《诗词韵律手册·诗律·平仄》征求意见

泥裳雨衣 · 发表于 2006-11-30 12:07

第一部分 诗律
速成导读：第一节→第二节→第三节→第八节
第一节 平仄
韦勒克·沃伦说：“旋律即语调的曲线，它是由音高的序列决定的。”（文学理论，三联书店1984年版173页）汉语是旋律型声调语言，不同的旋律可以区分不同的声调，从而区别不同的意义。声调搭配得当，可以产生和谐的旋律，这是格律诗讲韵律的原因。
我们说的“新四声”指的是普通话中的四种声调：一声为阴平，二声为阳平，三声为上声，四声为去声。类似简谱中的1、2、3、4、5、6、7，如果用1、2、3、4、5表示由低音到高音排列的五个音阶，新四声的旋律如下：
一声?阴平?55 二声?阳平?35
三声?上声?214 四声?去声?51
这里的1到5约为乐律中的一个八度，1、2、3、4、5的间隔相等。
我们说的“古四声”指的是中古四声：一声为平声，二声为上声，三声为去声，四声为入声。其中，入声在普通话中已经消失了，原来的入声字现在有的读去声，有的读阳平，有的读阴平或者上声。古声具体是什么样子，我们无法通过实验去测定，但前人给我们留下了一些描述：
唐?释处忠《元和韵谱》：“平声者哀而安，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直而促。”
日本（唐时）?沙门安然《悉昙藏》：“平声直低，有轻有重；上声直昂，有轻无重；去声稍引，无轻无重；入声径止，无内无外。”
明?释真空《篇韵贯珠集?创安玉钥匙捷径门法歌诀》：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”
清?顾炎武《音论》：“平音最长，上去次之，入则诎然而止，无余音矣。”“平声轻迟，上去入之声重疾。”
清?江永《音学辨微》：“平声长空，如击钟鼓。上去入短实，如击木石。”
清?段玉裁《答江晋三论韵》：“平稍扬之则为上，入稍重之则为去。”
在音调方面，平声是一个不升不降的平调，上声是一个由低到高的升调，去声是一个由高到低的降调，入声也很可能是一个降调，但下降的幅度不如去声明显。在音长方面，平声最长，上声、去声居中，入声短促。
古四声可分为平声与仄声两大类，即我们说的“平仄”。平仄中的平声就是古四声中的平声，仄声包括上、去、入三声。平声不升不降，所以叫“平”声；“仄”的意思是不平，上、去、入三声或升或降，所以叫“仄”声。平声较长，仄声较短，所以人们常说“平长仄短”。
古今语音不同使有的诗用普通话读出来并不和谐，对于这个问题，我们有三种解决方法：
一是拟音法。通过模拟古音，可以使新声读起来不和谐的诗和谐。此法的效果最接近古音的原汁原味，但掌握它不是一件容易的事，而且只有精通音韵的人才能听懂，此法的局限性很大。
二是方言读法。和普通话相比，有的方言更接近古音。例如：
太原话：平声11，上声53，去声45，阴入2，阳入54。
集宁话：平声22，上声53，去声24，入声54。
温州话：阴平44，阳平31，阴上45，阳上34，阴去42，阳去22，阴入323，阳入212。
但方言不像普通话那样流行，此法也有较大的局限性。
三是叶韵法。叶韵是为了使声音和谐而临时改变某字的读音。在日常生活中，叶韵甚为常见，只要你唱过歌，你就用过叶韵。如歌曲《小星星》的首句：

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泥裳雨衣 · 发表于 2006-11-30 12:09

<DIV class=Section1 style="LAYOUT-GRID: 15.6pt none">目录自序 ………………………………………………………………… 1第一部分 诗律 …………………………………………………… 5第一节 平仄 …………………………………………………… 5第二节 诗韵 …………………………………………………… 8第三节 韵律谱 ………………………………………………… 10第四节 平仄的基本规律 ……………………………………… 14第五节 禁忌 …………………………………………………… 15第六节 特殊规则 ……………………………………………… 18第七节 入上代平 ……………………………………………… 25第八节 格律诗的对仗 ………………………………………… 29第九节 一些术语 ……………………………………………… 33第十节 中古诗韵的变化<FONT face="Time

