[推荐] 謝桃枋 詩律的聲韻標準

香曼

我們要確定詩律的声聲韻標準，必須瞭解中國音韻的分期。中國音韻分為三期：
　　
　　 (一)上古音：從先秦到漢魏時期，此時韻文使用漢語的自然韻律，並無韻書。人們對漢語的聲韻尚無自覺的知識。關於此期的聲母和韻母及韻部等的歸納分析，語言學家們是依據中國古代的詩歌總集《詩經》為準的，因而《詩經》成為上古音系統的代表。
　　
　　 (二)中古音：從晉到南宋時期，此期產生了韵韻書，而且唐宋時期製訂了官方韻書，建立了音韻學。北宋頒佈的《廣韻》為中古音系統的代表。
　　
　　 (三)近古音：從元代到清代末年，此期的語音發生重大的變化，即中古的平聲分為陰平和陽平，入聲消失而分化到平聲、上聲和去聲之中，適應通俗文藝的俗韻出现。元代周德清的《中原音韻》體現了此期音韻特點，成為近代音系統的代表。在近代语音的基礎上形成了我們以北京語音為準的現代音系统。
　　
　　 中国的律诗产生于中古音时期的唐代，当时凡讲四声、平仄和韵，一律依据当时的音韵，而且以政府公布的官方韵书为准。官韵的形成是有一个过程的。
　　
　　 晋代吕静编有《韵集》五卷，分为五篇，每一篇中将同音字排列一起，尚未分韵部。六朝的韵书有十余种，如周研的《声韵》四十一卷、阳休之《韵略》一卷、沈约《四声》一卷、夏侯咏《四声韵略》十三卷。这些古韵书皆早已散佚了。隋代初年(581-589)学者陆法言在家里邀请刘臻、颜之推、卢思道、李若、萧该、辛德源、薛道衡、魏彦渊等八位朋友，讨论中国音韵问题，评论各种韵书得失，分韵辩音，准备编制一部通行的标准韵书。隋代仁寿元年(601)，陆法言根据当时讨论的提纲，著成了划时代的《切韵》。唐代开元年间(713-741)，孙愐在《切韵》的基础上加以增补订正著成《唐韵》，作为国家公布的用韵标准。北宋景德四年(1007)崇文馆陈彭年等向朝廷呈上校定的《切韵》五卷，次年大中祥符元年改名为《大宋重修广韵》(简称《广韵》)，由朝廷颁布实施。稍后，丁度等奉朝廷之命修订《广韵》为简本，作为礼部科举考试时考官和士子的使用范本，此简本称为《礼部韵略》。此本经宋代历朝增修，南宋淳祐十二年(1252)刘渊奉命编定《壬子新刊礼部韵略》，因刘渊为平水(山西临汾)人，故此韵被称为《平水韵》。《礼部韵略》自北宋以来成为官方韵书的正统，此后元代的诗韵、明清两代的官方韵书皆属一个系统。清代康熙五十年(1711)张玉书等奉命编纂《佩文诗韵》为作诗准则；乾隆时礼部尚书周兆基作《佩文诗韵释要》极为简明适用，通行于世。
　　
　　 从《切韵》、《唐韵》到《广韵》，在音韵方面是属于一个系统。《广韵》五卷，上平声为一卷，下平声一卷，上声一卷，去声一卷，入声一卷。“上平声”与“下平声“并无声调的区别，皆是平声，因平声字最多，故分上下两卷。凡同声调同韵的字汇为一部，平声五七部，上声五五部，去声六十部，入声三四部，共为二○六部。在《广韵》韵部下原注有“独用”或“同用”。凡独用的韵部，在人们作诗用韵时若选此部韵，便不准使用邻近的韵部；凡同用的韵部，注有与某部同用，如“冬”部注“钟，同用”，则此两部韵可以合用；又如“支”部下注“脂、之”同用，则“支”、“脂”、“之”三部韵可以合并使用。因此刘渊编《礼部韵略》时按《广韵》可同用的韵部进行合并，并为一○七部；元代阴时夫编《韵府群玉》改为一○六部，自此成为传统诗韵韵部。
　　
　　 诗律的声韵标准即是《广韵》音系。我们学习诗律，辨别平仄、四声、韵部，皆依《广韵》音系为准，不容许变通，必须严格遵守。
　　
　　 因此，我们要学会诗律必须与上古音、近代音和现代音划清界限，尤其切忌以现代普通话语音去比附。《广韵》各韵部的音值，语言学家们只能推测和试拟。我们现在谈格律诗的四声是以《广韵》所列的四声，例如其平声韵各部所收的平声字为平声，上、去、入三声所收之字为仄声；我们作诗用韵，依《广韵》音系简化的一○六部韵。这是规定，不容讨论。
　　
　　(謝桃枋 四川省社會科學院文學研究所研究員)
　　

                               
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潇湘妃子

大家也来讨论一下吧～

泥裳雨衣

<P>“從元代到清代末年，此期的語音發生重大的變化，即中古的平聲分為陰平和陽平，入聲消失而分化到平聲、上聲和去聲之中，”</P>
<P>平分阴阳与入派三声始于何时尚存争议。</P>

[此贴子已经被作者于2008-2-26 23:28:43编辑过]

                               
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香曼

平分陰陽與入派三聲始於何時的爭論是音韻學家的事。你我都祗有看鬧熱的份。

泥裳雨衣先生對下面兩點要表態：

1，诗律的声韵标准即是《广韵》音系。我们学习诗律，辨别平仄、四声、韵部，皆依《广韵》音系为准，不容许变通，必须严格遵守。

2，我们现在谈格律诗的四声是以《广韵》所列的四声，例如其平声韵各部所收的平声字为平声，上、去、入三声所收之字为仄声；我们作诗用韵，依《广韵》音系简化的一○六部韵。这是规定，不容讨论。
　　
　　

泥裳雨衣

<P>我的态度为：</P><P>一、用普通话也可以写出格律诗来。最好不要在必须用平声的位置使用阳平。</P><P>二、创作格律诗以用古声为传统，如果用的不是古声，就不要叫它“传统格律诗”。</P>

芭莎

<P><FONT face=楷体_GB2312 size=4><B>   <FONT color=#4db361>这篇文章只是对音韵书历史做了一般性的叙述（而不是论述）。因不是论述，而不能判断得出一定要以《广韵》为格律诗用韵标准。叙述与文章的末段赞成意见没有因果关系。</FONT></B></FONT></P>
<P><FONT face=楷体_GB2312 color=#4db361 size=4><B>   “这是规定”说的是宋朝的事。格律诗何字用“上”？何字用“去”？何字用“入”声？已都归为“仄”声一统了。“四声”对格律诗来说也已经消亡。今只有“二声”非“平”则“仄”。吟诗（吟诗似已失传，这几年来刚在抢救）也已成诵诗。</B></FONT></P>
<P><FONT color=#4db361><B><FONT face=楷体_GB2312 size=4>   若一定格律诗要用《广韵》。则读《詩經》要用上古音。读《楚辞》《汉赋》南北朝诗也必要用那时的音了。因为既然作诗要用那时的音，那么诵读用那时的音也是必要的。</FONT></B></FONT></P>

[此贴子已经被作者于2008-2-28 0:26:30编辑过]

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