相对性，按句脚平仄安排规律联句应加于此，但按其语意有时却既加不进去，也改不过来。“∧”下之“●”表示所缺之句句脚当为仄声字，“∧”下之“○”表示所缺之句句脚当为平声字。下同。这副对联每边十句，上下联在标出的位置上各补一句，就完全合马蹄韵了。

　　又徐海宗挽青楼女云香联：

• 　　试问十几年磨折，却苦谁来？如蜡自煎，如蚕自缚，∧，没奈何罗网横加。曾与郎云：　　　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　●　　　　　　　○　　　　○ 君因怜薄命者，∧，乃惜一援手耶？呜呼！可以悲矣！忆昔芙蓉露下，杨柳风前，舌妙吴 　　　　　●　●　　　　　　○　　○　　　　●　　　　　　●　　　　○ 歌，腰轻楚舞，每瞰酡颜之醉，常劳玉腕之携。天台无此缘，会真无此遇，∧，广寒无此 ○　　　　●　　　　　　●　　　　　　○　　　　　○　　　　　●　● 游。纵教善病工愁，笑他憔悴，尚恁地谈心遥夜，禁报鸡筹，况平日袅袅婷婷，齐齐整整。 ○　　　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　● 　　岂图两三月欢娱，便抛侬去。望鱼长杳，望雁长空，∧，料不定琵琶别抱。然为渠计： 　　　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　●　　　　　　　●　　　　● 卿岂昧夙根哉，∧，而肯再失身也？若是，殆其死乎？迄今荳蔻香消，蘼芜路断，门犹崔 　　　　　○　○　　　　　　●　　●　　　　○　　　　　　○　　　　● 咏，楼已秦封。难招红粉之魂，枉堕青衫之泪。女娲弗能补，精卫弗能填，∧，少君弗能 ●　　　　○　　　　　　○　　　　　　●　　　　　●　　　　　○　○ 祷。但愿降神示梦，与我周旋，更大家稽首慈云，乞还鸳牒，或有个夫夫妇妇，世世生生。 ●　　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　○

　　 这副对联，每边二十五句。上下联在标出的位置上按标出的句脚平仄各补三句，全联就全合马蹄韵了。

　　又黄摩西挽所欢联：

• 　　鸳鸯待阙廿三后，绝艳眷惊才，问眼底乌衣马粪、龌龊儿郎：谁堪檠架？奈氤氲使者 　　　　　　　　◎　　　　　◎　　　　　　　⊙　　　　○　　　　● 处，未注定正式姻缘。雾鬓风鬟，乍谢牧羊憔悴；绣襦甲帐，又临跨虎危疑。明月易奔， ●　　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　○ 小星难赋。十斛珠聚作六州铁，谁实为之？∧，∧，例诸钟建负我，宁畏鸩鸟微言？网取 　　　●　　　　　　　　●　　　　○　○　●　　　　　　●　　　　　　○ 西施赠人，原出鸱夷左计。矫情成薄幸。猛回首前尘，半霎绿叶绯桃，钿盟都误，更累卿 　　　○　　　　　　●　　　　　●　　　　　○　　　　　　○　　　　● 赍志而终：豪如牡丹王，烈如芙蓉神，痴如茶花女。欲界魔宫，种种悲凉历史，印遍脑筋， 　　　◎　　　　　○　　　　　○　　　　　●　　　　◎　　　　　　⊙　　　　○ 怎一个愁字了得！ 　　　　　　● 　　鹣鲽忘形五百日，感恩兼知已，较世间熨体画眉、寻常伉俪，尤觉绸缪。在专制社会 　　　　　　　　⊙　　　　　○　　　　　　　◎　　　　●　　　　○ 中，算略遂自由目的。拗莲捣麝，但拼并命迦陵；善病工病，忍听断肠杜宇。红覆偷嚼， ○　　　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　● 绛雪无灵。七香车送入四禅天，嗟何及矣。∧，∧，从古旷代丰姿，断不双修福慧。奚况 　　　○　　　　　　　　○　　　　●　●　

  
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变格式

　　变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。

　　每边一句的对联，句脚平仄没有变格。

　　每边超过一句的对联，在保持末句句脚为上仄下平的前提下，偶数句与奇数句句脚，平仄安排也有不同。

　　为偶数句者，全联句脚皆成两仄两平交替状态，且呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚为仄起(首句句脚为仄声字)；以“四”为基数，凡加上四的倍数句(如八句、十二句)，上联句脚为平起(首句句脚为平声字)。列表如下：

• 　　每边二句：仄仄 　　每边四句：平平仄仄 　　每边六句：仄仄平平仄仄 　　每边八句：平平仄仄平平仄仄 　　每边十句：仄仄平平仄仄平平仄仄 　　每边十二句：平平仄仄平平仄仄平平仄仄 　　………………

