[金牙还牙]浅析汉字在音乐应用中的读音转变

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(御赐金牙 2003/03/01 17:48，阅读：7)
当日在天涯雅座，曾经有一个帖子说话引起我的兴趣，虽然早在此之前已经知道有那么一个联句，但当时并不在意，当我把部分精力用于声律的探索时，这个句子倒返过来成了一个典型了。

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[主题征联]上联：独揽梅花扫腊雪  
作者：云沙弥  提交日期：2003-01-11 02:17:37   

18世纪末，简谱由日本传入中国，有好事者以其谐音作此上联。据说至今无人对上。
各位高手试试看？？


作者：素月分辉  回复日期：2003-01-11 14:40:00   

这个句子是丰子恺老先生的发明。
为了使大家容易记住简谱，丰老先生将1234567（do、re、mi、fa、so、la、si）凑成一句诗：独揽梅花扫腊雪，但可惜是三仄尾的。


作者：御赐金牙  回复日期：2003-01-11 18:37:00   

　　说到简谱，我又信口开河一次。　　
　　传统五声宫商角徵羽用简谱来对号入座，分别是１２３５６，五声中不含４和７。
　　若说到音符与汉字平仄的关系，我在回清风伴明月（哈哈儿）的帖子时曾经提及，汉字入曲后读音通常要改变。
　　就按照这一句：“独揽梅花扫腊雪”来说，在朗读的时候，是不能感受出“１２３４５６７”来的，特别是“雪”字，当然，你若按唱名来唱的话，是可以唱得到。
　　无论五声七声，其每个音若以平仄来论的话，可以这样：
　　１２３５６
　　仄平平仄平
　　１２３４５６７
　　仄平平仄仄平平
　　这倒是很符合一个五言或七言律句的句式。
　　
　　当然，在实际应用中，音乐旋律是极少会这样以递进式排列的。
　　在配乐后的唱读（或直接叫唱），带着音乐属性的文字需要改变其本来的音调，如这里的“雪”字，古韵是入声，普通话是上声，在带有“７”的音乐属性后，都要转为阴平。
　　
　　所以，认为丰老的句子是三仄尾的，只是注意了其文学属性，而忽略了其音乐属性。
　　同时也进一步推论“细睨山势舞流溪”这个句子。音乐的“７”和普通话数字的“７”，音高和音调很接近，甚至我们可以说其是谐音，所以，若欲以数字的“１２３４５６７”去对音乐的“１２３４５６７”，只能够从某一个角度去说是可以成立的，却不能够说完全成立。
　　
　　附：第一项是音高，第二项文字，第三项原平仄，第四项为带音乐属性转调后的平仄。
　　１＝独＝仄＝仄
　　２＝揽＝仄＝平
　　３＝梅＝平＝平
　　４＝花＝平＝仄
　　５＝扫＝仄＝仄
　　６＝腊＝仄＝平
　　７＝雪＝仄＝平

明庄

独揽梅花扫腊雪
常谐蝉音度夏时

我觉得日本的古文，当真就如同樱花时节的节拍一样，轻灵优美，富于宁静与祥和。
在围棋之中，日本棋界也是自成一格，而不同于今天，但若于，我国唐宋之时相比，又是只得其貌，难窥其神了。：）

明庄

宫商角徵羽

嗯，我同意，这五声便是音律的基础。

明庄

日本有篇古文：《源氏物语》，里面的语法就是中文。
有些诗小巧玲珑，很有意思。（我只是在图书馆玩的时候偶尔看了一看）

明庄

是不是有种合弦的讲法？

明庄

用桂林话来读感觉就比较明显，普通话就不行，（刚才试了一试）

明庄

合：即两者兼而有之，用字的刺，配以乐的柔。始为弦。

明庄

看来我真是天才。。。

观弈樵子

<P>这个说法恐不成立:一个D调的1,用C调来唱就是2而音高不变,在钢琴上是同一个键,</P><P>那这个音到底是平还是仄,</P><P>平仄只是在念一个字的时值之内的音调的变化,和绝对音高没有对应的关系,它不存在平仄</P>

