律诗的平仄⑵

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律诗的平仄⑵

㈤特定的一种平仄格式 　　在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。 　　这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见①。例如：

月　夜 [唐]杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看②。 　　　　·　　　　　· 遥怜小儿女，未解忆长安。 　　　　　　　　· 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 　　　　·　　　· 何时倚虚幌，双照泪痕干！

一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。 　　这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：

渡荆门送别 [唐]李白 渡远荆门外，来从楚国游。 　　　　　　　　　· 山随平野尽，江入大荒流。 　　　　　　　· 月下飞天镜，云生结海楼。 ·　　　　　　　· 仍怜故乡水，万里送行舟。

山中寡妇 [唐]杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。 　　　　　　　　　　　　　· 桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。 　·　　　· 时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧③。 　　　　　　　　　·　　　· 任是深山更深处，也应无计避征徭④！

㈥拗　救 　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。下面的三种情况是比较常见的： 　　⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 　　⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。 　　⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有不同。 　　诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。

宿五松山下荀媪家 [唐]李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 　·　　　　· 田家秋作苦，邻女夜春寒。 　　　· 跪进雕胡饭，月光明素盘。 　　　　　　· 令人渐漂母，三谢不能餐 登录/注册后可看大图 SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投┰注任何游戏顶级信用┰提现即时到账SO.CC