　　下联句脚与上联相反。

　　下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。

　　每边二句者，上下联句脚为“仄仄，平平”。如台湾慎德堂正殿联：

• 　　拈花一问，无人会笑； 　　　　　●　　　　● 　　弄石千般，有字可传。 　　　　　○　　　　○

　　又台湾振文书院联：

• 　　振纲常于勿替，薪传一脉； 　　　　　　　●　　　　● 　　文礼乐以成章，道统千年。 　　　　　　　○　　　　○

　　每边四句者，上下联句脚为“平平仄仄，仄仄平平”。如四川泸州玉蟾山金鳌阁联：

• 　　看泸地风光，九曲萦洄，冱江环抱，万里平畴收眼底； 　　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　● 　　数川南形胜，玉蟾耸翠，鳌阁流金，一天云雾锁雄关。 　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　○

　　又王咨臣题南昌滕王阁联：

• 　　古阁喜重修，桂殿兰宫，看万千气象，序阁才人写不尽； 　　　　　　○　　　　○　　　　　●　　　　　　　● 　　新园欣创建，亭台水榭，趁三五良辰，游园雅士兴无穷。 　　　　　　●　　　　●　　　　　○　　　　　　　○

　　每边六句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”。如王学仲题江苏高邮文游台联：

• 　　八百载风流宛在。溯端明草诏，谏院正言，淮海填词，黄楼吹笛，长留芳躅辉青史。 　　　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　● 　　九重天日月光华。看万古江河，千秋才笔，满湖新绿，四壁琳琅，同上高台礼墨仙。 　　　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　○

　　每边八句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平”。如某挽妻联：

• 　　仰观天，天已阴霾四维；俯察地，地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风，沧海未能填， 　　　　○　　　　　　○　　　●　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○ 誓吾壮志，无复香闺萦旅梦； 　　　●　　　　　　　● 　　幼从父，父为王事驰骋；嫁随夫，夫为国变奔波。数十载含辛茹苦，白头应更甚， 　　　　●　　　　　　●　　　○　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　● 多卿早知，先离浊世断愁根。 　　　○　　　　　　　○

　　每边十句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄”。例暂缺。

　　每边十二句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。如四川剑阁钟鼓楼联：

• 　　百尺楼上插层霄，无限近水遥峰，尽归眼底。看北横马耳，东耸鹤鸣，西峙虎台， 　　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○ 南环龙涧，叹茫茫圣迹，都在苍烟落照中。好图画若个临摹，当此凭栏远眺，问谁能三 　　　●　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　● 醉飞来、一拳打破？ 　　　　　　　● 　　数杵钟惊回尘梦，顿使豪情轶事，印到心头。想忠似兼山，才如平甫，功高子晦， 　　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　● 学粹文饶，任滚滚名流，早付牧笛村笳里。莽乾坤几人跑出，何妨引袖狂歌，领受些九 　　　○　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　○ 天逸响、半枕清音。 　　　　　　　○

　　在这副长联中，上联末句之“来”字后可作停顿而其下未标平仄，在于“三醉飞来”

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末句句脚的平仄要求

　　有一点必须强调，不管是短联还是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声，下联最后一句的句脚必须是平声。这已成为一个定例，在通常情况下是不能违反的。看邓子龙题书房联：

• 　　月斜诗梦瘦， 　　　　　　● 　　风散墨花香。 　　　　　　○

　　又胡汉民题广州五层楼联：

• 　　五岭北来，珠海最宜明月夜； 　　　　　　　　　　　　　● 　　层楼晚望，白云犹是汉时秋。 　　　　　　　　　　　　　○

　　又李渔题北京山西同乡会馆联：

• 　　未闻安石弃东山，公能不有斯园，贤于古人远矣； 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　● 　　漫说少陵开广厦，彼仅空怀此愿，较之今日何如。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○

　　又湖南永顺关庙联：

• 　　史策几千年未有，上继文宣大圣，下开武穆孤忠，浩气长存，树终古彝伦师表； 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　● 　　地方数百里之间，西连汉寿旧封，东接益阳故垒，英风宛在，想当年戎马关山。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○

　　以上四例，上联最后一句的句脚都是仄声，下联最后一句的句脚都是平声。其所以如此，在于上联末仄抑，便于向下联转递；下联末平扬，读完之后，尚有余味。如果上联末平扬，会给人以上下联转接时间间隔过长之感；下联末仄抑，余味就没有了。

　　上联最后一句的句脚是平声、下联最后一句的句脚是仄声的对联，自宋以来就有，初时本在两可之间，而今已极其少见，且多属迫不得已。《红楼梦》第五十三回贾氏宗祠有这样一副对联：“肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛。”黄兴曾以这样一副对联挽宋教仁：“前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁；你说是应桂馨，他说是赵秉钧，我说确是袁世凯。”这两副对联末句的句脚都是上平下仄。曹雪芹这样写是受骈句的影响，而黄兴这样写，则是因为“宋教仁”与“袁世凯”这两个名字上下无从对换。这样的对联不能视为正格或者变格，也不能视为破律，只能作为特例看待。

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