御赐金牙

自己灌  一下。

懵懵懂

<P>独揽梅花扫腊雪　与　１２３４５６７的关系　可以从声、韵、调三方面来说。大概说来，</P><P>一 两者发音时声母是一致的</P><P>      1234567是一种音名 唱名是DO RE MI FA SOL LA SI  其中R的发音与汉语拼音的L是一致的 SI 的发音近似于汉语拼音中的XI  一般来讲 音名是相对固定的 比如简谱 不论欧洲 中国 还是日本美国都是用阿拉伯数字1234567来表示，但是唱起来 不同国家和地域就有所不同了 比如 2 在中国很多地方发音为“RUAI” 7 在美国电影《音乐之声》中就唱作“踢” 也就是说 唱名在不同国家 地域和不同时期会发生一些变化 唱名之于音乐 并不是那么重要 重要的是音准 高校中视唱教师有时会说1234567就唱“YI”“ER”“SAN”“SI”。。。。更讲道理</P>

懵懵懂

<P>二 两者发音时韵母不尽相同</P>
<P>      我相信作者的本意是想尽量凑一句与DO RE MI FA SOL LA SI  的发音完全一致的句子来 但是要做到这个 又要句子有通畅的意义 还要具有文学性 天晓得这样的句子有没有  要不他就可以写成：多来米发所拉西 这就没什么语义了 更不说文学性   作者正是为了照顾语义乃至句子的文学性 才使得韵母并不完全一致   再说 上面说了 唱名对于音乐并不是那么重要的 </P>

[此贴子已经被作者于2007-4-2 20:57:33编辑过]

懵懵懂

<P>三 要说声调（也就是上面所讨论的平仄）嘛   两者几乎没有关系。</P>
<P>     现代汉语的阴平是五五调（是平着走的） 阳平好象是三五调（是上行的） 上声是二一四调（是先下再上的） 去声好象五一调（是下行的） 同一个人在相对短的时间段内 讲话是有一个基本的音调的 是在这个基本音调的基础上 按照这四声去发音才能使听者感觉自然 你不能在朗诵一篇文字时 5秒钟音调很低 下5秒音调又很高 如此往复 朗诵者势必如抽风状 而听者长此也会被感染得神兮兮的， 当然 抑扬顿挫又是另一回事  朗诵时不同的时间段 基本音调肯定会有些浮动 但那应该是微妙而渐变的 除非需要吓人的特殊效果.....</P>
<P>     任何文字 被谱上曲来唱 进入音乐状态时 它原来的语音音调就没什么意思了 </P>
<P>     A ）1234567 中的每个音 在单个发音时 从起到收 音高都不会发生变化 也就是说 就每个单音来讲 都是平着走的  就象语音中的阴平（五五调）一样。比如句中的“雪”是上声 但要入歌的话 如果给它谱的曲调是一个音 比如DO   那么孤立的用DO来唱“雪”字  你就根本听不出它是雪了  这个时候 削 学 雪 穴 听着都没什么不同了。 </P>
<P>   B）当然 我们听到的歌曲决不是每字都平着走的 老是那样的唱的歌曲  估计也没什么意思（幼儿歌倒是比较常见）作曲家会根据文字本来的发音 在首先满足旋律的音乐艺术性的前提下 尽量顺着文字本来的发音谱曲 （在音乐中 实现一个字的音调起伏就是“给一个字谱上多个音”）尽量使听者容易听懂歌词     这个说来就话长了。</P>
<P>       我想作者当时只不过想以此让人们记住几个唱名的发音 顺便给后人留个饭后茶余的想头(不然他也可以打油式的弄成"多来梅花少来雪"或者"多来米花少来题" 哈哈~)  可惜过了一个世纪 音乐的唱名“1234567”竟没能变异到与“独揽梅花扫腊雪”完全一样</P>
<P>      遗憾.........</P>
<P>   </P>

[此贴子已经被作者于2007-4-2 21:02:27编辑过]