为何对联只忌三仄尾

南山主人

<br /><br />

以下是引用f0在2004-4-18 13:48:24的发言：
请问老师，为何对联只忌三仄尾，而不忌三仄头或三仄中？

古人总结了三仄尾和三平尾的大忌，不用记。三仄头和三平头也不能说一定合适，要看律，可能失律可能合律。分析如下：
四言：
洪都新府　平平平仄
二四必论。三平合律。
标准律为：洪都旧府　平平仄仄
反之，如果：洪市旧府，三仄尾，市失律。
洪市新府，非三仄尾，亦失律。
相反，平收
地接衡庐　仄仄平平，合标准律。
二四必论。如果地接楚吴　仄仄仄平　三仄头，合律。
如果　地连衡庐，三平尾，是处连失律。
如果　地连楚吴，非三平尾，仍然失律。
五言：
平明寻白羽　平平平仄仄
是典型的律句，三平头当然不忌。
记住这种格式三字必论。
平明觅白羽　三仄尾，是处觅失律。
反之亦然。没在石棱中　三仄头。合律。
如果没在岩棱中，三平尾。
白日依山尽　仄仄平平仄
一三不论，二四分明。
如果白白落山尽　仄仄仄平仄，三仄头，仍然失律。
黄河入海流，平平仄仄平
如果　黄河归海流　平平平仄平，三平头亦失律。
五言以上可依此类推。总之，不建议初学者简单去记三平尾三仄尾这个规则，要具体分析，方可事半功倍。另外，借此机会对初学者进一言，不能食古不化，但所谓不拘音律并非正途。所谓先与古人合，后与古人离，才能出神入化。否则没有进步。

                               
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白衣殷原

<br /><br />仄仄仄平仄
平平平仄平
拗救格式。近体诗中不为失律。如“（晴川）历历汉阳树，（芳草）萋萋鹦鹉洲”历来被视为律句。
甚至这个句式：
仄仄仄仄仄
平平平仄平
在近体诗中也允许。如“（南朝）四百八十寺，（多少）楼台烟雨中”；“（一身）报国有万死，双鬓向人无再青”。
就是不知对联中如何。

                               
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刘雪新

<br /><br />后唐范质题扇联：
大暑去酷吏
清风来故人
（“来”平声）
应该属于这种情况吧。
据说这是我国最早的扇联。

                               
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刘雪新

<br /><br />唐诗不以三仄尾为大忌，因为三仄尾的诗句太多了。

                               
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南山主人

<br /><br />

以下是引用白衣殷原在2004-4-19 20:44:25的发言：
仄仄仄平仄
平平平仄平
拗救格式。近体诗中不为失律。如“（晴川）历历汉阳树，（芳草）萋萋鹦鹉洲”历来被视为律句。
甚至这个句式：
仄仄仄仄仄
平平平仄平
在近体诗中也允许。如“（南朝）四百八十寺，（多少）楼台烟雨中”；“（一身）报国有万死，双鬓向人无再青”。

崔诗不拘律。此诗尚有一句　黄鹤一去不复返　（平仄）仄仄仄仄仄失律严重，但仍为千古名句。

[此贴子已经被作者于2004-4-20 17:32:35编辑过]

                               
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<br /><br />我只知道，非句尾的三连平或三连仄，在节奏点上(最好)是分开的。

                               
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刘雪新

<br /><br />我也说两句
崔诗作于格律形成的初期,此时格律体系尚未完全成熟.除意境绝佳之外,这也是此诗不拘的一个原因.
仄仄仄平仄
在唐代一般都要救.只是到了宋代,人们才不强调去救.但仍是以救为佳.

                               
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白衣殷原

<br /><br />首先，崔诗是不是律诗，有人持保留意见。但是，我在这儿所举其句后说的是人们把他的“历历、萋萋”句视为律句，并不失律。
至于“一去不复返”句，少见被人反对，恰好是其下句的“空悠悠”因为是古风特有的三平尾，所以被人反对说全诗不该视为律诗。也有人折中说是用古风句式入律。好象可见于袁行霈的四卷本《中国文学史》崔颢部分。
其次，昨日临屏匆匆，只举了一个律句，今再举一两例：李白有“吾爱孟夫子，风流天下闻”；王维有“雨中草色律堪染，水上桃花红欲燃”；还有“山雨欲来风满楼”的上句，嘿嘿~~~这个跷脚对的上句是什么？虽然其第三字为平声，但现在话题为讨论律诗“（仄）仄仄平仄”这个句式为不为失律了。再如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”句。后人也有视这种句式为半拗，可救可不救的。
第三，再次强调，近体诗诗中“仄仄仄仄仄”，合““仄仄仄平仄”一样，为“仄仄平平仄”句式的拗句，虽然少见，但并不为失律——只要对句用“平平平仄平”来进行“救”即可，它们共同构成近体诗中的甲种句的拗救格式。再如李商隐的《乐游原》的第一句。
第四，你的主题帖里“古人总结了三仄尾和三平尾的大忌”这句有点问题，近体诗里三仄尾（基本从“平平平仄仄”句式而来）并不少见，不为病。如“江流石不转”，如“浮云一别后，流水十年间”；如“山中一夜雨，树梢百重泉”，如何景明“天寒一雁至，日暮万行啼”
南山老兄，如果就对联来说，你的这些说法是正是误，不敢随意评论，但既然你引用古人诗句来谈论三仄尾，来谈论仄仄仄平仄和平平平仄平为失律，却是有问题的了。
而且，“平平平仄平”这种句式，就是不做救句，也恰恰是“一三（五）不论”的最典型的例子，一点也不为失律，如果有人把这评为孤仄而判为失律的话，那才是大错特错呢。简单的举几个例句：（月落）乌啼霜满天；（日照）香炉生紫烟；（风急）天高猿啸哀；（自古）逢秋悲寂寥；谁言天地宽；
请明查。

