【云中燕】8班练习本

云中燕 · 发表于 2008-3-12 10:46

浣溪沙绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
初：面若芙蓉，一轮明月斜倩影 眼含秋水，半阕新诗寄幽怀

云中燕 · 发表于 2008-3-23 12:28

春：
燕剪裁云催暖日
柳弦抚水引和风

夏：
一池荷盏倾珠玉
四野蛙鸣鼓旭霞
秋：
早稻熟时,四野飘香，风吟序曲千重浪
菊花绽处,满园流韵，霜写画图八月金

冬：
水面冰封池砌玉
山头风啸竹流殇

风：
飘零秋叶恨其恶
烂漫春花赖此柔

花：
本在山中添野趣
却来案上释清香

雪：
不与红梅争秀色
常随细雨改清颜
月：
每于游子思乡处
常在离人别梦时
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怪石崖边飞素练
青槐树下觅仙踪

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云中燕 · 发表于 2008-3-23 19:48

一、格律论对一）工对 工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。见下： 数目对：一诗二表三分鼎；万古千秋五丈原。（五丈原联）体形对：四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。（岳阳楼联）颜色对：莫到街头寻白雪；应知室内有红颜。（作者自撰联）方位对：福如东海；寿比南山。（二）宽对 相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。宽对有如下几种情况：一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。 三）失对 上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。二、变格论对四）借对 在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种： 借义对：“新四军拼命抗日；老百姓安心过年。”其中“日”本义为“日本”，这里借其时间之义对“年”。 借音对：“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。 借形对：昆明五华书院联：“高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮。”“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦缦兮”对仗。 借声对：某地孔庙联：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”应读仄声，此处借其平声（guān）对仄声“配”。 五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚联：“两小无猜，两个古泉先下定；万方多难，三杯淡酒便成婚。”“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。

巴风楚韵 · 发表于 2008-3-24 07:53

同桌就是刻苦！水平也高！我要抄作业了！[em02][em02]

云中燕 · 发表于 2008-3-24 10:04

（五）自对 自对，亦称“当句对”、“就句对”、“边对”，即“于一句中自行对偶。”这种对法起源于唐代的诗文创作，后在对联中逐渐使用开来。从对仗的字数上看，有单字自对与非单字自对，前者如： 正邪自古同冰炭；毁誉如今辨伪真。 此为杭洲西湖岳墓联。“正”与“邪”，“冰”与“炭”，“毁”与“誉”，“伪”与“真”皆单字自对。非单字自对如： 横空出世；继往开来。 此为马萧萧纪念毛泽东而作。“横空”自对“出世”，“继往”自对“开来”。自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了。”如下一副集《兰亭序》联，就是这样一副自对联： 流水长亭，春风静宇；幽兰一室，修竹万山。 自对格式十分复杂，有人罗列出数十数类型。这里另介绍三种特殊的自对句型： 虾须对。上下联各有三句。前两句自对。举例略。 燕尾对。上下联各有三句。后两句自对。举例略。 鼎足对。上下联各有三句。三句皆自对，如某人自题联： 三分水，二分竹，一分屋；前听钟，后听笛，里听书。（六）蹉对 《辞源》：“蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对。”亦称“交股对”。蹉对见于诗歌，也见于对联。如吉林北山公园旷观亭联： 登高远望，四面云山，千家烟树；长啸临风，一川星月，万里江天。 “登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对，即“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。现今联家已很少使用“蹉对”。

云中燕 · 发表于 2008-3-24 10:09

三、联意论对 一副对联由上、下联两部分组成。从上、下联联意的相互关系看，存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。 （七）正对 上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。如毕沅题岳阳楼联： 湘灵瑟，吕仙杯，坐揽云涛人宛在；子美诗，希文笔，笑题雪璧我重来。 上联写两位传说中的神仙美眷，下联则写两位诗哲文豪。互相映衬。八）反对 上下两联，一正一反，意思互相映衬。最著名的反对联应是清代徐氏女题西湖岳飞墓联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”上联之褒，荣于华衮；下联之贬，严于斧钺。对比尖锐，爱憎分明，产生了巨大的艺术感染力。九）串对 又名“流水对”，上、下联意思顺连，在语法上形成一个复句，构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的等复合关系。格言联如：“欲知千古事；须读五车书。”集杜甫诗联：“读书破万卷；落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。四、内容论对 从对联的内容看，不外乎一是材料事实，二是观点情感。古人谓之言对与事对。 （十）言对 言对，指建言立论的对联作品。类别包括言志联、题赠联、说理联等，侧重于用抽象的思想与言辞，表达某种情感和见解。如清方子云自题联：“目中自谓空千古；海外谁知更九州。”俞樾集《纪太山铭集》云：“观五岳而知众山小；凡百川咸于大海归。” （十一）事对 选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。“夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向，如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。”

云中燕 · 发表于 2008-3-24 10:19

五、句式论对

联分上、下（联），贴于楹柱则谓之左、右。上、下联的句式可以分为三种。每边一句者，谓单句对。每边二句者，谓双句对。二句以上则谓多句对。

（十二）单句对

单句对多为四字联、五字联、六字联、七字联。其中五、七言最多。也有八字联，如杭州飞来峰联：“飞峰一动不如一静；念佛求人不如求己。”九字、十字乃至十一字、十二字、十三字的单句对极为罕见。九字联如：“天下断无易处之境遇；人间哪有空闲的光阴。”（曾国藩）十字联如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折腰。”十三字联如：“奈何铁马金戈仅争得偏安局面；至今山光水色犹照见一片丹心。”（西湖岳王坟联）

