汪国金先生新著

王

<P>汪国金书法作品选</P>
<P>大众文艺出版社2006年6月第一版</P>
<P>全八册，本册定价78元</P>
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王

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王

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李论

<P>结体奇逸</P><P>用笔老道</P>

大蒙

作些文字介绍吧,我是个外界人哟)

王

<TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=488 align=center border=0><TR><TD><FONT face=华文细黑 color=#333333 size=5>天真淡远 自为风神</FONT></TD></TR><TR><TD height=14><FONT face=华文细黑 color=#333333 size=5></FONT></TD></TR><TR><TD><FONT face=宋体 color=#333333>——汪国金书法作品赏评


安徽省书协的兰亭展评稿会上，得汪国金先生新作一册。携归细读，于作品中颇见其广博的涉猎和独特的领悟与化用。素闻国金先生是比较有个性与才华的书家，斯集览毕，知其言不虚。国金先生美术专业毕业，工作之余醉心于书法，现为中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、中国楹联学会书法艺术委员会委员。他习惯在清晨临帖、读书，此时心境开阔、空旷，翻书或援笔都有一种远离尘嚣的轻松感，思维也随之敏捷和活跃，操觚染翰，超凡脱俗。
　　国金先生的小楷有很好的气息，儒雅而蕴藉，并有一种天真淡远、逸隽风神和博大气象，脱尽俗家积习。结体以楷法为基，以奇为正，造型上向背、曲直、欹侧、开合的随机运用，令人感受到无处不在的张力。同时在奇正的变化和章法的配合中实现法度的谨严，“章之为用，贵乎纪述铺叙，发挥而藻饰；纵横开阖，惟所欲为，而必有定准”。譬之“釅”字，“攴”的最后一笔与其它笔划取势上的配合对结体的化解，“顆”、“心”两字的结体在章法上的呼应和相互印证，实现了楷书的平衡。这些都是很巧妙的，虽然书写的时候并不经意，然而在内在的神韵上当有暗合之处，并遗貌取神地吸收了北碑中雄强、浑穆、粗犷与峻厚，汉碑中的开张、高古以及民间书法中的率意与质朴。
　　小楷在笔法上也有相当的融合和化用，行、篆、隶与章草的笔法都有不少的整合，字势飞动，自然率意，富有节奏感。如，“於”、“家”、“楚”、“觉”等字，用笔有藏有露，以虚带实，化实为虚，提按使转，超然自得。尤其是楚篆的结体和取势、笔法在风格上的位移与借用。用笔的流动性和续断又有些写经的风度和金石的苍劲。执法以求法，则法度本来的意义就不存在了，毕竟书法是一种自性的当下书写，这方面国金先生处理的就很好。
　　“名画文韬”联句有种静穆的感觉，不似其常见的作品，可见在隶书创作上国金先生又有新的体悟与追求。此作立足传统，以史晨、曹全为基，加以张迁方拙，没有巧饰点画，哗众取宠，而是追求飘逸的韵致和不激不励的和谐之美，并力图在新变上作一些有意义的自我表现的尝试。从效果上来看，这种尝试是成功的，形体和用笔都有令人惊喜的地方。“神欲显而忌于露”，温淳而不厉的风神是书法应有的面目，然而其中有要有性情的表述，在笔墨间能看到对传统的体悟，但传统是一种建构的定义，在书法里，它不应该作为一种知识体现出来，这是国金先生对书法语言的理解，也是他正在走的道路。如“文”字以篆入隶，增加了古意，并弱化蚕头燕尾，使作品呈现出简约平和的面貌。在形式的表现力上这张作品也是很好的，边款的简远流动和印章风格与位置，与隶书正文巧妙呼应。动静的对比，使作品更具感染力。毋庸讳言，这与他在古法中求变求新的苦苦探索是分不开的。
　　文字学上有个早期行书的概念，形体和结构在这里出现了过度的形态和不同的风貌，国金先生的小楷和行书可以在这方面寻找一些适合的借鉴，寻找一种自我的更为凝练的书法语言。丁亥间的天放楼遗集里说，“四声有不可轻易之处存乎一阙中，非神悟者不能道也”，此为论词妙句，然而在法度的观念上与书法是相通的，国金先生亦是文人，此处该是深有体悟。</FONT></TD></TR></TABLE>

清吟

多谢介绍，果非俗子。

王

<P><FONT size=2>第三十七期 2006年9月13日（总第1132期）《书法报》
国内统一刊号：CN42-0062   国内邮发代号：37-9   国外代号：0770-W</FONT></P><P><FONT size=2>第七版：临池
临摹与创作_
临摹创作之通变  □ 汪国金
汪国金集字联
汪国金节临《散氏盘》</FONT></P>

海媚

内有佳品！

王

很是高手啊，到网上搜一下就知道了，很能写文章很能写书法，经常有些作品发在书法报上呢。这个集子是刚出的，我们留了一些作为8月出句的奖品。

大蒙

辛苦了：））