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王 · 发表于 2006-11-30 14:42

出版的时候一定要送一本哦：）

王 · 发表于 2006-11-30 15:37

先生文献做的很好，观点的学术品位很高。可惜现在只能看到目录，只能等着全本。 “叶韵”之说初见于六朝，实以今音律古者也，至唐宋而广大，以至窜古书文字以求叶韵（开元十三年敕）。于是有焦竑《笔乘》指其谬，陈第《毛诗古音考》廓其弊，顾氏亭林承之，著《音学五书》以明古韵，后人一一发而展之，始有有清一代之音学。今人习诗，某以为用其说不妥。 “古音通假”是有时间限制的，我对王力先生关于骈词的叙述很是不满。

香曼 · 发表于 2006-12-1 02:32

明眼人一看就知道先生好象音乐成绩不太尽如人意，还不会用音乐方面的术语。怎么１到５又成了八度。现代汉语语音也学得不太好，对五度标记法就不太熟悉。先生把低平、高平都看成阴平（也不知是哪个方言的），不知出处在哪。编书难哦！！！！！！

王 · 发表于 2006-12-1 10:53

调值和调类区分一下，再结合方言的实际。

泥裳雨衣 · 发表于 2006-12-1 13:38

<DIV class=quote>以下是引用香曼在2006-12-1 2:32:50的发言：
明眼人一看就知道先生好象音乐成绩不太尽如人意，还不会用音乐方面的术语。怎么１到５又成了八度。现代汉语语音也学得不太好，对五度标记法就不太熟悉。先生把低平、高平都看成阴平（也不知是哪个方言的），不知出处在哪。
编书难哦！！！！！！</DIV>
诚如所言，这也是我征求意见的原因。
感谢香曼，送花一束。[em23]

[此贴子已经被作者于2006-12-1 14:08:50编辑过]

泥裳雨衣 · 发表于 2006-12-1 13:46

“这里的1到5约为乐律中的一个八度”，把“乐律”改为“七声音阶”；
“但唱出来都是不升不降的阴平了”改为“但唱出来都是不升不降的平调了”。
这样可以吗？

[此贴子已经被作者于2006-12-1 13:49:25编辑过]

泥裳雨衣 · 发表于 2006-12-1 13:55

<DIV class=quote>以下是引用王在2006-11-30 15:37:56的发言：
先生文献做的很好，观点的学术品位很高。可惜现在只能看到目录，只能等着全本。


“叶韵”之说初见于六朝，实以今音律古者也，至唐宋而广大，以至窜古书文字以求叶韵（开元十三年敕）。于是有焦竑《笔乘》指其谬，陈第《毛诗古音考》廓其弊，顾氏亭林承之，著《音学五书》以明古韵，后人一一发而展之，始有有清一代之音学。今人习诗，某以为用其说不妥。

“古音通假”是有时间限制的，我对王力先生关于骈词的叙述很是不满。</DIV>
原文中有这样的话：“叶韵读诗法是解决只懂新声的人读古声诗问题的无奈之举，不能滥用，不能和音韵学中的‘叶韵说’混淆。”“叶韵读诗法”承认古今语音的区别，仅仅是今人读诗时叶韵，而不是说古人写诗时也叶韵。

[此贴子已经被作者于2006-12-1 14:12:50编辑过]

泥裳雨衣 · 发表于 2006-12-1 17:32

<DIV class=quote>以下是引用王在2006-11-30 14:42:06的发言：
出版的时候一定要送一本哦：）</DIV>

找到错误才有份。

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