（十三）双句对

双句对可分为两种，一是整齐双句对，最常见的是“四、四”句式，如汉阳俞伯牙琴台联：

志在高山，志在流水；
一客荷樵，一客听琴。

也有“三、三”句、“五、五”句式、“六、六”及“七、七”句式的。如：

集芙蓉以为裳，又树惠之百亩；
帅云霓而来御，将往观乎四荒。

此为郭沫若题汨罗屈子祠联。“六、六”句式。

与整齐双句对相反的参差双句对。句式繁多，最常见的“四、七”句式与“七、四”句式。举例从略。
在双句对中，若非自对，便必是“一、三句”对仗与“二、四句”对仗，即隔句对仗。这种对仗俗称“扇对”、“开门对”。
十四）多句对
多句对以三句对居多，还有四句对、五句对、六句对、七句对，乃至更多。
五、语体论对

对联的语体，可分为两大类。一是韵文体，一是散文体。从语体看对仗，可分为韵文对与散文对。

（十五）韵文对

韵文，又可称古典格律体文学，包括诗、词、曲、赋、骈体文等。以韵文句式、语体入对，在对联中占主要的比重。韵文入对主要又有如下几种情况：
律句型：五、七言工对几乎都是律句型。“辽海吞边月；长城锁乱云。”（居庸关联）“悲欢聚散一杯酒；南北东西万里程。”（敦煌阳关联）这些对联既是联又象格律诗。

律句型还包括由五、七言律句复合成的较长联。“五、七”句式的如：

造物忌多才，龙凤岂容归一室；
先生如不死，江山未必许三分。

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云中燕 · 发表于 2008-3-24 10:29

六、特例论对 对联大观园中，还存在一些特例。它们并不符合对联的定义，不具备对仗的某些关键要素，但因其是有意破格，构思奇巧，意味深长，故仍视为对联，甚至目为奇联巧对。 （十七）羊角对 羊角对，诗钟之谓也。亦称“十四字诗”、“雕玉双联”、“折枝诗”等，诗钟乃命题作对，一曰分咏，上下联分别吟咏两种事物，往往是绝不相关的两种事物。二曰嵌字，随意取两字，分嵌上、下联中。诗钟，尤其是分咏体诗钟，不能认为是正格的对联。就象“无情对”一样，对而不联。如： 难凭只手擎南宋；能使双眸复大明。 上联咏文天祥，下联咏眼镜，可谓风马牛不相及。而形式上字字可对。十八）无情对 “无情对”可能起源于明代。冯梦龙《古今谭概》卷二十九“谈笑部，随口对”中联： 庭前花始放；阁下李先生。 李先生即李东阳。此联字面对仗，而内容互不关联。这就是无情对的特点，而且内容愈相去万里，便愈成佳作。以清代“张之洞”入对的无情对也极富趣味： 张之洞；陶然亭。（十九）拙形对 和“无情对”相反，字面不怎么对，而内容有绝妙可对处。此类对仗十分罕见，但确有此类对联。相传明代哲学家陈琛少时，其父老友出联云：“老虎”，小陈琛对曰：“海蜇”。老世伯谓其不对。小陈琛辩解说：“‘老虎’乃‘山君’，‘海蜇’称‘水母’，‘水母’对‘山君’，不对吗？”老世伯顿时语塞。《中国楹联报》上曾有作者撰文介绍说：清代咸丰年间，有人举“墨”字求对。不少人以“笔、纸、砚、书”等字去对，均不见佳。只有一人以“泉”字应对，被公推为最佳下联，流传至今。这副一字联写出来就是： 墨；泉。 单从词类上看，以“笔、纸、砚”等对“墨”似无不可。因为它们同属“文房四宝”。但以“泉”字应对却打破了固有的应对思维模式。它在字的“组成”上巧做文章。“墨”者，“黑土”也；而“泉”者，“白水”也。“白水”恰可与“黑土”构成工对。以“泉”对“墨”，妙在对中有对，联中有联。

巴风楚韵 · 发表于 2008-3-28 08:59

好东西，我也研究一下！呵呵，也胡掐一联送你。紫燕衔云青嶂外；红桃问蝶碧烟中。[em05]

云中燕 · 发表于 2008-3-31 19:37

巴风楚韵赠：紫燕衔云青嶂外；红桃问蝶碧烟中。回赠巴风楚韵：闻绿野芳香，闲游楚水巴山，凭将草木寻春韵
喜小桥妩媚，静卧梅亭竹榻，但执诗书忆古风
李黑赠：水上叠香莲漫落云中掠影燕斜飞回赠李黑：桃李芳菲，皆因黑土甘霖润
江山锦绣，尽是春风明月酬

云中燕 · 发表于 2008-4-1 12:00

月上镰勾老师赠：
轻灵好似云中燕
优雅直如天上仙
回赠月上镰勾老师：
直上山巅，四面春城收眼底
平铺画卷，一镰勾月入毫端

[此贴子已经被作者于2008-4-1 12:16:06编辑过]

云中燕 · 发表于 2008-4-5 13:46

神州赠：<PRE 0cm 0pt?>身轻恰似云中燕</PRE><PRE 0cm 0pt?>貌美宛如画里仙</PRE><PRE 0cm 0pt?>回赠神州：
心醉九州，柳绿桃红疑画里
神行世界，天高云淡入诗中
泰和：
国泰民安，直教那万里江山皆耸翠
人和政兴，但使得千年日月尽流辉</PRE>

[此贴子已经被作者于2008-4-5 17:48:24编辑过]

时光流转 · 发表于 2008-4-14 14:58

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