[金牙还牙]对联之格律、结构与关联论

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“高朋对月”与“天边去雁”

以下是引用醉花荫在2002-9-10 13:45:34的发言：
其实格也好，律也好，都是古人定下的！
今人的字，音都改了，那么对联有时候还是（不）要太拘泥的好！
不论诗词，联只要读来顺口，气势，文采俱嘉，管他别的？
有些人尽皆知的古诗仔细看来也没和律啊！

PS：至金牙：   
    座上高朋双对月----此句另有妙处，你看“座”字中之“坐”，是不是两人对坐？
    天边去雁独孤人----此句亦有。“天”字中“大”字 ，亦是雁阵之模样。

    另外，“双对”-----“独孤”也是非常工整的，只是大家被一“拆”给迷了，未看出机关而已，好了，还有别的我也不多说了，打的我手都疼了，5555~~~~~~~
你们没看明白的再自己琢磨吧！！！！

    知道你是善意劝解。但有些观点则值得商榷。
    先改正了你一个错处，希望不是我反改错了。（第二行的“那么对联有时候还是（不）要太拘泥的好！”
    格律不错并非韵文的之最根本，无论诗词曲赋联者，最重要的艺术效果。所以本着这个原则，我曾经在秋雁南回妙手书生的回帖中写出了后来整理成文的《技巧意境孰为先》。

    另外附带说一点，格律并非韵文的最根本，但却是韵文的共同属性，也就是说，我们继承的这些传统文体，也就要连这些属性都要继承了。对联的格律，包括字数、对仗、结构、声律、关联，等等，统称为格律。字数不等者，不称为联（有特殊意义的特例除外，成功的特例只代表了本身是成功的，不表示它具有普遍代表性）；对仗、声律不稳者，缺乏美感；结构不同者，两句形如陌路；上下无关联者，即使“文采俱嘉”，亦只是参商各耀于东西。
    对联的格律，就是对联的属性，拥有这些属性的，方才叫联。有意在某些地方打破格律限制的是积极；逃避或未经钻研就随便诋毁的曰顽愚；只是墨守陈规按律套联的叫拘泥，或守旧。

    至于立意、意境、修辞手法、技巧运用等等的，不在格律范围之内，亦不是对联的属性，这是所有文学艺术的共同概念而不单是对联本身的问题所在了。

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PS：至金牙：   
        座上高朋双对月----此句另有妙处，你看“座”字中之“坐”，是不是两人对坐？
        天边去雁独孤人----此句亦有。“天”字中“大”字 ，亦是雁阵之模样。
     
    另外，“双对”-----“独孤”也是非常工整的，只是大家被一“拆”给迷了，未看出机关而已，好了，还有别的我也不多说了，打的我手都疼了，5555~~~~~~~

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我知道你是善意，但善意的同时，也要自己仔细分析一下。

                    《座字不能拆论》
       座上高朋双对月；
    不错，“座”字中是有两个“人”字，但我们不能到“见字便拆”的地步，所谓嵌入机关者，要嵌得自然，不能有牵强附会。
    先看全句，主体是：高朋双对月。高朋者，可以是一人，可以是两人，也可以是更多，有了“双对月”后，我们便知道了，这个“高朋”，是两个（这点应该不容置疑，句中没有办法显示出是“我”和一个高朋在对月）；那么，请问：若将“座”字的两个“人”表示成“高朋”的话，那文中隐藏的“我”在哪里？
    因为这句话只能是用第一人称的口吻所写出来的，在句子中，这个“我”是可以隐藏的，也就是省略主语；但到了见字拆字的时候，就必须要问一句：这个“我在哪里？
    用一句打趣的话来回答的话，只能说：“我”在“土”里。
    而若不去理会“座”字的所谓分拆的话，句子便明了，也很合理了。

             《“双对月”与“独孤人”之不合理性》
    虽然我一再重申“双对月”与“独孤人”在结构上影响到上下句的整体，但依然有人沉迷于“双、对”和“独、孤”的所谓工。
    在上句中，座上/高朋/双对月，这个二二三的结构是唯一的结构组合。“双对月”是一个主谓宾俱全的组合体，“双”是主语，包含着前面的“高朋”，“对”字，在这里是绝对化的宾语，是动词，这个是不可改变的事实，在语法上面，这个“对”字绝不能用作量词，这一点，大家都应该很清楚的了。我们不能因为这个词可以构成一个机关，就去削足适履，视句子的整体不顾而去营造这个“雷”。

               《高朋对月与天边去雁的矛盾所在》
       座上高朋双对月；
       天边去雁独孤人。
    若说“独孤人”与“双对月”，使得句子结构不同而破坏句子整体性的话，联句中还有一个致命的矛盾。
    大家知道，对联之所以成为对联，其特征里最重要一条就是“联”，而对仗的手法里，又分为：正对、反对、流水对等。这个出句，就是一个典型的流水对。“座上高朋双对月”，要求下联承接上联，最好还要把上联隐藏的“我”给点出来，作一个拓展。
    若说目前这个下联，说到“我”的话，也是有所交待的，就是“我”在看着天