                               
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夺命书生

<br /><br />为何对联只忌三仄尾
因故理发单挑一平头

                               
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南山主人

<br /><br />崔诗是否是律诗，的确有较大争议。同意刘先生所说其属初期，近体诗格律尚在形成时期，未有太严格约束。但从整个诗的结构看，还是采取了典型的律诗四联结构。谢谢白衣兄提供的资料来源，所言尚留古风痕迹极是，有空要找来学习学习。
三仄尾在律诗中是否是大忌，在下仍然坚持是。因为无论三仄尾、三平尾必然涉及到失律问题。就算是平平平仄仄这种句式，三字不可不论以避三仄尾，平平仄仄平一字必论以避孤平，应该是律句的定型规则。至于有些诗人不拘此律，或为古风，或者失律以求意，也不足为据。江流石不转就是一个例子，但这个不是五律。杜公的律诗少有失律。一去不复返并未被人反对，相反成为失律以适意的典型。
白衣兄在下并未谈论仄仄仄平仄和平平平仄平为失律，相反同意是一三五不论的典型。其实在下未编辑以前就是说这个，由于不及细论，怕引申过宽，谈及救的问题，才只好作罢。拗救的问题太复杂，而且变体多，这里不说了。不过所引诗句虽可不救，但实际是还是救了。
一向认为联律有来源，与骈文、近体诗格律相通。四言、五言、七言是典型，其他可以类推。不同意所谓意节点、平仄杆及马蹄韵之说。
这里是对联学堂，说得太多容易让人无所适从呵。呵呵~~

                               
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夺命书生

<br /><br />其实韵味不是单单一两平仄所能决定的，所谓合律的读起来未必流畅，不合律的有的更朗朗上口，汉语拼音本来可以很多韵律，单单以平仄来定夺，未免有点囫囵吞枣，暴敛天物了

                               
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刘雪新

古诗常见的忌讳可以排列成一个锁链:
孤平>下三平>>下三仄>孤仄
以上四种情况在唐代格律诗中出现的次数依次增多,避讳程度也依次下降.
和孤平和下三平相比,下三仄出现的频率很多,在所有格律诗中,也占有一定的比例,多得已经不能用"特例"来解释了.所以把病与非病的界线定在下三平和下三仄之间较为合适.

[此贴子已经被作者于2004-4-22 18:35:06编辑过]

南山主人

怪不得白衣兄说了，打错了。应该是：

如果白日落山尽　仄仄仄平仄，三仄头，没有失律。
黄河入海流，平平仄仄平
如果　黄河归海流　平平平仄平，三平头亦不失律。

[此贴子已经被作者于2004-4-22 17:51:23编辑过]

刘雪新

格律是变化的,不同时期稍有不同.
就拿"平平平仄仄"和"仄仄仄平平"来说吧,在初唐,此为正格.中唐之后,"仄平平仄仄"和"平仄仄平平"才多了起来.到了现在的马蹄韵,后者反而成了正格.
"仄仄仄平仄"在唐诗中一般都要对句救,到了宋代,才不要求一定要救了.

[此贴子已经被作者于2004-4-22 17:59:58编辑过]

明庄

以下是引用刘雪新在2004-4-22 17:59:24的发言：
格律是变化的,不同时期稍有不同.
就拿&quot;平平平仄仄&quot;和&quot;仄仄仄平平&quot;来说吧,在初唐,此为正格.中唐之后,&quot;仄平平仄仄&quot;和&quot;平仄仄平平&quot;才多了起来.到了现在的马蹄韵,后者反而成了正格.
&quot;仄仄仄平仄&quot;在唐诗中一般都要对句救,到了宋代,才不要求一定要救了.

[此贴子已经被作者于2004-4-22 17:59:58编辑过]

有人讨论唐以前的声律吗？

明庄

难难难，有眼难认道，苦思旁人为我解
漫漫漫，混雾重迷途，各安异心自如何

明庄

同局对弈论长短，人得自安述平淡
我为何来何欲我，雕文弄墨同流合。

晕了